Фильм отличный: и батальные сцены, и режиссура, и игра актеров, и музыка. Все на высшем уровне. Понравилось даже то, что режиссер показал, что японцы тоже люди, и когда летели бомбить Перл Харбор писали письма родным. Что они бьются за правое дело, за свою страну. Что они тоже патриоты.

Но не понравилось, и очень сильно, что без американцев никуда. Они такой народ, что мол Советский Союз с Францией бездействовали видите ли, а они одни воевали. Насколько я знаю, американцы с англичанами потеряли 200 тыс. человек во время войны. Так они сняли так, что погибали только их солдаты, воевали только они, с небольшой английской помощью и победили в войне благодаря им. Это меня просто возмущает.

Если на эти моменты не обращать внимания (а будь я американцем, то не обратил бы) то фильм отличный. А так задевает и уже в который раз…

Как мне уже надоело слушать все эти упрёки в адрес этого фильма: типа чересчур по-голливудски, слишком по-американски пафосно, слишком много блокбастеровской клюквы, сказка получилась и т. д. и т. п. Ну да, есть малость. Да, немного наивный и пафосный сюжет, фильм пропитан духом героизма американских солдат. И разве в этом есть что-то плохое? Фильм американский и про американцев, и к тому же это блокбастер! Относительно этого, сценарий фильма вполне логичный.

Ну, в общем, ладно — сценарий и вся концепция фильма могла многим не понравиться, принимаю. Но а сами съёмки? Вы попробуйте так снять! Фильм настолько качественно мастерски поставлен, что просто диву даёшься: Как у них всё так получилось? В любой момент фильма жмёшь стоп-кадр, распечатываешь и, вуаля, готовый постер. Ну а чего стоит само нападение на Перл-Харбор? Все эти воздушные бои? Это вообще просто невероятное зрелище! Сорок минут чистого удовольствия. Таких качественных спецэффектов, да и в таком количестве нам не сможет предоставить никто, кроме как Майкл Бэй (ну и Питер Джексон в своём Кинг-Конге). Помимо спецэффектов в фильме гениальная операторская работа, отличный монтаж, сногсшибательный звук и великолепный саундтрек. И всё это длится на протяжении трёх часов. И как после этого можно упрекать Майкла Бэя в том, что он не справился со своей работой? Опять же повторюсь: Попробуйте вы так снять!

Чтобы окончательно сформулировать моё мнение о фильме, подведу краткие итоги.

Хороший сценарий, немножко пафосный, но, тем не менее, продуманный, лишённый ляпов, интересный и в целом хороший. Отличная игра актёров: Бен Аффлек и Джош Хартнетт сыграли свои лучшие роли, Кейт Бекинсейл всегда превосходна в любой роли, второплановые актёры так же на высоте. Режиссура просто гениальная, лучшая работа Майкла Бэя. О съёмках я уже написал выше.

В общем, получился великолепнейший фильм, невероятно зрелищный и красивый. Идеальное сочетание всех аспектов кинематографии.

История о нападении на Пёрл-Харбор драматична. Там погибло изрядное количество людей, неважно какой национальности и какой стороны. Ведь, так все еще и не ясно, кто виноват. Очень запутанный и крайне глупый случай, так и оставшийся в памяти лишь тех, кто там воевал. А нам, как современным людям интересно посмотреть, как это было. Нам хочется зрелища, взрывов и трупов. Мы же ценители настоящего, военного кино. Так наверняка думал Майкл Бэй, когда решил взяться за постановку. Он не стал проявлять основные проблемы начала войны, а с беззаботностью осквернил всю ситуацию в целом, сняв кино с девизом «Хочу много денег и парочку Оскаров». И то и то он получил, только Оскар перепал один, а бюджет еле как окупился. В пух и прах его разбили и критики, отозвавшиеся очень негативно.

Стилизация под те времена выполнена отлично. Далеко за примерами ходить не будем, но декорации и реквизит говорят сами за себя. Воссоздать атмосферу кипящего бурными страстями места у Бэя получилось. Другое дело, он использовал ее не по направлению. В сердце режиссера нет правдивости, а есть не подтертый слюнявчиком трюизм. Ему не нужна подлинность действия, он хочет показать слезоточивую историю любви, почти переосмысленный «Титаник». Плевать на то, что крови было гораздо больше, а трупов целые горы. Зачем углубляться в самые корни, хотя мы снимаем кино, основанное на реальных событиях. Пустое, несвязное сюжетное построение. Мыло, которое и так предсказуемо и понятно на несколько часов раньше. А дикая продолжительность, навеянная завистью к другим режиссерам. Такое чувство, будто Бэй надел розовые очки и считает, что нужно оценивать каждое действо героев в двадцать минут. Это более простая и детская версия «Армагеддона». Все диалоги не прописаны, действия не согласованы. И еще раз, о чем вообще фильм? О войне, или в конце концов о чертовой любви? За все три долгих и мучительных часа Бэй так и не определился с выбором.

Кто же виновен в этой войне? Япония или Америка? Кое-кому не досталась нефть, и тогда конечно стоит принять крайние меры и истребить кучу народа. Скоро, через несколько лет мирные жители Хиросимы и Нагасаки будут стерты с лица земли атомными бомбами. Страдают обычные люди, которые даже не причастны к этим делам. А ведь все политика. И этому в фильме не уделено внимания. Бывали мини отсылки к этому контексту, но развернуться этой теме режиссер не дал. А ведь если снимаешь такой фильм, стоит упоминать важные детали. Можно даже не заметить, из-за чего вообще вспыхнул конфликт. В реальности так и остается неясным, кто настоящий виновник, хотя многие склоняются к версии, что Японцы главные зачинщики, а Бэй даже и своей версии не предоставил.

Никакой памяти и дани погибшим. Нет поминальных и скорбных титров. Есть какой-то чудо-гроб, вкопанный около обычного дома в злаковом поле. Что хотел сказать этим фильмом Бэй — так и останется загадкой. История, произошедшая в Перл-Харборе была не только плохо отображена в фильме. В нашей жизни, она с каждым днем забывается и уходит куда-то вдаль. О ней помнят лишь те, кто там воевал. Да и то, ветеранов осталось лишь единицы. Такому фильму не стоит носить столь гордое название. А линкор «Аризона», с тысячами солдатами на борту, был поднят. Теперь, он поднятый глубоко со дна стоит и принимает посетителей. Его сделали музеем. Вот вам и память, экскурсии на живых могилах.

P. S. А Бен Аффлек в «Пёрл Харбор» классно сыграл, чуваки.

Думаю, всем на уроке истории говорили: «Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну после нападения японцев на Перл Харбор». Но мало кто зацикливал на этом особое внимание. И вот вышло бесценное творение, окунающие нас в те драматические события.

А война шла так далеко… Ее отголоски с другого континеyта привозили лишь на кинохрониках. Никто и не ожидал нападение на райский уголок в сердце Гавайских островов. Туда отправлялись служить, а прибывшиt скорее отдыхали, чем несли боевое дежурство. И вот, одно, поначалу ни чем не примечательное, утро стало роковым для сотен героически погибших летчиков и матросов.

Дружба, любовь, героизм… Все сплелось и ярко отразилось на кровавом бале смерти.

Из фильма доносится легкий отголосок советского шедевра «В бой идут одни одни старики». Вот они — вчерашние курсанты-желторотики, сегодня ставшие боевыми летчиками в неравном бою.

Недочеты в картине незначительны. Мало кто заметит несоответствие боевой техники периоду повествования. Хотя интересно, почему у адмирала Ямомото здесь столь преклонный возраст, ведь в те времена он был еще относительно молод.

Минус блокбастера, на мой взгляд, — это порой чрезмерная переоценка произошедших событий. После панорамы битвы можно было бы сказать: «События Перл Харбор нас не сломили…» Но череcчур было говорить: «Мы были уверены в своей победе» или «Мы победили».

Итак, закрыв глаза на мелочи, я очень высоко оцениваю эту потрясающую работу Майкла Бэя.

Красиво, зрелищно, эпатажно — это да!

Прекрасный кастинг актеров и сильнейшая любовная линия — бесспорно!

К исторической точности, в принципе, тоже не придраться: нам показали и стратегическую подготовку японцев, и переворачивающиеся линкоры, и рейд Дулитла изобразили, причем очень красочно и действительно драматично.

Но, позвольте заметить, с через край бьющим патриотизмом и самолюбованием создатели картины все-таки палку перегнули.

Признаться честно, я, как барышня весьма сентиментальная, не могла не растрогаться, наблюдая за историей о всепоглощающей любви и крепкой дружбе главных героев, однако, когда закадровый голос нам сообщает:
«Мы выдержали все и победили!»,

Все положительные эмоции от задумки сценариста и прекрасной работы режиссера с оператором как-то быстро улетучиваются. Судя по всему, победу на Гитлером у нас одержала Америка, да Великобритания чуток подсобила…

Нет, я ни в коем случае не оспариваю конкретный подвиг американских летчиков. Да и излишний патриотизм, как таковой, в принципе не осуждаю, так как сама являюсь патриоткой своей страны. Но, давайте все-таки снимать фильмы о своей войне, а не приписывать себе чужие заслуги и чужие подвиги. Снимайте кино о своей борьбе за независимость или о своей гражданской войне, а если уж беретесь рассказывать о Второй Мировой, то уж делайте это с должным почтением ко всем остальным странам, которые действительно познали и прошли через этот ад. Потому что Вторая Мировая — это, в первую очередь, трагедия Европы и Советского Союза, а не как ни США…

Молодому поколению картину Майкла Бэя посмотреть все-таки стоит, потому что кроме вышесказанного отрицательного момента у «Перл Харбора» есть масса прекрасных достоинств, однако ветерана Великой Отечественной я бы за просмотр сего фильма не посадила…

Поклонники голливудского кино, возможно, помнят такой роман — «Война и мир». И расхожую байку про то, как некоторые из нас читали его в школе: мальчишки взахлёб глотали «войну», а девчонки, пролистывая брутальные сцены, упивались гламурными эпизодами мирной жизни. Так прикольно оно устроено было, это странное произведение…

Видать, режиссёр Майкл Бэй не чурается классического подхода и воспользовался методой великого русского Лео. «Перл-Харбор» — интереснейший пример использования стиля «юнисекс» в кино: представители обоих полов (за исключением, пожалуй, промежуточных вариантов) найдут себе в этой мощной картине лакомые кусочки по душе. К тому же детям смотреть не возбраняется, но об этом чуть позже.

Так вот, настоящие мужики могут смело просидеть в баре за пивом всю первую треть ленты, затем обязательно посетить спецзаведение и подтягиваться в зал к началу второго часа трёхчасовой ленты, когда там самый сенокос и начнётся.

Краткое содержание пропитого часа. 1941 год. Два закадычных друга-пилота — Рэйф (Бен Эффлек) и Дэнни (Джош Хартнетт) — выучились летать. Потом Рэйфу ставят два укола в подпарашютную часть тела и он влюбляется в миловидную медсестру Эвелин (Кейт Бекинсейл). Потом всех переводят на Гавайи, в безмятежный Перл-Харбор. Потом Рэйф отлучается в Англию пострелять немцев и, вернувшись со дна Ла-Манша, обнаруживает конфузную треугольную картину: выплакав слёзы, Кейт на мемориальной почве сошлась с его лучшим другом Дэнни…

Потом прилетели японцы, которые кроили коварные планы весь первый час, и разнесли всё к япона маме. Вот тут уже прекрасная половина зала может взять тайм-аут и отправиться в дамскую комнату — припудрить носик, которому ещё предстоит изрядно потрудиться через один час пиротехнически-аэродинамического безумия.

Сцены падения Перл-Харбора выглядят убедительно (для тех, кто знает в этом толк). Швов между спецэффектами практически не заметно. Чипы творят чудеса (правда, во время одного из эпизодов компьютерам выдался нечаянный перерыв: во время съёмок на землю грохнулся настоящий раритетный самолёт, пилот-трюкач отделался царапинами). Что ещё? Подложив 450 динамитных бомбочек, режиссёр азартно подорвал шесть списанных кораблей ВМФ США (на чьей он стороне, этот Майкл Бэй?!). Палубу несчастной «Аризоны» отгрохали в натуральную величину… В общем, было на что издержать 140 млн. долларов (за полтора месяца проката фильм полностью окупился). Интересно: если бы Майкл Бэй экранизировал ту самую «Войну и мир» — как бы это выглядело? С приличным бюджетом, думается, можно было бы выжечь пару московских кварталов и наново потом отстроить…

О детях. Очень полезный для них фильм, правда, в большей степени для американской малышни. Сила духа. Мужская дружба. Любовь к женщине без всяких постельных глупостей. Сострадание к павшим без анатомических подробностей (в фильме практически совсем нет крови, хотя мочиловка идёт серьёзная). Любовь к родине. Отменный иллюстративный материал для школьных уроков на темы «За что мы дали им сдачи» и «Как мы начали выигрывать войну». Правда, в фильме нет ни слова о том, что, пока американцы потягивали коктейли в райском уголке, русские уже полгода ползли по-пластунски на защиту своей столицы. Русские, русские… Ох уж эти русские… Да кто они такие, эти русские?! Когда такая неприятность.

Слава Голливуду! Могут же снять такой фильм, который смотрится на одном дыхании, и где присутствуют и история, и смерть, и любовь, даже не грех в финале слезу пустить. Я посмотрел его несколько раз и понял, чего не хватает нам в нашей жизни — настоящей Дружбы и настоящей Любви.

Фильм Перл Харбор вызвал у меня очень противоречивые чувства. Восхитила меня сцена бомбежки Перл Харбор, трюки на самолетах, да и вообще все спецэффекты.

Не понравилась манера подачи что ли. Такая пафосность, горделивость. Неправдоподобная игра актеров. Точнее актера — Бена Аффелека. Лично я, не «поверила» ему. На втором плане моего сознания постоянно маячил клип Джей Ло, и то как он «целует ее в попку». Я вообще не считаю его серьезным актером, ну что бы прям для такого кино.

А вообще считаю, что для просмотра фильма необходимо знание некоторой исторической справки. Потому что, иначе, для «незнающего» человека, это будет простой боевик с элементом мелодрамы.

Так же в целом отношусь скептически к режиссуре Бэя. Ну серьезность его актеров меня всегда смущает. Да и вообще режиссерская задумка и выдержанность, серьезность, по моему мнению слабоваты. Но что ни говори, Бей мастер спецэффектов.

7 из 10

Это одна из самых масштабных, шумных, эпических, громких лент в современной истории голливудского кинематографа, драматизм которой едва не оказался перетянутым на сторону сентиментальности. Майкл Бэй, сняв зрелищную кинокартину о позорном разгроме военно-морской базы Пёрл Харбор, навёл шумиху в американском обществе, которое не очень-то жалует, когда кто-то проецирует на экран всеобщего обозрения трагические исторические образы. Да еще не просто «кто-то», а сам гигант мейнстрима, тяжеловес в современном киноискусстве, каждый фильм которого становится массовым, и либо косвенно, либо непосредственно доходит до каждого зрителя.

«Пёрл Харбор» является ещё и образчиком сглаженного сочетания мелодраматического, драматического и зрелищного содержания. Однако при создании фильмов подобного сорта невозможно обойтись без пафосных излияний и интонаций, ведь жанр того требует. Всполохи патриотичного настроения хоть и не скрашивают этот фильм, но всё равно необходимы для того, чтобы создать отвечающее всем творческим канонам произведение. А вот американские ветераны, участники показанных в «Пёрл Харборе» событий, зря отвергли и раскритиковали картину, обозвав ее излишне голливудской. Ведь Майкл Бэй не ставил своей главной целью аутентично репрезентировать события зимы 1941-го, для него куда важнее — выбрать привлекательную площадку, в данном случае, историческую, для развёртывания полномасштабных кинематографических действ с использованием несчётного количества взрывчатых веществ.

Фильм снят великолепно с технической точки зрения. Помню, когда в первый раз его увидел — он меня действительно удивил и я смотрел его с открытым ртом.

Часть фильма, отображающая атаку на американскую военно-морскую базу… наверное лучшая в мире. Честно говорю — я не знаю военного фильма, в котором присутствуют такие съёмки.

Шикарное звуковое сопровождение. Тут тоже чувствуется душа и… огромные деньги, как и в случае со съёмками.

Актёрская игра довольно хороша. То, что она пластилиновая и «манекенная» — продиктовано самим духом фильма. Видно, что режиссёр старался снять именно в духе старого кино, нежели современного блокбастера.

Всё вышеназванное одевает корону на создателей фильма. Но всё остальное пытается эту корону снять.

Ужасно политически вылизанный сценарий. Ужасно и бессовестно интерпретируется роль США во Второй Мировой. Война показана впечатляюще, в то время, когда она должна пугать и страшить.

За весь фильм кровь крупным планом показана всего два раза (один раз на лобовом стекле будущего самолёта Аффлека, второй раз — на руке пациента госпиталя), и всё. Даже когда пули дырявят американцев — всё, что видит зритель, это пыль и трасеологические следы в воздухе от пуль.

В детстве я не мог оторвать глаз от фильма. Сейчас, пересмотрев, я был немного расстроен.

7 из 10

Но, безусловно — это событие в кинематографе.