Миддлтон — очень миленькое провинциальное местечко. Одной очень странной ночью по шоссе на большой скорости движется автомобиль. За рулем изрядно подвыпивший парень говорит с кем-то по телефону. Громко орет радио. На часах 11:13. Вдруг внезапно на лобовое стекло падают чьи-то части тела. Время — 11:14… Добро пожаловать в Миддлтон!
Хотелось бы не согласиться с одним из пользователей imdb.com, который высказался по поводу этого дебютного фильма всего лишь 26-летнего сценариста и режиссёра Грега Маркса, что можно вообще не смотреть до конца вновь и вновь повторяющуюся историю тех событий, которые случились примерно в 11,14 вечера в провинциальном американском городишке Миддлтоне. Кстати, уже в его названии есть явный намёк на усреднённость, обычность, заурядность той жизни, что ведут местные обыватели — как взрослые, так и подростки.(... читать всё)
Чем больше ты хочешь, тем меньше в итоге получишь, потому что невозможно получить всё.
В начале этого фильма я не понимала почти ничего. В нём не было сюжетной линии, не было интриги… Были просто бесконечные трупы и часы, которые показывали 11:14. Не смотря на то, что все действия происходили ночью, фильм это совершенно не портило и внимание не отвлекало.
Итак, в начале нам бросают кусок мяса, а уже потом рассказывают как он изготовлен. Сюжет фильма разматывается как клубок, катящийся по дороге. Удивляет то, что на первый взгляд совершенно разные, не связанные между собой люди, оказываются взаимосвязанными. Мир тесен, никогда не знаешь, с кем тебе придётся столкнуться. В итоге, на чём фильм начался, на том и закончился. Будто перед зрителем замкнутый круг, который не позволяет уйти от реальности.
Девушка Шерри, хотевшая от этой жизни лишь денег, получила их только после своей смерти и загубленной жизни всех тех, кого она знала и быть может когда-то любила. У неё было всё, но она захотела только одного. Что посеешь, как говорится, то и пожнёшь. Жить в хаосе невозможно, хаос поглощает тебя.
Сложно подвести итог, ещё сложнее выразить своё мнение по поводу столь неординарного, не вполне понятного фильма. Скажу только, что всё в этой жизни связано. Надо сто раз подумать, прежде чем что-то сделать!
Когда речь заходит о фильмах подобных картине «11:14», то первая характеристика, которая приходит на ум это «оригинальность подачи». Не в том смысле, что подобного до Маркса никто не делал. Конечно же делали. Более того, создатель «11:14» усердно копирует прием использованный до него в нашумевших картинах «Помни» и «Необратимость». Однако факт остается фактом — фильмов сделанных в подобном стиле всего раз-два и обчелся и это уже само по себе выделяет «11:14» из мутной массы современного кино.
С другой стороны не ждите каких-либо особых откровений. Да, прием обратного развития событий (когда в начале показывается нечто любопытное, а уже потом все события к этому приведшие) исполнен Марксом и его съемочной группой, весьма технично, но для того, чтобы войти в историю в подобных вещах все-таки нужно оказаться первым. О чем же собственно картина? О судьбах нескольких человек, внезапно роковым образом пересекшихся в небольшом городке в 11:14 ночи.
Начинается все с того, что один из героев сбивает на дороге человека. Точнее этим-то все практически и заканчивается. А еще точнее, это всего лишь история одного из десятка героев фильма.
Здесь будут и убийства и ограбления и нелепые случайности. Здесь имеются удачные заимствования из творений Квентина Трантино, Братьев Коэнов, Сэма Рэйми и многих других режиссеров, начинавших так же как и Маркс, с недорогих проектов и в итоге добившихся известности. Кто знает, возможно, подобная же участь не минует и создателя «11:14». Посмотрев данное кино, я лично буду на это надеяться.
Это не просто фильм. Это собрание допущений. В нём очень много «потому что», но все ситуации кажутся реалистичными (несмотря на их комичность). И такой подход подкупает. Ведь реально могли существовать такие незадачливые грабители. Заботливый отец в исполнении Патрика Суэйзи действительно мог затеять всю ту авантюру с мостом, которую затеял. Чего только не сделаешь ради любимой доченьки? И под мостом действительна, могла проезжать машина. А по городу вполне могли носиться на бешеной скорости пьяные подростки. И сюжетные линии внезапно сходятся в 11 часов и 14 минут.
И вроде понимаешь, что, хотя мир и тесен, таких совпадений не бывает. Но веришь. Настолько хорошо всё разыграно, настолько всё продумано. С первого раза не удаётся даже проследить все завихрения сюжета. Поэтому «11:14» относится к тем фильмам, которые можно с удовольствием пересматривать. Даже, если реальное время два часа ночи. Да, ты знаешь, что произойдёт дальше, но хочешь собрать головоломку полностью. И ещё начинаешь повнимательнее смотреть по сторонам, то и дело натыкаясь на это знаковое сочетание цифр. На часах, на телефоне, на номере автомобиля — теперь 1114 встречается постоянно. Вот что такое сила киноискусства. Браво, Грегу Мэрксу и всей его команде.
Мобильный телефон прекращает вращаться и мы видим время на дисплее. 11:14…
Жизнь людей, показанных в этом фильме, состоит из преимущественно случайных удовольствий и абсолютно закономерных проблем. По сути существование их не имеет ни смысла, ни цели, глубоко осознанных, ответственно чтимых и исполняемых. Мелкие жулики, пошлые обыватели, дешевые шлюшки, замудоханные копы и гопники из занюханной провинции — все они жалкие, ничтожные букахи современной бездуховной цивилизации. Их жизнь может разрушиться в один миг и кончиться так же случайно, как и началась, когда узел ее туго стягивается от превысившей всякие пределы бессмыслицы и нелепицы и вдруг с хрустом рвется. В наше время случайность и бессмысленность человеческой жизни — это уже не просто проблема, ощущаемая на уровне смутной тревоги, а жёсткая очевидность как следствие окончательной утраты духовных оснований культуры и социализации.
Кино — чистый хэппенинг, не хоррор и не триллер. Тем оно и хорошо. Особо стоит отметить бодрый саунд-трек и сцену сношения на кладбище. Она вообще символична для всего месседжа этого фильма в целом: молодое поколение совершает блудодейство посреди могил, игнорируя нормы отношений к праху предков, и поэтому гибнет.
Посмотрела накануне это творение молодого дарования Грэга Мэркса и могу сказать, что кино точно не для тех, кто ждёт от него сложно-запутанно-устрашающей-полной крови-ужасов триллера.
На мой взгляд это чёрная комедия — не больше, не меньше. Но, к слову, довольно неплохая. Итак, режиссер начинает с немного наигранной «триллерной» ноты, а-ля «ой, смотрите: дорога, машина, пьяный чувак, 11:13:59 — сейчас будет что-то страшное». Можно, конечно и купиться на это обещание, но нет. Уж слишком много несуразных приключений выпадает на долю жителей городка Миддлтон. Городок тоже такой усреднённый — такое впечатление, что кроме основных героев там больше никто и не проживает: так что они спокойно могут предаваться своим «развлечениям» — лгать, обманывать, мастерски скрывать улики, парить мозг местному копу, ну или что там еще они делают.
Лучшей находкой режиссера было построить повествование от простого к сложному: а именно в начале нечто интригующее — что заставляет зрителя остаться и посмотреть. А потом уже клубочек начинает распутываться и… Зритель видет как до смешного нелепо закрутились события одной ночи в тихом городке, причинно-следственные связи и взаимоотношения героев сплетены довольно интересно и не тривиально, но опять таки ничего сверхъестественно феноменального. В качестве кино на один раз, когда устаешь от чего-то более сложного и запутанного — «11:14» — отличный выбор.
Я не открою для вас ничего нового, если скажу, что вся наша жизнь, это лишь череда случайностей, которые своевременно влияют на нашу судьбу. Будь то случайные знакомства или переломы костей, каждое, даже самое незначительное событие происходит в свой период времени, имея за собой огромную череду таких же событий. Собственно об этом данный фильм, а именно о том, что каждое событие имеет за собой неоднозначную череду других событий. Фильм расскажет о нескольких событиях, произошедших примерно в 11:14 p.m. И можно было бы ругать фильм за излишнюю монотонность повествования и скучные диалоги, в которых не прослеживается что-то жизненное (Я имею ввиду, они не похожи на разговоры в реальной жизни), но поскольку это дебют молодого режиссера и сценариста Грега Маркса, эти незначительные претензии можно опустить.
Еще сначала фильма видно, что режиссер пытался снять что то неординарное и оригинальное, но как ни крути, что то подобное уже было, и не раз, и не два. Отличным примером является фильм Помни, тогда еще начинающего режиссера Кристофера Нолона, это потом он снял множество уже ставших культовыми фильмов. А тогда он был известен лишь по фильму Преследование (Да и то, лишь в очень узких кругах). Но если рассмотреть фильм, сравнивая его по оригинальности с почти всеми фильмами, которые выходят в последнее время (я о глобальной ремейкомизации и комикс-экранизации), то сюжет может показаться довольно оригинальной находкой, и вполне способен впечатлить обычного зрителя. Так же оригинальности ему добавляет то, что подача самих событий идет не так, как в том же Помни, где время просто перематывалось, как на видеокассете, а каждый раз перемещается за несколько минут или пол часа до событий произошедших в 11:14 p.m.
Однако не все так гладко, уж очень фантастическим кажутся те случайности, которые привели зрителя и героев фильма к титрам. Уж очень все произошло гладко и ровно, будто говоря людям «Вы будите наказаны за свои грехи! Не нарушай закон!», ибо по заслугам получили все, даже тот парень, который решил испустить дух в окно машины. И можно было бы предположить, что к событиям фильма привела судьба, но это скорее отговорка или догадка, чем полноценный ответ на вопрос. И это можно было бы списать на то, что это лишь первая работа Грега Маркса, однако даже после титров не покидает ощущение, что в жизни такое мало вероятно. Даже не смотря на тот факт, что наша жизнь очень насыщена совпадениями/удивительными случайностями. Но хочется вспомнить цитату из культового фантастического боевика Терминатор-2: Судный день, а именно «Нет судьбы, кроме той, что творим мы сами.» Поскольку веровать в судьбу, а именно в то, что вся наша жизнь уже давно предрешена и попытка изменить что либо является скорее безрассудством, нежели поступком мудрого человека, не кажется хорошей перспективой.
Сам же сюжет кажется каким-то незаконченным. Несомненно, многое можно решить самому и расставить все точки над И, но что-то все равно не дает покоя и заставляет сомневаться, что фильм заслуживает столь неплохого рейтинга, потому что сюжет не кажется действительно интересным к просмотру, не нахожу я в нем так же интересных диалогов или запоминающихся персонажей. И даже не смотря на то, что в нем погибли несколько людей, а большинство участников событий получат тюремное заключение за свои поступки, которые были выполнены скорее от отчаяния и страха, нежели от действительной корысти, сожаления к ним не чувствуешь. Все таки, можно было снять фильм чуть дольше и он показался бы сладкой и неординарной конфеткой, каким стал Помни Кристофера Нолона.
Если резюмировать в целом, фильм получился не таким плохим, как я ожидал, однако почестей или зеленой рецензии он не получит по ряду причин: Фантастический сюжет, довольно средняя игра актеров и некоторая незаконченность сценария. Но по сравнению со многими режиссерскими дебютами, кино смотрится довольно неплохо. Но если сравнивать его с режиссерским дебютом Ричард Келли, который не только снял, но и написал сценарий к Донни Дарко, то данный фильм смотрится откровенно слабо.
Единственная ценность, которую представляет, на мой взгляд, собой этот фильм, заключается в своеобразной манере изложения хода событий. Совершенно очевидно, что решение это не является авторским изобретением, но, тем не менее, получилось неплохо. Особенно если учесть, что в одной и той же точке пересеклось в итоге не две и даже не три сюжетных линии. Было интересно.
Признаться, не следил (просто не успевал, если совсем уж честно) за тем, насколько всё чётко и точно стыкуется в плане хронологии и идентичности происходящего, преподносимого с разных ракурсов, но на первый (самый поверхностный) взгляд, всё получилось сравнительно неплохо.
Даже не знаю, с чем это можно сравнить. Напоминает добротный клубок, чтобы отыскать хотя бы один из концов нити в котором, еще нужно хорошенько потрудиться. А, с другой стороны, возникает ассоциация с известной песенкой «Всё хорошо, прекрасная маркиза» — это уже касательно содержания если.
В любой момент фильма на экране происходит нечто, так или иначе связанное с чем-то еще (а то и не одним), что, в свою очередь, совпадает по времени с третьим событием/действием и т. д. Ограниченное количество действующих лиц, конечно, упрощает восприятие, не говоря уже о том, что порождает ощущение условности, но… Забавно, ничего не скажешь.
Другое дело, что люди, рассчитывающие на что-то большее, чем нехитрая шарада, выдержанная в преимущественно черных (в плане юмора) тонах, в расчете, видимо, большей частью на молодежную аудиторию, могут в этом фильме ничего для себя не найти. И они будут правы. Герои картины — сплошь странные, если не сказать неадекватные люди, поступки их продиктованы, такое чувство, исключительно стремлением создать себе дополнительные трудности (у них это получается, что и говорить) — всё это, особенно, будучи круто перемешано, прибавляет фильму зрелищности, но напрочь убивает возможность воспринимать происходящее всерьез. Если Вас это не останавливает — пожалуйста. Скучать не придется, глядишь, и еще разок пересмотреть захочется — уточнить кое-чего. Но так чтобы смысл какой-то отыскать или идейку захудалую — и браться не стоит. Не то место и не то время. Поэтому, полагаю, в самый раз будет оценить кино на
Фильм, прежде всего, интересен своей структурой. Одно событие показано глазами различных людей. Фильм, как мозаика, начинает постепенно складываться в единую картину.
К тому же каждая версия событий отвечает на определенные события, но при этом добавляет свои собственные вопросы, ответы на которые можно будет узнать лишь за несколько минут до финальных титров.
Некий парень по имени Джек, отнюдь не «стёклышко», едет на своей машине по автостраде и разговаривает по мобильному. Часы в салоне показывают 11:14 PM. К несчастью для этого самого Джека, как раз в это время с приветом от Миддлтона на машину приземляется труп неопределённой пока для зрителя половой принадлежности. Вот так и начинается «11:14» — довольно непродолжительная малобюджетная американо-канадская лента, из всего актёрского состава которой знакомы имена лишь Хилари Суонк и ныне покойного Патрика Суэйзи.
Весь фильм, как выясняется, состоит из нескольких историй, которые (в этом не остаётся никаких сомнений) друг с другом как-то связаны. Что ж, неплохая задумка. Удивительно, но все обитатели Миддлтона, которые в этих историях задействованы, больны одной и той же болезнью — тупостью. Тупость и вытекающее из неё желание обмануть, перехитрить, выйти сухим из воды и является движущей силой этого фильма. Однако какой-то рок благоволит этой тупости, оказывается, что он направляет действия героев (иногда во время просмотра вспоминается известная присказка «и смех, и грех») и в 11:14 он же расставит всё по своим местам, а героям придётся поплатиться, каждому за своё. «Сказка — ложь, да в ней намёк…»
И всё бы было хорошо, если б повествование не было бы таким вялотекущим. Я не ожидал, конечно, какого-то драйва, но чтобы так… Возможно, здесь как раз и сказывается та обыденность и усреднённость жизни в провинциальном городке, о которых писали много раз. Однако предприимчивой девице по имени Шери удалось внести оживление в повествование, но, как говорится, было уже поздно.
Ещё один недостаток — это непроглядная темень картинки: приходилось порой только по силуэтам догадываться, что происходит на экране.
Вот, пожалуй, и всё, что можно написать. В целом, «11:14» — неплохой, «смотрибельный» фильм, за просмотром которого можно скоротать время. Но элемент недосказанности, честно говоря, остался…
Патрик Суэйзи умер 14 сентября от рака поджелудочной железы. О своей болезни актер сообщил полтора года назад, как и о том, что намерен противостоять ей изо всех сил. Последней ролью суперзвезды «Грязных танцев» и «Призрака» стал сериал «Зверь». (...)
141.5 тыс., 
118.4 тыс., 
46 тыс., 
