В основе сюжета положена история английской аристократки, получающей в наследство огромное ранчо на севере австралийского материка. Перед началом Второй мировой войны она приезжает в имение для того, чтобы оберечь его от попыток английских скотоводов заполучить ранчо под названием «Faraway Downs» в свою собственность, и сталкивается с необходимостью при помощи героя Джекмена перегнать 1500 голов скота через тысячи миль в город Дарвин. Там двое попадают под массированные бомбардировки со стороны японского Императорского флота.
Первоначально на главную мужскую роль планировался Рассел Кроу, однако летом 2006 года актёр сделал заявление, что «не собирается заниматься благотворительностью и сниматься за маленькие деньги для большой студии» и выбыл из проекта. Роль затем была предложена Хиту Леджеру, однако тот был вынужден отказаться из-за участия в сиквеле «Бэтмена» («Тёмный рыцарь»).
«Четыре фильма?»: спросит кто-нибудь. Да. Определенно четыре фильма и по хронометражу и по сюжетному наполнению. Начинался фильм как комедия, может не совсем обычная — приключенческая. Чопорная Леди Сара Эшли (Н. Кидман) решается приехать в Австралию, чтобы продать ферму своего мужа местному монополисту, а заодно и забрать блудного (как она считает) мужа домой в Англию. То как самый засушливый континент встречает гостью веселило меня первые 30 минут фильма.
Но комедия быстро кончилась дальше начался приключенческий фильм. О том как тяжело должно быть было противостоять мелким фермерам акулам капитализма в этой далекой и диковатой стране, где нет закона кроме силы и денег. Эта часть держит в напряжении еще час времени.
Следующая часть — мелодрама. О том как одичавшая Леди влюбляется в перегонщика скота, драчуна и перекатиполе Дровера (Х. Джекмена). Но эта часть фильма заставляет нас мечтательно вздыхать не долго, всего пол часа.
Последняя часть фильма — минут сорок — военная драма. Этакий Перл Харбор по-австралийски. В этой части вы успеете и посмеяться, и поплакать, и повздыхать.
Дальше фильм заканчивается, но если вы смотрели внимательно, то поймете, что в нем поднято куда больше проблем, чем может показаться на первый взгляд. Как минимум их хватит на четыре фильма — жестокость капитализма, война, любовь и семья, ассимиляция аборигенов и проблема национальной аутентичности.
Спасибо создателям, что не стали делать четыре скучных фильма, а сделали один, но очень насыщенный.
Последний фильм База Лурмана предвкушал могущественный шквал удовольствия. В итоге, дорогая «Австралия» не сумела занять отведённую ей нишу, а выбилась из «стада» оскароносных фильмов и помчалась куда-то прочь. Баз Лурман — режиссёр не без стиля, его гангстерская трагедия «Ромео+Джульета» и феерический мюзикл «Мулен Руж» говорят о нём как о режиссёре самобытном, обладающего неповторимым умением рассказывать по-новому о давно известных вещах. «Австралия» не изменила стиль Лурмана, скорее став исключением из правил — очень дорогой проект, но совсем необычный.
Сюжет развивается на фоне начала Второй мировой войны, когда неотразимая британская аристократка отправляется в Австралию, чтобы продать угодье, разобраться с мужем и поправить финансовое положение. Но поездка на далёкий континент приносит незабываемые приключение, открывает новые качества и, конечно же, дарит любовь.
Прелесть «Австралии» заключается в том, что она многообразна. Тут присутствуют и невероятные приключение, и сложные отношения, война, любовь, зловещие враги, красивые виды. Лурман собрал все клише, все сюжетные линии фильмов подобного жанра и на три часа закрутил невероятную историю. Удивительно в фильме то, что его сложно воспринимать серьёзно. Это даже не сказка, а скорее красочный рассказ небывалого выдумщика. Всё происходящее тут нереально, герои второстепенны, лишь Австралия и чувства человеческого сердца правят балом База Лурмана.
Неудивительно, что фильм не стал оскароносным. Лурман в какой-то степени махнул рукой на законы жанра, устроив скоростной пробег по вечным темам и острым вопросам. Он не останавливается на чём-то одном, тяжело дыша, рассказывает всё подряд, что даёт фильму необыкновенный шарм. Проблема зрителя и некоторых критиков в том, что они потерялись в «джунглях» Австралии, они не захотели принять нечто новое и невероятное. Лурман создал нечто иное в жанре эпической драмы, он доказал, что мир кино ещё неисписан, и что даже из банальной истории можно сделать потрясающие кино.
Уже из трейлера видно потрясающие краски, костюмы и виды Австралии. Хью Джекман и Николь Кидман — словно две куклы, особенно Николь, она создаёт новый образ Леди, Леди сказочной и невероятно обаятельной. Но прежде всего фильм об Австралии, о кенгуру, о непонятном акценте Хью Джекмана, об аборигенах, о чарующе красивой стране, о который мы, зрители, так мало знаем. Если бы не было Австралии, вряд бы у Лурмана что-то получилось.
И если кто-то захочет назвать фильм винегретом из «Унесённых ветром», «Из Африки», «Легенды осени» и прочих подобных лент, то сильно ошибётся. Лурман приготовил шедевр, он собрал всё самое лучшее и сделал нечто абсолютно новое. Другое дело, что не все готовы плакать и смеяться одновременно, не все ещё готовы влюбляться в Австралию и смотреть за пределы Штатов или Старушки Европы.
«Австралия» теперь для меня новый синоним радости и удовольствия!
Давно мировой кинематограф не видел качественных добротных вестернов, созданных в лучших своих традициях, со всеми подобающими составляющими самого жанра, проработанными грамотными людьми в течение долгого и сложного, ввиду 40-ка градусной жары к примеру, съемочного процесса. Но эти люди я уверен понимали, что оно того стоит. Умный зритель в состоянии оценить то над чем эти люди работали, в полной мере, доказательством чего служит к примеру факт полного зала, на протяжении двух с половиной часов из которого выходил лишь один человек, затем вернувшийся.
Я что-то не совсем включился в игры американских рецензентов с «Австралией» Лурмана. Эти разговоры о сборах, о том насколько фильм близок к шедевру — то чего от него многие ожидали до премьеры, эти далеко не самые положительные отзывы… Ввиду чего? Ну знаете, до просмотра я полагал что увижу как Лурман пытается объять необъятное, включив в сюжет немалое количество сильных сюжетных линий, который попросту как я думал связать он должным образом не сумел, хотя я и верил что он старался. Нет же, на деле мы имеем крепчайшую, загадочнейшую, и что самое главное, наверное, самую «красивую» (в полном понятии этого слова) за долгое время картину вестерн.
Не проходит много времени до того как Вы и сами возможно не заметите что влюбитесь в главных героев. Аристократка Сара, о блестящей выполненной роли которой Кидман я и говорить боюсь, так как «блестящей», слишком мягко сказано. Черт возьми боюсь сказать для многих странную вещь, но я бы и Оскар дал. Настолько вжилась в свой образ, насколько это вообще только возможно обычному человеческому существу. Видно что Николь жила этой ролью в процессе съемок, прикладывая все свои силы и старания да бы создать запоминающийся образ в памяти каждого из нас после просмотра, женщины-аристократки, которая несмотря на свое положение не славится в первую очередь своей гордостью и высокомерием, а любима за красоту своей души, и доброе сердце.
Джекман, в роли этакого ковбоя, перегонщика скота. Я давно слежу за его творчеством и долгое время восхищаюсь им как актером, и неплохой личностью, но признаться эта роль — пока что верх его карьеры. Крепкий дух, сильный характер, самообман, тяжесть воспоминаний, скрытый интеллигент — вот что присуще его герою, пять понятий которые Джекман раскрыл самым правильным образом, герой — в которого я уверен влюбятся многие представительницы слабого пола.
Это и странно и забавно, но главной находкой продюсеров в актерском вопросе я считаю главного героя чернокожего мальчика. Он творил этот фильм, он творил его атмосферу, он творил несомый фильмом смысл, он творил судьбы главных героев. Я просто удивляюсь до сих пор, и еще долгое время буду удивляться, где только такого парня откопали…
В целом же лично у меня, как у внимательного зрителя, отсутствуют вообще как таковые претензии ко всем людям снявшимся в «Австралии». Неоднозначным было видеть Дэвида Уэнэма, в роли главного злодея, но его роль смотрибельна, и недостатков в ней я так и не увидел. Было и присутствие человека, которого мы знаем по третьей Матрице. Вообще все образы очень проработаны, потрясающий грим, и истинная принадлежность всех персонажей фильма в эпизодах которых им довелось участвовать. А эти костюмы… Браво.
Можно долго ходить вокруг да около в поисках ответа на вопрос, что же именно хотел показать и доказать своей картиной Лурман? Если коротко, в чем же смысл? Он прост, и в то же время тяжек, смысл в людях, цвет кожи которых для кого-то в то время к сожалению был неприемлем, но я бы не сказал что фильм занят вопросом возникновения понятия расизма, здесь есть нечто большее…
Лурман постарался сделать так чтобы в его картине каждый нашел для себя что-то свое, разделив фильм на несколько сюжетных частей. Две из которых четко вырисовываются, это вестерн, затем переходящий в военную драму. И не стоит здесь думать, что вышло у создателей лучше? Вестерн, военная драма, мелодрама, приключения… Это не тот вопрос, на который наводишь себя вовремя просмотра или после просмотра. Вопрос в поиске единственного верного вывода который каждый обязан сделать исходя из этого фильма, и найти его сложно, но нужно, именно этого и требует сам фильм, давая понять что вывод этот принесет свои дальнейшие плоды. Каков же он? Я пока не знаю, но я верю, в то что при повторном просмотре, который я надеюсь у меня обязательно состоится, я к этому выводу приду. Не потому что фильм нужно смотреть несколько раз, да бы его понять, нет просто в силу своего возраста я пока не готов здраво осознавать несомую идею, именно поэтому на нем в зале присутствовала в основном возрастная аудитория.
Не ищите в «Австралии» шедевра, она на то не претендует. Ищите красоту, ее много, гораздо больше чем та что лежит на поверхности. А ради безгранично красивого кино, в котором и смысл немалый имеет место, я думаю стоит сходить в кинотеатр, и получить почти трёх часовое наслаждение.
Это кино о любви, место которой имели загадочные и красивейшие места, такого материка как Австралия, сложного во внутри-историческом плане, находясь на котором глазами главных героев каждый найдет для себя что-то свое… что-то новое.
Проект 46-летнего База Лурманна ещё в стадии разработки сценарной концепции СМИ тут же окрестили австралийским ответом на американские «Унесённые ветром». Подобно тому, как в своё время такой же ярлык присвоили книге Колин МакКаллоу «Поющие в терновнике». Но если роман МакКаллоу в литературных кругах и правда стал визитной карточкой пятого континента (хотя писательница не избежала в перипетиях сюжета ловушки излишнего мелодраматизма, типично «женского чтива»), то картина База Лурманна отнюдь таковой не является.
Повествование сверх всякой меры помпезно и невероятно занудливо. Причём, руководя самым дорогим за всю историю австралийского кино проектом ($ 120 млн.), он явно чувствовал себя неуверенно. Пытаясь интерпретировать события в присущей ему клиповой манере с излюбленными сверхкрупными планами разинутых от удивления ртов и выпученных в негодовании глаз, Лурманн минут через 30 экранного действа вдруг резко меняет стилистику — и оставшиеся 2 часа сменяются солидным, красочным эпосом с целым набором жанровых клише.
История английской аристократки, приехавшей в австралийские дебри для продажи огромного ранчо своего покойного мужа и нашедшей поддержку в многочисленных неурядицах семейно-бытового и общественно-политического толка в лице простого погонщика скота, не только предугадываема на несколько ходов вперёд, но и посредственна в художественном плане. Даже любопытная сюжетная линия с мальчиком-полукровкой, персонифицирующим «украденное поколение» австралийских аборигенов (т. е. детей от смешанных браков между колонистами и теми же аборигенами, которых правительство отбирало у родителей и отправляло в приюты), выглядит вставным номером в этом слюнявом повествовании.
Удивительно, что центральные исполнители — коренные австралийцы и хорошие актёры Николь Кидман и Хью Джекман, сделавшие очень успешную карьеру в Голливуде, не просто напыщенны в своих образах, более того — карикатурны. И в этом факте повинен именно режиссёр. Лурманн и в прошлых своих работах, будь то модернизированная версия «Ромео и Джульетты» или барочный водевиль «Мулен Руж» показал, что с актёрами работать не умеет. Каждый из исполнителей играет у Лурманна адекватно своему дарованию, но не чувствует никакой слаженности, равновесия по отношению ко всему актёрскому ансамблю (что, впрочем, не помешало получить Кидман первую «оскарную» номинацию за роль певички Сатин в «Мулен Руж», а ДиКаприо — берлинского «Медведя» за пронзительный образ Ромео).
Не хотелось бы, чтобы Австралию любители и ценители кино воспринимали именно по этому аморфному опусу, оставив в стороне выдающиеся произведения целой плеяды талантливых постановщиков зелёного континента — Джорджа Миллера, Джиллиан Армстронг, Джона Дуигана, Филлипа Нойса, и, конечно же, Питера Уира, благодаря которому австралийский кинематограф привлёк внимание мировой общественности.
Посему закономерен факт, что Американская киноакадемия, всегда привечающая масштабные исторические эпосы с пронзительной любовной историей, сдержанно, если не сказать холодно, отнеслась к творению База Лурманна, выдвинув ленту лишь в категории «лучший дизайн костюмов» (в лице супруги режиссёра Кэтрин Мартин). И то хорошо…
Что нам известно об Австралии? Еще со школьной скамьи мы усвоили, что это самый маленький материк, на территории которого расположена всего одна, одноименная, страна. Телевидение же впечатало в нашу память живописные картины бескрайних просторов, по которым прыгают кенгуру, вынюхивают добычу динго и ползают ехидны. Углубившись в энциклопедии, можно узнать, что белое население континента берет свое начало от каторжников, которых британские власти отправляли на дальний край Земли подальше с глаз. Возможно, этим обстоятельством можно объяснить те неискоренимые злобу и нетерпимость, которые по-прежнему испытывает часть пришельцев из Старого света по отношению к древней культуре австралийских аборигенов. Особо показательной в этом плане была политика насильственной ассимиляции детей туземцев в «цивилизованное» общество, имевшая место в середине ХХ века. Результатом такого довольно варварского эксперимента стала вовсе не новая кровь нации, а так называемое «утраченное поколение» — не черное и не белое.
Именно этой и поныне острой для австралийцев теме (лишь в прошлом году Премьер-министр страны Кевин Радд принес от имени белого населения материка извинения всем полукровкам) и посвящен фильм одного из самых известных режиссеров Зеленого континента База Лурмана. При этом зрителя на выходе ждет никак не тяжелая социальная драма на манер «Клетки для кроликов» образца 2002 года. Напротив, Лурман сделал попытку поговорить со зрителем о важном в легкой и доступной форме, жонглируя жанрами, что раньше ему с успехом удавалось. Не напрасны ли были его усилия теперь?
Скорее да, чем нет, ибо в «Австралии» достоинства оттеняют недостатки — и наоборот. Большой хронометраж компенсируется солидной дозой юмора, чувств, переживаний и событий — идет ли речь о перегоне скота вдоль обрыва или о налете японской авиации. К радости одних и к раздражению других, Лурман снова «играет в китч», но если в «Ромео + Джульетта» и «Мулен Руж» он имел явно современное происхождение (шекспировская трагедия и лотрековский Париж без труда вписывались в рамки поп-культуры девяностых и нулевых), то своим последним фильмом режиссер словно возвращает современников в «Золотой век кино» при помощи наиболее узнаваемых и эффектных художественных приемов той эпохи: тут вам и до умопомрачения прекрасный рассвет, как в «Унесенных ветром», и Хью Джекман смотрит из-под шляпы в лучших традициях классики вестерна, и злодеи брутальны, и вдобавок много крупных планов (в частности, утонченной Николь Кидман). По нынешним меркам персонажи шаблонны до невозможности, но в наши дни, когда сам Бэтмен пал жертвой рефлексии, простота их отношений для зрителя — как бальзам на душу. А добавьте к этому еще «открыточную» Австралию и толику колдовства местных шаманов — и получите картину, к определению которой больше всего, пожалуй, подходит такое слово, как «кинематографичная». Именно так — кинематографичное кино, на которое не грех сходить со своей второй половинкой (а при желании, и дома посмотреть можно).
P.S. Судя по ежедневным новостным сообщениям о бесконечных лесных пожарах, возможно, именно в фильме Лурмана мы сможем увидеть Австралию во всем великолепии в последний раз. Очень жаль.
Фильм «Австралия» — яркий пример того, что на некоторые фильмы нужно ХОДИТЬ — невзирая на критику, антирекламу, советы и… свои собственные предубеждения.
Обо всем по-порядку.
О фильме плохого я слышала, что он:
- скучный
- затянутый
- пустой
- перехваленный
и т. д. и т. п.
Из личных предубеждений — мне не особо нравится актер Хью Джекман (вернее, не нравился). Смотрела с ним один-два фильма, и он казался мне каким-то… немужественным. Но теперь я понимаю, что это даже хорошо: идти на фильм, от которого не ждешь ничего хорошего.
Поэтому… больше не буду ничего писать — вы тоже ничего хорошего не ждите, а просто сходите посмотрите.
Напишу только об одном (просто не могу удержаться!).
Тоненькая белокожая Николь Кидман с гордо выпрямленной спиной — это настоящая леди. Это такая порода. И теперь я пойду на любой фильм с ее участием (хотя и раньше очень высоко ее ценила), пусть даже его проклянут все кинокритики.
Да, ни в коем случае не смотрите фильм на пиратской копии: это тот вариант, где качество звука и картинки имеет такое же большое значение, как и то, что она выражает.
Баз Лурман — режиссер, который знает, как снять масштабное живописное кинополотно, где местный колорит не выглядит декорацией, а тоже играет свою роль!
Пэ. Эс.
Считаю, что «Австралия» незаслуженно обойдена вниманием нынешнего «Оскара» — а была достойна множества номинаций. Чего стоит хотя бы саундтрек: первый фильм из «оскаровских» номинантов, где запомнилась музыка!
Однако фильм был номинирован только… за лучший дизайн костюмов. Но и их оставили без внимания. И, наверное, это… хорошо. Совсем уж было бы обидно, если бы этот чудесный фильм наградили только за костюмы.
Ох, как же я ждал этот фильм! И как же я переживал, когда очередной проект с участием моей любимой Николь Кидман провалился в финансовом отношении, еле собрав в мировом прокате сумму, потраченную на свое создание. И вот «Австралия» пришла в Россию.
Шел на фильм с настроем. С прочитанными до этого рецензиями. Знал, что предстоит просидеть 2 часа 40 минут. И вы знаете, отбрасывая прочь всю мою любовь к Кидман как к атрисе, весь мой «настроенный-построенный» позитив, я честно могу сказать, что КИНО-то КЛАССНОЕ!
Фильм не затянут. Нет. Нужно просто следовать истории, которую повествует милый мальчик по имени Нала. Это фильм об истории далекой страны, о потерянном поколении, о том, что государство, наконец-то, признало свои ошибки и то зло, которое им причинило. (Кстати, Россия-то как относилась к своим коренным народам, а?..)
Всё, что происходит на экране, всё же неправдоподобно, но изумительно красиво. Сразу знаешь, что вот они останутся вместе, мальчика спасут, что пара-тройка из основных героев (счетовод, мать Налы) в ходе саги погибнут. И что зло будет побеждено.
Вы знаете, ведь можно было снять и 2-хсерийную сагу. Но это не формат. И поэтому получился такой мегадлинный фильм.
Очень позитивное и семейное кино. О простых вещах. О том, что нужно быть человеком. О том, что нужно любить ближнего. О том, что нужно ценить самые простые вещи. О том, что нужно знать свое место в этой жизни.
Правы те, кто говорит, что Баз Лурман вновь привнес в кино старые добрые голливудские традиции. Это же здорово!
Любовью называют такое состояние, когда счастье другой личности становится для тебя важнее твоего собственного. (с) Роберт Хайнлайн
Ожидая от фильма «Австралия» не больше, чем романтическую драму, я ошиблась. Перед моими глазами пробежало множество жанров: военный фильм, костюмированная мелодрама, приключения и даже элементы комедии. Красивый, насыщенный фильм напоминает полотно художника-сентементалиста, написанное мелкими штрихами, незаметными глазу и крупными мазками, сразу бросающимися в глаза. Проведя эти два часа и сорок минут в кресле любимого предпоследнего ряда я испытала разнообразные эмоции: от негодования до восхищения.
Сценарий выполнен в лучших традициях. Элегантная героиня Николь Кидман прибывает со всеми своими аристократическими замашками на дикий континент продавать ферму. Не зная, что ее ждет, она принимает участие не только в исторических действиях, но и коренным образом меняет свою жизнь, влюбляясь в героя Хью Джекмана. Эта пара настолько красива, что я даже не могу представить себе альтернативные варианты, к примеру, того же Рассела Кроу.
Отличительной особенностью является уникальная прозрачность идеи. Баз Лурман, идеально справившийся в режиссурой, не давит наши души каким-то одним вопросом, он словно скользит по темам, не давая нашему сознанию остановиться на чем-то одном. Любовь, война, отношения, смерть, разлуки, встречи и даже традиции века — все это равномерно встречает героев картины, оставляет след на душе зрителя.
Уникальные пейзажи Южной Австралии достойны отдельной похвалы: красивые, насыщенные и необычные, они прекрасно соединяются с действием, дополняя его, совершенствуя, делая еще большее стильным и красивым.
Итогом же станет вывод: «Австралия» не претендует на звание «шедевра жанра», моей высшей оценки, но это действительно великолепный фильм о любви, войне, дополненный изумительными пейзажами, красивыми сценами и достойной актерской игрой. Такое кино должно сниматься.
Не хочется писать слишком длинный отзыв — фильм очень понравился!
Николь Кидман просто великолепна, как всегда. Роль чванливой англичанки ей к лицу, акцент передала просто удивительно! Она как всегда красива, грациозна, а с другой стороны героиня в её исполнении сильна и решительна, как настоящий ковбой. Недаром мисс Эшли позволили пить в баре, как настоящему мужику после перегона скота!
Хью Джекман. Никогда не вызывал у меня каких-либо эмоций, но должен признать, что, на мой вкус, он стал самым лучшим партнёром Кидман, сделав мисс Эшли и Дровера одной из самых ярких киношных пар последних лет!
Выбор мальчика на главную роль — ещё один плюс картины! Такие красивые невинные глаза ударяют по нервной системе сильнее, чем взгляд Кота в сапогах из «Шрека 2».
Неописуемой красоты пейзажи становятся одним из главных плюсов и действующих лиц фильма. Полёты камеры, красивые ракурсы! Оригинальное операторское решение выделяет фильм из прочих блокбастеров!
Точно подобранная музыка из «Волшебника страны Оз» настраивает на нужный лад, и оригинальный саундтрек, а также титульные песни — хорошее дополнение ко всему вышесказанному.
И наконец… Это эпический фильм. В котором есть всё: война, любовь, приключения, комедия, драма… И всё так прочувствованно, сбалансированно и вовремя! Нет ощущения, что фильм скачет от одного жанра к другому. Они все вместе органично смотрятся. Пожалуй, благодаря этому создатели добились этого ощущения размаха. Не только событиями, которые описывают сюжет, но и способом их преподнесения зрителям!
Ну ОЧЕНЬ красивый фильм, давно нас не радовали такими БЕЗУМНО красивыми съемками! Что в принципе не удивительно, Баз Лурман просто мастер делать кино, красота которого не может не восхитить. Фильм конечно получился чисто голливудским. Но после просмотра остаются очень приятные впечатления. Во первых как я уже сказала очень красивые съемки, иногда стилизация под старое кино, красивые костюмы.
Во вторых, наконец то новая еще не использованная раньше история, все происходит в Австралии, стране которая почти вообще не используется кинематографом, проблема аборигенов наверное впервые вообще использовалась в кино, ну и не конечна никогда не устаревающая тема Второй мировой.
Фильм начинается в очень характерном для База Лурмана стиле, в бешеном темпе, с какой то легкой искусственностью. Но потом фильм постепенно принимает классический оборот хорошего кино.
Также порадовал конец, зная творчество База Лурмана, готовилась к трагическому концу, но Баз порадовал и самое главное, удивил. Он не сделал плаксивого и банального хеппи-энда, и не сделал трагедии… она сделал весьма новый и необычный шаг.
Ну а теперь, про украшение всего фильма, ради чего собственно я и шла на просмотр данного фильма, это актерский дуэт Кидман и Джекмана. Очень красивые, талантливые и гармонично смотрящиеся вместе актеры. Роль Кидман не однообразна, она изменяется напратежении всего фильма. Под конец просмотра фильма, вспоминаешь его начало и понимаешь что Кидман в начале была абсолютно другой, и кажется ты с героями прожил целую жизнь. Хью Джекман в этом фильме является символом мужества, красоты, смелости и героизма. Также стоит отметить игру маленького мальчика-метиса, его герой вызывает умиление, и часто переходит на первый план всего фильма.
Что ж в итоге мы получаем очень качественное красивое кино. И даже козалось бы очень длинная продолжительность фильма (около 3х часов) совершенно не мешает, и даже не замечаешь что настолько долго проживаешь жизнь вместе с главными героями фильма.
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
1.86 млн, 
