Эта фраза произнесенная Майклом Дугласом в «Уолл — стрит» является не только оправдательной и расхожей для сильных мира сего, начиная с 1987 года.

«Алчность — это хорошо» — слоган к жизни промышленников как минимум с первой нефтяной скважины.

О том, насколько далеко и к какому успеху могут привести настолько отрицаемые обществом качества и и средства нам и рассказывает фильм «Нефть». Фильм уже названного современного гения П. Т. Андерсона, который будто выплеснул всю свою жизненную идеалогию в том проекте, о котором идет речь.

Стойкость взглядов, их определенная категоричность, неспособность и невозможность ошибаться в своих работах, стремление к качеству и явное избегание азартных ходов в кинематографе — это то, что исходит от каждой работы режиссера. Негодование к людям, резко демонстрируемая неприязнь к массам — это всё те самые Blood. Greed.

Vengeance, которые просто необходимо было остроумно и качественно вложить в новый фильм этого «неправильного» режиссера.

В результате в 2007 году на экранах появилась практически антиобщественная история о нефтяном магнате Плейнвью, которому ничто не чуждо и который готов на всё, чтобы делать деньги в стремлении к вершине успеха. Но это лишь поверхностно.

Плейнвью — человек, и мало сказать, загадка. В неповторимом образе высокого, худощавого, темного, эмоционально передергиваемого и абсолютно недостижимого для понимания актера (опять-таки мало сказать) загадки Дэниэля Дэй-Льюиса. Каким еще может быть образ полноценного героя — вседержателя после «Банд Нью — Йорка» Мартина Скорсезе? Образ идеальный в актерском исполнении опять предстал перед нами, но теперь уже в истории одного актёра, фильме одного актёра — театре одного талантливейшего актера, попадающего своими работами всегда точно в цель. Дэниэля Дэй — Льюса, работающего достаточно редко, но точно попадающего в оскароносные цели, можно по праву назвать эдаким магнатом актёрского мастерства и неприемником всяческих слабостей этого же мастерства.

Дэниэль Плейнвью — антиутопичный тип, сильный и прежде всего полноценный человек. Он — само отрицание активно внушаемого народу в 20м веке самопожертвования, радости хлебу и воде, приятию того, что нам дано судьбой и свыше. Плейнвью — эпицентр промышленной успешности, больших сумм заработанных денег. Но самое интересное в этом персонаже заключается в том, что даже самые упертые проповедники не смогут доказать его абсолютную отвратительность. Персонаж привлекательный, персонаж в каждом действии которого, будь то убийство или выкуп земель у лишенного навыков и таланта населения, есть точно построенная цель и явная справедливость.

До самых последних минут в фильме, когда он сам признается в своей неоправдываемой алчности, нельзя точно ответить — действительно ли это жестокость и «любые средства хороши» или это затравленное сердце настоящего героя, который может защищаться только отрицанием и для кого средствами достижения цели никогда не были жалость и клянчи.

В компании трёх магнатов — Андрерсона, Дэй — Льюиса и Плейнвью мы погружаемся в идеально построенный мир из четких целей и вычерченного пути успеха. Это фильм даже не о герое нашего времени, а о герое всех времён — атланте. Это фильм — наука для нас с вами, для общества, которое забыло, что такое сила в первородном её смысле; для общества, в котором для достижения целей все чаще используются уныние, лесть и мольбы к чувству жалости других.
И это фильм — современник, который я, не побоявшись, могу назвать шедевром.

Вот что интересно — в словах и поступках Дэниела Плейнвью мотив «зарабатывания денег» настолько ярко выражен и демонстративно преподнесен зрителю, что возникает подозрение — а так ли нужны герою все эти деньги на самом деле? Его погоня за «черным золотом», исступленное стремление забраться на самую вершину этого бизнеса больше похожи на попытку к бегству от самого себя, на акт сублимации,- ну неужели ему ни разу в жизни не приходило в голову, всю свою неуемную энергию направить на, скажем, создание и обустройство собственной семьи, как и советовал ему один наивный делец?..

Наверняка, приходило, и не раз, как и должно происходить с каждым нормальным человеком, а в нормальности Плейнвью сомневаться нет ни одной видимой причины. На самом деле, он лишь оказался достаточно умным и рациональным дядькой, чтобы однажды, в один прекрасный (или ужасный) момент принять себя таким, каков он есть — угрюмым социопатом, предпочитающим общество скалистой пустыни обществу людей, чтобы плюнуть на все иллюзии и, скорее всего, — придумать, назначить, навязать себе цель жизни, которой и стали в итоге прииски, деньги, нефть…

Нефть… Значение этого символа преувеличено, — по большому счету, с аналогичным успехом такой человек мог бы посвятить себя всего коллекционированию марок, марафонскому бегу или руководству каким-нибудь обществом защиты окружающей среды — сколько еще на свете благородных способов ухода от себя нелюбимого! Но это все для растительноядных. А вот делание денег — это другой разговор, это под стать нашему злодею. Это куда понятнее, практичнее, приземленнее, что ли; это солидное занятие для взрослых и занятых людей, это не оставляет времени для так или иначе всегда болезненных самокопаний, это оберегает от опасности показаться смешным, ведь делание денег — это так серьезно… А еще в активе — темперамент, упрямство, и звериная жажда жизни, — ну какие тут могут быть марки?..

Да, не тянет он на героя «для подражания» — ведь бросил же сына, хоть и приемного — тот мешал вытравливать из себя все человеческое, заставлял отвлекаться на заботы о себе. То был единственный человек, которого судьба вверила Дэниелу, — а он не справился, сдался, отсюда и злость при малейшем упоминании об этом — «…и перережу вам горло!»…

Но, в конце концов, его окружают сплошь люди, которые тоже в святые не годятся — фермер Санди колотит свою дочь, самого фермера Санди один из его сынков «опускает на деньги», второй применяет к нему рукоприкладство на глазах у всей семьи (заслуженная кара, может быть), а опоздавший к раздаче нефтяник-конкурент малодушно и смешно пытается настроить против Плейнвью его приемыша HW (сцена у поезда)… И так далее, и на то похожее, не говоря уже об «избранничестве» Элая. Все это так пошло и глупо, настолько явно эти «личности» проигрывают главному герою по всем статьям, что становится тошно от осознания того, какими персонажами населен этот фильм под названием «жизнь». Да, он плох, этот Плейнвью, но эти-то, эти! Даже смешно, ведь этот планктон являет собой подавляющее большинство, «норму»! А ведь это — мы…

Кстати, о «смешном»: его чувство юмора, если оно и есть у него, — темно, агрессивно и злорадно: «Дэниел, мне нужен друг… — Ну конечно нужен, Элай!» (незадолго до убийства, а может — уже его замыслив)… Кстати, об убийстве — не самоубийство ли это на самом деле? Ведь когда-то все это должно было закончиться. Логичный итог борьбы сильного человека с самим собой — в финале кто-то должен был победить…

А вообще, образ Дэниела Плейнвью — прекрасная реабилитация для всех закоренелых интровертов, мизантропов, и просто-напросто зануд — а ведь им, казалось бы, ждать такой серьезной и последовательной даже в мелочах поддержки от насквозь идеалистичного мира кино суждено не было. Разумеется, им потрафит столь пригожая обертка для столь непривлекательных личностных черт, от которых не свободен полностью (увы и ах) никто из нас. Еще бы — и бирюк добивается успеха в жизни (хотя бы материального), и волк-одиночка «рулит» огромным предприятием, и неотесанный грубиян своей способностью красиво «обработать» толпу заставляет умолкнуть от зависти профессионалов этого дела! Хотя бы этим уже оправдывает свое появление на экранах столь мощный и неповторимый типаж.

Спасибо авторам фильма и удачи его зрителям.

«Я не могу вести дела один, с этими людишками»(с) Д. П.

Посмотрел этот фильм благодаря совету друга и премии Оскар, полученной этим фильмом. Премия, кстати, никогда не являлась для меня авторитетом, но всё таки была неким побудителем для просмотра. Почти каждый год победителя легко было определить, как например со Списком Шиндлера, Храбрым Сердцем и Властелином Колец. Для меня 2008 год должен был стать именно таким. Но не всё так просто, главная борьба разворачивалась между Старикам тут не место и Нефтью. Оба фильма очень хороши, но по моему мнению Нефть должна была собрать больше наград, включая «Лучший фильм»

Признаюсь сразу, смотрел его раз пять. И каждый раз не мог оторваться. Есть такие фильмы во время просмотра которых можно ненадолго отвлечься: пойти сделать чай, ответить на звонок, не нажав на паузу, и при этом ничего не потерять. Нефть — не из таких фильмов.

Главным козырем фильма является Дэниел (как Дэй-Льюис, так и Плейнвью).

Дэй-Льюис сыграл блестяще, гениально, поразительно. После этой картины он поднялся в моих глазах так высоко, как наверно поднимался только Хит Леджер после Тёмного Рыцаря.

Плейнвью — здоровенное многоточие в конце эпитафии человеческой любви. Человек очень сильный, эгоистичный и властолюбивый. Жизнь его состоит из непреодолимого стремления стать богаче. 90% успеха фильма в моих глазах — это его заслуга.

Один из самых мощных и символичных фильмов, виденных мной.

10 из 10

«Бррр. Нефтепровод — есть»© Д. П.

Что тут можно сказать? Этот славный бледно-зеленый цвет моей рецензии уже всё сказал за меня. И, думаю, не стоит хвалить режиссера, актеров, операторов, и, конечно же, великого писателя, потому что и без моих похвал понятно, что это шедевр. Единственно, не могу удержаться и не восхититься игрой Дэй-Льюиса. Такой классной походки, я еще, признаюсь, никогда не видела. А про харизму вообще говорить не стану. Господи, харизма, что она делает с людьми?! Но однако ж, если харизма актера не вызывает опасений, то харизма его героя является, по-моему, большой проблемой. Особенно для тех «критиков», которые склонны оправдывать совершенно отрицательный образ тем, что в этого персонажа не возможно не влюбиться из-за его «нереального» обаяния. Не надо в него влюбляться, его надо бояться.

Такая штука, всегда и во всем, чего бы вы не коснулись, есть ненавидящие и те, кого ненавидят, есть завидующие и те, кому завидуют, есть презирающие и те, кого презирают. В «Нефти» есть две силы, решающие к какой из категорий вас можно отнести: это нефть и бог. Обе эти материи, казалось бы, столь отличные друг от друга, несут в себе источник власти, и обе они являются средствами, инструментами для достижения одной и той же цели. Суеверный страх жителей нефтеносной деревеньки, которым мастерски управляет молодой харизматичный священник Элай и материальное благополучие, которое обещает предприимчивый нефтяник Плэйнвью, вот те слабые места, на которые следует давить при достижении той самой цели. «Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого». Самая мягкая интерпретация. Если перефразировать, получится примерно следующее: «Я хочу заработать столько денег, чтоб можно было отправить к чёрту кого угодно в любое удобное для меня время по поводу и без повода, просто так, когда вздумается». Вот она мысль, которая не оставляет в покое ни Элая, ни Плэйнвью. Только методы у них разные. Элай искренне верит в то, что искренне верит в Бога. А если ты во что-то веришь, не составит никакого труда убедить в этом остальных. А Плэйнвью живет нефтью, дышит ею, и увидеть его в фильме не перепачканного этой черной жижей можно крайне редко.

Собственно, с жаждой власти у Плэнвью все ясно. Папаша его недолюбливал, может даже бил, но этого никто никогда не узнает. Ну а если вдруг узнаете, случайно или специально, лучше бы вам молчать. А если решите его предать, то вспомните, что случилось с его лже-братцем. Он ему открыл больше, чем надо было, а этот мошенник еще и дурить его вздумал. Больно, неприятно, для самого одинокого из всех людей выяснить, что единственный человек, в ком он надеялся увидеть преданного родственника и помощника, оказался негодяем. Только уникальное отличие Плэйнвью состоит в том, что он не просто страшно одинокий человек, он страшно одинокий Нефтяник. А значит ему полагается расстроиться сильнее, чем остальным и гнев его должен быть страшнее, чем у остальных.

Основная сюжетная линия состоит, конечно, в противостоянии двух главных триумфаторов: Плэйнвью и Элая. Но тут есть один принципиальный момент: их противостояние не идейное, нет. Оно личное. Нет никакого конфликта между бизнесом и нравственностью, верой и «холодным расчетом». Это понятно с самого начала. Есть борьба за влияние, за власть, тонко замаскированная под столкновение двух видений мира. Элай точно назойливая муха, которую Плэйнвью хочет прихлопнуть. Мешает только кучка суеверных «деревенщин», от которых напрямую зависит его мечта о «всех к чёрту». А Элай, в свою очередь, оскорблен и обижен поведением человека, которого Он привел в деревню, которому Он указал местонахождение «черного золота». Неужели он не вправе требовать небольшой компенсации?!

Да только Элай играл не на своей территории. Плэйнвью победил. Достиг своей цели, всё, свободен! От всех. Осталась только назойливая муха, но и ей скоро придет конец. Борьба его жизни закончилась, он единственно возможный победитель… ненадолго, правда, лишь до тех пор, пока любимая нефть в конец его не угробит…

10 из 10

«Нефть», пожалуй, возглавила мой личный топ-100 фильмов по количеству терзаний перед просмотром. Больше недели я пыталась решить, стоит тратить на него два с половиной часа времени, или жизнь слишком коротка для фильмов, в оценке которых на каждый плюс приходится свой минус.

- Пол Андерсон, — нудил с правого плеча ангел-хранитель, размахивая арфой, — Пол Андерсон, между прочим, снял гениальную и не подлежащую пересказу «Магнолию» и великолепные «Ночи в стиле Буги». Андерсон плохого не снимет.

- Андерсон Андерсеном, конечно, — парировал с левого плеча типчик с рогами и трезубцем, — но что хорошего можно сделать с книгой Синклера? К чему тебе тратить время на очередное разоблачение нравов, царящих в тусовке нефтедобытчиков? И без Андерсона понятно, что они далеки от атмосферы женской гимназии.

- Дей-Льюис, — гнул свою линию ангел, — гениальный актер. «Невыносимую легкость бытия помнишь»? Льюис в плохом фильме играть не будет.

- О, — сразу оживился искуситель. — Где, говоришь, он играть не будет? В плохом фильме? А кто же тогда снимался в душераздирающих сентиментально-эпичных «Бандах Нью-Йорка»? Потерянный брат-близнец? Пошли ее к черту, эту «Нефть». Пойдем лучше вечерком куда-нибудь в ночной клуб на пару часов, согрешим по-быстрому.

В общем, я долго препиралась сама с собой по поводу просмотра «Нефти». На каждое «за» приходилось свое «против». Десятки премий? Ерунда, премии в киноискусстве давно уже дают не самым лучшим, а самым политкорректным фильмам, одна «Горбатая гора» чего только стоит. Обилие положительных отзывов? Так это даже подозрительно, «Нефть» не чемодан с долларами, чтобы всем нравится.

В конечном итоге, как ни странно, решение мое определил отзыв сугубо отрицательный. «Не смотри, — уверенно посоветовал знакомый, в свое время пришедший в восторг от «Двойного форсажа», — тоска, никакого экшена. Пустая трата времени». Ага, поняла я. Хорошие сапоги, надо брать. И посмотрела.

Если вы дочитали до этого места, не боясь, что галлюцинации в виде ангелов и манера разговаривать с самим собой передается, как трояны, через интернет, то прямо сейчас специально для вас — маленький сюрприз. Сюрприз состоит из трех слов, и предназначен для разрешения имеющихся сомнений. Итак, внимание!

«Нефть» — хороший фильм. И его надо смотреть.

Я не хочу вдаваться в подробности. Дело даже не в спойлерах. Есть фильмы, которые не выдерживают пересказа, и стоило вам где-то краем уха услышать, что убийца — дворецкий — все, просмотр не имеет никакого смысла, билеты лучше выбросить в урну, а освободившееся время потратить на посещение выставки «Первопроходцы печатного дела».

«Нефть» — не из них. «Нефть» — какое-то фантастическое единство из работы режиссера, актеров, композитора, оператора и костюмеров, которое создает впечатление и настроение вне зависимости от того, знаете ли вы, что произойдет через пять минут, или нет. Можно даже сказать, что сюжета как такового у фильма нет. Или нет, лучше так: сюжет этого фильма — жизнь.

Дэниел Плейнвью — нефтедобытчик — приезжает в крошечный калифорнийский городок — Маленький Бостон. Зачем? Конечно, добывать нефть и зарабатывать на ней деньги. И ему это отлично удается. Нам показывают его жизнь: любовь к сыну, противостояние с местным проповедником, деловые переговоры, выступления перед жителями Маленького Бостона, появление самозваного брата — но при этом все эти события, все эти картинки не связаны строгой логической последовательностью, а объединены лишь одним. Все они — часть жизни Дэниэла Плейнвью.

Это неторопливый фильм. Он спокойный: не взрываются пачками нефтяные вышки, не появляются роковые красавицы, не прячутся в тени вооруженные до зубов конкуренты… Это фильм-настроение: главное в нем не то, что происходит на экране, а то, что происходит у вас в душе, когда вы его смотрите.

На что можно рассчитывать, если вы собираетесь смотреть этот фильм? Как уже говорилось, он вряд ли вас развеселит. Точно также вряд ли заставит сопереживать — чтобы прожить жизнь вместе с главным героем, надо видеть в нем хотя бы чуточку себя, а Дэниэл Плейнвью слишком неординарный человек в слишком далекой от нашей сегодняшней жизни ситуации, что практически не оставляет возможности для сопереживания.

Так что вы не развеселитесь и загрустите, но вы задумаетесь. Задумаетесь о том, что все мы, в сущности, идем по одной дороге. Кто-то пешком, кому-то после глотка Фанты удается тормознуть клеевую тачку, но пункт назначения все равно один. И совсем не факт, что тому, кто едет, будет в этой дороге проще и комфортнее тех, кто идет вдоль обочины… Разве что прибудут быстрее.

10 из 10

В некотором пыльном царстве, выжженном солнцем государстве жил да был бедный усатый шахтер. Тюкал он тюкал киркой твердую земельку, но не везло ему — так и не нажил богатства. Всего и радости было в его полуподземной жизни — сынок, ростом маленький, а душой добрый.

Но однажды пришел к шахтеру темный человек, рассказал, что может указать путь к золоту. Правда золото это цвета черного и продать за него душу придется. Нищий шахтер и думать не стал, подмахнул договор не глядя, душа — оно ведь понятие эфирное, за нее отчет держать если и придется, то не скоро, а деньги — они настоящие и прямо сейчас будут.

С тех пор тало фартить шахтеру. Черное золото лилось из-под земли нескончаемыми реками — только черпать успевай. Разбогател шахтер ни на шутку, построил себе замок, стал сладко есть, на мягком спать. Правда, вокруг много всяких воронов сразу закружило. Один вообще совсем наглый был, постоянно под ногами путался, все хотел выклевать себе кусок пожирнее. Шахтер ему бросал-бросал подачки до времени, чтоб особо не мешался, а потом и вообще голову свернул.

Только вот, хоть и казалось шахтеру, что за проданную душу придется еще не скоро рассчитываться — время быстро пронеслось. Замучили его демоны.

А теперь подставьте в эту сказочку игру потрясающего Дэниела Дей-Льюиса, срежессированную гениальным Полом Томасом Андерсоном, умножьте на прекрасную музыку Джонни Гринвуда и прибавьте необыкновенную операторскую работу Роберта Элсвита. Представили, что могли накрутить эти ребята, да еще вкупе с остальной отличной командой, работающей над фильмом? То-то же. Да не бегите так быстро, в нашем прокате только появилось — посмотреть успеете. Главное, что не проворонили.

Эх, такие бы сказочки, да почаще снимались.

10 из 10