Действие фильма происходит спустя шесть месяцев после того, как вирус ярости опустошил Лондон. Армия США восстановила порядок и заселяет город, который находился под карантином…
Дэнни Бойл отказался от режиссуры в пользу Хуана Карлоса Фреснадильо, оставшись на проекте в качестве исполнительного продюсера. Тем не менее, он снял для фильма несколько сцен.
После большого успеха «28 дней спустя», сразу же встал вопрос о съемках сиквела. Дэнни Бойл благоразумно удалился с поста режиссера и ограничился продюсированием, поручив это дело Хуану Карлосу Фреснадильо. Также поменялся и сценарист — вместо Алекса Гарланда, сценарий к 28 неделям спустя писало аж 4 человека. Казалось бы — больше народу — больше разных интересных идей и проработки образов а в результате…
Начало у фильма очень хорошее — штурм дома зараженными и бегущий под песню «In the House — In a Heartbeat» Роберт Карлайл задают хороший темп и заставляют предполагать что фильм окажется на уровне предшественника, но к сожалению чем дальше развивается сюжет, тем больше понимаешь что на какой-то минуте фильм пошел в совершенно неправильном направлении.
Сценарий — одна их двух основных проблем фильма. Он неинтересен, нелогичен и местами просто поражает своей глупостью. Сначала нам показывают т. н. «Зеленую зону», где живут уцелевшие. Она со всех сторон окружена снайперами Дельты, которых чуть ли не больше чем мирных жителей, обнесена укреплениями и сигнализацией. Затем нам показывают, что двое детей могут просто взять и проникнуть через эту суперохраняемую зону и пойти погулять по опустошенному эпидемией Лондону. Далее еще больший идиотизм — единственная выжившая после ужасающей эпидемии уничтожившей за месяц все население страны остается в помещении без охраны, без видеонаблюдения, вообще без ничего. У мужа же понятное дело есть ключи от всех помещений, и заразившись он как заправский коммандос перемещается по всему зданию быстрее всех солдат, демонстрируя при этом завидные стелс-навыки и интеллект (особенно порадовал способ спасения от бомбардировки с напалмом — оказывается надо просто отбежать за угол и тогда напалм тебе не страшен!). Далее следует еще один глупый момент, когда всех людей сгоняют в одно маленькое помещение с запертыми дверями, где нет никакой охраны. Естественно никакого плана эвакуации нет (что конечно странно при таких то мерах безопасности), все заражаются и понятное дело после этого тупые военные начинают убивать всех подряд, а зритель по идее должен воспылать праведным гневом к американским войскам (да вот только что-то не получается, даже концовка фильма ясно показывает что только так и нужно было поступать). Ну и далее все в таком же духе, чем больше смотришь фильм, тем больше понимаешь что фильм просто пустой в прямом смысле слова.
По сути, «28 дней спустя» закончил историю о зараженных, ибо авторам удалось сказать им все, что хотелось. Тот фильм был вовсе не о зомби, он был о внутреннем звере живущем в каждом человеке, который ищет повода чтобы вырваться. Красной нитью через все повествование проходила мысль о том, что человек может быть опаснее любого, даже самого страшного бедствия, что несмотря на весь налет цивилизованности, внутри каждого человека сидит зверь который только ждет того чтобы вырваться наружу.
В сиквеле ничего подобного не наблюдается. Есть много аллюзий к войне в Ираке — вроде той же зеленой зоны, военных убивающих всех без разбора, вот только какое все это имеет отношение к базовой идее первого фильма? По окончании просмотра понимаешь, что кроме «тонкого» намека на то, что война в Ираке плохо и все военные идиоты автору просто нечего сказать, а единственная цель сиквела — просто создать хоть какие-то обоснование для съемок следующей части.
Второй, и с моей точки главный минус фильма — это отсутствие персонажей, которым хочется сопереживать. Сценарий может быть сколь угодно глупым и безыдейным, но харизматичные персонажи могут компенсировать это. Так вот, в случае с 28 неделями — сопереживать то абсолютно некому! Более того, мне очень хотелось чтобы некоторых персонажей фильма (например детей) прибили бы как можно скорее — что является вполне закономерной реакцией на тот идиотизм, что они творили на экране. Доктор в исполнении Роуз Бирн честно говоря местами выглядит не намного умнее своих малолетних компаньонов, персонажу Роберта Карлайла просто не дают развернуться, на фоне остальных снайпер из Дельты смотрелся наиболее адекватным (да и то, весьма условно — то как быстро он поменял сторону и начать убивать своих сослуживцев, просто выполняющих приказ не сильно его красит).
Что касается технической стороны, то следует отметить что «28 недель спустя» снят в модном нынче стиле «трясущейся камеры», что в начале конечно придает атмосферности, но к концу честно говоря надоедает (ибо можно снимать и лучше, взять хотя бы то же Дитя человеческое или трилогию про Борна). Жестокости в фильме много, но в первой части она действительно являлась важной частью сюжета, а тут она является просто данностью жанра. Момент с вертолетом неплох, но к сожалению после Планеты страха смотрится уже не так эффектно. Музыкальная тема «In the House — In a Heartbeat» безумно хороша, но мы и так это знаем по первой части, так что и в этом плане фильм не открыл новых горизонтов.
Итого: посредственное продолжение отличного фильма, не имеющее по сути никакой внутренней идеи и сделанное ради того чтобы срубить денег и искусственно создать предпосылки для триквела. По сути, сиквел — просто кровавый ужастик, без каких бы то ни было посылов, с отличным началом, впечатления от которого полностью портятся нелепым сценарием и раздражающими героями. Лично для меня, «28 недель спустя» — одно из главных киноразочарований 2007 года.
В 2002 году, Дэнни Бойл, радикальный английский режиссер, снял за пустяковые деньги фильм «28 дней спустя». Кино было о некоем вирусе, который разрабатывался в лаборатории и испытывался на животных. Этот вирус превращал животного или человека в совершенно аморальное существо, которое больно бешенством, похлеще коровьего и рвало и метало все на части. Что интересного? Ничего, практически. Но если бы не тот факт, что вирус задвинут на второй план, а выставленные на первый психологическое и физиологическое состояние человека и проблему выживания в такой ситуации. Картина пугала не зомби, а людьми, жестокими и своенравными, которые полностью оправдывают «закон джунглей «-каждый сам за себя. Для большей реалистичности фильм снят на плохенькую цифровую камеру. И что вышло? Вышло замечательное кино, которое собрало нестыдную кассу и ворох восторженной критики.
Само собой, сиквел не заставил себя ждать.
Положение вещей сейчас.
В 2007 году, перспективный испанский режиссер Хуан Карлос Фреснадильо, известный только работой «Интакто», поставил сиквел «28 недель спустя». В этот раз в сиквеле нету полюбившихся нам Мерфи и Харрис, которые отказались во второй раз играть в прятки с людоедами. Теперь есть два ребёнка, отец, мать и еще куча выживших. В этот раз фильм расскажет о том, что случилось «после жизни». Лондон пустынен, агрессивные существа-мертвы, люди нормальные-либо умерли своей смертью, либо ушли на корм существам. Бравые вояки из США решают помочь своему заграничному другу и начинают зачистку населения и реконструкцию Лондона в первоначально красивый, ухоженный вид. Но как всегда найдется одна крыса, которая превратит эту идиллию в ад наяву.
Мнение
Кино получилось чуть похуже, чем первая часть, это сразу. Немного не хватает той атмосферы, которая была в первой части. Также упор в этой части сделан на составляющую, которую зовут «экшн», а не на человеческие эмоции и характеры, хотя это присутствует во второй части, но в меньшей мере. Отмечу, что экшн хорош, но это потом.
По актерской части нет проблем никаких. Роберт Карлайл и Роуз Бирн играли у Бойла, что является неким знаком качества. Первый прекрасно изобразил бешенство, вторая хорошо вписалась в роль военной. Джереми Реннер неплохо сыграл, во время фильма к его персонажу проявилось некоторое сочувствие. Главная мелкотня — Имоджен Путс и Макинтош Магглтон для своего возраста сыграли более чем, а также отмечу, что Путс довольно симпатична, а Магглтон для своего дебюта на экране справился хорошо. Харольду Периньо просто спасибо за участие в этом проекте, тут ничего он особенного не представил из себя и время на экране у него было довольно мало.
«Драматизм изходит из толпы» (с) vladimir
Действительно, это так. В фильме очень много народу-зараженного и того, кто скоро зараженными станет. Они все в одной куче, не разбирая кто свои, а кто враги. Это добавляет фильму атмосферности, страха и чувства безысходности.
немного об операторской работе. Большинство отзывов, которые я читал жаловались именно на это. Из-за камеры нельзя было ничего увидеть и разобрать, ибо тряслась она в эпилептическом припадке. Но я думаю, что это фильму сыграло на руку. Так как это кино про зомби, которые бегают быстрее, чем любой спринтер, то именно такое представление необходимо. К тому же картина почти «апокалиптическая», так что камера движущаяся в быстром и хаотичном темпе-это то что надо. К тому же такой подход добавляет достаточно напряжения.
А теперь об части, которую зовут «экшн».
Он хорошо сделан и краснеть за него не приходится. Я лично несколько раз пересматривал некоторые моменты, чтобы их посмаковать. Несмотря на то, что экшн здесь прост, как яйцо, он очень кровав, насильственнен и брутален, такой который должен быть при хаосе, когда не понимаешь, что вообще происходит и пытаешься разобраться во всем этом дерьме. Крови льется фонтанами, черепа сочно хрустят при попадании в них пуль, много беготни, много зомби, мало людей, но за то есть верный друг — автомат и в данной ситуации не грех им воспользоваться. Понравилось.
И замкнем это все словом о Джоне Мерфи.
Этому человеку я бы дал награду, однозначно. Ибо он сочинил одну из самых классных ключевых тем, под названием In the House — In A Heartbeat, которая играла во всех двух частях фильма. Собственно о ней. Начинается она тихо и спокойно, градус нарастает и идет просто замечательная партия на гитаре, такой мощности, что несколько бьет по нервам. В этом фильме она особенно к месту, ибо хаос и т. д и т. п. Остальные треки немного поспокойней, но они тоже очень красивые и органичные.
Вывод.
Собственно, «28 дней спустя» стали неким ключевым моментом в развитии зомби-муви, а «28 недель спустя» эти традиции продолжает. И пускай будут «28 месяцев спустя», я не против, но лишь бы все умерли. Это будет достойным концом.
9 из 10
И отнял один балл только из-за того, что это сиквел.
2. 8 секунды спустя — обезьяна выбирается из клетки.
2. 8 минуты спустя — все люди, находящиеся в лаборатории, либо мертвы, либо заражены вирусом.
2. 8 часов спустя — инфекция распространяется с невероятной скоростью.
2. 8 дней спустя — Лондон во власти зараженных.
28 дней спустя — в Британии остается лишь горстка выживших.
Человеческая жизнь бесценна. Для всего остального существует…
Нет. Это не набросок для очередной рекламы МастерКард. Это — суровая реальность, которую пять лет назад создали Дэнни Бойл и Алекс Гарланд в своем образцово-показательном зомби-муви (хотя данное определение не совсем уместно к творению британских кинематографистов, т. к. здесь нет зомби, т. е. вернувшихся из мертвых, а есть зараженные).
«28 недель спустя» начинаются в то же самое время, что и его предшественник: прошло 28 дней спустя после первого случая инфицирования, только мы находится в другом месте с новыми персонажами. Элис готовит ужин, Дональд выбирает бутылку вина. Обычный вечер в обычной семье. Вот только Элис готовит еду из непонятно каких консервов. Все окна и двери в доме забаррикадировы, потому что неподалеку носятся полчища новообращенных, жаждущих свежей плоти. Скоро ситуация выйдет из-под контроля. Дональд вынужден будет бросить свою жену, для того чтобы сохранить себе жизнь.
28 недель спустя… Угроза заражения миновала. Или это лишь всего лишь затишье перед новой бурей?
Фильм Хуана Карлоса Фреснадильо вышел масштабнее, как по деньгам, на него потраченным, так и по размаху событий, о которых идет речь. Но на счастье зрителей картина, как и прежде, в первую и главную очередь о людях. Вирус, зомби, всеобщая истерия — это всего лишь фон, на котором авторы продолжают исследовать человеческую природу.
Если пять лет назад Дэнни Бойл планомерно убеждал нас, что самым страшным и жестоким существом на нашей планете является человек, а также вселял нас страх одиночества и страх перед неизведанным, то Фреснадильо решил перенести свои изыскания в несколько иную сферу. Во-первых, он провел параллели между событиями, происходящими в фильме, и нынешней ситуацией в отношении «миротворческих» операций страны, название которой умещается в аббревиатуру из трех букв. Аналогии между миротворческой миссией в Британии и контртеррористическими операциями на Ближнем Востоке напрашиваются сами собой. Американские солдаты от нечего делать развлекаются тем, что подглядывают за жизнью мирного населения через оптические прицелы смертоносного оружия. Повсюду множество людей в военной форме, которые должны обеспечивать защиту мирных граждан. Но как только ситуация выйдет из-под контроля, выяснится, что лучшим решением проблемы является тотальное уничтожение всех, кто оказался в опасной зоне: и не важно, инфицирован ты или нет.
Во-вторых, режиссер решил поразмышлять на тему, насколько ценна человеческая жизнь, и что ты сделаешь ради её спасения. В самом начале фильма мы видим, что Дональд бросает свою жену в объятия смерти, но его нельзя назвать злодеем или отрицательным персонажем. Голливуд любит скармливать нам всякие героические истории, где герой бросается на спасение своей любимой, но сколько из нас реально готовы пожертвовать собой? Скорее всего — немногие. Большинство будет убегать от опасности, оставляя позади себя любимых людей. И если в начале фильма мы видим камерную трагедию одной семьи, то в середине и концовке режиссер ставит перед нами вопрос — можно ли пожертвовать одним человеком, для того чтобы спасти миллионы? Насколько ценна жизнь одного человека?
Вердикт: отличное зомби-муви, которое продолжает задавать и размышлять над серьезными вопросами.
Посмотрев этот фильм, у меня осталось двоякое впечатление. С одной стороны мы видим хорошую картинку, замечательный саундтрек, удивительные кадры пустого города, неповторимую атмосферу, переданную нам авторами фильма. С другой стороны мы видим ужасный, натянутый за уши сюжет.
Начну с того, что сам факт, что инфицированная женщина осталась жива — невероятен. Да, у нее иммунитет к болезни, вокруг нее были полчища зараженных, жаждущих крови монстров, а она смогла добраться до своего дома отделавшись одним единственным укусом в руку. Так не бывает.
Далее: НАТОвским военным надо было быть абсолютными идиотами, чтобы оставить потенциально зараженную женщину безо всякого присмотра, там не было даже телекамер, который находились во всех местах, кроме ее палаты, не говоря об охраннике, который по уму не должен был сводить с нее глаз.
Но на этом тупость военных не заканчивается.
Вместо того, чтобы изолировать людей небольшими группами по 10—15 человек, они сгоняют всех в одно замкнутое помещение — идеальный вариант для распространения заразы. Далее как в анекдоте: «на третий день Орлиный Глаз обнаружил, что у сарая нет одной стены». Наглухо заперев один вход, военные позволили зараженному беспрепятственно войти через другой. Очень умно с их стороны. А дальше все пошло по сценарию «убейте их всех».
Все это как будто в игре «Верю-не верю». Сценаристы попытались найти способ завязки сюжета, но у них это получилось крайне неправдоподобно, Мой ответ однозначен — «Не верю!».
Ждал ли я продолжения «28 дней спустя…»? Ну а как же иначе? Ждал с таким истерическим нетерпением, что рванул чуть ли не на первый утренний сеанс в премьерный же день в ближайший кинотеатр. До того как вольготно развалиться в кресле, я засунул куда подальше все сомнения и подозрения (в этот раз легендарный Дэнни Бойл лишь продюсировал картину, отказавшись от непростой задачи заправлять всем на съемочной площадки, что наводило на пренеприятные соображения). Но, как бы там ни было, ни в коем случае нельзя приступать к просмотру долгожданной киноленты с косвенно обоснованным скепсисом. Предвзятость — 8-й смертный грех.
Долго и старательно пытался припомнить просмотренный в кинотеатре фильм, взбудораживший меня до запредельной степени и разогревший до температуры опасной для жизни… Если такие и были, после просмотра этой феерической картины я о них быстренько позабыл (конечно, стоит признаться, что в кинотеатры я хожу не слишком часто + лишь на комедии и блокбастеры — в общем, на то, что не требует высоких зрительских запросов, остальное же просматриваю дома, как правило, в оригинале). На мой взгляд, это одна из наиболее эффектных лент не только своего времени и своего жанра. Это — нечто большее, если Вы понимаете, о чем я. И дело тут вовсе не в сюжете (который, ни дать ни взять, чертовски привлекателен, хоть и прост), и даже не в актерской игре. Главными козырями, нет, джокерами фильма, являются звериная жестокость ("28 дней спустя…» — детский мультфильм по сравнению с этим) и инфернальная атмосфера. Помимо двух этих гарантов успеха, непременно надо учесть изумительные спецэффекты и один из самых запоминающихся саундтреков — «In a Heartbeat» (под который я, кстати, пребывая в эйфории, и расписываю все это дело) — мощный, давящий, звонкий, хлесткий, прямо-таки прожигающий сознание. Все эти особые приметы дают в совокупности десятки совершенно незабываемых сцен, которые резкими вспышками возникают перед взором, при малейшем упоминании о данной картине.
Было ли мне страшно? Это как посмотреть… Было страшно интересно, страшно увлекательно и страшно волнующе.
Стремительное, кровавое, уникальное и даже феноменальное кино. Ну кто бы мог такого ждать от фильма подобного жанра?! Только не я. Заклинаю Вас, не ставьте этот своеобразный шедевр рядом со всеми остальными неисчислимыми фильмами про зомби, имя которым — легион. «28 недель спустя…» — не просто рычащие и ползущие в сторону камеры вурдалаки, не просто перепуганные, но браво отбивающиеся от них студенты, забаррикадировавшиеся в летнем домике, не просто нескончаемая беготня и смехотворные кровавые вакханалии. Этот фильм — новый уровень, перепрыгнуть который будущим «ужастикам», боюсь, уже не удастся. Джордж А. Ромеро пусть лучше сядет в уголок и тихонько покурит.
А Хуану Карлосу Фреснадильо нижайший поклон и мои глубочайшие извинения, я недооценил этого парня.
И еще кое-что чуть было не забыл: первые 10 мин фильма — билет в один конец к Вашему сердцу, одно из лучших и роскошных вступлений, которое мне не забыть и в девяносто девять лет.
Фильм — Триумф, фильм — напалм, фильм — аномалия!
Рекомендовано!
8 из 10
P.S. Не перестаю любить славных ребят — переводчиков и дистрибьюторов, не оставивших возможности увидеть фильм в оригинале.
Апокалипсис вернулся к нам спустя долгие 5 лет ожидания. 28 недель спустя, поделенный на секторы Лондон частично очищен от инфекции; власти пытаются организовать безопасный комфортный быт спасенных 15000 человек, собрав их в одном охраняемом районе.
Но есть одно «но» — в карантинную зону доставлена семья, имеющая врожденные предпосылки к иммунитету вируса «бешенства», одновременно являющиеся ее переносчиками. Банальная семейная драма стала той роковой ошибкой, повлекшей очередной Армагеддон.
Вирус попадает в закрытое пространство, переполненное паникующей толпой.
Сказать, что фильм лучше, чем оригинальный «28 дней спустя» я не могу, потому что перед нами именно «настоящее логическое полноценное продолжение», правда вышедшее слишком поздно. Если в первом упор был более на психологию «человека и человечности», то здесь недостаток драмы компенсируется жестким кровавым экшном, полным современных спецэффектов. Это настоящая мясорубка; чего только стоят сцены ковровой бомбежки города, вторжение инфицированного Дона (Роберт Карлайл) в помещение с изолированными людьми и взрыв животного ужаса, шинковка зараженных вертолетными лопастями в поле, прорыв через газовые облака и т. д.
Фильм, как и первый, очень напоминает документальную кинохронику или некий телевизионный проект, что только добавляет реалистичности. Смутило, что слишком важную роль отвели Карлайлу…
Обязательно смотрите его только в отличном качестве, в картине полно ночных и темных сцен, в которые приходится всматриваться и только по воплям догадываться, что-же там происходит. Музыкальное сопровождение — смесь пафосного эмбиенса с британским роком — еще один плюс. Смело рекомендую фильм поклонникам «28 дней спустя». Уверен, это не последняя лента из этой серии.
Долго не могла подобрать слова, чтобы описать как-либо этот фильм. Очень сложно. Но очень хочется что-нибудь сказать. Поэтому просто напишу о своих впечатлениях и эмоциях.
На протяжении всего фильма, сидела с выпученными глазами (надеюсь, они такими не останутся…), а моментами тряслись коленки.
Да, я люблю страшные фильмы. Да, люблю ужасы. Люблю, когда страшно. Да, я трусливая. Но есть одно но: этот фильм не просто один из страшных фильмов — посмотреть, побояться. Нет, это ужасный фильм.
Ужасный не в плане самой картины, а в плане сюжета. Ужасная безысходность, ужас, который охватывает и сковывает все внутри. Кошмарно много крови (единственный минус, хотя понимаю, да, так нужно, для пущего эффекта, но все-таки…),очень много криков и шума. А вместе все это превращается в безумный кроваво-кошмарный коктейль, от которого мурашки по коже.
Всегда интересно представлять себя на месте героев. Уух. Я бы сразу от страха умерла бы… Поэтому впечатлилась отвагой и мужеством героев.
Очень порадовала актерская игра, хотя всех актеров видела в фильме впервые.
Понравился саундтрек, который так тонко воздействует на нервную систему, что чувствуешь, как сердце стучит все быстрее и быстрее.
Я, конечно, впечатлительная, но всему есть мера. И очень немногие фильмы ужасов производили на меня действительно шокирующее впечатление, таких можно по пальцам сосчитать. Но…
В 2003 году великолепный режиссер Дэнни Бойл, знакомый зрителю по фильму «На игле», создал свое новое творение с интересным названием «28 дней спустя…». Фильм повествовал о неком вирусе ярости, который превращал людей в инфицированных (зомби. — [b]прим. автора[/b]) им за какое-то малое количество времени — около 20 секунд. Мораль всего фильма была такова: «Человек чудовищней, чем какое-либо животное». К слову, фильм произвел хорошее впечатление, поэтому, когда появились первые сообщения о продолжении, названном «28 недель спустя…», многие начали ожидать начала и завершения съемок.
В 2006 году (начало съемок — [b]прим. автора[/b]) Дэнни Бойл отдал свое творение под начало молодого режиссера Хуана Карлоса Фреснадильо, на счету которого на тот момент было малое количество фильмов. Правда, на радость многим, Дэнни все-таки снял несколько сцен, но второй фильм потерял свою изюминку, которую мог дать нам только уважаемый мистер Бойл.
История:
Прошло полгода, и американские военные, во главе сил НАТО, решили помочь своему товарищу Британии в очищении ее просторов от вируса. Для начала очистили некоторую часть Лондона, назвав ее «Сектор N1», или «Зеленая Зона». А после разрешили возвращение репатриантов, которые желали вернуться в родные места. Среди людей оказываются двое детей: девочка постарше — Тэмми и мальчик помладше — Энди. Они, по законам жанра, являются носителями иммунитета к вирусу, который и оказывается спасением в будущем от новой, более страшной, опасной мутации и возвращения вируса.
Мораль слегка изменилась, но все-таки повествует о человеческой сущности: «На что ты готов ради спасения других? Какова цена человеческой жизни? Как ты поступишь в разных ситуациях: бросишь жену, как это сделал Дон? Выполнишь приказы начальства, связанные с убийством всех и вся, как это НЕ сделал Дойл?»
Съемки:
Вот что-что, а съемки просто потрясающие. Панорамы заброшенного, грязного, неухоженного Лондона заставляют поверить в реальность данной катастрофы. Обезумевшая толпа при возвращении вируса и ее отстрел заставляют невольно пустить скупую и не очень слезу.
Прочитав мнения других, обратила внимание, что многие недовольны работой оператора при наведении камеры на инфицированных. Кого-то это раздражает, но мне очень понравилось. Чувствуется влияние мистера Бойла, который всегда любил с помощью плохого изображения показывать чудовищ, с недвусмысленным намеком смысла: «Додумывайте сами, что же произошло». Вспомнить хотя бы изображение обгоревшего мужчины в «Пекле».
Актеры:
Роберт Карлайл в роли отца Дона.
В образе инфицированного — как всегда гениален. Мы уже давно привыкли к его амплуа людоедов, но даже в «28 недель спустя…» он смог в который раз мастерски превратиться в безумца. Будь то сцена превращения (а она великолепна), смерть или же побег из дома, при бросании жены Эллис. Роберт вообще во всех фильмах вживается в роль. Без стеснения раздевается в «Мужском стриптизе», без стеснения выкрикивает фашистские лозунги в «Гитлер: Восстание Зла», без стеснения поедает себе подобных в «Людоеде» и «28 недель спустя…», без стеснения показывает свою любовь к священнику в «Священнике». Браво!
Роуз Бирн в роли медика Скарлетт.
Неплохая актриса, правда, в данном фильме ей почти не пришлось играть. Она выполняла роль украшения, и, к слову сказать, ей за это можно ставить твердую 5-ку по 5-бальной шкале.
Джереми Реннер в роли сержанта Дойла.
Джереми уже давно прослыл хорошим актером (во всяком случае, для меня) и в этом фильме выложился на все 100%. Великолепно показана в начале фильма ответственность персонажа, смешанная с любовью пошутить, в середине — отчаяние и нежелание выполнять приказы начальства, а под конец — достойная смерть ради пары человек, которые в итоге могут спасти миллионы.
Имоджен Путс в роли Тэмми.
Молодая и перспективная актриса, первой ролью которой была маленькая роль в фильме с участием Натали Портман «V значит Вендетта». Во всех сценах она настолько реально сумела показать будь то страх, отчаяние, радость, уверенность в свои силы, что невольно проникаешься симпатией к персонажу.
Макинтош Магглтон в роли Энди.
Кто-кто, а вот он не понравился. Игра настолько сухая, что даже начинаешь сквозь стыд радоваться моменту, когда персонаж Карлайла набрасывается на персонажа Магглтона. Сцена, когда Энди бродит среди безумной толпы, походит на «Я гуляю спокойно в парке» или «Какая прекрасная погода», совершенно не обращая внимания на хаос. Обидно. Все так хорошо начиналось.
Харольд Перрино мл. в роли Флинна.
Катрин МакКормак в роли Эллис.
Идрис Эльба в роли генерала Стоуна.
Второстепенные актеры, но с ключевыми ролями в фильме. И Харольд, и Катрин, и Идрис — все трое справились со своими ролями, будь то нежелание идти против приказов начальства Флинн или же страх и смерть Эллис, или же понимание проваленной миссии генерала Стоуна.
Несостыковки и ляпы:
Несостыковки и ляпы присущи всем фильмам, и этот они — увы — не обошли стороной. Не совсем понятны действия военных, которые загнали людей в гаражные отсеки, прочно закрыв одну дверь и не закрыв вторую, через которую Дон и пробрался, желая всех заразить. Или, например, убийство выживших, которые оказывались на улицах Лондона. Ведь их-то логичней спасать. И, напоследок, невнимание к мелочам, которые и привели к побегу детей из сектора. Как можно было не заметить поздно, что дети сбежали, когда они несколько минут назад пробегали за твоей спиной? Но это фильм. А не будь нелогичных ситуаций, не было бы «28 недель спустя…»
Вердикт:
10 из 10 (5 за идею, удачное продолжение, хорошие съемки и 5 за великолепный актерский состав). Фильм, очевидно, для любителей вирусов, катастроф и крови. Не любителям данного жанра фильм не понравится.
P.S. До скорой встречи «28 месяцев спустя». Надеюсь, завершение трилогии не окажется хуже первых двух частей.
Вторая часть существенно отличается от первой. Говорить какая лучше, какая хуже — смысла нет. Все зависит от индивидуального вкуса и восприятия. Вторая часть куда более жестче и динамичнее. Если в первой были шутки, юмор, какие-то позитивные моменты, во второй все гораздо мрачнее, серьёзнее. Особенно это заметно, если сравнивать концы обоих фильмов.
Но однозначно нужно отметить почти запредельный профессионализм режиссёра (Бойла) и сценариста (Гарланда). Это очередной их успешный проект. Сценарий, операторская работа, звук на высочайшем уровне. Как-то сразу чувствуется, что фильм делался не в Голливуде, а в более изысканной Европе. После этого «Обитель зла» восприримается как куда более примитивный ширпотреб.
Саундтрэк — вообще что-то запредельное ! Трагизм и безысходность ситуации музыка подчеркивает с поразительной силой.
Фильм без сомнений заслуживает наивысшего знака качества!
Дайте-ка подумать, что из недавних фильмов ужасов заставляло, прижавшись к креслу, просидеть, как вкопанный, полтора с лишним часа. Недолго подумав, вспоминается римейк Снайдера на «Рассвет мертвецов». Т. е. в течение долгих 3-х лет на экранах практически не появлялось конкурентоспособных лент (Вы, конечно, напомните ещё о «Земле мёртвых», но «Земля» была далеко не такой, каким был «Рассвет»).
И вот этот час настал! Спустя 5 долгих лет от первой части, и трёх от «Рассвета мертвецов», свет увидел новый, замечательный фильм ужасов. Фильм, в котором, несмотря на критику, довольно интересный и не прямолинейный сюжет, прекрасная игра актёров и неотъемлемый от происходящего на экране саундтрек.
Кроме того, вся лента полна драматизма! В ней показывается поведение человека в экстремальных, опасных для жизни ситуациях. В ней есть и страх, который превозносится выше любви и жизни любимых людей, и хладнокровность при исполнении смертоносных приказов на уничтожение. Но наравне со всем этим, одновременно со страхом и хладнокровностью, на второй половине весов расположено добродушие и сострадание, которые местами даже слегка перевешивают две предыдущие негативные черты. Больше по сюжету ничего писать не стану, смотрите сами…
Подводя итог, хочу сказать следующее:
Всем, кто любит ужасы: советую этот фильм приобрести в лицензионном качестве, не раздумывая. Не вздумайте смотреть «экранки» — вы многое потеряете.
Всем, кто к фильмам ужасов относится с определённой долей любопытства: посмотрите эту ленту! Да, в ней действительно много жестокости и бесчеловечности…но, скажите, где её сейчас нет?! В фильме показано наше с вами общество со стороны правительства и простых граждан, всмотритесь, а ведь это практически реальность….
Всем, кто ужасы не любит: не смотрите этот фильм! А если уже вас угораздило его лицезреть, то запомните, что от ваших негативных отзывов и низких оценок он хуже не станет!
Испанец Хуан Карлос Фреснадильо промотирует свой новый фильм «Пожиратели» в Америке и рассказывает журналистам о планах на будущее. К сожалению, в них больше не входит экранизация игры «Биошок», зато есть ремейк «Горца». (...)
4.16 млн, 
