Обычный работяга обнаруживает в пустыне гору трупов, грузовик, набитый героином, и соблазнительную сумму в два миллиона долларов наличными. Он решает взять деньги себе, и результатом становится волна насилия, которую не может остановить вся полиция Западного Техаса.
Еще десять лет назад считалось, что жанр вестерна ушел безвозвратно. К тому времени уже были сняты и фильмы, после которых нельзя сказать что-то новое, и своеобразные послесловия, подводящие итоги под богатой биографией. Однако в этом десятилетии кино про бравых ковбоев решило возродиться, но в совершенно ином виде.
Уже по первым кадрам «Стариков» безошибочно определяется, к какому жанру принадлежит новый фильм братьев Коэнов. Вот только братьям не интересно играть по правилам: перенеся действие из 80-х гг. девятнадцатого века в 80-е годы двадцатого, Коэны решили не останавливаться на достигнутом и вывернуть каноны вестерна наизнанку.
Да, здесь есть обязательные герои подобных фильмов — плохой парень, типа положительный герой и шериф; богом забытые городки, рядом с которыми плохие парни прокручивают свои грязные делишки; вместо дилижанса — джипы наркоторговцев, набитые дурью и наличкой; вместо индейцев — мексиканцы; вместо нескольких тысяч долларов — два миллиона.
Но главный персонаж с красивым и необычным именем, Ллюэлин Мосс (Джош Бролин), — не бравый герой-одиночка, а «охотник на оленей», который на свое несчастье находит два миллиона проблем в небольшом чемоданчике, и теперь совершенно не представляет, как замести следы и выйти сухим из воды, поэтому и избегает открытых столкновений с плохими парнями, постоянно убегая. В году, определяющем его карьеру, Бролин наконец-таки получил главную роль, сыграв по большому счету неудачника, в котором еще осталось немало места для последнего решающего боя. Удерживая баланс между пофигистическим отношением к происходящему и заботой о своих близких, Джош заставляет зрителей переживать за своего героя и надеяться, что для него всё закончится хорошо.
Томми Ли Джонс за свою карьеру переиграл столько всевозможных шерифов и федеральных маршалов, что образ хранителя закона сидит на нем, как идеально подогнанный костюм от всемирно-известного портного. Актер знает всё, что возможно и невозможно о подобных персонажах, что, в свою очередь, помогает ему создать более чем запоминающийся образ шерифа, пассивно наблюдающего за событиями и старающегося не вмешиваться в происходящее, повторяя про себя: «Я слишком стар для этого дерьма».
Но больше всего зрители будут обсуждать персонажа Хавьера Бардема. Человек с нелепой прической, своеобразным чувством юмора и перфекционизмом по отношению к своей работе не вызывает положительных или отрицательных эмоций. Всё гораздо проще: когда видишь Антона Чигура, испытываешь страх и желание поскорее убраться из города, где в то же самое время находится Чигур. Бардем своей бесподобной игрой соорудил идеальный образ самого исчадья ада, инфернального зла, которое невозможно остановить или убить.
В первые девяноста минут Коэны позволят своим героям вдоволь порезвиться, чтобы в заключительной части свернуть с пути и поговорить о серьезных вещах. Столь простая история в начале обрастает многоуровнем пластом в концовке, где остается куда больше вопросов, чем ответов. Реализм сменяется символизмом. В простом сюжете — один преследует другого, в то время как третий преследует второго — мы так и не увидим кадра, на котором были бы вместе два из трех главных персонажей, что, в свою очередь, символизирует несовместимость друг с другом взглядов различных поколений. Нет места для стариков в этом изменившемся мире: молодость ушла безвозвратно, остались лишь только сны, где вспоминаются несбывшиеся надежды и мечты. Молодое поколение сметает старые законы. Его невозможно остановить. Жизнь продолжается: и то, что вчера казалось невероятным, превращается в обыденность; а то, что воспринимается сейчас, как невозможное, через поколение превратиться в реальность.
Начав с простого, перейдя к сложному, братья Коэны решили закончить свою историю простейшей и старой, как мир, истиной: не важно, к какому поколению ты принадлежишь, у тебя всё равно должны быть принципы или правила, которым ты следуешь в жизни, иначе существует большая вероятность не увидеть финальные титры.
Вердикт: простое снаружи, но сложнее внутри кино, в котором практически нет слабых мест. Через несколько лет фильм назовут современной классикой. Через пару десятилетий из вышеприведенного словосочетания останется только второе слово.
Разве мог знать обычный охотник, бывший сварщик, молодой ковбой с нежным именем Ллуэлин (Джош Бролин), который, не смотря на усы и довольно-таки суровый взгляд, по мнению одного водилы, «еще совсем молод, чтобы ездить автостопом», что найденный им среди кучи мертвых тел ничейный, как ему казалось, кейс с двумя миллионами долларов приведет к бесконечно опасной погоне, краху несколько судеб и к сверхурочным для работников техасского морга? Разве могли знать наркодилерры, отправляя за деньгами немногословного киллера Антона Чигура (Хавьем Бардем), что они свяжутся с неуправляемым психопатом, который с помощью монетки будет излагать свой взгляд на ценность человеческой жизни, зажатой между орлом и решкой?
Разве мог знать пожилой шериф Эд Том (Томми Ли Джонс), мало-мальски осмысленно идущий по кровавому следу убийц и отвечающий на вопрос своего помощника «сэр, не хотите взглянуть на нового жмурика?» исключительно бессильно «а думаешь, есть смысл?», что он будет все время опаздывать на место преступления, но все равно станет обязательной и неотъемлемой принадлежностью этой непростой, в целом, истории? Нет, они не знали и ничего этого знать не могли. Известное дело: в какой-то момент человек просто находит чужое бабло, делает шаг, другой и радостно растворяется в закате. Все остальное — грядущее и строгий кошмар, озвученный в фирменно коэновском стиле.
«Вот так не бывает!» — только так, коротко и ясно, можно описать момент, когда у человека в одночасье вырастают крылья. Быть может, это прозвучит не правильно с точки зрения бытовой морали, но в некоторой степени даже хорошо, что обладатели Золотой Пальмовой ветви Каннского фестиваля за фильм «Бартон Финк» в свое время смачно плюхнулись в зловонную яму коммерческого кино, где чуть не убили себя, зато от души поковырялись в, простите, мэйнстримном навозе. И вот когда за одним промахом (Невыносимая жестокость) последовал другой (Игры джентльменов) и когда даже самые верные поклонники отвернулись, Коэны вышли на роман пулитцеровского лауреата (хотя, кто их там упомнит, этих пулитцеровских лауреатов) Кормака МакКарти и почуяли запах крови. Практически, прозрели и сделали невозможное — порвали со старыми шуточками и триумфально ворвались в завтрашний день, не утратив фирменного обаяния.
Строго говоря, No country for old man, что на русский переводится примерно как «Нет страны для стариков», это высококлассный хоррор-триллер, где жертве нужно побыстрее удрать, а стрелку, соответственно, догнать. Причем, нерв погони и чувство страха у Коэнов передано просто выше всяких похвал — здесь нет тревожной музыки (точнее, музыки в фильме вообще нет), зато каждый скрип, шорох, стук ковбойский сапог, шелест листьев или даже пресловутая тишина буквально полны опасности. Есть сцены, которые продолжаются не больше десяти минут, но когда их смотришь, кажется, не только сжимаешь подлокотники у кресла, но и стискиваешь зубы.
Забавно и то, что, режиссеры Коэны прибегают к методу умышленной жанровой неряшливости, выворачивая вестерн наизнанку и туго закручивая его на условные «бигуди» неонуара. Например, в каком вестерне видано, чтоб шериф бездействовал и выполнял функцию нарратора, а не протагониста? Не малую роль играет и внешне пародийный вид хладнокровного убийцы Чигура: смешная прическа, одутловатая рожа, кривая ухмылка, какой-то баллон, глушить размером в баночку «пепси» и прочие мелкие черты придают этому образу грандиозное величие. При этом никакого «хихи» во время просмотра, он страшен фантастически: принципиальный, загадочный, ужасающий — все вместе. Собственно, Коэны, сражаясь с формой, сталкивают несовместимые эстетики и добиваются настолько впечатляющего результата, насколько вообще впечатляюще может выглядеть убивающий воздухом психопат-убийца с прической доктора Курпатова.
В наибольшей степени стилистические перебои отразятся на завершающем получасе: погоня неожиданно оборвется, кейс с деньгами пропадут из поля видимости, рамки жанра триллера лопнут подобно мыльному пузырю, а история приобретет зловещий мизантропический оттенок и переместится в плоскость крушения надежд постаревшего во всех смыслах шерифа. В целом, не разбираясь в частностях, этот фильм о скором «Закате Америки» — о потере ориентиров, упадке ценностей и угасании, о том, что за окном 80-е, все тонет в дерьме и будет опускаться только глубже, о безжалостных убийцах, расползающихся по неодухотворенным техасским просторам и о том, что навсегда смылись понятия «честь», «достоинство», «кодекс», подменив это принципом «орел или решка, выбирай».
И, что самое ужасное, нет в этом никакой трагедии. «А потом я проснулся», — лишь говорит главный герой под занавес, и смотрит куда-то вдаль с грустью в глазах о том, что в этой стране для него нет больше места точь-в-точь, как в тех первых строчках стихотворения Йейтса «Плавание в Византию», откуда Кормак Маккарти (а после и Коэны) и взял название для своего романа. :
Здесь старым нет пристанища. Юнцы
В объятьях, соловьи в самозабвенье,
Лососи в горлах рек, в морях тунцы -
Бессмертной цепи гибнущие звенья -
Ликуют и возносят, как жрецы,
Хвалу зачатью, смерти и рожденью;
Захлестнутый их пылом слеп и глух
К тем монументам, что воздвигнул дух.
Иногда создается впечатление, что для живых гениев кинематографа братьев Коэнов, просто не существуют традиционные законы жанра. Они делают такие фильмы, что сразу и не скажешь, к какой категории (жанрам) их отнести. В своих фильмах, братья сами себе хозяева, не зависящие ни от кого, они и режиссеры, и продюсеры, и сценаристы, и даже монтажеры, по этой причине производство их новых картин растягивается на год-два, но зато каждое их новое творение, можно без труда окрестить если не шедевром, то просто отличным фильмом, достойным зрительского внимания (бывали, конечно, у Коэнов и провальные фильмы, но шедевров у них, как ни крути, больше).
Именно к таким фильмам и относится, на данный момент лучшая, картина Коэнов «Старикам тут не место», получившая в 2008 году, Оскар за «Лучший фильм года» (награда, кстати, заслуженная как никогда ранее). Лента рассказывает нам историю обыкновенного фермера Ллюэлина Мосса, нашедшего в пустыне огромную сумму размером 2 миллиона долларов. И именно с этой находки начались его «черные дни», за деньгами охотится психопат убийца Антон Чигур не знающий ни жалости, ни сострадания, он словно пес идет по следу Мосса, уничтожая по дороге всех и вся. Следом за этими двумя, неспеша идет шериф предпенсионного возраста, которому все, элементарно, надоело. По ходу дела, он еще и обучает своего молодого напарника, только набирающего опыт. И вот на протяжении фильма, в неспешном темпе, Коэны показывают нам эту историю, причем, делая это очень бережно, пытаясь экранизировать книгу (по которой собственно, и снят фильм) и достаточно близко к тексту и одновременно с этим отдаляясь от него. Получилось, к слову, у них это просто великолепно, те, кто читал книгу, безусловно, скажут, что лучше экранизировать ее невозможно, ну а люди в глаза не видевшие экранизируемого произведения отметят качественные, «чисто Коэновские», черно-юморные диалоги, заставляющие улыбнуться любого.
Если честно, всю жизнь считал, что для того, чтобы действительно напугать зрителя, нужна напряженная, будоражащая нервы, музыка. Но оказалось я был совершенно не прав. Потому что фильм, напрочь лишенный музыкального сопровождения, может напрягать (не пугать, а именно напрягать) так, как и основные Хичкоковские шедевры, вроде «Психо». Сцена первой встречи Ллюэлина и Антона (в гостинице) запоминается надолго, ведь каждый шаг, каждое движение героев сопровождает неровное дыхание сидящего по эту сторону экрана зрителя. Сцена действительно, впечатляющая.
Немалую роль в успехе (как кассовом, так и зрительском) фильма сыграли и непосредственно актеры, составляющие целый оркестр, первой скрипкой которого является Хавьер Бардем. Антон Чигур в его исполнении уже вошел в историю, как один из самых жестоких убийц современности. Его холодный взгляд, пронизывающий насквозь, его уверенная походка, все в этом персонаже заставляет восхищаться. В этом году, кстати, повторяется прошлогодняя история с Оскаром в номинации «Лучший актер второго плана», разве кто тогда (в начале прошлого года) сомневался в победе Бардема? Разве кто сомневается (сейчас) в победе Леджера (сыгравшего тоже психопата убийцу)?
Также немаловажную роль в оркестре сыграл и Томми Ли Джонс, один из тех стариков, о которых идет речь в названии. Трудно представить кого нибудь иного в этой роли, да и никто бы не сыграл, так как это сделал Джонс. Эти неспешные движения и отчаявшийся взгляд наталкивают на мысль что этому старому шерифу никогда не угнаться ни за Ллюэлином, ни тем более за Антоном, ему только и остается, что идти за ними следом, подбирая по дороги трупы.
Главный же герой фильма Ллюэлин в исполнении Джоша Бролина, не сказать, что (Джош) сыграл плохо, но как-то не зацепил. Хотя пора эпизодов с ним просто отличны.
Резюмирую. Лучший Коэновский фильм, обреченный на вечную жизнь. Шикарные актеры и режиссура заставляют пересматривать фильм по несколько раз, благо каждый пересмотр, открывает что-то новое, не увиденное изначально.
Всегда любил фильмы, манеру, неповторимый стиль братьев Коэн. Это есть и этого не отнять. Единственный фильм, что не произвел должного на меня впечатления «Невыносимая жестокость». А такие ленты как Перекресток Миллера, Большой Лебовский, О где же ты, брат?, Человек, которого не было, Фарго — вообще для меня являются классикой современного кино и имеют в моей коллекции меньше всего пыли на dvd боксах в связи с постоянным влиянием заботливых рук и регулярным пересмотром. И теперь я побаиваюсь за них (а они то как боятся), так как у меня появился новый фаворит. Для меня эти ребята — никогда неразделимые братья, что вновь отодрали мне голову и прикрепили снова, но уже с выпученными глазами от того, что они творят. Удивительный фильм! А теперь по порядку.
Обложка.
Уже здесь глаза Хавьера Бардема наводят леденящий кровь ужас. Он смотрит на вас с небес и видит каждый ваш тихий или стремительный шаг, даже не глядя на вас. Он Власть, Сила и Бог этого современного беспощадного мира. Самый жестокий из жестоких, бесстрашный и неуязвимый.
О современности и Хавьере Бардеме
Да, этот мир суров и опасен. Чертовски опасен, что ты вполне имеешь право на мысль, с которой ты просыпаешься каждое утро: «А не последний ли это день». Так мало слов и голова пуста от навязчивых мыслей и порой решает все монета, его величество случай. Все просто если ты он, если ты Бог, если коса цивилизаций в твоих беспощадных лапах. Такую жестокость я еще нигде не встречал. Это абсолютная беспощадность. За безупречно сыгранную беспощадность обязаны давать Оскар и 2 млн. долларов наличными в черном портфеле. И я перед вами мистер Бардем снимаю шляпу и пожалуй удаляюсь подальше содрогаясь от ваших глаз, что и без того врезались мне в память.
О видении Коэнов.
Эти ребята не так просты, как многим кажется. Кто же главный герой, что для многих должен быть непременно? Сделать из троих героев главных и в тоже время не сделать главной роли как таковой. И лишь финальный монолог старика шерифа в исполнении Томи Ли Джонса ставят оного во главе картины. Но он все равно не главный. Его мысли, ощущения и правда главнее. Персонаж Джоша Бролина? Сделать так, что зритель видит героя, отслеживает и переживает за него, а он, тот самый герой, вопреки всем схемам, дохнет в середине фильма. И он, уже не герой. А кто, убийца? Ага, видимо сейчас откроется вся его суть и мы увидим все его душевные копошения. Как бы не так, вы забыли, он же современное зло, бездушная цивилизация и к тому же не главный герой и не «второго плана» как позиционируют ведущие кинокритики. Он просто есть и от него никуда не деться. И шериф, все никак не выходит на главные позиции, затмевая экран, как в пресловутых американских детективах.
Вестерн? Где вы видели такой вестерн? Черный саркастический юмор? Да у этих ребят с юмором все ок, вспомнить хотя бы «О, где же ты, брат?», и здесь он есть, только бьет едва заметной струйкой крови по асфальту, так как без нее не обходится ни один нормальный человек. Да, не он правит фильмом, как нет здесь главных ролей, как нет здесь и жанра, где саундтрек твое клокочущее сердце и разметавшиеся мысли скребущие во всех уголках головы, так как с некоторых пор она квадратная от всего этого. Это Коэны. Они заставят вас пересмотреть это вновь и вновь, для того, чтобы ваша голова приобрела первоначальное состояние.
Об «Оскаре».
Спасибо. Просто спасибо и за одно, и за другое, и за третье, не важно, что из этого главнее. Я ставил на победу, но честно говоря, не ждал. Мои извинения.
О Главном.
Случается в русской классической литературе многое говорят сны героев. Очень многое. Я думаю все учили наизусть, или хотя бы подробно изучали в школьной программе некоторые отрывки из снов героев книги. Так Вот. Первый сон пожилого шерифа: Деньги, как любые материальные ценности — основное и самое зловещее зло современности. И зачем помнить такие сны. Вот и шериф плохо его помнит, цитирую: «вроде как их теряет». Здесь все просто.
А второй сон — это содержание и ощущения всего происходящего. Еще помните про горьковского Данко? Да, да, тот, что вырвал себе сердце, высоко поднял и осветил путь. Не похоже? Это тот, кого вело внутреннее понимание, он не делал ничего, что не позволяла делать его внутренняя свобода. Он «рванул» свое сердце и оно засияло. Он как отец, которого каждый сын вспоминает крепким, отважным и сильным. Он в холода и стужу, при сумятице и неразберихе укажет путь и согреет твое сердце. «Он скачет во тьму и холод и я знаю, что когда я доберусь туда, он меня там встретит. А потом я просыпаюсь.» Это слова пожилого шерифа рассказавшего сон своей жене. Сон о том, что кто-то, как отец, может противопоставить что-то ужасному и неисправимому месту как это, вырвать собственное сердце и своей правдой заткнуть горло бесу цивилизации. И уберечь его, старого и бессильного перед настоящим. Каждый отец стареет, но следующее поколение видит их сильными, а себя, считая безучастными слабаками. Так что, старикам тут не место.
«Когда шерифы не носили оружие, люди с зелёными волосами не ходили по улицам в штате Техас»… Такой парадоксальный юмор традиционно присущ творчеству братьев Коэнов, имеется он и в их последней работе «Старикам тут не место», получившей 76 номинаций на различные кинонаграды (включая 8 «оскаровских») и выигравшей 31 приз (включая 4 «Оскара», один из которых главный).
Братья Коэны, давно и заслуженно причисленные к когорте лучших киномира сего, в последнее время как-то притормозили. Наверное, копили силы для того, чтобы ахнуть. И они ахнули, да так, что мало не показалось. Их философская драма с элементами чёрной криминальной комедии «Старикам тут не место» пришлась по душей подавляющему большинству критиков.
Фильм, несмотря на кажущуюся простоту и якобы невнятность, так не понравившиеся некоторым зрителям, имеет чёткую структуру и если хорошо подумать, не имеет ни одного тёмного пятна. В центре внимания — история человека, ставшего на путь смерти и до последнего момента не понимающего этого, хотя всё говорит за то, что дни его сочтены. Однако эта история служит лишь развёрнутым подтверждением другой, более весомой истории, которая затрагивает целое поколение людей — стариков, которые с трудом вписываются в современную жизнь, стремительно меняющую ориентиры. Именно это и вынесено в заголовок, на который и стоит обращать внимание людям, имеющих много вопросов к фильму после просмотра. Если кто-то хотел посмотреть очередную стёбную комедию от братьев Коэнов, его может постигнуть жестокое разочарование: юмора здесь не очень много и он очень тонкий, действие развивается крайне неспешно, а во главу угла ставятся размышления о смерти.
Так как фильм фактически состоит из двух разных историй, хоть и пересекающихся, но имеющих разную важность для понимания сути фильма, скажу о них отдельно.
Условно центральная история, которую можно назвать «Мертвец», — это эпизод из жизни техасского ковбоя Ллевелина Мосса случайно оказавшегося перед выбором: как ему казалось, перед выбором взять деньги или не взять, а на самом деле, перед выбором жить или умереть. И эту историю не нужно понимать буквально, как то сделали отдельные зрители, насчитавшие якобы невероятное количество сюжетных ляпов. Братья Коэны сняли историю Ллевелина так, как сочли нужным. Они насытили фильм тысячей подробностей, которые, возможно, далеко не все имеют отношение к действительности, но великолепно создают нужную им атмосферу. Если бы режиссёры хотели пояснить, что да как, тогда бы они уж точно потрудились раскрыть тайну Антона Чигура.
Другая, главная, история касается пожилых людей и может быть названа «Старик». Здесь два смысла. Один — более узкий. Это ностальгия заканчивающего активный образ жизни шерифа (Томми Ли Джонс) по тем временам, когда на улицах и в окрестностях было настолько спокойно, что представителям полиции даже не надо было носить оружие. Второй — более широкий. Это размышление о невозможности понять современную жизнь и вписаться в неё людям старшего поколения, которым пора уже задуматься о вечном и приготовиться к путешествию туда. Собственно, всё о первом заключается в начальном монологе шерифа, с чего фильм и начинается, а всё о втором заключается в финальном монологе шерифа, чем фильм и заканчивается. Удивительно, что братья Коэны обратились к такой теме и сделали это столь мощно и впечатляюще. Даже трудно представить, что можно снять после подытоживающего земную жизнь фильма.
В «Старикам тут не место» три ярких актёрских работы.
Томми Ли Джонс отлично сыграл провинциального шерифа, которому опыт позволяет не рисковать и путём наблюдений и размышлений делать больше, чем его бодрящие молодые коллеги. Усталый, его герой постепенно понимает, что он — уходящая натура, которой нет места в этой жизни. Его финальный монолог про призрачный костёр, у которого его ждёт давно умерший отец, пожалуй, самый сильный эпизод в фильме.
Талантливый Джош Бролин выдал не менее выдающуюся игру, исполнив роль настоящего ковбоя, который будет упрямо идти к своей цели, пусть и ошибочно считая её спасительной для себя.
И наконец, Хавьер Бардем. Его исполнение ангела смерти с кислородным баллоном наперевес иначе как блестящим не назовёшь: невозмутимый, неторопливый, неумолимый, дающий шанс, но всегда берущий своё. Воплощённое безумие в стиле лучших коэновских персонажей. Недаром киноакадемики это заметили и наградили Бардема «Оскаром» за лучшую роль второго плана.
Юмора в фильме предостаточно, хотя он и не льётся рекой, да и в целом гораздо тоньше, так как комедийность происходящего отошла на второй план.
Фильм Джоэла и Итана Коэнов «Старикам тут не место» — один из лучших в уже ушедшем 2008 году. который можно настоятельно рекомендовать к просмотру киноманам. Тем же, кто ожидает только экшна и юмора, стоит воздержаться от просмотра — может постигнуть разочарование.
«Старикам тут не место» — первый фильм, который я посмотрел, а точнее решил пересмотреть, с оригинальной звуковой дорожкой и русскими субтитрами. Всему виной харизма и магнетизм Хавьера Бардема, который настолько поразили меня в англоязычном трейлере, что я даже начал задаваться вопросом, а тот ли фильм я смотрел год тому назад с русским дубляжом. Оказывается, перепросмотр картины в оригинале не только позволяет насладиться нюансами, но и открывает зрителю кино заново, во всех смыслах.
В центре повествования — игра в кошки-мышки, которую затеял Ллуэлин Мосс (в исполнении Джоша Бролина), ни с того ни с сего решив ночью вернуться на место сорвавшейся сделки мексиканских наркоторговцев (предварительно присвоив себе сумку с 2000000$) с водой для раненного, но ещё живого мексиканца, который бессвязно повторял «Aqua, aqua…». Именно в ту ночь он провоцирует внимание мексиканцев, а на следующее утро к жуткому месту преступление подтягиваются и местные силовые структуры. Все бы ничего, но вот Ллуэлин привлек к себе внимания кое-кого в разы опаснее первых и вторых вместе взятых — Антона Чигура.
Антон Чигур, блестяще сыгранный Хавьером Бардемом — без преувеличения полномаштабный сумасшедший, и один из наиболее нестандартных и ярких кинематографических злодеев. Недостаточно просто слышать сотни рассказов про игру в «Орла и решку» со случайными свидетелями — нужно слышать самого Чигура, а не дублера, который сегодня озвучивает киллера, а завтра отца семейства или ещё кого то. Да и вообще я рекомендовал бы смотреть в оригинале все фильмы, где Оскар был получен за лучшую мужскую/женскую роль — а Хавьер Бордем как раз из тех, кого Академия почтила статуеткой, и вполне заслуженно.
Есть в этой игре в кошки-мышки и третий участник, которому не угнаться за Чигуром и Моссом — шериф Эд Том Белл, сыгранный Томми Ли Джонсом, гонорар которого составляет едва ли не половину бюджета самого фильма. В то время как Чигур и Мосс обеспечивают фильму триллерную составляющую, пожилой шериф Белл во всю занят философскими вопросами, так как слишком уж он отстает во времени и пространстве от главных героев. Белл как раз и является тем стариком, который больше не находит себе места в стране, правопорядок которой он блюстит с 25 лет. И знаете, это не брюзжание старика о зеленой траве в далеких 50-ых — это правда. Грустная правда мира, ценности в котором порой меняються куда быстрее поколений, таким образом оставляя стариком за бортом.
Одна из отличительных особенностей фильма «Старикам тут не место» — практически полное отсутствие музыкального сопровождения, за исключением двух протяжных мелодий, который заканчиваються, не успев даже удивить своим присутствием. И правильно — оно тут совершенно ни к чему. Порой, действо в фильме настолько напряженно, а игра актеров настолько искренняя, что в музыке просто-напросто отпадает потребность вообще.
Грустная правда и в том, что фильм у русского зрителя постигла практически та же участь, что и «Нефть» — средний балл ниже 8,00 и отсутствие в топе (на IMDB обе картины есть в Top 250). Для кого то «Старикам тут не место» — скучный боевичок, для кого то — унылая философская притча без музыкального сопровождения. Однако я спокоен за будущее этой картины — рано или поздно поймут её все, кто сейчас столь нещадно критикует. Не исключено, что произойдет это в старческом возрасте, когда на счет актуальности поднятой братьями Коэнами проблемы больше не будет нареканий.
Данный фильм я решил посмотреть после услышанных мною лестных отзывов об игре Хавьера Бардема и о созданном им образе злодея, за что актёр был удостоен «Оскара».
Дискуссионный вопрос, но, на мой взгляд, актёр, получивший «Оскара» за роль злодея, проделал, возможно, более трудоёмкую работу, чем оскароносец-главный положительный герой. Сыграть психопата-убийцу так, чтобы в это поверила авторитетнейшая комиссия — это действительно нужны талант и невероятная самоотдача. Конечно, «Оскар» — высшая кинонаграда. Но мне больше будет интересен злодей-оскароносец и именно с ним я захочу посмотреть фильм.
«Старикам тут не место» меня очень впечатлил. И не только Антоном Чигуром — человеком, сеющим смерть, не имеющего ни прошлого, ни будущего. Фильм потряс меня своей нетривиальностью. Облачённый в форму вестерна-боевика, фильм не похож на типичных представителей этого жанра. Вообще, в моём сознании лежит такая голливудская пыль. Через неё я с детства привычен видеть в боевике главного хорошего, главного плохого и их финальную схватку. Всё это с успехом демонстрировалось Брюсом Уиллисом, Арнольдом Шварценеггером, Сильвестром Сталлоне, Стивеном Сигалом и многими другими. И во время просмотра «Старикам тут не место» всё было ясно — вот хороший Мосс, вот плохой Чигур, интересно, как первый победит второго. Но этот фильм оказался такой щёточкой, которая смахивая голливудскую пыль, приговаривала «нет, ребята, отвыкайте от линейного сюжета; кто сказал, что они должны драться в финале? Кто сказал, что плохой должен погибнуть от рук хорошего? Кто сказал, что титры должны быть пятью минутами позже того, как злодей повержен, а герой целует новоиспечённую девушку?»
Кстати, ещё меня восхитили титры. Не сами титры, а тот факт, что они появились там, где я их совершенно не ожидал увидеть. Это заставляет задуматься о тех героях, что только что прожили свои жизни в этой истории. Фильм потрясающий.
Редко жду выход новых картин, потому что сейчас выходит один кино-мусор, который просто пародирует старые фильмы, но данный фильм ждал с нетерпением, потому что я верил в братьев Коэн. Другими словами я верил, что они смогут снять очень неординарный фильм, который будет вообще непохож на другие фильмы. После того как им вручили «Оскар» за лучший фильм года, то я немного стал сомневаться, но все обошлось…
Фильм Коэнов получился очень странный и очень мрачный. Коэны показали своим фильмом, что этот мир уже давно умер и стал похож на выжженную пустыню. По этой пустыне ходит один большой человек, который просто убивает всех подряд. Он стопроцентный маньяк и в его глазах находится только одна смерть. Однажды ему перейдет дорогу один обыкновенный работяга. Позже этот человек пожалеет обо всем на свете, потому что нашего маньяка уже никто не сможет остановить.
Коэны сняли честный и волшебный фильм про смерть. В этом фильме все люди имеют очень грустные и мертвые глаза. Ну а финал фильма заслуживает отдельных аплодисментов. Коэны в очередной раз доказали всем, что их еще рано сбрасывать в кинематографическую помойку. Этот фильм уникален, потому что его невозможно описать словами. У этого фильма много плюсов и самый главный плюс — это Хавьер Бардем. Хоть я и не люблю этого актера, но в этом фильме он сыграл свою лучшую роль.
В итоге мы имеем стопроцентный шедевр. Это очень душный и очень пыльный фильм с гениальными диалогами. До сих пор вспоминаю финальный диалог Томми Ли Джонса и сразу становится очень страшно. Такие фильмы нужно знать. Можно не любить Коэнов за их специфичность, но они, правда, сняли настоящую бомбу. Не забывайте своих стариков никогда…
Братья Коэны по праву считаются мастерами своего дела. Они медленно, но верно завоевывали «своего» зрителя, и уже несколько лет, как заполучили его с потрохами, поразив, после затяжной паузы своим фильмом «Старикам здесь не место».
Этот фильм можно считать «возвращением» Коэнов на сцену «другого кино». Как и многие из предыдущих творений братьев, эта картина не всем придется по зубам, что многие сочтут неудачей режиссеров. Однако. Фильм получил 31 награду из 87 номинаций (4 статуэтки Оскар включительно). А так же, подавляющее количество положительных отзывов от критиков. Кроме того, если заглянуть глубже, можно увидеть много всего интересного, неприметного на первый взгляд.
Первый персонаж, с которым мы знакомимся — местный шериф Эд Том Бэлл (Томми Ли Джонс). Мы его не видим, но его закадровый голос вводит нас в курс дела, рассказывает нам о том, что время идет, о возрастающей преступности, в чем мы незамедлительно убеждаемся, как только он заканчивает свой диалог.
Антон Чигур (Хавьер Бардем), убийца-психопат, который предпочитает странную старомодную прическу и очень интересный способ убийства — не оставляющий улик, кислородный баллон. У него есть все черты хладнокровного наемного убийцы — странный образ, странная пушка и своеобразная странность решать судьбу человека с помощью монетки. Вообщем, от своего любимого чёрного юмора Джоэль и Итан не отказались, хотя и используют его очень аккуратно. Дабы не переборщить. Но образ Чигура просто само воплощение черного юмора. Нуар во плоти. Так вот, этот опасный тип, сбежав из тюрьмы, направляется на поиски одной важной вещи, которая попала в «случайные» руки. О которых нам еще предстоит узнать.
Ллуэлин Мосс (Джош Бролин) — ветеран войны во Вьетнаме, а сейчас простой Техасский сварщик, отправляется на охоту, подстрелить парочку антилоп. Он даже не подразумевает, чем это может для него обернуться. Случайным образом он натыкается на чемоданчик с двумя миллионами зеленых в нем, не нужно говорить, что находит он его не просто так, лежащем под деревцем, а на месте перестрелки наркоторговцев. Мертвые собаки, умирающий мексиканец, которому Мосс отказывает и не дает воды. Все атрибуты недавних криминальных событий имеют место быть. Этот злополучный чемодан он решает прихватить с собой. Лишние деньги, тем более такие, не помешают никому. Чувства стыда ночью заставляют его вернуться на место перестрелки с канистрой воды, но не тут-то было. Начинается стрельба. Чемоданчик — оказывается злым роком Мосса. За ним начинается охота. Почуяв неладное, чтоб создать некое ощущение безопасности Ллуэлин отправляет свою жену Карлу Джин (Келли Макдональд) к ее матери. А сам пускается в бега.
Начинается самое интересное. Противостояние наёмного убийцы и техасского сварщика, который не поленился обзавестись дробовиком. Это самая настоящая война двух умов, каждый из которых просчитывает события не на 1 и не на 2 шага вперед. История двигается вперед, подключая всё новых персонажей. Карсон Уэллс (Вуди Харрельсон), как и герой Бардема, он нанят, чтобы вернуть, уже непонятно каким наркоторговцам принадлежащие деньги. Но он оказался слишком прост для этой истории.
Намеренно упуская все пикантные подробности, можно уверенно сказать, что всё это в фильме не главное. Наблюдая за всей этой историей с чемоданом, мы забыли об одном персонаже. Который периодически, на короткое время да появляется в кадре. Именно. Шериф, который вместе со своим помощником ищет обоих парней, которые либо не хотят дружить с законом, либо у них нет другого выхода. Появляясь в кадре, шериф сетует на судьбу и нынешние людские нравы, на то, что молодежь уже не та, что в их лексиконе напрочь отсутствуют такие слова, как «сэр» и «мэм». Сколько бы он не ругал так быстро бегущее и изменяющее всё вокруг время, он понимает, что он сам понимает, что ничего не вечно, что он не вечен, и ему уже пора покинуть свой пост, оставив за собой вакантное место.
Именно он — сердце всей этой простой снаружи и глубокой в действительности картины. Именно он является воплощением образа человека давно минувших дней. Именно его немногословные речи значат больше, чем всё сказанное за эти два часа. Эд Том Бэлл и есть тот человек, который не может найти себе место в этом «новом» мире.
Фильм заканчивается очень сильной по своему содержанию сценой. Бэлл, уже вышедший на пенсию, рассказывает два своих очень символичных сна, один из которых, кстати, тоже неспроста не помнит. А потом он проснулся… И становится уже не важно, куда делись деньги и не важна судьба героев, за которыми мы следили весь фильм.
Картину «Старикам тут не место» по праву можно назвать шедевром мысли, воплощением нравственности. Коэны славятся своими до мелочей просчитанными сценариями. Вот и здесь нет ни одного темного пятна, которое могло бы испортить впечатление от картины. Это фильм, который по прошествии лет, как хорошее вино будет только крепчать и приобретать свой, ни на что не похожий аромат.
Братья Коэн всегда отличались особой стилистикой своих фильм. Несмотря на то, что снимают они в разных жанров, их творчество можно вписать в один жанр. Жанр братьев Коэн. Будь то камеди типа «Большой Лебовский», «Игры джентльменов» или крайне жесткие фильмы типа «Фарго». Вот и их главный «Оскароносный» фильм нельзя вписать в жесткие жанровые рамки. Хотя обычно называют вестерн. Впрочем, справедливо.
Коэны сняли отличную экранизацию повести Кормака МакКарти. В плане адаптации сценария просто блестяще. Кое-что убрали, но оставили главное. Характеры, смысловую нагрузку, диалоги (почти дословно), но главное, дух книги. Не говоря о неплохом юморе.
Постановка просто безупречна. Это что-то вроде детективного — философского вестерна. Последнее, особо подчеркивается в эпизоде перестрелки в ночном городе.
Если говорить о смысле, то, на сколько я понял, это не просто история про хорошего парня, который попал в сложную ситуацию. Смысл кроется в самом названии, по которому все мы делимся на два вида людей.
Старики. Возможно, довольно жестокие и умные, но все же они не могут выжить в этом мире. И они либо умирают, подобно героям Бролина и Харрельсона. Либо поступают умней. Выходят из игры, уходят на пенсию, и остаются в живых. Как поступил герой Ли Джонса.
Но есть и другой класс людей. Не старики. Которые при любых обстоятельствах всегда остаются в выигрыше. Как герой Бардема, виртуозно сыгравший Антона Чигура. Здесь особо впечатляет финальная сцена аварии, в которой Чигур ничего не мог предугадать. Просто случайность. Рог. Судьба. Однако и здесь он выкручивается, доказывая, что еще не пришло его время становится стариком. Фраза: «сколько ты хочешь за свою рубашку?» — просто блеск.
Томми Ли Джонс сыграл отлично. Его персонаж не просто старый коп, который брюзжит о старых временах. Он как символ старого времени, какое оно было по сравнению с сегодняшним днем. Как изменились люди, преступность. То, что было неприемлемо раньше, совершенно нормально сегодня. И этого то он и не понимает, почему все так изменилось, и к чему все придет в конечном итоге. Как персонаж он очень важен, да и сыгран, он великолепно.
Джош Бролин сыграл тоже здорово. Его персонаж бывший вояка и вообще настоящий мужчина. Но каким бы он не был, в схватке с Чигуром он обречен.
Хавьер Бардем, сыгравший Чигура, по настоящему вжился в свой образ. Кто-то говорит, что он изображал абсолютное зло. Вполне возможно. Он вроде работает наемником, но в то же время введет свою игру. Бесчувственный персонаж, лишенный привязанностей, тем самым полностью неуязвимый. Заслуженный «Оскар»
Вообще получился почти безупречный философски — детективный вестерн с отличной режиссурой, и великолепной игрой актеров.
С Джошем Бролином в первый же день и в первой же сцене я делал ровно то же, что и с Томми. Мне не пришлось подстраиваться или делать что-то иначе. Как будто ты играешь в теннис с напарником, и он отбивает мяч именно туда, где ты его ждешь... (...)
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.43 млн, 
1.27 млн, 
