Несмотря на кинематографичность, экранизировать роман Эптона Синклера было задачей не из легких. Начать с того, что книга, как и положено любой классике, занимала целую эпоху начала века в самых различных своих аспектах, от светской жизни до войны, от богатых поместий до рабочих бараков. Точная экранизация подобного масштаба гарантировала бы зрителю эпопею, подобную «Унесенным ветром». К счастью, или к сожалению, Пол Томас Андерсон экранизовать Синклера не стал и написал совершенно иной сценарий. Надо отметить, что желание наших кинопрокатчиков вернуть фильму название романа является действом весьма и весьма спорным. А все потому, что «There Will Be Blood» Андерсона и «Нефть!» Синклера — произведения совершенно разные, и в первую очередь, сюжетно. От книги осталась только концепция двух главных героев (капиталист-нефтяник с сыном), большой уклон в сторону нефтедобычи и, неподражаемая атмосфера начала ХХ века, времени, когда человек мог заработать огромные состояния своими силами, головой и бескомпромиссностью.

Как и следовало ожидать, многих похвал заслуживает именно атмосфера 1911 года, самое зарождение капитализма, когда каждый мечтает ухватить побольше. Уже появились огромные компании, зарабатывающие миллионы, но остались и отдельные люди, способные соревноваться с ними на равных, вроде Дэниэла Плейвью. Сегодня, его фишка с демонстрацией сына, как партнера и наследника, может вызвать бурю неодобрения, но в те времена это была всего лишь одна из многочисленных уловок, в которой нет ничего предосудительного. Взаимоотношения героя с сыном и привлекают и отталкивают, потому как отец, пусть и не родной, любит мальчика, окружает заботой, но в то же время он открыто использует его и, порой, ему не хватает искренности этого скрывать. Нефти в эти времена придается особое значение — отрасль новая и перспективная, требующая затрат и отдачи, рискованная, но дающая хороший доход. Не удивительно, что она становится для многих чуть ли не религией, что мы и видим в сцене помазывания малыша, своего рода «нефтяного крещения». Однако, это выглядит не так уж и абсурдно в сравнении с множеством религиозных сект вроде безумного Третьего Откровения.

Особым достоинством фильма выступил Дэниэл Дэй-Льюис, человек, по глубине и обаянию свойственному злодейскому типажу, сыграв роль жесткого и предприимчивого капиталиста, яро презирающего людей. По словам Дэниэл Плейнвью, в нем силен дух конкуренции и он на дух не переносит чужого успеха. И, тем не менее, в его ненависти к людям, есть и капля лжи — он не может оставаться один. Не терпит, когда ему перечат, но нуждается в близком помощнике, каким с самого начала становится приемный сын, а позже и лжебрат Генри. Может, злая ирония, но при всем желании иметь в помощника «свою кровь» он то и дело связывается с людьми не родными. Как и у любого богача, у него есть мечта разделить состояние с партнером, которому можно безоговорочно доверять, каким мог бы стать именно родной человек. Но из-за собственной принципиальности он очень тяжелый человек, не прощающий предательств и в итоге, достигающий мечты об огромном доме, но остающийся в нем один. Можно вспомнить его же фразу в разговоре с Генри: «я хочу заработать столько денег, чтобы не видеть никого!» и доказать афоризм «бойтесь своих желаний, ибо они могут сбыться». Дэй-Льюис хорош, как нельзя лучше он изобразил и цинизм и грубость, при этом глубиной одиночества вызвал сострадание. Особенно силен актер в диалогах и уж совсем можно заслушаться его пьяными монологами, где злоба и копившаяся внутри энергия бьют с силой, подобной нефтяному фонтану, готовому вот-вот воспламениться.

Несмотря на то, что Дей-Льюис на голову обошел прочих актерах, сказать о них нельзя. Редко, когда можно увидеть столько хорошей игры в одном фильме и совершенно некого упрекнуть в неубедительности. Пол Дано превосходно справился с ролью братьев Пола и Эли, образы и трогательные и отталкивающие одновременно. Во время проповедей Третьего Откровения он смог воплотить настоящего безумца, каким и должен быть Эли. Несмотря на юный возраст и отсутствие опыта съемок в кино Диллон Фризье органично вошел в образ юного H.W. Плейнвью. Его же взрослого, хоть и всего в одной сцене, незабываемо отыграл Бэрри Дел Шерман. Ну, и не могу не отметить Кевина О’Коннора в роли Генри. Все они были убедительны на протяжении двух с половиной часов, ни допустив фальши. Но при всей их игре, увы, они стали лишь обрамлением Дэниэла Дэй-Льюиса, создавшего одну из самых запоминающихся ролей в кино.

Итог: вдохновленный романом американского классика Андерсон, с опорой на него, создал собственную драму, капиталистическую трагедию, которая подобно произведению Синклера для литературы, стала событием для кино.

«There will be blood» — это та лента, которая ознаменовала карьерный пик Пола Томаса Андерсона, как режиссера. Что ни говори, а вот именно после таких картин человек может позволить себе уйти в бессрочный отпуск, дав понять своим зрителям, что пока все, что на данный момент он хотел изобразить и показать — он показал. Пол Томас Андерсон на самом деле за свою не такую уж и долгую режиссерскую карьеру показал столько, сколько многие создатели, которые в личном списке имеют по 30 работ, показать не смогли. Думаю, что не нужно рассказывать о том, что каждый фильм Андерсона является единичным и оригинальным полотном, которое вообще ни на что не похоже, каждая его лента полна идей и подтекстов, которые безотказно питают твой мозг, предоставляя ту самую необходимую пищу для серых клеточек. Не будем пиарить и рекламировать Пола Томаса Андерсона, он в этом не нуждается, ведь любители качественного и добротного кино и так его прекрасно знают. Нужно сказать лишь одно, «There will be blood» получился таким же цельным и поучительным, как хороший учебник. И нет, не столько это зрелище представляет собой учебник истории, хотя лента и имеет множество исторически-важных аспектов, сколько развитие и изменение внутренних качеств человеческих под влиянием определенных факторов, отдельно взятого жизненного расклада. Пол Томас Андерсон на примере персонажа с именем Дэниэл Плейнвью показывает нам, как может изменяться (и менялось) человечество целыми поколениями, эпохами, имея в своей личной колоде власть и определенное могущество, которое может быть выражено в чем угодно, например, да и в тех же самых деньгах.

Меня совершенно не устраивает, каким образом наши прокатчики перевели название картины. Какая тут может быть «Нефть»? Конечно, сама по себе нефть имеет определенное значение в нашей жизни и в жизни этого фильма, но у оригинального названия ведь совсем другой смысл. Да, именно из-за этого я буду использовать только то название по отношению к этой ленте, которое изначально и было задумано, то бишь «There will be blood». Впервые в своей карьере Пол Томас Андерсон взялся экранизировать чей-то роман и впервые для своего детища режиссер не использовал собственные идеи. Нет, безусловно, вклад в ленту Андерсона огромен и ощутимость стилевой индивидуальной энергетики никуда не делась. Хорошо это или плохо, что Андерсон взялся за роман Эптона Синклера «There will be blood»? Ну, учитывая, что до режиссера этой картины никто еще данную книгу не «ставил», да и тот факт, что создатель сего зрелища сам Андерсон, это хорошо (хоть и примитивно, но весьма верно будет сказано). Да и надо сказать, опережая все последующие резюме, что адаптация у Андерсона удалась и удалась со свойственной этому режиссеру качественностью.

Разделяя все действо краткими экранными сообщениями о периодах, выраженных в годовых «закладках», Андерсон нас посвящает во всю специфику карьеры, так называемых, искателей, а именно карьеры Дэниэла Плейнвью. Плейнвью неспешно, но четко и настойчиво занимается поисками чего-то, что может принести ему хоть каких-то там денег, которые станут подспорьем к дальнейшей жизни. Надеясь найти золото, металл или какой-нибудь драгоценный камень иного типа, который имел бы весьма знатную цену, Дэниэл натыкается на еще пока непонятное вещество, на булькающую и пачкающуюся черную жидкость. Да, это оно — черное золото, которое и в наше время значит для жизни очень и очень многое, это нефть. Поняв всю ценность сложившейся ситуации и возможность оформления жидкости, которая по консистенции больше напоминает болотную грязь, Дэниэл преодолевая боль сломанной ноги, ползком отправляется в ближайший центр, дабы сообщить эту замечательную новость и вписать свое имя в историю, зарегистрировать находку под свое имя. Отныне Дэниэл Плейнвью процветающий бизнесмен, чье имя со скоростью света облетает всю территорию Америки. Плейнвью работает со своим сыном и учит всему, что ему довелось за всю жизнь узнать его, в ребенке он души не чает. Дэниэл уделяет своему мальчику все свое время, делясь всеми профессиональными аспектами. Но основная задача для Дениэла Плейнвью, это все же разузнать о как можно больших территориях с нефтью в земле и получить их в свое распоряжение, поставив туда собственные буровые установки.

Нефть и ее добыча, все эти буровые установки, все-таки, используются Андерсоном в качестве некоего фона, который будет уступать свое место людским отношениям. По мере развития показанных событий становится понятно одно — уклад и предназначение в жизни всегда менялось, развивалось, трансформировалось, но неизменным оставался только он — человек, человек и его сущность. Дэниэл Плейнвью по мере поступления в собственные руки власти, начинал осознавать, что в таком положении все окружающие его люди начинают к нему относиться совершенно по-другому, все начинают поглядывать на него самого с совершенно иного ракурса, с другого угла. При таком раскладе понятия «товарищ» и «совестливый человек» просто стираются, испаряются. Вся жизненная любовь, все мысли Деэниела изначально уходили только к его сыну, а к окружающим людям все с большей силой начинала нарастать ненависть. Ведь с каждым годом Дэниэл не мог доверять окружающим людям все больше и больше, а в итоге все это приблизилось к крайней точки, к точки, которая вообще сводила мировоззрение Дэниэла Плейнвью к противному, к отрицательному. Дэниэл уже ни на кого не мог спокойно смотреть, лишь неумело пытаясь скрывать свою злобу, в итоге все эти скрытия исчезли совсем, и жизнь нашего героя приобрела другие смыслы, смыслы иного характера.

Вся эта история изначально предполагает наличие театра одного актера. Пол Томас Андерсон сделав ставку и отдав все актерские борозды правления действом Дэниэлу Дэй-Льюису, ни на секунду не прогадал в своем однозначном выборе. Теска своего экранного героя Дэй-Льюс исполнил эту роль так, будто это была его собственная жизнь. Я вообще не понимаю, как актер с таким уровнем мастерства, с таким талантом, как Дэниэл Дэй-Льюис не часто снимается в фильмах? Дэниэлу удалось с успехом показать все душевные терзания, всю горечь, которые овладевали Дэниеэлом Плейнвью, все страдания так, что вообще не возникало вопросов, почему Дэй-Льюис получил Оскар. Своей игрой Дэниэл затмевает всех, ведь «There will be blood» — это Дэниэл Плейнвью, «There will be blood» — это Дэниэл Дэй-Льюис.

У Пола Томаса Андерсона получился хороший фильм, очень сильный фильм, который просто поражает своей драмой. С помощью него мы видим уже не того Андерсона, который начинал с «Роковой восьмерки», мы видим режиссера, изобразившего в 2007 году страдания и все уголки сложного характера одного человека, которому приходилось принимать непростые решения под прессом ситуаций, имевших место попадаться на пути избранном Дэниэлом Плейнвью.

Последняя фраза фильма: «Можно выносить»… так у него стало на одного соперника меньше…

Начало 20-го века, главный герой фильма- Дэниел Плейнвью — настоящая «акула» нефтяного бизнеса. Дела у него идут вполне неплохо, но он хочет большего. И тут судьба преподносит ему юношу Пола, который предлагает ему за 500 долларов показать очередное месторождение. Приехав туда, он знакомиться с семьёй Пола, в том числе с братом-близнецом Пола — Элайей. Дальше всё действие фильма происходит вокруг Плейнвью, который всеми возможными силами пытается получить права на это месторождение.

В фильме нам показан очень интересный персонаж. Плейнвью — не монстр, он человек капиталистического мира, для которого главное быть первым во всём. Ведь не случайно он больше всего боялся соперничества. Это объясняет и его разговор с сыном и Элайей в конце. Сын стал его конкурентом по понятным причинам, а Элайя в каком-то смысле смог его в какой-то момент победить (крещение), смог унизить. Но при этом приход Плейнвью сделал жизнь в Литл Бостоне лучше. Кроме того, из отношений главного героя с братом можно сделать вывод о том, что он устал никому не доверять и со всеми соревноваться. Отчасти и этим объясняется то, что испытал Плейнвью в сцене разговора с взрослым сыном…

На самом деле, по мнению многих зрителей, фильм очень скучный, затянутый, нудный, и «ниочём». Совершенно с этим не могу согласиться, несмотря на внушительный хронометраж, фильм смотрится очень здорово. П. Т. Андерсон смог снять очень мощный фильм, с безупречными декорациями и костюмами. Дух времени передан очень здорово. Самым удивительным фактом лично для меня было то, что этот фильм абсолютно ничем не похож на «Магнолию», отличается почти всё, и манера подачи информации, съмка, саундтрек и даже основная тематика. Но даже при всех этих отличиях есть нечто общее- эта попытка заглянуть внутрь человеческих стремлений, внутрь человеческой природы. Причём эта попытка одинаково хорошо удалась в обеих картинах.

Теперь об очень важной составляющей этого фильма — актёрах. Точнее, прежде всего об одном актёре. Даниэль Дей-Льюис не просто играет, он живёт в этой роли. На протяжении всего фильма ДДЛ присутствует практически в каждой сцене и везде он предельно точен. Нигде нет ни переигрывания, ни видимых штрихов его актёрской игры, перед нами настоящий Плейнвью. Уже один вид его впечатляет: сильный, харизматичный и с вечным взглядом «охотника». Каждой своей ролью в кино ДДЛ доказывает, что он один из лучших актёров Голливуда, а может и лучший. В роли Плейнвью есть только одно, что роднит его с героем Мясника из фильма «Банды Нью-Йорка» — это та мощь, которая исходит от обоих персонажей. Пол Дано в роли Элайи очень хорош, хоть его сцены проповеди и вызвали у меня некоторую долю сомнения.

Главный вопрос, который возник у меня после фильма — это почему у Андерсона возникла идея снимать этот фильм именно сейчас. Могу лишь предположить, что режиссёр видит в нашем времени некий рубеж, когда общество само выбирает куда ему развиваться дальше. В начале 20 века в США был похожий этап. По сути, та некая невидимая борьба между Плейнвью и Элайей является некой моделью выбора, который предстаёт периодически перед обществом. Важно, что эту борьбу нельзя воспринимать, как борьбу добра и зла, это скорее битва за деньги, за возможности, и даже, возможно, за обретения себя. Ведь и в Плейнвью, как я уже писал, есть очень человечные качества, да и Элайя не является воплощением добра. Его мотивы может даже более корыстны, чем у Плейнвью. Он хочет доказать себе, что это он пророк Бога, что это он более достойный сын в их семье, что он чего-то стоит в этом мире. И для того, чтобы этого добиться он тоже готов на многое. И не случайно, что нам не показывают прошлого того же Плейнвью, он просто человек, которым может стать любой из нас.

Очень сильное кино. Одно из сильнейших за последние лет 10.

9,5 из 10

Давно я не смотрела фильма, из которого не хотелось бы вырезать хоть один кадр. А если учесть, что продолжительность картины почти три часа, то просмотр, который не хочется прервать ни на секунду — это наивысшая похвала.

Сейчас трудно поверить, что были времена, когда участок, на котором расположена нефть можно было купить за десять долларов. Да и кто тогда знал, что эта самая нефть станет воистину золотой.

А вот Дэниел Плейнвью догадался. И прошел весь путь от дна черной шахты до пика богатства и славы. Личность конечно титаническая. Этакий колосс на нефтяных ногах. Улыбается себе в усы, но не дай вам Бог заглянуть ему в глаза — там обнажится такая бездна, что захочется бежать на край света, не оглядываясь.
И понимаешь, что вовсе он и не вылез из темных недр земли. А навсегда там себя закопал, да еще и кучу народа прихватил с собой.

Да уж, фильм засасывает в себя, как в ту самую пресловутую нефть. Он проглотит вас и даже не чавкнет.

10 из 10

Алчный нефтедобытчик Дэниэл Плейнвью в конце девятнадцатого века, рыл ямы без помощников в одиночку. Получая только удовольствие и не достаточную прибыль от работы, Дэниэл меняет свою политику после неудачного случая: чем больше рук, тем быстрее можно будет высосать из матушки земли всё чёрное легко-воспламеняющее золото, за которое богатенькие фирмы будут готовы отрывать с руками литры чёрной радости. После гибели очередного сотрудника, Дэниэл решает приютить осиротевшего ребёнка, с целью маскировки под заботящимся отцом, уважающего семейную жизнь, а иногда и притворяющегося верующим в Бога, когда без этого нельзя будет спокойно провернуть крупное дело.

Алчный предприниматель ради денег готов на всё. Тут нет вопросов о морали и совести. Все душевные качества человека отмирают и возвращаются только в момент признания, искупления и платы за все свои грехи. Когда-то давным-давно при признании грехов человека прощали куда в большей степени, чем на сегодняшний день. Сегодня есть законы, правила, люди ненавидят преступников и даже после возвращения тюрьмы. Отмотав срок, преступника всё равно будут ненавидеть и одновременно бояться до конца своих дней. Он уже не сможет помолиться, покаяться и быть прощёным, ибо невидимое клеймо не стираемо.

Дэниэл Плейнвью знал слабости прошлого века, без которых он бы не смог добиться успеха с той лёгкостью, с которой он это сделал. Нет ничего легче, чем сказать пару гадостей при народе, окунуться в чистой водичке, и получить сразу две вещи: прощение убийства и огромный участок, без которого бы вся экономия рухнула ниже масляного океана под землёй. Дэниэл Плейнвью — чистого рода аферист, не содержащий в себе суеверные наклонности, и не подразумевающий внутри себя хотя бы долю человечности. Обладающий такими не человеческими качествами человек, мог спокойно жить в те дни припеваючи, но без соответствующих знаний он бы не смог просуществовать так долго, как смог Дэниэл Плейнвью.

Да и дело тут не остановилось на просто бесчеловечности. Помимо отсутствия души, Дэниэл не мог найти упокоение в этом мире. Куда не повернись, кругом ходили люди, а пока ты будешь ниже их — ты будешь в проигрыше, а даже если ты будешь выше — они будут тебе противны. Врождённое свойство сражаться и быть всегда в выигрыше породила ряд новых жизненно не нужных гадостей: «алчность», следовательно «жадность», тогда и «эгоизм», тем временем «себялюбие» и дальше по цепочке бездонного и бездушного колодца. Может быть там и не цепочка была, а сразу целое ведро, появившееся в один момент, как только истинный Дэниэл Плейнвью нашёл самого себя в этом мире, но не нашёл упокоения.

«Нефть» или «Здесь будет кровь» (не важно какое тут название могло бы родиться в головах наших прокатчиков, как хотите, так и называйте) — фильм, снятый профессиональными руками Пола Томаса Андерсона, рассказывающего о сражении, о войне большого и пустого внутри человека, гонящегося за деньгами, и не знающего для себя душевного замка упокоения, против всего мира, со странными и никогда не будучи понятами нефтедобытчиком причудами. «Нефть» — визуально красивая и жестокая история, приправленная не только оригинальными и потрясными по звучанию саундтреками, но ещё актёрской игрой, и режиссёрской точностью.

Осадок после просмотра отложится надолго у каждого понимающего фильм человека, выдержавшего трёхчасовой хронометраж, который лично мне никаким боком не оказался преградой для просмотра. Конечно, каждый может испугаться трёхчасового сеанса с давлением на голову и прочими тузами жанра драмы, но в «Нефти» обошлось по-другому — всё приятно, всё интересно, всё красиво и главное не нагнетающе скудную атмосферу и глубже, чем кажется на первый взгляд.

С вручённым оскором «Старикам…» можно поспорить, но с лучшей мужской ролью и язык не поворачивается. Что-что, а тут его вручили в золотые руки.

Когда я впервые посмотрела фильм «Нефть» около года назад, я была абсолютно уверена в том, что я больше никогда не стану его смотреть. И не потому, что он мне не понравился, а потому, что будучи крайне впечатлительным человеком, я слишком близко к сердцу приняла всё происходящее на экране. Я обнаружила у себя пульс 110 ударов в минуту, холодный пот и противоречащие друг другу чувства. Первое — это чувство жалости к Илаю, плачущему и ползающему на коленях перед Дэниэлом, хотя до этого на протяжении всего фильма мне страшно хотелось самой хорошенько побить его по лицу и вывалять в грязи. И второе — чувство презрения к Дэниэлу, ибо такой жестокости, с которой он расправлялся с пресмыкающимся перед ним Илаем, я не видела ещё никогда.

Прошёл почти год, и с того момента я посмотрела «Нефть» не меньше 50 раз. Потому что когда мой пульс немного пришёл в норму, и переполняющие меня чувства уже не рвались с такой дикой силой наружу, я поняла, что подобного со мной не делал ещё ни один фильм. Только тогда я смогла осознать, что я увидела лучший кинематографический шедевр всех времён, лучший фильм, созданный когда-либо человеком.

Мне на полном серьёзе кажется, что я могла бы написать о нём книгу. Настолько этот шедевр глубок по содержанию и многогранен. В рецензии же возможно только обозначить опорные моменты и обрисовать характер главных героев в общих чертах.

Если попытаться одним словом ответить на вопрос, о чём этот фильм, то я бы выбрала слово «алчность». Это фильм об алчности. И, пожалуй, его удобнее всего рассматривать как раз через призму алчности. Ведь именно с неё, по сути, всё и началось, ещё когда Дэниэл Плейнвью решил стать золотоискателем. Но после того, как он случайно находит нефть, он решает стать нефтяником, и опять им руководит алчность. Дальше — больше: он начинает обманывать людей, бросает своего сына, который, по убеждению Дэниэла, наверное так сильно мешал ему строить карьеру, докатывается до убийства самозванца, назвавшего себя его братом, хотя ему ничто не мешало просто отпустить его на все четыре стороны, и опять-таки, вся эта цепная реакция происходит под мощнейшим катализатором — алчностью. Но самое страшное в том, что Дэниэл такой не единственный, всё общество, окружающее его, такое, это норма, что мы и можем наблюдать на примере священника Илая.

Я абсолютно не согласна с теми, кто считает Илая эдаким религиозным фанатиком, повёрнутым на боге. В случае Илая про религию вообще неуместно говорить, этого героя также необходимо рассматривать только с позиции алчности, ибо ему изначально было наплевать на всякую религию, и мы отчётливо это видим во многих сценах: например, сцене избиения Илаем своего отца или лёгкий отказ от бога в зале для боулинга, совсем без угрызений совести. А чего только стоит гениальный эпизод в строящейся церкви, когда хитрый и расчётливый Илай заранее репетирует, что и как он будет говорить прихожанам! Эпизод длится буквально несколько секунд, но как много он позволяет понять зрителю, как чудесно он раскрывает характер героя! Настоящая режиссёрская находка.

Если в открытую сравнивать Илая с Дэниэлом, то я скажу, что Илай намного опаснее и страшнее. Дэниэл совершает свои злодеяния в открытую, напрямую давая понять окружающим, что он хочет и что ему нужно от жизни. Он совершенно точно никому и никогда не будет втыкать нож в спину. Если он захочет его воткнуть, то воткнёт в сердце, глядя прямо в глаза. А Илай, в противовес Дэниэлу, с лёгкостью способен на такой поступок. Он хитро и умело прикрывает свои злодеяния религией, и наивные люди даже предположить не могут, что за бесчеловечный зверь скрывается под маской «праведного» и такого «верующего» священника. Несомненно, Пол Дано мог бы сыграть Иуду так хорошо, как никто другой.

Я была глубоко удивлена, когда узнала, что за роль Илая Пол Дано не только не получил Оскар, но даже не номинировался на него. За что же тогда давать Оскары, если не за такую выразительную и сильную игру, если не за прекрасно-исступлённые крики Пола Дано?

Игру же несравненного Дэниэла Дэй-Льюиса мне просто не хочется обсуждать. Не то чтобы не хочется, скорее я не чувствую в себе такого морального права, чтобы рассуждать о том, как сыграл в этом фильме божественный Дэниэл Дэй-Льюис. Просто потому, что он не играет, а проживает на экране жизнь своего героя. Это же великий Дэниэл Дэй-Льюис, право, о чём ещё нужно говорить.

Фильм «Нефть» категорически нельзя сравнивать ни с какими другими. Потому что рядом им просто не место. И ещё не выпущен фильм, способный создать достойную конкуренцию «Нефти». Идеал нельзя унижать, сравнивая его с недостойными. А в «Нефти» всё идеально: и хромота Дэниэла Плейнвью после перелома, и выражение его обезумевших от ненависти глаз во время расправы над лжебратом, и тёмно-багровая лужа крови, медленно расползающаяся вокруг проломленной головы Пола Дано. Красивая смерть, не правда ли?

Это же «Нефть». Это Совершенство.

В некотором пыльном царстве, выжженном солнцем государстве жил да был бедный усатый шахтер. Тюкал он тюкал киркой твердую земельку, но не везло ему — так и не нажил богатства. Всего и радости было в его полуподземной жизни — сынок, ростом маленький, а душой добрый.

Но однажды пришел к шахтеру темный человек, рассказал, что может указать путь к золоту. Правда золото это цвета черного и продать за него душу придется. Нищий шахтер и думать не стал, подмахнул договор не глядя, душа — оно ведь понятие эфирное, за нее отчет держать если и придется, то не скоро, а деньги — они настоящие и прямо сейчас будут.

С тех пор тало фартить шахтеру. Черное золото лилось из-под земли нескончаемыми реками — только черпать успевай. Разбогател шахтер ни на шутку, построил себе замок, стал сладко есть, на мягком спать. Правда, вокруг много всяких воронов сразу закружило. Один вообще совсем наглый был, постоянно под ногами путался, все хотел выклевать себе кусок пожирнее. Шахтер ему бросал-бросал подачки до времени, чтоб особо не мешался, а потом и вообще голову свернул.

Только вот, хоть и казалось шахтеру, что за проданную душу придется еще не скоро рассчитываться — время быстро пронеслось. Замучили его демоны.

А теперь подставьте в эту сказочку игру потрясающего Дэниела Дей-Льюиса, срежессированную гениальным Полом Томасом Андерсоном, умножьте на прекрасную музыку Джонни Гринвуда и прибавьте необыкновенную операторскую работу Роберта Элсвита. Представили, что могли накрутить эти ребята, да еще вкупе с остальной отличной командой, работающей над фильмом? То-то же. Да не бегите так быстро, в нашем прокате только появилось — посмотреть успеете. Главное, что не проворонили.

Эх, такие бы сказочки, да почаще снимались.

10 из 10

«Американская мечта» — понятие ставшее известным далеко за пределами штатов. Что же это такое? Трудолюбие и упорство, помноженное на частичку чуда, которое делает из бедняка богача или что-то большее? Что приходится преодолеть, через что перешагнуть, чем пожертвовать по пути? Что скрывается за воплощением этой мечты в жизнь? Фильм Пола Томаса Андерсона «Нефть» как нельзя лучше ответит на многие из этих вопросов…

Фильм снят по мотивам одноименного романа писателя Эптона Синклера, действие которого разворачивается в Калифорнии и повествует о судьбе нефтяного магната, прообразом которого стали самые богатые американские нефтяники. Книга настолько захватила Андерсона, что он решил создать картину, в которой, придуманные уже им герои, шаг за шагом воплощают в жизнь великую американскую мечту.

Главный герой — Дэниел Плейнвью (Дэниел Дей-Льюис), в одиночку воспитывающий сына (Диллон Фрейзер) получает информацию о том, что в небольшом захолустном городке Маленький Бостон на юго-западе штата, нефть чуть ли не бьет из-под земли фонтаном. Фортуна вдруг повернулась к нему лицом, никто в пыльном городишке и не подозревает, что скрывается в недрах земли: «У нас под ногами целый океан нефти! Никому, кроме меня, до неё не добраться»

Но добраться до золота настоящего, в которое Дэниел Плейнвью превращает черное золото-нефть, стремится и Илай Сандей (Пол Дано), кажущийся на вид просто подростком, но являющийся амбициозным проповедником, лелеющим надежду построить всецело преданное ему религиозное общество.

Весь фильм построен на противостоянии этих двух сильных личностей, которые проходят сложнейшую дорогу из бедности и безызвестности к богатству и славе. Два борющихся титана меняют и ломают не только свою жизнь, но и жизнь окружающих их людей.

Дэниел Плейнвью, предстающий перед нами в начале фильма суровым и сильным мужчиной, готовым карабкаться из ямы даже со сломанной ногой и сражаться за жизнь во что бы то ни стало — в конце фильма такой могущественный, но практически полусумасшедший, отказавшийся от своего оглохнувшего сына, убивший двух человек. Добился ли он того к чему так стремился? Разве этого он хотел? И почему же все сложилось именно так?

Есть старая библейская истина, которую не удалось оспорить еще не одному смертному: «За все надо платить» Но только вам самим дано право решать, чем именно вы готовы заплатить за реализацию своих мечтаний…

10 из 10