Видимо, я бессердечный и невосприимчивый человек. Меня нельзя пронять слезами из глаз главного героя, милой пушистой собакой — другом последнего человека, разговорами с манекенами и т. д. и т. п. Ну не трогает это меня!! А все почему? А все потому, что я 13 лет назад читала книжку. Вот так все просто.

Я не стану отрицать, что в своем роде (голимый блокбастер) фильм не так уж и плох. Панорамные съемки превосходны, дикие зверюшки милы и почти натуральны, У. Смит тоже хорош, особенно в сцене сеанса физкультуры в дверном проеме. Но это все ерунда, товарищи. По сравнению с книгой — ерунда. По поводу льющегося с экрана неизбывного одиночества — у Мэтисона герой был на самом деле ОДИН. Его семья, жена и маленький ребенок, погибает именно от вируса. У него нет верной Сэм. В книге собачий персонаж появляется не сразу, в виде испуганного истощенного бродячего пса, которого герой тщетно пытается приручить. Очень-очень медленно, потому что собака боится его и не доверяет. И когда Невиллу почти удается добиться собачьего доверия, пес исчезает. Мораль — он был один, он получил одну на миллион возможность обрести друга, он потерял эту возможность.

В книге герой не вылавливает зомбиков для опытов. Да там они и не зомби вовсе, а вампиры. Парень банально в солнечное время суток ходит по домам, находит спящих «бывших добропорядочных американцев» и убивает. Колом в грудь и отрубанием головы. И эти бывшие американцы совсем не страшные лысые уроды. Они все такие же. Старики, симпатичные девушки, дети… У вас поднимется рука на спящего малыша?

Вот так-то он и сходит с ума. Сидя один дома, по ночам слушая пластинки, заглушая вопли нелюдей, которые прекрасно знают, где он живет, и устраивают перед его домом сейшены. И даже РАЗГОВАРИВАЮТ с ним.

А потом одним прекрасным солнечным днем он видит на улице девушку. Он не верит своему счастью. Он боится, что у него галлюцинации. Но это — правда. Девушка есть, и она живая. Кровь ее под микроскопом не показывает наличия вируса. Отношения у них складываются не сразу — трудновато оказывается.

И что вы думаете, было дальше? Совсем не то, что в фильме. Девушка, гуляющая под солнцем — вампир. Она засланный казачок. Она внедряется в стан врага, причем враг — это наш милый герой-одиночка. Вирус вирусом, но и к нему можно приспособиться. И приспособились же со временем. Но Невилл настолько погрузился в пучину своего отчаяния, что такое ему просто не приходит в голову. От человека (хотя и не человека даже уже), в котором он начал видеть свое спасение, он слышит буквально следующее: «Ты убийца, Невилл. Ты приходил в наши дома и убивал нас, наших любимых, наших родителей, наших детей. Мы можем жить с вирусом. Да, мы изменились, и мы никогда не будем такими, как раньше. Но тебе нет места в НАШЕМ мире.»

Они успели привязаться друг к другу. Она смогла понять его и даже в чем-то простить. Но новое, НЕчеловеческое общество, отказывалось его принять. Последний человек на Земле должен был исчезнуть. Просто потому, что он стал для этого общества чужим. Он другой. И он умрет. И станет легендой, такой же, какой вампиры были когда-то для нас самих.

Каково, а? Книга сильнее, умнее, мудрее, даже прогрессивнее. Нет банальщины про всеобщего спасителя, про жертвы во имя человечества и тому подобные идеи, которые Голливуд уже заездил пдо прозрачности.

Резюмирую — начало фильма, хоть и с натяжкой, можно называть смотрибельным. А вот концовка — тухлый помидор вам за нее, господа сценаристы. Можно тут много еще понаписать про разные нестыковки, нелогичности и глупости, на кои натыкаешься при просмотре на каждом шагу. Но это все мелочи по сравнению с искажением главной мысли книги.

Дам 4 балла из 10 — за пресс Смита и хорошую полноцветную картинку. Хотя нарисованные на кампутере зомби так и норовят отобрать еще 2 балла…

Пустынные улицы красивого заморского города рисуют нам картину очередного армагедалипсиса, когда по своему обыкновению тупые американские военные напутали в расчётах и вместо лекарства от рака, выпустили лекарство от жизни, от которого 5,5 миллиардов простейших организмов скоропостижно скончалось от возмущения, оставшиеся в живых взбесились, лишились волосяного покрова и стали обгорать на солнце, но зато обрели сверхсилу. Так что в каком-то смысле вирус рака был побеждён.

Но остались и те, что некогда были нормальными, но нынче они в меньшинстве, в количестве не более чем пара сотен тысяч неудачников, которые в отличии от своих семей-друзей-знакомых-близких были наделены редким иммунитетом, а потому ни подыхать, ни сходить с ума не соизволили. Один из таковых — Роберт Нэвилл, простой американский негр, военачальник всего Асашая, полевая медсестричка и просто учёный, который остался один в огромном городе, населённом козами, компьютерными львами и зомбаками, дабы отыскать вакцину, которая отменит эффект предыдущей вакцины.

До тех пор пока Нэвилл играет в гольф на блэкбёрде, разговаривает с манекенами, онанирует за кадром на черноволосый манекен, катается по городу, охотится на коз, а также опять-таки за кадром, совокупляется с подаренной дочуркой собачкой — всё хорошо. Кино может даже претендовать на какое-то подобие интеллектуального мэйнстрима для быдла типа Нолановского «Начала», но стоит Нэвиллу открыть рот, как понимаешь, что там не хватает парочки бананов, чтобы всего холокоста, что несёт герой Смита, хотя бы не было слышно.

Если пытаться придраться к тому, что «Я — легенда» — плохая экранизация, то можно сказать следующее: оригинальный Нэвилл был обыкновенной недалёкой деревенщиной, а не полевой медсестрой, полной моральных принципов, Нэвилл был действительно последним человеком на Земле, в оригинале не было никакого Б-га, потому что птицы пели не из-за того, что в мире всё хорошо, а потому что они просто тупые, а «Легенда» было применимо именно к Роберту Нэвиллу, как к последнему из ушедшей в лету расы, а не к винрарнейшему растаману, о котором Ричард Мэтисон понятия не трахал, когда писал книгу. Нет, если придираться как к экранизации, то это всё равно, что слепого младенца прикладом по башке. Фильм оказался плох именно таким, каким он оказался на выходе.

На фоне вполне себе неплохого и драматичного саунда Уилл Смит с чистой совестью смотрит ролики на ютюбе, принимает душ, ходит в солярий, словом — наслаждается всеми благами цивилизации, которая благополучно загнулась в агонии примерно в тот момент, когда женщина рыгающая и рыдающая кровью авторитетно плевалась всё той же кровью в военных, заявляя, что она неинфецированна, просто малость простудилась, а её, казлы, не пропускают на фэйс-контроле в самолёт спасения.

Военный грузовой вертолёт кокетливо ломается под весом жалких трёх-четырёх центнеров взбешенных-умалишённых, благополучно врезаясь в другой вертолёт, тем самым завершая многочисленный круговорот нелогичностей, которые в дальнейшем так же будут происходить, но уже как-то по инерции, да так, что ругать — смешно, смеяться — подло. К слову, логичность и достоверность происходящего не является основой кина, потому иначе бы не стать «Самураю» шедевру, с его-то бомбочками в пистолях и выплясывающем в агонии Делоном.

Куда более важна история, в которой, как выяснилось, нет ничего, кроме как возможности поразмыслить над тем, как бы круто было оказаться в пустом городе полном кровожадных зомбаков, но зато с водой, газом и электричеством. Виски с годами только хорошеют, а срока годности доширака хватит на ваш век, нужно лишь в ванной прятаться, да потише, пока в час ночной толпы отмороженных заражённых устраивают демонстрации и парады, весело прыгая и праздно улюлюкая. Рано или поздно и они передохнут. Вот ещё один косяк, как за более чем два года удалось сохранить настолько широкую популяцию заражённых, если учесть, что с их мозгами, жрать им в городе-то особо нечего, да и некого, кроме как себя? Но это всё мелочи, чудовища, как и их фантастическая форма, необходимая для разбивания пуленепробиваемых стёкол, как и непременные стильные бриджи, необходимые для соблюдения детского рейтинга, который в свою очередь необходим для кассовых сборов, которые в свою очередь необходимы на случай конца света по Эммериху, когда всех заморозит и накроет огромной волной, а место на ковчеге будет стоить миллиард деревянных. Да-с, а на ковчег-то не хватило.

В легенде всё притянуто за уши к заднице, за уши притянут сюжет и гениальная отмазка Нэвилла о «точке отсчёта», за уши притянуты мотивации, за уши притянута развязка, притянута за уши к заднице Уилла Смита, который в фильм притянут лишь затем, чтобы обвинители Джона Терри не возмущались тем, что последний человек на земле белый. Абсолютно никчёмное кино, которое могло бы показаться интересным, будь в нём годный спецэффект или хронометраж в полчаса, но того не произошло, были компьютерные зомби, полтора часа популистских соплей, хнычащий Уилл Смит, который после легенды плакал и хрюкал в каждом фильме, надеясь на статую, которую получила Марион Котийар. Фильм бы куда глаже смотрелся, если бы Уилл Смит отпародировал бы Шрека до конца, а опосля бы все обнялись и заплакали. Но ты посмотри, если не смотрел, быть может кино чему и научит, например, тому, что последний человек на земле…таки афроамериканец.

Общее впечатление: фильм привлек идеей, хотя она и не нова (вспомним хоть «Обитель Зла»), но в процессе просмотра я понял, что это совершенно обычный, ничем не запоминающийся фильм. Меня очень смутила некая однообразность, ведь большую часть ленты нам показывают одно и тоже (а именно как главный герой живет, когда в небе солнце сияет).

Сюжет: первые 15—20 минут фильма я думал — «о, здорово: смертельный вирус и герой, пытающийся найти вакцину». Но после половину ленты стало скучно, а именно скучать пришлось с момента смерти собаки (и за что ее так?). Ну думаю, ничего, может быть как-то раскрутят сюжет. Нет! Подсунули главному герою непонятно откуда взявшуюся дамочку с ребеночком, которые вообще непонятно как выжили. И дальше по шаблону: нападение и героическое спасение. Признаюсь, книгу я не читал, но даже и без нее считаю, что фильм не удался.

Актерская игра и спецэффекты: Уилл Смит в роли доктора и военного одновременно смотрелся неплохо. Как мне кажется, образ у него получился. А вот что касается девочки с ребенком… Они вообще терялись и были не к месту (еще бы, появляться под конец фильма), даже характеры не раскрыли. Как, собственно, и главного героя. Что касается мутантов… обычные, среднестатистические монстры, которых можно было бы и получше сделать. Дикие животные вообще получились ненатуральными.

Итог: в общем фильм мне самому не понравился. Из него мог бы выйти толк, но увы…

- 1 балл за сюжет

- 2 балла за спецэффекты и игру девочки с ребенком

7 из 10

Поглядев фильм, я пришел в восторг. Работа замечательная. Актер был просто на высоте! Весь драматизм ситуации чувствуешь душой. Но вот, мне попался в мои жадные ручонки рассказ. Мда… фильм, казавшийся столь шедевральным мигом померк на фоне произведения. В книге, более точно и интересно описана жизнь Роберта. В ней гораздо интереснее описываются РЕАЛЬНЫЕ трудности, с какими сталкивается последний не зараженный мужчина на Земле. Там мы понимаем, что Невиллу действительно одиноко. В отличие от фильма, где Роберт оказался до нельзя серьезным и жутко головастым, в книге он обычный человек, который сам не понимает, почему именно он остался в живых? Почему и жена, и дочь, и сосед, почему все умерли, заболели, а он один остался? Гораздо интереснее глядеть то, как он находит ответы на вопросы. На один вопрос за другим. Почему креста боятся? Пожалуйста! Почему на солнце гибнут? Да вот, возьмите! И это все происходит не за несколько дней, а за годы. Более правдоподобно, не находите? Ну и, конечно же, вампиры. В фильме нам представлены тупые зомби, а-ля «Обитель зла». В книге же все гораздо интереснее. Вампиры, что осаждали дом героя — всего лишь марионетки вируса. Глупые, недалекие и кровожадные. Но есть и другой вид вампиров. Вампиры Разумные. Вампиры, способные совладать с вирусом. Способные жить и создавать государство. И Роберт отлично понимает, что теперь, это ИХ мир. Что теперь, он стал своеобразным вампиром. Он понимает, что все его труды напрасны. Но с другой стороны, книга показывает, что подчас, борясь мы не замечаем кое каких вещей. Что желая видеть одно, мы пропускаем важное и главное. А не как фильм, где использовали все возможные штампы из сего жанра.

Не впечатлило. В общем-то можно на этом и закончить рецензию. Не впечатлило всё — начиная от сюжета, идеи и игры актёров, вернее актёра, заканчивая диалогами, декорациями и спецэффектами.

Такое часто случается с теми фильмами, о которых говорят много всего хорошего остальные. Ты ожидаешь большего, а получаешь среднестатистический фильм о зомби, конце света, вирусе и самопожертвовании главного героя во имя спасения оставшегося человечества.

От Уилла Смита ожидала большего. Из-за него только и смотрела. За исключением его трогательных взаимоотношений с четвероногим другом, вернее подругой, если я правильно поняла, в фильме смотреть в принципе не на что. Так сказать, видали мы и покруче.

Воспоминания героя о прошлом, которые то и дело прерывают повествование, не дают фильму ничего — банально, обычно.

После просмотра хочется сказать только одно слово: «Голливуд». И этим всё сказано. Куча штампов, минимум смысла и идеи.

Посмотреть с друзьями один раз можно. Хотя но мой взгляд лучше ещё раз пересмотреть «Люди в чёрном», «Я — робот». А тем, кто любит фильмы про вирусы вспомнить что-нибудь старенькое. На фоне этого «Судный день» смотрится намного бодрее и оригинальнее, правда и намного жёстче.

За сцену охоты в городе и за душевные разговоры с собакой

5 из 10

Перед нами очередной представитель жанра «вся планета больна и заразилась вирусом». Хоть первая часть фразы не такая уж фантастическая и такое ощущение у меня бывает где-то пару раз в месяц, а вот вторая часть — это да, очень интересно и занимательно. Фильмов с подобным сюжетом я видал около 20 как минимум: тут можно найти и королеву драмы Кидман с «Вирусом» и мастера психологического экшна Тарантино с «Планета страха», Мёрфи с «28 дней спустя» и, конечно же, Йовович в её незабываемом миниплатье и М1 в руках с фильмом «Обитель зла», про Клуни(с тем же Тарантино) с «От заката до рассвета» даже и не будем вспоминать — это уже классика.

Мировые сборы, в размере 584 млн. просто говорят о том, что «Я — легенда» нужно посмотреть. Наличие Смита и сильный трейлер просто делают выбор за тебя и ты начинаешь это смотреть. И смотрится это неплохо, первые 20 минут, мир без людей. Это же так классно. Вокруг — природа, красота — делаешь, что хочешь… да, нет секса, это плохо, но, в конце концов, нужно понимать, что просто нет женщин… И вот дальше начинается что-то странное. Армейский офицер, в расцвете сил и физической формы, получив порез ноги ножом оказывается совершенно парализованным и с трудом передвигается, делая его лёгкой целью для противника(истерзанный и расстрелянный Рэмбо просто вспоминается как робот). Это выглядит настолько нелепо, что остальную часть фильма смотришь с горьким привкусом: практически во всех кадрах, армейский офицер, имеющий тонны оружия в своих шкафах и окруженный мутантами, его абсолютно не использует. Проходя мимо шкафа с винтовками М1 и поднимаясь на второй этаж своего дома, в котором полно «исчадий ада» он даже не думает взять с собой пистолет, он дурак или это так его научили в армии — биться голыми руками? Нет, я понимаю, что это снято специально, но это смотрится вообще неправдоподобно.

Отдельная тема — выживание людей. Думаю, что если в 13 веке люди выжили после чумы и она была остановлена то вряд ли уже какой-то вирус(земной, по крайней мере и это большой намёк) сможет повторить путь чумы сейчас, когда технологии находятся на таком уровне, что телевизоры заряжаются электротоком без проводов, а восстановление ДНК вымерших 65 миллионов лет назад динозавров — лишь вопрос денег и времени. А тут модифицированный вирус кори… Скажите, в это вообще можно поверить? Даже я могу сделать вакцину, используя учения Пастера против любого штама кори. Вообще, это смотрится, как большая глупость и смотрится вообще, если не обращать внимание на сплошные ляпы и не вдумываться в смысл того, что показывают.

Посмотреть можно, но только если больше делать нечего.

6 из 10

Это мой второй отзыв к данному фильму. К написанию этого отзыва я отнесся серьезно, как к отзыву по «Особому мнению» (2002, реж. Стивен Спилберг).

Фильмом заинтересовался летом 2007, когда просматривал фильмографию Уилла Смита и сразу понял, что надо будет его обязательно посмотреть. Увидя, что оператором является Эндрю Лесни, работающий с Питером Джексоном над его масштабными проектами «Властелин колец», «Кинг Конг» и «Милые кости» (2009). А так же Эндрю работал в «Братьях соперниках» (о них я писал), то появилась уверенность в проекте «Я — легенда». На счет режиссера нет мнения одобрительного, так как у него на счету одна полнометражная лента — «Константин: Повелитель тьмы», но вдруг этот второй проект будет чем-то таким… Интерес разогрелся с появлением трейлера к этому фильму. В итоге для меня трейлер стал лучше фильма. Всего в пару минутах передана вся атмосфера фильма, использована отличная музыка, не звучащая в фильме, показаны кадры, которые взяты из альтернативной концовки фильма. Так сказать «маленький шедевр трейлерного дела», который своим повествованием настраивает на обязательный просмотр рекламируемого фильма (интересно, кто делал монтаж трейлера).

Прочитав сам роман Ричарда Мэтсона, стало ясно, что фильм — не адаптация, а лучше подходит определение «переосмысление» романа, поскольку от оригинала осталось совсем немного: пустой город, да еще и не тот, и Роберт Нэвилл, внешностью совсем не той. Ситуация та же, как и в «Особом мнении», но фильм тоже очень увлекателен и хорош, и может составить конкуренцию книге Филиппа Дика. Жаль, что создатели «Я — легенда» так небрежно отнеслись к первоисточнику, так как тот же Мэтсон намного реалистичней описал жизнь одинокого человека в большом опустевшем городе (герой подвержен нервным срывам и «пьет горькую»), богатую на радость и печаль, приключенческие моменты и научную обоснованность происходящего с остальными людьми. По книге, перед нами голубоглазый блондин, который на протяжении нескольких лет полнеет, меняется в возрасте и является обычным человеком города (не ученым), который вынужден изучать химию, анатомию и физиологию человека для того, чтобы выяснить наиболее уязвимые места вампиров и попробовать найти лекарство. Сам роман очень богат психологически, а в сюжете не упущены и экшен-сцены, так что фильм «по букве» романа (без всяких изменений) был бы очень увлекателен и интересен для всех. Но вернемся к фильму…

Первая часть фильма мне очень понравилась. Затягивает и интригует. Все сделано отлично. Одинокая жизнь ученого с верной собакой в большом опустевшем от людей мегаполисе интересна зрителю. Его выживание как человека среди вампиров. Его поиски как ученого средства от инфекции и переживания по поводу неудач. А еще его отрывочные воспоминания об эвакуации из города и трагическое обстоятельство на мосту. При просмотре этой части фильма мы начинаем жить вместе с Робертом Нэвиллом: радуемся его успехам, волнуемся его неудачам, сожалеем его утратам. Все хорошо до «переломного момента» — смерти овчарки Сэм… Вторая часть ленты заметно слабее первой по сюжету. Внезапно возникшая тема веры в Бога и финальный экшен-эпизод «пришиты белыми нитками» и вызывают много вопросов и даже некоторое разочарование. Чувствуется какая-то спешка в событиях фильма и неубедительность происходящего. Прям, как и с «Константином…», режиссер начинает «варить отменную кашу, но пересолив ее, она теряет свою прелесть, а доварить все-таки ее надо» (он не знает, что делать дальше из полученного материала в начале фильма и концовкой портит все).

Я ожидал от фильма большего. Мне обидно за этот фильм. Жаль, что он вышел таким и жаль режиссера, упустившего свой шанс хоть нормально экранизировать роман Ричарда Мэтсона «Я — легенда». Уилл Смит справился со своей задачей, но ему еще далеко до Тома Хэнкса в фильме «Изгой» (2000, реж. Роберт Земекис). Тем не менее, картину стоит посмотреть хотя бы ради отличной операторской работы и пейзажей дикого Нью-Йорка, а еще ради игры овчарки, которая никаким образом не компьютеризирована. А после прочитать книгу, чтобы понять, почему на самом деле Роберт Нэвилл стал легендой.

8 из 10

В «Я — легенде» Лоуренс предложил свою версию того, что стало бы с миром, если бы Уилл Смит остался последним человеком на Земле. Глядя на столь образцово-показательного гражданина, понимаешь: Ной, не задумываясь, в свой ковчег взял бы именно его. И, возможно, в Библии появилось бы несколько новых страниц про отважного вирусолога

Каждый по-своему одинок. Но быть более одиноким, чем доктор Роберт Нэвилл, наверное, невозможно. В его доме нет жены и детей. На его улице нет ворчливых соседей. В магазинах за углом нет бестолковых покупателей и нерасторопных продавцов. Да что уж мелочиться — во всем Нью-Йорке нет более ни одной живой души. Зато есть полчища зомпиров — так, наверное, стоит назвать помесь зомби и вампира, в которую превратилось 99% человечества из-за мутировавшего лекарства от рака?

На поверку уже третья экранизация мрачноватой книжки Ричарда Матесона оказалась коробкой с тройным дном, или даже, если хотите, целым «ящиком для письменных принадлежностей». В верхнем отделении — фильм-катастрофа в духе «28 недель спустя», «Послезавтра» и прочих экранизаций «судных дней» человечества. Чуть ниже — классический зомбихоррор типа «Обитель зла 1, 2, 3». Впрочем, рядом с трэшем «Планеты страха» господина Родригеса «Я — легенда» выглядит детскими каракулями — собственно, кровавого месива мы здесь не увидим. Разве что пару капель кетчупа на черной макушке Уилла Смита.

Но если в коробке «Я — легенда» усердно поковыряться ключиком, на свет выплывет Психологическая Драма, пусть и с натяжкой. Попробуй, поживи три года один среди мертвяков и не съехать с катушек, а потом еще натруженными черными руками спаси человечество. Правда, чтобы увидеть в ленте Повесть об одиноком человеке, нужно очень постараться, напрячь воображение, и, скажем честно, многое додумать за режиссера Френсиса Лоуренса.

День вирусолога Невилла прост. На завтрак — овощи и беседа с собакой, которая теперь ему и сват, и брат, и друг, и жена. (Добродушную овчарку, кстати, местами жальче всех людей вместе взятых). На обед — тренировка «Упал-отжался» и охота на озомбевшую дичь. Затем ежедневный моцион — прогулка по опустевшему, заросшему бурьяном Нью-Йорку. Чует сердце, именно в эти удивительные картинки и вбухана большая часть 150-милионнодаллорового бюджета…

Иной раз заглянет Уилл Смит в любимый магазинчик, часок-другой поболтает с разодетыми манекенами — единственным безобидным, но немым населением города — и пойдет кидать шары с крыла военного истребителя. Такой вот спектакль одного актера. Театр абсурда в лучших традициях Эжена Ионеско — когда поговорить и не с кем, и не о чем, да и вряд ли тебя поймут. В конце концов, нелепость бытия доводит Невилла до того, что он начинает заигрывать с симпатичной девушкой-манекеном. Естественно, заранее обсудив с собакой весь план обольщения. Кто знает, может, через год пластмассовая кукла все-таки ответит взаимностью.

Вымещать злость герою удается лишь по вечерам. На ужин доктор готовит отбивную из зомбарей. И как готовит — со смаком!

Читавшим оригинальный роман, буквально физически пропитанный жуткой атмосферой, наверняка захочется убавить лоска в картинке, как пультом — яркость в телевизоре. Иногда деньги помеха — уж больно все получилось облагороженным, прилизанным и нестрашным.

Снимайся такое кино в России, главный герой сначала бы вдоволь помародерствовал, наелся вредной еды, набрал грязного видео и спился дома от горя. Очнувшись от трехнедельного запоя, он, заросший, с больной головой, в одном ботинке и на заглохшем «Жигули», перемочил бы всю дьявольскую орду одним запахом изо рта. Однако не зря Голливуд называют фабрикой грез: вот вам и образцово-показательный гражданин, который наверняка не брал каждое утро новые носки в ничейном магазине, а за кадром постирывал старые. Здесь все всегда в порядке — спасибо зарядке!

7,5 из 10

Наверняка каждый, хоть раз в жизни, мечтал остаться на земле единственным человеком, а еще лучше в компании хороших друзей, хотя бы ненадолго, на день-два. А оттого, что чаще всего, такие мечты посещают нас в детстве, для нас это прежде всего — абсолютная свобода, путешествия, мороженное, аттракционы, все мыслимые и немыслимые развлечения и удовольствия. Может благодаря детским грезам, для меня, да и для многих людей постапокалиптика, в том или ином проявлении, является одним из самых интересных направлений в фантастике.

В литературе на эту благодатную тему, людям приходится сталкиваться совсем с другой гаммой чувств и действий: одиночество, страх, отчаяние, борьба за выживание… Книга Матесона считается одной из лучших в данном жанре. На кой х… н брать ее за основу для сценария, если у фильма и первоисточника из общего только имя главного героя и заглавие. Хотя, в принципе, все ясно. Книга — это бренд, можно снимать от балды, народ попрет и еще в ладошки будет хлопать. Я хлопал два раза — за сцену с манекеном и за пейзажи заброшенного Нью-Йорка. Зрителям, которым померещился шедевр, хочу посоветовать только одно — читайте книги.

Насколько же интригующе и любопытно шла картина до момента удачного спасения главного героя (хотя герой здесь один) ! Все заставляло с каждой минутой внимать все более трепетно к каждой картинке, к каждому монологу и ждать все более интересного зигзага сюжета. Как варианты — вылеченная от страшного недуга лысая подопытная, конструктивные переговоры с лидером инфицированных, типа они тоже люди, со своими законами и понятиями, только по ту сторону баррикад.

Но, все-таки, стоит отметить и положительные моменты. Трава на асфальте заброшенного мегаполиса как нельзя лучше передает атмосферу громадного города в призме заброшенности, отреченнности, уныния и, вместе с тем, природного начала. Очень цепляет.

Собака — друг человека. Никто не вписывается лучше в спутники современного робинзона как пес. Здесь вам не дикарский Пятница, не попка-попугай, сидящий на левом плече и даже не плюшевый мишка, которому можно плакаться по ночам в мягкое пузико. Здесь — настоящий друг, который может предупредить о надвигающейся опасности и при необходимости защитить, отдавая свою жизнь.

Порадовал и сам Уилл Смит в образе седеющего и одинокого горожанина, который не выступает в роли эдакого чрезвычайно уверенного в своей миссии отморозка. На мой взгляд, Уилл Смит со своей ролью справился как нельзя лучше.

P. S. «Последний человек на Земле не одинок. », мне по фильму почему-то показалось, что «Последний человек в Нью-Йорке не одинок. »