Адаптация одноименного романа Ричарда Мэтисона о неизвестном вирусе, унесшем жизни половины населения земного шара, а остальную половину превратившего в вампиров. Сюжет строится вокруг единственного уцелевшего человека с необъяснимым иммунитетом, ночами держащего бесконечную осаду упырей, а днем пытающегося найти противоядие и выяснить причины эпидемии.
Это уже третья по счету экранизация книги Ричарда Мэтсона. Первая вышла в 1964 и называлась The Last Man on Earth, вторая в 1971 - The Omega Man.
Проект мог появиться на свет еще в 90-х: тогда на главную роль претендовал Арнольд Шварценнегер, а режиссером должен был стать Ридли Скотт. Однако после того, как прикидочный бюджет возрос до невероятных размеров, оба предпочли заняться другими перспективными проектами.
Уилл Смит прервал съемочный процесс на пару дней, чтобы посетить свадьбу Тома Круза и Кэти Холмс, состоявшуюся в Риме.
К съемкам сцен на Бруклинском мосту было привлечено больше тысячи статистов, а также огромное количество всевозможной военной техники. Продолжительность съемок этих сцен составила шесть суток - за это время студия потратила около 5 млн. долларов.
Первым выбором Уилла Смита на пост режиссера был Гильермо Дель Торо, однако последний отклонил предложение возглавить съемки блокбастера. В конечном итоге режиссером картины стал Френсис Лоуренс.
На стене одного из зданий можно увидеть плакат - знак Супермена на фоне знака Бэтмена.
Съёмки проходили с 23 сентября 2006 года по 31 марта 2007 года в Нью-Йорке.
В одном из эпизодов фильма можно заметить плакат фильма «Везунчик» (Lucky You), который также был создан на студии Warner Bros.
Существует альтернативная концовка фильма, некоторые кадры из которой появлялись в ранних рекламных роликах.
Поскольку снимать на оживленной площади было невозможно, создатели фильма снимали Уилла Смита в студии, на фоне голубого экрана. Декораций не было, за исключением маленького билетного киоска и травяного покрытия, выложенного на полу студии. Используя лазерный сканер, на Imageworks воссоздали Таймс-сквер в качестве трехмерной модели, проецируя на эту сетку фотографии и нарисованные на матовом стекле декорации.
Продюсер Акива Голдсман решил перенести место действия фильма из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, чтобы ещё более усилить впечатление пустоты, так как, по его словам, «Нью-Йорк никогда не бывает пустым...»
Только что посмотрел фильм (2-ой раз), таких эмоций я давно не получал! Этот фильм заслуживает быть наряду с «Зелёной милей» (мой самый любимый фильм), в моем списке уж точно.
Итак, начнём оценивать фильм. Сюжет очень хороший, да, от книги он отличается очень сильно, но каждый момент просто завораживает, думаешь, вот-вот и на героя Роберта (Уилл Смит) нападут зверо-люди. Каждый момент в сильнейшем напряжении, предугадать, что будет дальше практически невозможно!
Игра актёров (Собака и Уилл Смит) просто бесподобна! Один эпизод со смертью Саманты чего стоит! Просто подумайте, какие чувства должен испытать человек, последний на Земле человек, который потерял последнего друга, потерял живое напоминание о погибшей семье?.. — такие которые показал Уилл Смит! Даже слёзы текут по щекам, не произвольно, лишь при малейшем осознании всей трагичности момента… Великолепно!
Эффекты тоже на высоте, не забывайте «Трансформеров» (один из лучших по спецэффектам фильм) тогда ещё не было, поэтому «Я — легенда» в этом плане очень хорош.
Музыка подобрана гениально, к каждому моменту без исключения. Например, когда Роберт Невилл едет хоронит своего последнего близкого (собаку Саманту), сердце просто щемит.
Про идею фильма говорить особенно не буду, ибо много сказано и без меня. Добавлю лишь, что она очень значима, и каждый должен задуматься над ней.
Для меня фильм встал в один ряд с лучшими картинами, надеюсь, и Вам он запомнится.
Сколько уже «миров конца света» создал кинематограф — и не сосчитать. И пока идея сия окупается, будем мы получать новые постапокалиптические картины разной степени тяжести. Хорошие и разные. «Я — легенда», безусловно, относится ко второй группе.
Я, конечно же, могу понять и принять добро в лице ИДЕАЛЬНО чистой красной спортивной машины и сидящего в ней идеально чистого Уилла Смита, на полном газу лихо рулящего по запущенному грязному пустынному Нью-Йорку.
Могу даже принять ночами выстраданную сценаристами дихотомию вышеозначенного Смита, каковой является, помимо добра, еще и виновником бардака.
Бардак и вообще вселенское зло, выступающее здесь в виде толпы злых горлумов, тоже пусть будет. Без него скучно.
Для сюжета должны понадобиться события — и пусть в них ну просто неприличное количество нестыковок, все равно — да будут события! А также их чудовщино псевдонаучное обоснование и даже псевдонаучные действия Невилла в попытках-таки исправить то, что «не только он» наворотил.
А вот музыки нам не нужно — если бы в «Легенде» была атмосфера, то музыка ей только помешала бы. К сожалению, атмосфера, видимо, тоже не очень здесь понадобилась и мелькает лишь местами, да и то в начале ленты.
Адекватного оператора нам тоже не надо — мы будем брать крупные планы страдающего от сценаристских дихотомий Смита.
Но и это всё я тоже принимаю. С распростертыми объятиями. Но только один раз. А дальше 4 из 10 и на дальнюю полку.
Я не читал роман Ричарда Мэтесона, но вот фильм произвел на меня неизгладимое впечатление. Настоящий фантастический триллер с Уиллом Смитом в главной роли.
События этой истории поисходят в 2012 году. Спустя три года после открытия лекарства от рака на Земле произошла катастрофа. «Чудодейственное» средство спровоцировало вирус, превративший людей в зомби. На планете уцелели единицы, в числе которых Роберт Невилл (Уилл Смит) — подполковник медицинской службы. Несмотря на безнадежность ситуации, он ищет вакцину от вируса. Он проводит опыты, для которых нужны зараженные люди. В одну из своих вылазок ему удается поймать женщину-зомби и ввести ей вакцину…
Актерская игра Уилла Смита заслуживает всяческих похвал. Он сыграл просто блестяще. Также хотелось бы отметить собаку Эбби, сыгравшую роль Сэм.
В фильме звучит прекрасная музыка. Она то нагнетает страх, то спокойная и ритмичная.
Этот фильм держал меня в напряжении от начала до конца. Ни на секунду не возникло желание оторваться от экрана. Я прочувствовал атмосферу этого замечательного фильм, и желаю всем того же.
Роман Ричарда Матесона «Я — легенда» о последнем человеке на Земле, который не стал вампиром, можно без сомнений назвать классикой современной литературы. И не надо быть гением, чтоб понять, что многие сценаристы и писатели питали вдохновения из «Я — легенда», что бы создать свою историю о вампиризме. Но если кто-то питал вдохновение, то экранизация самого романа, оказалось проблемной задачей даже для Голливуда, ибо на фабрике грез, не смогли найти подхода, чтобы полностью передать идею книги Матесона.
Что мы имеем в итоге, после того как над книгой поработали сценаристы и убрали все лишнее. Перед нами другой герой, нет, тот обреченный, спивающийся мужчина, для которого существование было лишь стремлением разобраться в проблеме. Нет, это другой герой, как ни странно он ученный, плохой охотник и кроме того черный. Вампиры тоже стали другие — это просто упыри, которыми правит только чувство голода. Все исчезло, исчезла идея, перед нами другая история, история о том, как герою приходиться переживать одиночество и бороться с воспоминаниями, вампиры — это просто добавка. Именно то, что создатели поставили на одиночество, психологизм и страхом перед смертью делает фильм особенным, интересным.
В тоже время стоит задуматься, просто прочитайте название «Я — легенда». Почему герой стал этой самой легендой, не потому что он искал лекарство от вампиризма, не потому, что остался последним человеком на Земле, а потому что когда пришло время выбора, он сделал правильный выбор, он остался человеком, он не смог принять новое, и именно поэтому он стал этой самой легендой. Именно — эту самую главную сюжетную линии создатели полностью упустили. В Голливуде главное эффект, действие, а не социальное разложение общества и принятие вампиризма как новый вид существования. Поскольку идеи книги Матесона понял бы не каждый зритель, а фильм явно настроен на разнообразную аудиторию, то естественно лучше все научно объяснить, дать герою надежду, и сделать из него другую легенду.
Если рассматривать фильм как отдельное произведение, которое не охватило лишь основные идеи книги. То можно сказать, что получилось довольно не плохо. Захватывающе, вдумчиво и атмосферно.
Как бы не был хорош Вилл Смит, но сценарий он читать явно не умеет… Большинство подумали, что в этом фильме скрыт Великий смысл, который дано понять не каждому. Но смысл фильма банален и примитивен. Диалогов в фильме очень мало. Есть трагические моменты. Не знаю как вам, но смерть собаки мне показалось куда более трагической чем концовка.
Декорации, должен признаться, и в правду впечатляют. Пустой город и Вилл Смит с собакой — это сильно. И без стрельбы не обошлось. Любителям больших взрывов на весь экран этот фильм понравится. Но сам сюжет вызвал отвращение. Пародия на «Обитель зла» и нудность действия заставили выключить и забыть.
Что я могу сказать? Просто фильм не удался и не оправдал тех надежд, которые на него возлагали.
«Я — легенда» — экранизация романа Ричарда Мэдисона, повествующего о человеке, который остался один в большом городе. Он единственный, у кого имеется иммунитет к вирусу, превращающему людей в вампиров.
В отличие от романа в фильме зараженные люди превращаются в неких зомби, что выглядит эффектно и совершенно не портит картину. В визуальном плане всё на высоте. Авторам удалось за счет современных компьютерных технологий создать атмосферу опустошенного города, покрытого зеленью, по улицам которого бродят животные.
Роберт Невилл, главный герой, сыгран Уиллом Смитом очень хорошо. За счет присутствия в сюжете собаки — друга героя, удалось наиболее ярко показать страх человека перед одиночеством и создать несколько сильных, в эмоциональном плане, сцен. Присутствие монстров нисколько не портит ленту. Наоборот, экшн-сцены с их участием разбавляют фильм.
Однако скучать и так не придется. Мы наблюдаем за поведением человека в данной ситуации, затем нам показывают воспоминания главного героя, эксперименты, которые он проводит с целью создания вакцины и впечатляющие пейзажи мертвого города. Главная концовка получилась эффектной, но неинтересной… Хотя она куда лучше альтернативного варианта.
В целом события в фильм развиваются не медленно, но и не слишком быстро. Думаю, поклонники интересных фантастических историй будут довольны. Ожидания фильм полностью оправдывает, присутствие других персонажей, кроме главного героя и его собаки также оправдано. Правда можно было бы сделать концовку менее оптимистичной, но это дело вкуса.
Совершенно непонятно по какому поводу вокруг этого фильма так много шумихи. С большим уважением отношусь к творчеству Уилла Смита, но, на мой взгляд, это далеко не лучший фильм с его участием.
Десяти последним минутам фильма, наполненным хоть каким-то действием (слово «экшн» здесь употреблять как-то язык не поворачивается), предшествует полтора часа унылого зрелища.
Идею «Легенды» (если таковая вообще присутствует) я так разглядеть и не сумел. Что действительно заслуживает внимания — так это декорации, создающие впечатление унылости, безысходности и «светлого» будущего. А так…
Фильм ждал с какой-то нуверенностью в том, что я смогу увидеть, что смогу почувствовать. И знаете, ожидания меня очень сильно подвели. К счастью.
Я ожидал этакий очередной фильм-комикс, несмотря даже на то, что «Я-Легенда» имеет за собой очень неплохую литературную основу под видом одноимённой книги Ричарда Мэтисона. К тому располагало всё: и невероятно пафосные постеры, и имя Уилла Смита, в качестве исполнителя главной роли, да и общая пресловутая «блокбастерность» надвигающегося фильма. Нет в подобных фильмах нет ничего плохого, ведь они служат просто отличным развлечением, не особо-то замахиваясь на звание произведения искусства. Но хотелось увидет не просто «Очередной-боевик-с-зомби». И я не увидел, чему, скажу я вам, несказанно рад.
А увидел я нечто много лучшее. Я увидел фильм, что можно сравнить с «28 дней спустя…» Бойла, или же с недавней «Мглой» неподражаемого Дарабонта. Фильм, наполненный не только дорогими спецэффектами, но и смыслом, драмой. Во многом это заслуга Уилла Смита, которому выпала сложная, действительно сложная роль последнего человека на Земле, Роберта Невилла.
Большую часть фильма именно он притягивает внимание зрителя, ведь кроме него в фильме не фигурирует почти ни один человек, и из-за этого задача Смита усложнилась многократно. Невилл в исполнении Смита воспринимается не как очередной боевиковый герой-дуболом, но как человек, который отчаянно цепляется за остатки прошлого, как своего, так и всей планеты; как человек, что бесконечно одинок, посреди руин полу-разрушенного мира, и окружённый миллионами кровожадных монстров. У него есть лишь собака Сэм и память о том, как он потерял семью, как он потерял мир и надежду на его возрождение.
Нет, осталась ещё и борьба. Борьба смертельная и неравная. Борьба с теми, кто раньше были людьми, такими же, как и Невилл, но обратившимися с чудовищных тварей. Невилл, забыл, что раньше они тоже были людьми, со своими проблемами и надеждами. Ему так легче-воспринимать их, как зомби, толпу, каждую ночь, желающую полакомится мясом. Толпу, кричащих, озлобившихся монстров.
Но как далеко ушёл от прошлого Невилл? Ведь среди толпы обычных людей, не тех кровожадных вампиров, многие из нас столь же одиноки, как и герой Смита.
Рассмотрев внутреннее содержание фильма, я поделюсь о наружности этой кино-картины. Оно полностью соответствует цифре в графе «бюджет „: невероятные рисованные декорации заброшенного Нью-Йорка, чьи заросшие травой улицы залиты светом, и по которому свободно разгуливают не менее рисованные животные. Но этой «рисованности“ просто не замечаешь за общим великолепием пейзажа. Зато начинаешь замечать, когда на экране появляются заражённые, сделанные не с таким тщанием, как сам город. В глаза постоянно бросается компьютерная „замыленность“ их фигур. Но пугают зомби исправно, например, одними своими воплями.
Но после просмотра понимаешь, что фильм не о них, не о спецэффектах. Он о человеке-Омеге, оставшемся на опустевшей планете Роберте Невилле, который одинок, так же, как и многие из нас.
Этот фильм не похож не на один другой. Жанровой основой кинокартины «Я — легенда» является драмма. Ведь мы с первых минут окунаемся в напряженную безвыходную ситуацию, сложившуюся с доктором Невеллом. Мы следим за его жизнью, за его борьбой оставаться человеком.
Оказывается, что если у тебя обнаруживается иммунитет к вирусу, превращающему людей в монстров, радоваться тебе рано. А вдруг твой организм исключение из правил? Может быть только ты и не заразился? Ты остался один на всем белом свете! Остальные люди превратились в ужасные существа, напоминающие вампиров. Ты потерял родных, друзей, да, что там говорить, ты единственный человек… Что ты будешь делать?
Ситуация наисложнейшая… Но только если ты не Уилл Смит! Его герой полностью продумал и рассчитал свою дальнейшую жизнь. Отворив с утра стальные шторы, он отправляется на охоту. Очень захватывают эпизоды, где он гоняет на своем авто по безлюдному Манхеттену. Если поймать никого не удалось, он идет в чужие дома или в магазин, где каждый день разговаривает с манекенами. Хотя они не единственные с кем он говорит, ведь у него же есть его собака. Сем (так зовут его верного друга) с ним повсюду. Пес это единственное что соединяет его с семьей, которую он больше никогда не увидит.
Невелл постарается справиться со всем этим, у себя в лаборатории он попробует создать вакцину, которая спасет человечество. Надежда есть…
Я думаю, что «Я — легенда» понравится большинству. Еще хочу сказать, что у фильма есть альтернативная версия окончания, и если в оригинальном фильме вам не понравился финал, обязательно посмотрите версию N2. Лично мне она нравится больше, если посмотрите, то поймете почему.
В рамках разработки сиквела «Голодных игр» Lionsgate не ограничилась сотрудничеством с одним оскароносным автором и пытается заручиться поддержкой другого обладателя премии Американской киноакадемии. Майклу Арндту предложено отшлифовать сценарий, написанный Саймоном Бофоем. (...)
Нас с Шарлиз Терон постоянно тянуло друг к другу. Особенно, конечно, ее ко мне. Да она была так очарована мной, что иногда ее приходилось останавливать: «Остановись, мы же на работе!», — говорил я ей. Хотя это не первая наша с ней встреча на площадке — мы работали вместе еще в «Легенде Багера Ванса». Но вы вряд ли помните об этой картине, она и в США особым успехом не пользовалась.
(...)
Если хорошенько призадуматься, то можно прийти к печальному выводу: провал «Прометея» может надолго похоронить серьезную фантастику. Так ли нам нужен R-рейтинг фильма Ридли Скотта? (...)
5.03 млн, 
2.27 млн, 
