Адаптация одноименного романа Ричарда Мэтисона о неизвестном вирусе, унесшем жизни половины населения земного шара, а остальную половину превратившего в вампиров. Сюжет строится вокруг единственного уцелевшего человека с необъяснимым иммунитетом, ночами держащего бесконечную осаду упырей, а днем пытающегося найти противоядие и выяснить причины эпидемии.
Роман Ричарда Мэтесона, написанный в 1954-м году, не только пользовался читательским спросом, но и оказал большое влияние на развитие современной американской прозы — в жанре и научной фантастики, и литературы ужаса (в частности, сам Стивен Кинг заявлял, что именно эта книга оказала благотворное воздействие на его творчество в гораздо большей степени, чем любая иная). Не был первоисточник, естественно, обойдён вниманием и со стороны кинематографистов. Изначально мыслью выпустить на экраны очередную, четвёртую по счёту версию прониклись Ридли Скотт и Арнольд Шварценеггер — но студия Warner Bros. Pictures завернула проект из-за перерасхода средств. Затем, в 2002-м, та же идея овладела умами Уилла Смита и Майкла Бэя — однако взамен они решили поработать над второй частью «Плохих парней». Правда, Смит не оставил замысел и — после отказа Гильермо Дель Торо — заручился согласием Фрэнсиса Лоуренса, накануне отметившегося неплохим мистическим детективом («Константин: повелитель тьмы»).
Шлейф предыдущих киноадаптаций определённо тянется за фильмом. Кинодраматурги Марк Протосевич и Акива Голдсман, заключившие, вопреки обычной практике, контракт на написание сценария уже после того, как кинокомпанией было принято решение о съёмках, и не скрывали (свидетельством тому служит и соответствующая ссылка в титрах), что во многом основывались на экранизации под названием «Человек Омега» /1973/, где главную роль блистательно исполнил Чарльтон Хестон. Что, заявим сразу, и кажется первостепенным недостатком фильма. Режиссёр Борис Сагал превосходно уловил основные поветрия своего времени и, кстати сказать, вовсю, уверенно и даже дерзко, пользовался последними на тот момент кинематографическими достижениями. Лоуренс тоже постарался от времени не отстать. Только в его случае это выразилось в желании представить среднего уровня блокбастер, насыщенный не только (и, видимо, не столько) новейшими специальными эффектами, но и — новомодными мотивами.
Мало того! Не очень понятно, на что, кроме $20-миллионного гонорара «суперзвезды», оказался потрачен гигантский ($150 млн.) бюджет. Количество по-настоящему зрелищных эпизодов в фильме можно пересчитать по пальцам, да и они — заведомо уступают аналогам из гораздо менее дорогостоящих проектов (допустим, сцены противоборства зомби явно не сравнятся с соответствующими фрагментами ни из «Обители зла», ни из «28 дней спустя», а масштаб разрушений мегаполиса удалось намного лучше передать даже в «Монстро»). Большей частью Невилл флегматично разъезжает по Нью-Йорку, пытаясь хоть как-то приспособиться к жизни в тотальном одиночестве. Да и нравственно-философский итог его «исканий» не выглядит убедительным. Многозначительно присвоив картине заголовок оригинала, авторы ушли от нетривиальной сагаловской трактовки характеров и ситуаций, всё-таки лишавшей Человека Омегу безусловной правоты. Верхом смелости же в отношении смитовского Роберта является косвенное сравнение его с… анимационным Шреком, также неплохо приспособившимся к существованию вдали ото всех. Тогда выбор Невилла принести себя в жертву во благо человечества, а не, скажем, мгновенно последовать за гостями в колонию людей, уцелевших от вируса, кажется не таким уж бессмысленным…
Первый раз посмотрела этот фильм в кинотеатре, на английском, совершенно не зная на что иду. Конечно, всё это очень усилило эффект. (Кстати, всем очень советую при возможности смотреть на максимально большом экране на английском языке).
Фильм держал с первых секунд и до самого конца, и это притом, что фильм, фактически," одного актёра». Несказанно сильно понравилась, удивила и вызвала уважение, в том числе, и эта характеристика» Легенды», как фильма» одного актёра». Не знаю, видела ли вообще подобное в фильмах последних 10 лет, а тем более американских.
Игра Уила Смита в контексте сюжета, режиссуры, операторской и компьютерно-графической работы воспринимается совершенно самодостаточно, и ни разу не появляется ощущения недостатка героев или претензий к игре Смита. Очень многогранная, разносторонняя, живая игра. Здорово.
В фильме есть «лаконичность» в отношении использованных приёмов, инструментов, но именно она делает фильм более достоверным и редким, выделяющимся среди других.
Не очень понравились только последние минуты 3—4 фильма, ну и прорисовка вампиров кое-где чуть-чуть однообразна.
Советую посмотреть.
Собираясь писать рецензию на фильм я долго думал, стоит мне это делать, поскольку это мой любимый жанр, близка и понятная мне тема одиночества, вряд ли я смогу выглядеть не за ангажировано и дать объективно оценку, но все же, подумав, я попробую это сделать.
Фильм Я — легенда снят по книге Ричарда Мэтсона с одноименным названием и является уже третей экранизацией, все три экранизации ушли от основного сюжета книги, и очень жаль, если вы читали книгу то фильм вам вряд ли понравится, потому что в книге глубже всего раскрыта тема происходящего, и сам финал очень необычный и по философски гениален, но каждый режиссер пытается привнести в свою картину что то от себя, часто это немного портит ее, однако в этом фильме, сюжет оказался довольно впечатляющим, и если бы вторую часть фильма больше приблизить к повествованию книги, цены бы ему не было. А вообще, очень трудно превзойти экранизацию любой книги, поскольку человек всегда приравнивает первое впечатление ко второму, плюс к этому каждый читая книгу, сам рисует сцену у себя в голове а не смотрит навязанную режиссером.
Действие фильма происходит в 2012 году, главный герой Роберт Нэвилл (Уилл Смит) имеющий иммунитет, один из последних выживших на земле человек, после глобального заражения вирусом погубивший все человечество, он страшно одинок и на грани отчаяния, он пытается не сойти с ума, стараясь окружить себя обыденной, повседневной жизнью, пытаясь разговаривать с манекенами, заниматься спортом, слушать музыку, пробует разнообразить свою жизнь, выбираясь днем охотиться на животных и посещая новые, необъезженные места в поисках пищи, каждый день выезжая на причал чтобы дать сигнал выжившим и найти себе подобных, не сойти с ума ему помогает его верный и единственный друг в этом мире собака Сэм (Саманта) единственное существо которое напоминает ему о его погибшей семье.
У Роберта есть цель — найти вакцину от вируса для тех кто ночью охотится на него — зомби мутированные вирусом и жаждущие его крови, которые боятся ультрафиолетового излучения и днем спят, а ночью выходят на охоту.
Вот так примерно выглядит описание этой картины.
Но если вы умеете чувствовать, сопереживать, вы увидите гораздо больше, увидите ту глубину одиночества Роберта Нэвилла, услышите до звона в ушах ту пустоту мегаполиса, где лишь по одиноко на высотках завывает пронизывающий холодно-жгущий ветер, прочувствуете ту тонкость и необходимость отношений между героем и его единственным живым существом — собакой Самантой. Проникнитесь в его мир иллюзий и воспоминаний. Будете думать как Нэвилл, переживать как Нэвилл, будете жить как он, разделяя его ощущения безысходности и маленькие радости. Его мир узок и хрупок, его день долгий как полярный рассвет и пуст как пустыня, его ночь длинна как вечность, пронизанная зловещим воем и животным страхом, где изо всех сил пытаешься забыться где находишься и уснуть
не ощущая этого кошмара, который повсюду, от которого не убежать и не избавится, остается только крепко сжав в руках автомат и прижавшись к единственному живому существу в этом ужасном мире, своему незаменимому другу — собаке Сэм… Ждать.
В своем мире каждый человек по своей сути одинок, оставаясь где нибудь в единении, вас посещают самые разные мысли, хорошие, плохие, разные, но все же вы знаете что через некоторое время, вы встречаете близких, или даже незнакомых людей и они скрашивают ваше одиночество, заставляя вас наивно полагать что все мы не так одиноки, вы даже не заподозрите что ваше одиночество на время оставит вас, вы забываетесь на мгновение уделяя внимание таким же как вы сами.
У Роберта этого нет, он знает что его состояние не покинет его никогда, он разучился общаться с людьми, он в отчаянии, ему страшно… Одиночество подобно смерти, единственное, хоть и существенное между ними различие — это надежда. И эта надежда есть у каждого, у Нэвилла тоже.
И глядя на прекрасную игру Уилла Смита, ему веришь, веришь в его жизнь, в его цель.
Идея картины очень сильная, всю эту атмосферу прекрасно подчеркивают декорации пустынного города, прекраснейший саундтрек от Jamesа Newtonа Howardа. В этом фильме есть все, великолепная игра актера, на высоком уровне декорации, спецэффекты… Конечно кто захочет придраться обязательно будет повод, найдется место для невзрачных ляпов, мелких несуразиц, что уже в принципе не обходится не в одной голливудской картине, ну и конечно же
сам финал не есть новинкой, можно было сделать его например по книге, по философски глубоко, но все же, он получился не самый худший и прекрасно вписывается в сюжет картины, нисколько его не испортив.
Почитав отрицательные отзывы, скажу — могу понять вас, есть в фильме ляпы и не стыковки, они конечно раздражают в хорошем фильме, у которого хорошая идея, но они не настолько большие чтобы можно было испортить те переживания и ощущения от картины в целом, почти всему можно найти объяснение, по большому счету можно на это закрывать глаза, повторюсь — больших ляпов нет, есть маленькие, но о них говорить не буду, увидите сами, если нет, то это только придаст вам дополнительный плюс от просмотра картины.
У данной версии экранизации еще есть режиссерская версия.
Конечно и на реж. версию найдется своя аудитория, но для меня она слишком нелепа, теряется смысла фильма и самого названия Я -Легенда, в такой концовке, легенда, в лице Роберта Нэвилла, до глубины так и не состоялась, там он остался легендой как человек придумавший вакцину и не более, никакой жертвенности, нет легендарности.
Создатели сделали два конца, взяв две ценности: 1й — Любовь, где ею манипулируют где угодно, а в этой картине даже с монстрами… 2ю — Самопожертвование ради своей цели, так вот финал, который сняли с Любовью монстров, как то уж совсем тут не вяжется, а вот самопожертвование ради всего что пришлось пройти Невиллу, ради вакцины и спасения человечества — в самый раз, он герой, он остался Легендой.
И лично я очень рад что картина прошла в прокате именно со вторым финалом.
Подозреваю что не получилось у меня объективно судить о фильме, все же думаю что моя предвзятость осталась, не хочу ставить оценку этому фильму, для меня он выше всяких оценок, а каждый из вас поставит ее для себя сам, посмотреть стоить хотя бы один раз, чтобы сформировать свое мнение о нем.
Оставаясь в безвыходной ситуации, твердо зная что назад уже пути нет, твоя цель впереди и надо идти до конца… Что ты делаешь? — Я слушаю Бога.
Когда я шла на фильм, то уже прочитала много отзывов всяких и разных. Кто-то восхищался фильмом, кто-то называл его бредом. Моё мнение таково. Да, нестыковок много, ибо то, что в заброшенном городе есть электричество, вода из-под крана, вызывает удивление. Не Уилл Смит ли в одиночку обслуживает коммуникации?) Что касается видов самого Нью-Йорка — вполне реалистично. Он же не десятилетия простаивает без жителей, да и войн в нём не было, откуда возьмутся разрушения? Витрины там не блестели (разве что у Макдольдса), животные похожи на животных, так что к художественной части особых претензий не имею.
Что касается игры Смита. Сыграл он отлично, особенно если помнить, что он всё-таки герой боевиков, а не психологических драм, да и трудно приходится человеку, когда, по сути, единственным напарником по фильму является собака (которая придаёт особый антураж, оказываясь не просто другом, а единственным другом человека). Так что он молодец, выжил из себя всё, особенно это видно в сценах с семьёй и во время смерти собаки.
Особенно хочу отметить, что он не Брюс Уиллис в Крепком орешке и не мочит зомбо-вампиров налево-направо, а играет физически развитого человека, но не супергероя — это очень понравилось в свете последних фильмов) Да и то, что его ранили, и рана не зажила мгновенно тоже правильно, он же сам не вампир, чтобы регенерировать.
Про встречу с людьми. Отдельное спасибо сценаристам и режиссёру, всё-таки герой людей не видел очень долго и его поведение, что он срывается, что он не знает, как себя вести, выглядит действительно естественно для Робинзона Крузо 21 века.
Концовка. Ожидала, конечно, что-то большее, но в принципе всё вполне логично, ибо вариантов всё равно немного: либо найдёт вакцину, либо нет + выживет/не выживет. Мы, конечно, не увидели спасение человечества в прямом смысле, но поняли, что надежда есть, и подарил её нам герой Уилла Смита.
Чуть не забыла! То, как раскрывается прошлое фильма (не один куском, а порционно в воспоминаниях героя), тоже отличный ход)
«Я легенда»- один из моих самых любимых фильмов, в нем присутствует все что нужно идеальному кино.
Для начала актер сыгравший главную роль: Уилл Смит. Он играет в комедиях, в драмах, в боевиках и так далее… (Ему удаётся практически ВСЁ!) И на мой взгляд эта роль стала одной из самых лучших в его карьере. Герой Уилла в этом фильме остался в Нью-Йорке практически один, он уже не нормальный человек, а единственное существо с кем он общается на протяжении большей части фильма- это собака.
Сценарий просто замечательный. Конечно, идея с опустевшим городом и монстрами не самая оригинальная, но это не помешало фильму стать одним из лучших. Здесь есть много моментов в которых можно поплакать, но отношение Уилла и его собаки заставляет улыбнутся) конечно не обошлось и без страшных.
Мой совет для тех кто собирается посмотреть этот фильм: во-первых не сомневайтесь, он вам понравится, а во-вторых обратите внимание на прекрасные картины обезлюдевшего Нью-Йорка.
Одноименный фильм по роману Ричарда Матессона, изданного в 1954 году. Легенда о последнем человеке (Уилл Смит) в опустевшем после вируса Нью-Йорке. Главный герой, гениальный ученый, пытается найти вакцину против бешенства, которой заражены те, кто не умер от вируса. С наступлением темноты беснующиеся выходят на улицу в поисках мяса и крови. В светлое время суток, герой, чувствуя себя в безопасности, передает по радио сигнал, в ожидании обнаружить других выживших, охотится на оленей в городских кварталах, играет в гольф на набережной.
Картины заброшенного и поросшего мхом и травой Нью-Йорка сами по себе впечатляют. А вместе с эмоциональными и физическими лишениями единственного человека в городе захватывают с самого начала фильма. За красивой картиной блокбастера со стрелялками, погонями, монстрами скрывается тонкая философская линия, заставляющая задуматься об одиночестве, агрессии, добре и зле.
В одном из эпизодов герой рассказывает историю Боба Марли, когда того тяжело ранили перед концертом, но он все равно вышел через два дня и спел, потому что «если люди, которые вершат зло, всегда бодрствуют, то почему я должен отдыхать?». Или момент с бьющейся о стену из противоударного стекла толпой зараженных, когда герой взывает к ним: «Остановитесь! У меня есть вакцина. Я могу вас спасти!». Но толпа глуха к голосу истины. Она распинает и убивает тех, кто искренне желает им помочь. Чтобы после слагать о героях легенды.
«Уединение нужно искать в больших городах» (Рене Декарт)
Одному в Нью-Йорке не считая собаки Уиллу Смиту поначалу даже немного завидуешь. Если исходить из постулата, что одиночество — свобода, то его героя можно назвать самым свободным человеком на Земле. И впрямь — делай ведь что хочешь! Дрифтуй себе на красном дьяволе GT500 по центральным улицам Манхэттана — никакой полиции, никаких пробок, ни-ко-го. Бери любой товар за даром в неограниченном количестве — еду, DVD-диски, одежду, автомобили… что душе и телу будет угодно. И самое главное — никто не давит и не капает на мозги. Ну разве это не рай?
Ну и что, что в недоступных свету солнца местах блуждают зомбированные дистрофики? Во-первых, они не такие страшные и реалистичные как в «28 дней спустя» или «Рассвете мертвецов», ибо нарисованы с помощью компьютерной графики, во-вторых, наш офицер тоже не промах. В его распоряжении арсенал на целый взвод, а его дом стал неприступной крепостью, которую к тому же никто из упырей не может засечь. Да и помимо того, офицер оказался медиком, дома целая лаборатория и надежда на нахождение вакцины от вируса всё еще маячит перед носом.
Один минус — жены с ребёнком рядом нет. Да и вообще женщин вокруг нет. Да и вообще никого нет. Что ни говори, а одиночество — свобода лишь в строгих дозах.
Конечно, привыкли мы Уилла Смита видеть в фильмах, где по началу всё может быть плохо или очень даже плохо, но в итоге всё заканчивается хорошо и немного банально. Может быть потому и дальнейшее развитие событий и скомканный, немного невнятный, но с претензией на глубину и трагичность финал разочаровывает. Встреча с не самой симпатичной бразильянкой Алиси Брага, которой Господь нашёптывает на ухо план спасения, произошедшая катастрофа, как аллюзия на социальные, в том числе и расовые проблемы, и относительно не утешающая концовка портят прекрасное впечатление от начала картины. Уж право лучше б Уилл Смит встретил Шарлиз Тэрон, Бриджит Мойнэхэн или Сальму Хайек, влюбился бы в неё, победил бы вместе с ней всех монстров и освободил человечество.
Кстати, в интернете можно найти альтернативную концовку фильма, которая, на мой взгляд, лучше.
"Человечество рано или поздно собственными руками себя и уничтожить». Именно такие неутешительные мысли приходят в голову после первых минут просмотра фильма…
Мертвый город. Ни одной живой души. Машины стоять одна возле одной, как неприкаянные, никому не нужные. Просто купа железа. Тротуары, дороги поросли травой. По них уже давно не ступала нога человека.
Город превратился в настоящие джунгли, которые становятся смертельно опасными ночью. Здесь, как в настоящих джунглях, обитают дикие животные. Но они просто милые и безобидные существа по сравнению с другими обитателями города…
Три года назад ученые объявили, что лекарство от рака, наконец, найдено. Эта новость со скоростью света облетела весь мир. Лекарство для многих больных было последней надеждой, соломинкой на выздоровление. Оно должно было спасти сотни тысяч людских жизней, а на самом деле убило миллионы…
Почему так часто людские поступки, которые, в конце концов, приводят к катастрофе, непоправимым последствиям, всегда побуждаются самыми благородными мотивами? Может, действительно все заранее предрешено и нас ждет только один финал — самоуничтожение? Может, мы действительно с каждым днем все больше и больше приближаемся к неумолимой развязке? Ну, уж нет, долой пессимизм! «Жизнь всегда прорвется».
Доктор Роберт Невил — единственный живой человек в этом пустынном городе. Овчарка Сэм — его компаньон, друг. Роберт Невил уже ни во что не верит, ни на что не надеется. У него есть только одна цель: спасти других, тех, кто по сути уже перестали быть людьми…
Если честно, я уже давно хотела посмотреть этот фильм. Это желание еще больше усиливалось, ведь с уст многих слышала самые лестные отзывы и оценки о нем. Но лучше «раз увидеть, чем сто раз услышать». Что ж, могу сказать, что и я теперь пополнила их ряды. Уже в который раз приятно удивляет Уилл Смит. Откровенно говоря, теперь совсем другими глазами смотрю на этого актера. Ведь раньше считала, что он до глубокой старости будет играть в комедиях вроде «Правила съема: Метод Хитча» и в ничем не выделяющихся боевиках. Казалось, что ни в чем другом он себе не проявит. Но время все расставило по своим местам…
Такого удовольствия от фильмов не получал давно… Это шикарнейшая драма.
Фильм повествует о последнем человеке в Нью-Йорке… Его единственные друзья — Это верная собака и манекены в магазинах. А его враги — те, которые раньше были людьми.. И в этой обстановке учёный ищет лекарство от страшного недуга..
Огромное браво Уиллу Смиту за актёрскую игру. Он прочувствовал своего персонажа. Его по-настоящему жалко, он смог изобразить чувства человека, который одинок во всём мире. На некоторых моментах даже не грех пустить слезу (Судьба собаки и концовка, но о ней попозже)
В фильме ярко отображена атмосфера пустоты, отчуждённости… Город, который теперь слышит только тишину, дороги, заросшие травой от того, что некому по ним ездить, брошенные дома, которые хранят кусочки историй людей, живших в ней…
И страх темноты, в котором прячется теперь то, что населяет этот город по ночам..
Фильм заканчивается великолепно… Концовка — одна из сильнейших частей картины, Столько эмоций, слёз и чувств человека, потерявшего всё, но на миг обредшего новый смысл…
Давно хотел посмотреть этот фильм и вот наконец свершилось.
Честно говоря, ожидал от него большего, то ли это ожидание сказалось, то ли не новая идея картины на сегодняшний момент. Первоисточник — роман Р. Мэтсона я не читал, поэтому сравнивать эту третью по счету экранизацию не могу.
Мнение о фильме неоднозначное, с одной стороны очень хорошее кино со своей атмосферой, пустынным миром, воспоминаниями. С другой- что-то все-таки не хватает. Как надкусили и не съели. Не хватает скорее экранного времени, почувствовать то одиночество, которое испытывает гл. герой (на 3 часа конечно не стоит растягивать) Игре У. Смита я к сожалению не поверил (особенно в эпизоде со стрельбой по высоткам), правда в видеосалоне было мило. Но это не лучшая роль «плохого парня». Кстати, зачем столько времени уделять Б. Марли и Шреку? непонятно.
Зомби получились какие-то жиденькие и слишком орущие, даже не животные. Единственное существо, с которым общался герой У. Смита- собака, сыграла на отлично. Всё же большой плюс фильма это потрясающе созданные пейзажи пустого, заросшего города, супер! Как будто для съемок эвакуировали несколько кварталов, посадили деревья и выпустили из зоопарка всех животных. На высоте и операторская работа, что мне особенно ценно; взрывы и небольшой экшн — всё отлично. Съемочная команда поработала хорошо. Смотреть стоит, всем любителям качественного кино.
Постапокалиптический триллер «Я — легенда» в 2007 году стал блокбастером, но разговоры о его сиквеле быстро стихли. В начале 2009-гоУилла Смита хотели вернуть в опустевший Нью-Йорк уже в приквеле, но проект так и не был запущен. Зато сегодня стало известно, что продюсер Акива Голдсман договорился с Warner Bros., а сценарист уже приступил к работе. (...)
Нас с Шарлиз Терон постоянно тянуло друг к другу. Особенно, конечно, ее ко мне. Да она была так очарована мной, что иногда ее приходилось останавливать: «Остановись, мы же на работе!», — говорил я ей. Хотя это не первая наша с ней встреча на площадке — мы работали вместе еще в «Легенде Багера Ванса». Но вы вряд ли помните об этой картине, она и в США особым успехом не пользовалась.
(...)
5.03 млн, 
2.27 млн, 
