Обычный работяга обнаруживает в пустыне гору трупов, грузовик, набитый героином, и соблазнительную сумму в два миллиона долларов наличными. Он решает взять деньги себе, и результатом становится волна насилия, которую не может остановить вся полиция Западного Техаса.
Признаться откровенно — я не понял этого фильма. Может, что я просто не дорос до него — ведь фильм, без всякого сомнения, стоящий — а может я просто не хочу разделять главную философскую мысль этого фильма. Главная мысль, насколько я ее понял — не важно, чем ты живешь — погоней за легкими деньгам или благородным трудом, добром или злом, серой обыденностью или бандитским разгульством — конец все равно один. И в подтверждение этого — главный негативный герой, этакая стилизованная под современность смерть. Вместо косы — кислородный баллон, вместо капюшона — непонятная прическа. Но обязанности те же — ходить и превращать живое в мертвое. И глаза такие же — две бездонные пропасти печали. Кстати, этот герой мне очень напомнил Бергмановскую смерть из «Семи Печатей».
Песнь фатализму. Вот так я воспринимаю этот фильм. И перефразируя вопрос наиболее заметного персонажа этого фильма
— Если этот фильм приводит к такому финалу, чего он стоит?
То есть задумка снимать этот фильм — очень сомнительная в моих глазах. Но реализация задумки — это да, на высоте. Минимум эмоций на лицах героев — в конце концов все они суровые ковбои — и такая драматургия! Минимум разговоров — и такое напряжение! И из-за реализации фильм надо смотреть — именно поэтому он стоящий.
Со временем я пересмотрю этот фильм — чтобы понять действительно ли я не дорос до него или, может быть, фильм просто плох. И то, что фильм на данном этапе моей жизни вызывает ставить такие эксперименты позволяет мне оценивать его на
Путь далёк лежит.
В той степи глухой
Умирал ямщик.
Вернее не ямщик, а водитель фургона, до верху гружёного наркотой. А вокруг: не меньше десятка трупов и несколько изрешечённых пулями тачек. Но тех, кто живёт в Техасе, на границе с Мексикой, такой картиной не удивишь.
Вот и охотник (в исполнении Джоша Бролина) не особенно удивился, собрал пушки да обоймы и уже хотел было отправиться восвояси, как чуть поодаль заметил ещё труп и чемодан в придачу. А чемодан-то оказался под завязку набит баксами. Подумал охотник, что начнётся у него теперь совсем другая жизнь, подхватил чемодан и был таков.
И неизвестно, как сложились бы обстоятельства, если бы не последняя просьба умирающего «ямщика» — испить водицы. Запала она охотнику в душу. А поскольку парень он не робкого десятка, вьетнамскую войну прошёл, то не побоялся обратно в степь поехать, пусть даже и ночью. А там уж поджидают его бандиты окаянные. И открыли они сезон охоты на охотника…
***
В фильме «Старикам тут не место» можно обнаружить много обязательных атрибутов вестерна. Во-первых, типичный набор героев:
- стрелок, в одиночку противостоящий всем опасностям,
- его возлюбленная,
- главный противник,
- шайка бандитов калибром поменьше,
- невозмутимый шериф.
Во-вторых, действие фильма происходит на Диком Западе. И хотя кровожадных индейцев заменили мексиканские наркоторговцы, а лошадей — лошадиные силы, Запад не стал от этого менее диким. Скорее наоборот.
В-третьих, внешнее сходство Джоша Бролина с Чарльзом Бронсоном, сыгравшим в знаменитых вестернах «Великолепная семёрка» и «Однажды на Диком Западе», по-моему, тоже не случайно.
Но в фильме нет главной составляющей вестерна — борьбы добра со злом, из которой добро всегда выходит победителем. И с это придаёт картине мрачное очарование.
Охотник, присвоивший чужие деньги и тем самым поставивший под угрозу свою жизнь и жизнь жены, никак не дотягивает до положительного персонажа, творящего добро. А его единственный за весь фильм человечный поступок — напоить умирающего — становится роковым.
Старый шериф (в исполнении Томми Ли Джонса) хочет направить охотника на путь истинный и засадить бандитов за решётку, но всё ограничивается лишь благими намерениями. На практике же он демонстрирует полнейшее бессилие, плетётся в хвосте обстоятельств и оказывается в нужном месте, когда исправить уже ничего нельзя. Кстати, в фильме всё-таки есть один эпизод с лошадьми. И кто, вы думаете, сидит в седле? Конечно же, служители закона — шериф и его помощник. Такой вот прошлый век…
А уж с главным противником — наёмным убийцей (в исполнении Хавьера Бардема) — ситуация и вовсе запутанная. В мире беззакония он выработал свой собственный кодекс чести. Он точно знает, как нужно встречать смерть и всегда держит данное слово. Он почти никогда не сомневается, а если это всё-таки происходит, прибегает к простому, как 10 центов, способу разрешить сомнения: орёл — жизнь, решка — смерть. Или наоборот. Правда, в орлянку он играет только с ни в чём не повинными людьми. С теми же, чью вину считает доказанной, расправляется мгновенно. И не имеет значения — свой это или чужой. Так что, на протяжении фильма он убивает столько же бандитов, наркоторговцев и прочих ублюдков, сколько и безвинных людей.
***
Кровь здесь льётся рекой, люди гибнут пачками, а натуралистические подробности временами заставляют отворачиваться от экрана. Эта невыносимая жестокость, а ещё атмосфера полной безнадёги наводят на мысль о фильмах в стиле нуар.
Термин «фильм нуар» (в переводе с французского «чёрный фильм») получил хождение в Париже в 1946-м году, когда на экраны французских кинотеатров с большим запозданием вышли голливудские картины военных лет. Эти триллеры и криминальные драмы были мрачны, депрессивны и циничны. Они изобиловали насилием и являлись полной противоположностью оптимистическим лентам с их обязательным хэппи-эндом. Фильмы нуар соответствовали подавленным настроениям в обществе во время Второй мировой войны, хотя непосредственно о войне речь в них не шла.
Главные герои нуара бежали от груза прошлого или от собственных демонов и пытались найти укрытие в тёмных переулках городских джунглей. Но тщетно. Злой рок настигал их повсюду. Не редко случалось, что в финале фильма погибали все.
До такой крайности братья Коэны не дошли. Но альтернатива, которую они, в конечном итоге, предложили своим героям, весьма безрадостна: умереть в расцвете лет или дожить до преклонных годов и быть выкинутым на обочину жизни…
***
Не знаю, рискну ли я когда-нибудь пересмотреть этот фильм. Но один раз посмотреть его определённо стоит.
- Передай маме, что я ее люблю.
- Но твоя мама умерла.
- … тогда я ей сам передам, когда встретимся…
Безусловно, братья Коэны не могут не вызывать интерес, особенно, если знаешь, что это их творение получило главный Оскар. Тут-то меня и осенило. что фильм стоящий, а я так его и не посмотрел. Восполнить пробел решился, хотя и боялся, что Старикам тут не место будет по зрелищности и затягиванию в ход фильма точно таким же, как и недавний Серьезный человек. В общем-то, ожидания оказались оправданными. Где-то отчасти, где-то полностью.
Историю назвать тривиальной нельзя, хотя и резких сюжетных поворотов нет. Обычный житель обычного городка находит 2 млн. зеленых и решает оставить их себе. Как раз после этого его не самого разумного деяния начинается безумная свистопляска. Он отправляет свою жену куда подальше от себя, ибо он находится в неимоверной опасности. За ним гонится некий маньяк-псих, выражение лица которого забыть невозможно. Конечно, кроме всего прочего детище братьев Коэнов изобилует именно отличительными чертами и именно они украшают немного линейную историю.
Не совсем вразумительный персонаж Бардема несет в себе тонны скрытой морали. Его диалоги и право выбора помогают нам понять этого странного персонажа, но понять его до конца невозможно. Антон Чигур совершает деяния, которые назвать логичными может только безумец. Стоп. А кто по-вашему он сам? Все слова фильма позволяют прочувствовать все то, что творится в фильме. Почти полное отсутствие музыки и каких-либо эффектов, странное оружие Чигура и наконец великолепные диалоги — ради этого и стоит смотреть такое кино.
На этом плюсы фильма не заканчиваются. Как-никак, не отметить изумительно-восхитительную роль Бардема нельзя. Этот персонаж станет культовым. Взгляд, полное отсутствие мимики, только самые необходимые жесты, решительность, веяние страха и ужаса. Хавьер Бардем получил Оскар не за то, что сыграл выше всяких похвал, а за то, что такого человека забыть нельзя, точно так же, как и пройти мимо него, не испугавшись. Томми Ли Джонс больше говорит, чем делает. В принципе, такова роль всей полиции из этого фильма. Эпизодическая роль Вуди Харельсона и неплохой Джош Бролин и больше отметить некого, потому что завязка сюжета произошла благодаря двум людям. На них фильм начинается, на них заканчивается. И тут речь не о Бролине и Бардеме, а скорее а Джонсе и все том же Бардеме.
Старикам тут не место очень хорош тем, что никакой резкости, драйва или экшна тут нет. Фильм начинается спокойно и точно также заканчивается. Череда убийств, горы трупов, погоня за деньгами — даже в этих моментах ваш пульс не будет биться выше обычного. Фильм и заканчивается прекрасным монологом Томми Ли Джонса. Коэны сняли очень странный и запоминающийся фильм, который особых чувств и не вызовет, но полюбить заставит. Умиротворенность, что еще скажешь.
Наконец-то добрался до просмотра долгожданного лауреата премии «Оскар».
Первое мнение, которое у меня возникло после просмотра, было очень негативным. В первую очередь, не понравилась задумка братьев Коэнов «оставить» после титров открытый вопрос. Откуда взялся этот Чугар? Какова его судьба дальше? На самом деле, ответ лежит намного глубже.
Я, как и все отсмотревшие этот фильм, смотрели на эту картину как говориться «через стекло», а ведь ответ лежит в самом начале фильма, когда главные герой забрал те деньги в пустыне.
Героя Джоша Бролина погубила алчность и жадность, он решил играть в свою игру, в то время, когда игра Чугара (Хавьер Бердем) уже набирала самые большие обороты. В разговоре по телефону между Моссом и Чугаром, последний ведь сказал, что не важно, вернет он себе деньги или нет, герой Мосса должен будет умереть.
Герой Томми Ли Джонса, это тот самый «старик», жизнь которого прошла. Старый шериф всегда наблюдал за происходящем рядом с ним, но именно тот факт, что он никогда не решался на что-то более, чем надо, он и остался жив. Ведь по сюжету видно, скольких многих его друзей погубила работа в полиции.
Одним словом, кто-то, верно, заметил, этот фильм будут вспоминать еще очень долго, его атмосфера на самом деле приближена «классике» жанра триллер/вестерн.
Ну а игра Хавьера Бердема в описании не нуждается, просто отмечу, его «золотая статуэтка» абсолютно справедлива.
Просмотрела, затаив дыхание. Понравился с самого первого кадра. Хавьер Бардем своей спокойной размеренной и выдержанной игрой убийцы, своим гипнотическим взглядом, просто притягивает к своему герою. Не хотелось бы столкнуться на жизненном пути с Антоном Чигуром, но Хавьер в этой роли хорош!
На протяжении всего фильма в душе очень болела за главного героя, хотелось спасти его от пули.
Буквально через две недели захотелось пересмотреть снова. И снова смотрела, затаив дыхание. Фильм завораживает.
Смотреть рекомендую одному, без всяких там шумных компаний со своими комментариями и вторых половинок, в полной тишине.
До этого я был знаком только с комедиями братьев Коэнов. Комедии у них своеобразные, триллеры — тоже.
Братья Коэны, они точнее, чем кто-либо отражают дух эпохи. Это и Америка времён Великой депрессии в «О где же ты, брат?» и поколение Х в «Большой Лебовски».
Америка повзрослела и избавилась от детских иллюзий. И если раньше шерифы не носили револьверов, то сейчас это звучит как глупость. Сейчас количество трупов в этом преследовании идёт на десятки и заметьте:это не тупой боевик. Количеством и бессмысленностью смертей фильм напоминает «Кочегар» Балабанова. Это тоже манифест эпохи, в которой щелчок затвора слышится едва ли реже, чем тикание часов, а люди, прямо на глазах расстающиеся с жизнью, не удивляют. Чего уж, все там будем, главное мне попозже туда попасть.
Американская идея проиграла. Антону Чигуру не нужны эти 2 миллиона долларов. По-моему, ему ничего не нужно. Бессмысленность всеобщего существования подтверждается количеством тишины в фильме. Режиссёр, подобно последователям «Догмы 95», не использует закадровую музыку. Это создаёт некий вакуум повествования. Этот мир не достоин даже реквиема.
На мой взгляд, главный герой здесь — это шериф, Томми Ли Джонс. А вся эта история разыгрывается как-будто специально для него. И то, что он выходит на пенсию, лучше всего говорит об обречённости. Он мог бы поймать убийцу, но не тот мальчишка, который был его напарником, а теперь, наверное, стал главным.
Шерифы уходят, а убийцы остаются. Вот в чём реальность.
Именно так я сказал об этом фильме, если меня попросили бы составить своё мнение в двух словах. А всё потому что столь запутанного и тем самым приятного для глаза «криминального трэша» я ещё не встречал.
Тривиальная идея фильма о деньгах, наркотиках и погонях была исполнена глубинным смыслом, едва улавливаемым, для невнимательного глаза, но всё же сильным для ценителей подобного жанра. Диалоги, стоящие на распутье между безумием и гениальностью, харизматичный злодей с пистолетом для скотобойни, всё это в своей совокупности, составляет фильм, который достоин одного из высоких мест в домашней кинотеке.
Атмосфера фильма была равномерно распределена между героями в течении всей картины. Но всё же среди всей массы лицедеев можно выделить Хавьера Бардема — как по мне одна из сильнейших отрицательных ролей в кино. Причёска «а ля Гоголь», необычная манера разговора, хаотичность принятия решений — одним словом сильный образ.
Однако немного огорчило отсутствие музыкального сопровождения, которая хоть и придала необычность фильму, но всё же несколько напрягала слух. Как по мне это минус, но не столь существенный.
Ибо в целом, это один из лучших представителей криминального триллера.
«Нет, не для старых этот край. Юнцы \\ В объятьях, соловьи в самозабвенье, \\ Лососи в горлах рек, в морях тунцы — \\ Бессмертной цепи гибнущие звенья — \\ Ликуют и возносят, как жрецы, \\ Хвалу зачатью, смерти и рожденью; \\ Захлестнутый их пылом слеп и глух \\ К тем монументам, что воздвигнул дух.»
Литературные полуреминисценции-полуобращения к «Плаванию в Византий» Йейтса стали в последние десятилетия делом обыденным (нобелевские лауреаты/номинанты Филип Рот, Сол Беллоу и Кутзее являют лишь ярчайшие примеры разработки и эксплуатации темы, чуть менее значительным заимствованиям и вовсе несть числа). Мотивы старения — не столько даже физического, индивидуального (хотя и его тоже), сколько общинно-общественного, цивилизационного — старения не просто неизбежного, а воспринимаемого как наступившая уже данность, и сопряженного с близостью конца сил единственного отчаянного стремления, в котором остался еще хоть какой-то смысл — ва достойно раствориться в вечности сотворенного, уже сказанного и сделанного — спустя почти столетие после манифеста харизматичного ирландца начали вновь остро интересовать пишущий англоязычный мир. Реальность — ещё так недавно одомашненная, податливая, послушная — как-то незаметно, но на всех направлениях ускользнула из-под привычного контроля, превратилась в нечто совсем уже непостижимое, не уловимое ни одним из средств богатейшего художественного арсенала англосаксов. Простое фиксирование этой реальности (не говоря уже об объяснениях, анализе, выводах) превратилось в непосильную задачу. Усталому авторскому духу не остается ничего другого, как запечатлевать самого себя — желательно символом на драгоценной византийской мозаике, и таким образом с древа золотого петь живущим о прошлом, настоящем и грядущем. И смириться с тем, что «нет знанья выше созерцанья искусства не скудеющих высот».
У каждой из цивилизаций нашего разрозненного мира — свой Византий. Для американцев им стал созданный классическим вестерном Дикий Запад — с его предельно конкретным, «понятийным» кодексом чести, непременным и однозначно истолкованным столкновением добра со злом, (прогресса с косностью, цивилизации с дикостью, закона с беззаконием), крупными мазками набросанными характерами много выше человеческого роста, аквамариновыми глазами героев на загорелых, загрубевших под степным солнцем лицах, нервно-жилистыми, породистыми статями людей и лошадей равно, салунами и пианолами, кровавыми во всех смыслах закатами, солончаковой безбрежностью, ёмкой доступностью диалогов и богатым диапазоном архетипических ситуаций. Сотня лет непрерывной кинотрадиции позволила американскому кино создать свои «Илиаду», «Одиссею» и Библию — безошибочно угадываемые под техасским пограничным диалектом персонажей и соответствующим ситуациям реквизитом (кольтами-винчестерами-сбруей-ковбойскими шляпами). Это — те высоты, которые братья Коэны созерцали с непривычным для них смирением, создавая «Старикам тут не место».
Этот фильм — отходная молитва по жанру. Именно не восстание против его канонов, не демонстративное попирание всех его неписанных законов, не циничное расколдовывание его мифов — все это было уже сделано задолго до Коэнов — а коленопреклоненный, благоговейный почти ритуал посвященных жрецов. Техническое совершенство картины, в эстетике своей скрупулезно следующей жанровым предписаниям без труда ставит ее на один уровень с лучшими образцами (операторская работа в особенности совершенно виртуозна, изощренно-изобретательна и классически точна одновременно — равнинные пейзажи, виды ночных улиц и шоссе в никуда, теснота вагончиков белой голытьбы и лица героев удаются Роджеру Дикинсу одинаково непринужденно и безупречно). Смысловое же наполнение, точнее, намеренная смысловая пустоватость, а ещё точнее — сознательно расчищенное от действия место, дабы было где развернуться притчевой составляющей (очень простой, ничуть не тяжелой, ни капли не нарочитой и тоже, похоже, второстепенной) создают некое окончательное, не подлежащее обжалованию впечатление отстраненности от, кажется, нехотя, изображаемого режиссерами. История незадачливого ковбоя, охотящегося за ним (и выслеживаемого им) убийцы (буквальное утратившего все человеческое и более всего похожего на Терминатора) и следующего по пятам последнего шерифа — прекрасно, кстати, сыгранная Бролином, Бардемом и Томми Ли Джонсом — как и экзистенциальные вопросы, осаждающие вышедшего на пенсию проигравшим шерифа, — совершенно однозначно интересуют Коэнов лишь постольку-поскольку. В оставленные режиссерами сюжетные щели хлещет вакуум — ощущение бессмысленности, ненужности, смехотворности обычных человеческих чувств перед лицом всесильной и крушащей все на своем пути несправедливости, полной неадекватности привычных жанров новым условиям. Потому как, таки да
Старик в своем нелепом прозябанье\\ Схож с пугалом вороньим у ворот,\\ Пока душа, прикрыта смертной рванью,\\ Не вострепещет и не воспоет.
Редко жду выход новых картин, потому что сейчас выходит один кино-мусор, который просто пародирует старые фильмы, но данный фильм ждал с нетерпением, потому что я верил в братьев Коэн. Другими словами я верил, что они смогут снять очень неординарный фильм, который будет вообще непохож на другие фильмы. После того как им вручили «Оскар» за лучший фильм года, то я немного стал сомневаться, но все обошлось…
Фильм Коэнов получился очень странный и очень мрачный. Коэны показали своим фильмом, что этот мир уже давно умер и стал похож на выжженную пустыню. По этой пустыне ходит один большой человек, который просто убивает всех подряд. Он стопроцентный маньяк и в его глазах находится только одна смерть. Однажды ему перейдет дорогу один обыкновенный работяга. Позже этот человек пожалеет обо всем на свете, потому что нашего маньяка уже никто не сможет остановить.
Коэны сняли честный и волшебный фильм про смерть. В этом фильме все люди имеют очень грустные и мертвые глаза. Ну а финал фильма заслуживает отдельных аплодисментов. Коэны в очередной раз доказали всем, что их еще рано сбрасывать в кинематографическую помойку. Этот фильм уникален, потому что его невозможно описать словами. У этого фильма много плюсов и самый главный плюс — это Хавьер Бардем. Хоть я и не люблю этого актера, но в этом фильме он сыграл свою лучшую роль.
В итоге мы имеем стопроцентный шедевр. Это очень душный и очень пыльный фильм с гениальными диалогами. До сих пор вспоминаю финальный диалог Томми Ли Джонса и сразу становится очень страшно. Такие фильмы нужно знать. Можно не любить Коэнов за их специфичность, но они, правда, сняли настоящую бомбу. Не забывайте своих стариков никогда…
Алчность была одним из самых распространённых человеческих пороков во все времена. Жажда лёгкой наживы способна легко и быстро затуманить разум человека, притупить инстинкт самосохранения и заставить лезть к этому несчастному сыру, который, как гласит всем известная поговорка, бывает бесплатным только в мышеловке. Именно алчность губит главного героя фильма «Старикам тут не место».
Обнаружив чемодан с двумя миллионами долларов, отставной полковник Ллевелин Мосс, не раздумывая, берёт его себе, прекрасно понимая, что это кровавые деньги, за которыми стоят смерти людей. Накопленная годами самоуверенность и возбуждение от богатства, находящегося так близко, делают Мосса необычайно смелым и, как ему кажется, находчивым. Отправив жену к матери, и спрятавшись в мотеле, герой тешит себя надеждой сохранить денежки и избежать возмездия, которое, разумеется, не заставляет себя долго ждать.
Его поступки на первый взгляд могут показаться безрассудными и глупыми, но стоит учитывать несколько моментов. Во-первых, Ллевелин прошёл через войну, которая оставила отпечаток: ветеран скучает по риску, ему нужен адреналин и те эмоции, которые он испытывал когда-то. Во-вторых, нетрудно заметить, что герой скучает на пенсии: у него есть жена, дом, но нет настоящей цели в жизни, ему не к чему стремиться и практически негде применить свои способности, а чемодан с деньгами — это возможность вырваться из угнетающей обыденности и снова почувствовать молодость, жизнь во всей её полноте. И, наконец, в-третьих, деньги любят все и добровольно отказаться от них под силу далеко не каждому, особенно когда они доступны в таком количестве.
Антагонистом в фильме выступает безжалостный маньяк-психопат и по совместительству техасский Воланд — Антон Чигур. Хотя далеко не во всех его убийствах есть хоть какие-то мотивы кроме жажды крови, перед казнью убийца играет со своими жертвами и в этом можно обнаружить попытку вскрыть их человеческое нутро. Однако, на мой взгляд, Чигур всё же ближе к обычному психу, которому просто нравится убивать. Одним из ярких тому подтверждений является сцена, в которой он подстреливает мирно пролетающую мимо ворону. Несмотря на отсутствие мотивов преступлений и каких-либо деталей его прошлого, образ убийцы получился очень ярким, стоит отдать должное сыгравшему его актёру Хавьеру Бардему. Таких выразительных маньяков, действительно, встретишь в кино нечасто.
В фильме также поднята проблема отцов и детей, однако её касаются совсем немного и мне странно, что именно она обозначилась в названии картины. Тем не менее, пожилой шериф, которого сыграл Томми Ли Джонс, будучи очень колоритным и интересным персонажем, произнёс за время фильма множество умных вещей, заставляющих задуматься о прошлом и настоящем.
Отдельного внимания, безусловно, заслуживает атмосфера Дикого Запада, которую братья Коэны передали, пожалуй, безупречно. Простирающиеся пустоши Техаса, палящее солнце, лёгкое дуновение ветра вызывают удивительные ощущения и восторг.
Многие хвалят фильм за интереснейший сценарий и неожиданные повороты сюжета, однако я чего-то неожиданного и потрясающего не встретил, несмотря на то, что фильм является экранизацией одноимённого романа известного американского писателя Кормака МакКарти. Многие события были для меня предсказуемыми, а иные даже избитыми. Картина «Старикам тут не место» заслуживает внимания: 4 Оскара и 2 Золотых Глобуса дают далеко не каждому фильму, но я не вижу в этом кино шедевра или даже просто очень хорошего фильма. Оно может увлечь, у него есть стиль, есть колоритные персонажи, есть атмосфера Дикого Запада, но на этом, пожалуй, всё.
С Джошем Бролином в первый же день и в первой же сцене я делал ровно то же, что и с Томми. Мне не пришлось подстраиваться или делать что-то иначе. Как будто ты играешь в теннис с напарником, и он отбивает мяч именно туда, где ты его ждешь... (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.43 млн, 
1.27 млн, 
