Обычный работяга обнаруживает в пустыне гору трупов, грузовик, набитый героином, и соблазнительную сумму в два миллиона долларов наличными. Он решает взять деньги себе, и результатом становится волна насилия, которую не может остановить вся полиция Западного Техаса.
Страх и ужас в Техасе. Инфернальный, но жутко притягательный Антон (Бердем), шериф-«сфинкс» с пустынными глазами Эд Том (Джонс), удачливый до поры сварщик Ллуэлин (Бролин), а также предательски болтливая тёща, квартет мексиканских «мучачос», паскудные американские подростки — всё это закручивается в такую кровавую карусель! Центробежные силы этого беспощадного аттракциона выбрасывают на обочину мёртвых псов, фрагменты чьих-то жизней, обрывки откровений, мольбы о пощаде.
Постоянный бой человека со своим внутренним быком — коррида, где эгоизм и алчность иногда уступают место добродетели. Вечный выбор — орёл или решка. Впервые года за три захотелось сразу пересмотреть фильм, отключить второстепенные детали, сосредоточиться на главном, заснуть, увидеть и проследовать по просторам щетинистых прерий за «всадником с молочно-лунным светом».
«Старикам тут не место» — совершенно замечательная во всех смыслах картина. Здесь прекрасно все: начиная от игры актеров и заканчивая скрытым смыслом фильма. Впрочем, учитывая то, что сняли фильм братья Коэны, это нисколько не удивительно. Практически каждый их фильм заслуживает похвал, за исключением, может быть, «После прочтения сжечь». В кинокартине «Старикам тут не место» братья Коэны собрали таких известных (и не очень) актеров, как Вуди Харрельсон, Джош Бролин, Хавьер Бардем и Томми Ли Джонс. И каждый из них, безусловно, справился со своей работой на «отлично».
Вуди Харрельсону в «Стариках…» досталась не столь большая роль, однако он проявил себя очень хорошо. Судьбу его персонажа вполне очевидно можно предугадать, вот только от этого фильм не становится скучнее.
Если посмотреть на послужной список Дшона Бролина, то можно заметить, что он исполнял исключительно роли второго плана. В «Стариках…» же ему досталась чуть ли не самая главная роль, с которой справился он, без преувеличения, отлично. Любой другой здравомыслящий человек повел бы себя точно так же, окажись он на месте персонажа Бролина. Когда у вас на руках чьи-то чужие 2 миллиона долларов — согласитесь, без стрессового состояния не обойтись. А если учесть, что за этими деньгами еще охотится самый настоящий хладнокровный убийца, так и вовсе станет не по себе. Джошу Бролину удалось сыграть напуганного и, в то же время, решительного персонажа, который не только не намерен возвращать деньги, но еще и хочет сам прикончить убийцу.
А вот в роли только что упомянутого убийцы выступил Хавьер Бардем. Если кто-то вдруг забыл или не знает, напоминаю, что он получил «Оскар» за свою роль (и это только одна из наград, всего Бардем их получил три; сама же картина заслуженно получила целых 6 наград). Хавьер сыграл психопата по имени Антон Чигур — человека, который нагоняет ужас одним своим внешним видом. Неуклюжая прическа, страшный пристальный взгляд и абсолютная уверенность делают Антона Чигура неповторяемым персонажем. Убивает людей он тоже необыкновенным способом — при помощи баллона со сжатым воздухом. Несмотря на свое маниакальное влечение к убийствам, Чигур еще и чертовски умен. Он сделает все, чтобы получить назад свои деньги, пусть даже придется убить для этого ни один десяток людей.
Ну и, наконец, еще один немаловажный персонаж в «Стариках…» — шериф Эд Том, которого сыграл Томми Ли Джонс. Ему уже приходилось играть шерифов, поэтому со своей ролью он справился, как и все, безупречно. И именно благодаря его заключительному монологу становится понятно, почему фильм получил название «Старикам тут не место».
Помимо актерской игры, так же хотелось бы отметить отличный сценарий и замечательный монтаж. Что особенно интересно — в фильме не будет такой сцены, где мы могли бы наблюдать всех ключевых персонажей одновременно. Вообще же, на первый взгляд «Старикам тут не место» кажется совершенно обыденным фильмом, с незамысловатым сюжетом и типичным развитием событий. На деле же — это сложное кино не без скрытого подтекста. Чтобы понять его, придется читать между строк. Если в вашем видении это фильм, где «съехавший с катушек психопат валит всех подряд» и никакой связи между происходящими событиями вы не видите, значит это кино не для вас. Но те, кто прочувствует всю атмосферу фильма, согласятся, что старикам тут действительно не место.
Главной философской темой фильма я считаю тему возмездия. Тема раскрыта в негативном ключе, но финал все же открытый. Несмотря на то, что по факту зло побеждает добро, эта мысль остается недосказанной и недовыраженной. В фильме параллельно действию (не самому приятному, надо сказать) идет философская линия-размышление, выраженная в образе героя Томми Ли Джонса, который играет шерифа, расследующего преступления, совершенные психопатом Антоном Чигуром (Хавьер Бардем).
Его шериф необычен тем, что рассуждает, на первый взгляд, странно. И только позже понимаешь, сколько в его речах отчаяния и упадничества. На самом деле тема шерифа чуть ли не важнейшая. Его слова надо еще раз переслушать внимательно по второму просмотру…
На протяжении просмотра возникли ассоциации с «Криминальным чтивом» и «Шакалом». С первым — из-за странных диалогов и смутно-необычной иронии. Со вторым — из-за образа главного героя-убийцы.
Вообще главный герой (хоть он по фильму и не главный), сыгранный Бардемом, — это отдельная «песня». Я, честно говоря, таких героев еще не встречала. Ассоциация, возникшая с «Шакалом», на самом деле быстро улетучилась, ибо герой Бардема гораздо глубже и психологичнее Шакала-Уллиса. Шакал — просто убийца, который к тому же получает по заслугам (оно и понятно — у американцев по-другому и быть не может).
Антон же — необычен потому, что его внутреннее безумие сочетается каким-то непостижимым образом с невероятным рационализмлм. Был в фильме интересный диалог Антона с Карсоном Велсом (еще один охотник за Антоном), который удивлялся «природе башки» сидящего перед ним убийцы.
Антон не смотрит на себя со стороны, у него свой внутренний процесс. Когда он знает, что должен убить, — он это делает безо всяких скидок. Если есть хотя бы малейшая рациональная причина для убийства, он убьет.
Как сказал о нем упомянутый Велс, у Антона принципы. Он «выше денег». И не ради денег убивает. А ради принципа. Или потому что «дал слово».
Несколько слов о Хавьере. Наблюдать за его игрой — одно удовольствие! Самое потрясающее в созданном им образе — то, что он не вызывает ненависти к себе. Он вызывает лишь страх. Настоящий такой человеческий страх.
Обычно когда мы смотрим триллеры или боевики, мы очень хотим, чтобы убийца был уничтожен (ну по крайней мере нормальные люди должны хотеть именно этого :)). Здесь же я просто хотела как можно меньше видеть этого человека. Каждое его действие пугало меня. И одновременно я не могла насмотреться на Бардема в этой роли!
Его глаза — что-то запредельное. Он смотрит — и ты понимаешь, как тебе повезло, что не ты его очередная жертва.
Он машина, он робот, и в то же время мыслящий, движущийся, страшный. Робот с принципами.
Очень понравился актер Джош Бролин, сыгравший главного героя. Сильный характер, харизма. Его герой поддался простому человеческому искушению, за что и поплатился.
В общем, советую посмотреть, если не смущает излишняя физиологичность и натуралистичность показываемых убийств. Натуралистичность эта очень важна на самом деле для понимания основной идеи.
Есть люди, способные снять окружающий мир так, чтобы все замерли. Затаили дыхание и ощутили себя частью происходящего, а через секунду бы уже дрожали от того, что ручку их двери выбивает стальной стержень Убийцы… «Он пришел за мной? Но черт возьми — как он меня нашел? Это дьявол! Дьявол в человеческом обли…» Звон стержня разрезает воздух и выбивает всю дурь, а вместе с ней и жизнь…
Казалось бы, братья Коэн взяли за основу не особо-то тривиальный сюжет, не настолько крутой и закрученный, чтобы охать и ахать, а потом давать Оскара за «лучший фильм года». Однако… Эти парни настолько усложнили его психологической линией, что диву даешься. Происходящее на экране давит и местами пугает. Вроде бы Джош Бролин умный и шустрый малый, ветеран Вьетнама. Что ему стоит провернуть плевое дельце с присвоением денег, взятых у трупов?! И зажить впервые в жизни в свое удовольствие.
Но он не знал о том, что Хавьер Бардэм — это воплощение зла! Безумного, безумно хитрого и безумно беспощадного. Для него убийства как таковые — это смысл жизни. Для него это его бытие и это настолько естественно, как нам с вами сходить в магазин, купить молока. От него невозможно скрыться с жучком или без онного, его невозможно обмануть даже такому бравому солдату, как Бролин. Он будет на шаг впереди, а картечь в ноге лишь раззадорит его пыл и заставит мозг соображать быстрее и ужаснее. При этом он правдив, верится, что этот персонаж взят ни откуда-нибудь, а из жизни. В нем нет картинности, все движения выверенны, при том, что их немного. Суетятся и мельтешат пускай те, на кого направлено дуло его ужасного ружья. Щелчок, еще щелчок и, все кончено…
Я понимаю, что отмечание удачных режиссерских находок всем набило оскобину, но отсутствие какой бы то ни было музыки, кроме шума прерий, гудения автомобильного мотора и выстрелов еще страшнее ассоциирует это кино с жизнью. Ведь такое происходит. И кто-то безумный наслаждается своей властью и умением убивать, захлебываясь слюной вожделения. И для этого ему не нужна никакая музыка. Тут бы хотелось начать аналогию с «Криминальным чтиво», так как на фоне «Стариков» оно выглядит фарсом и красивой имитацией смерти и парней, которым все не почем. Смерть безумна. Если убийца перед тем, как нажать на курок начинает разводить с жертвой досужие, философские разговоры он не убийца, а идиот.
Возможно за такие опасные аналогии в меня полетят камни, но я этого не боюсь. Мне этот фильм очень напомнил «Чтиво», однако тут все реальнее. И с Оскаром и академией я в кои-то веки абсолютно согласен. По крайней мере они не испугались дать его такой сложной и тяжелой во всех отношениях картине, в которой есть настолько пугающая зрелищность реального мира. Тук-тук-тук…
Просматривая этот фильм нельзя остаться к нему равнодушным, он оставляет в душе осадок, причём у каждого свой. По началу просмотра ты словно читаешь книгу (кстати фильм основан на некоторой книге, но не запомнил я автора, да и не читал никогда), даже не замечаешь никаких режиссерских приёмов, каких либо эффектов, чему кстати способствует полное отсутствие саундтрека. Перед тобой история и возникает ощущение, что братья Коэны здесь вовсе не при чём. Но позже ты всё-таки понимаешь, что это не так, ощущение развеивается и становится ясным уникальное влияние братьев-режиссёров. Именно они делают историю такой, какая она есть, у них есть собственный уникальный стиль, который можно выделить из толпы других, более «стандартных» режиссёров.
В этом творении нет положительных персонажей, зато есть отрицательные. И на какой-то миг наёмный убийца становится даже приятнее полицейского в лице Томми Ли Джонса, но это конечно же не так. Пускай у него есть свои принципы, но они чрезвычайно жестоки и это нельзя оправдать ничем. Главный герой — обычный семьянин, но он меняется на глазах, когда в его руки попадает крупная сумма денег — ради них он готов буквально на всё. И несмотря на большое количество уделённого ему экранного времени, всё же ошибочно было назвать его главным. С одной стороны мир жестокой преступности, с другой бездействующий полицейский. Впрочем, потом задумываешься — а такой ли бездействующий? Именно посредством этого полицейского в самом начале фильма, в его первой фразе раскрывается вся суть фильма. А тот, кто был назван главным героем стоит где-то на серединке и даже не прибегает ни к чьей помощи, он слишком самоуверен для этого.
О чём фильм? О современной жестокости. Пускай действие фильма происходит в конце восьмидесятых, на что ясно намекает окружение, а также надпись надпись на надгробной плите одного из недавно похороненных персонажей и фраза одного из персонажей: «Это случилось 22 года назад, в 1956 году» (простите посмотревшие, если я ошибся на один-два года, но фильма под рукой нет, чтобы уточнить) разве сейчас ситуация лучше? Не верите мне, посмотрите новости — то где-то война, то кого-то убьют… И весь этот кошмар со временем лишь возрастает и ничего с ним не сделаешь. Братья Коэны сняли правдивый фильм — правдивый от первого кадра и до финальных титров. Пускай он жесток, но эта не та жестокость, что мы видели в таких фильмах, как «пила», «Сайлент Хилл», не та, что наблюдалась в «Хостел». Этот фильм нельзя назвать фильмом с элементами жестокости, этот фильм про жестокость, где эта самая жестокость и есть главный персонаж. Не раскрывая концовки, скажу — не ждите хэппи-энда в привычном его понимании. Отвлекаясь от темы, должен сказать, что Голливуд в последнее время предпочитает плохие концовки, наверное, пытаясь снять с себя всемирно-известное клеймо, но далеко не всегда это хорошо, ведь многие фильмы создаются для развлечения. В «Старикам. ..» другая ситуация — это фильм не для развлечения, если поменять в нём концовку потеряется весь смысл творения. По-другому и быть не могло.
Заканчивая мысль, должен сказать, что этот фильм далеко не для всех. Сам я любитель сюрреализма, психологической тематики, в этом же фильме ничего подобного нет. Да и вряд ли он когда-нибудь встанет в первые места моего личного киночарта, но я уже не забуду этот фильм и точно никогда не назову его плохим. Не советую я смотреть его людям, которые устали от преступности в жизни, не советую любителем кровавых разборок (кровь то в фильме есть, но в отличие от многих мочиловок-рубиловок здесь она ОСМЫСЛЕНА). Кому же я его советую? Во-первых фильм стоит посмотреть людям, которые сами живут за счёт чужих жизней (в прямом смысле слова «жизней „), различным преступникам; но в этом есть некий парадокс, ведь эти люди ни за что не поймут основную идею, а вернее поймут, но не обратят внимания и вскоре забудут — у таких людей нет совести, как уже было сказано мною выше: «весь этот кошмар со временем лишь возрастает и ничего с ним не сделаешь“». Так что и таким нет смысла смотреть. Но если заинтересуетесь таким явлением, как преступность в „научном“ плане (например, изучение психологии преступника и т. п.) вы должны обязательно посмотреть этот фильм, он может стать хорошим «пособием».
Лента братьев Коэнов «Старикам здесь не место» — это пример первоклассной режиссуры, отменного сценария и потрясающей игры талантливых актеров.
Хавьер Бардем («Вторая кожа», «Вики Кристина Барселона») воплотил на экране образ Антона Чигура — персонажа, олицетворяющего собой абсолютное зло, для которого убить человека не значит ничего. За эту роль Американская киноакадемия наградила Бардема премией «Оскар». И не зря. Эта прическа робкого банковского служащего из 70-х, этот железный, даже стальной взгляд, заставляющий поддаться первобытному ужасу, — вот истинное актерское мастерство. Особенно в фильме стоит отметить эпизод на автозаправке, где герой Бардема демонстрирует свою истинную жуткую натуру… взглядом, в котором читаются нотки ненависти, невозвратимости. Этот персонаж, несомненно, один из самых колоритных в американском кинематографе за последние несколько лет.
Знаменитый и очень талантливый американский киноактер Томми Ли Джонс («Люди в черном 1—2»,«Загнанный») сыграл в этой картине роль шерифа захолустного американского городишки, который берется сам разобраться в ситуации, происходящей в нем. Эта роль, разумеется, сыграна великолепно, ведь Джонс — один из самых талантливых киноактеров своего поколения. Эта роль, как и все предыдущие, далась ему легко. Его игра тоже заслуживает похвал. Впрочем, передать всю ее глубину на словах, увы, нельзя… Он очень умело и с присущей ему хваткой «влез в шкуру» своего персонажа.
Джош Бролин («Мимикрия», «Невидимка») — актер очень талантливый, однако не слишком заметный. Хотя в последние годы, ему, конечно, что называется, «подкатило» с ролями. Только на будущий год у него запланированы две интересные и в меру скандальные кинопремьеры. Однако, везде у него роли второго плана. Но роли очень интересные. Вот и здесь у Бролина роль второго плана. Но какая! Он будто собрал образ своего персонажа по кусочкам, словно мозаику, причем очень искусно. Его героя зовут Мосс и он — обычный охотник, которому однажды «повезло» найти кейс с деньгами и украсть его, из-за чего Чигур и вышел на охоту за ним.
Кроме этих великолепных актеров, в фильме задействован неподражаемый Вуди Харрельсон на второстепенной роли, который играет киллера, посланного мафиози по следу Антона Чигура. Приглядитесь к нему — его игра также достойна зрительских похвал.
Но это кинополотно стало шедевром не только из-за потрясающей игры не менее потрясающих актеров. Как смонтирован фильм, как он снят, в какой стилистике выдержан — это невозможно не заметить, и это не отпускает на протяжении всего просмотра.
Отдельно стоит похвалить режиссуру Коэнов. Этот дуэт уже давно заслужил себе уважение такими картинами, как «Невыносимая жестокость», «О, где же ты, брат?» и др. И все же, в последнее время, после «Игр джентльменов», они определенно немного расслабились. «Старикам здесь не место» стал долгожданным возвращением режиссеров к своему жанру. И возвращение это оказалось поистине грандиозным.
Этот фильм — из разряда тех, в которых нет ни ярко выраженной морали, ни определенного финала — это определенная медитация на тему перерождения зла в современном мире. Этот шедевр получил четыре приза Киноакадемии: за лучший фильм, лучший сценарий, режиссуру и игру Хавьера Бардема. Последний, кстати, рассказывал, что когда пришел на собеседование с Коэнами, сразу сказал им: «Я плохо вожу машину, плохо говорю по-английски, ненавижу насилие». В ответ на что получил от Коэнов высказывание: «Именно поэтому мы тебя и позвали».
Наконец-то добрался до просмотра долгожданного лауреата премии «Оскар».
Первое мнение, которое у меня возникло после просмотра, было очень негативным. В первую очередь, не понравилась задумка братьев Коэнов «оставить» после титров открытый вопрос. Откуда взялся этот Чугар? Какова его судьба дальше? На самом деле, ответ лежит намного глубже.
Я, как и все отсмотревшие этот фильм, смотрели на эту картину как говориться «через стекло», а ведь ответ лежит в самом начале фильма, когда главные герой забрал те деньги в пустыне.
Героя Джоша Бролина погубила алчность и жадность, он решил играть в свою игру, в то время, когда игра Чугара (Хавьер Бердем) уже набирала самые большие обороты. В разговоре по телефону между Моссом и Чугаром, последний ведь сказал, что не важно, вернет он себе деньги или нет, герой Мосса должен будет умереть.
Герой Томми Ли Джонса, это тот самый «старик», жизнь которого прошла. Старый шериф всегда наблюдал за происходящем рядом с ним, но именно тот факт, что он никогда не решался на что-то более, чем надо, он и остался жив. Ведь по сюжету видно, скольких многих его друзей погубила работа в полиции.
Одним словом, кто-то, верно, заметил, этот фильм будут вспоминать еще очень долго, его атмосфера на самом деле приближена «классике» жанра триллер/вестерн.
Ну а игра Хавьера Бердема в описании не нуждается, просто отмечу, его «золотая статуэтка» абсолютно справедлива.
«Старикам тут не место», какой пафос! Вот эта фраза несет главную мысль фильма, способного вызвать противоречивые впечатления. Кто-то, возможно так ждал его из-за разрекламированного «мяса», жестокости, а кто-то желал глубокого смысла, идеи и оставался доволен, а некоторые, возможно обвинили фильм в поверхносности. Мне лично понравилось. Нет, я не скажу вам, что это шедевр, но кино похвалю.
Прежде всего — это атмосфера. Режиссеры отлично воспроизвели все так называемые «прелести» бандитского Техаса. Тут всюду творятся какие-то страсти, разборки, а Антон Чигур подкарауливает очередную жертву… Уж сколько людей обсуждали его, восхищались, но все же я повторюсь. Хавьер Бардем более чем заслуженно получил «Оскара» за свою колоритную роль. Практически во время каждого появления Антона Чигура вдвое увеличивается интерес, Бардем любой кадр красит своим присутствием, в чем есть и заслуга режиссеров, очень грамотно преподносящим его.
Джош Бролин приятно удивил, сыграл действительно удачно. Раньше он был нейтрален для меня. но тепер я буду следить за его следующими ролями, надеюсь, что Бролин не опустится.
Что касается Томми Ли Джонса, то он не умеет плохо играть. Все его шерифы, майоры, капитаны, маршалы, коих немеренно в списке его ролей исполнены на высоте, как и старый шериф Эд Том, который много филосовствует, но видит, что ему одному мир не исправить и осознает, что таким как он тут действительно уже не место, так что его игру долго анализировать не буду, а лишь скажу — превосходно.
Из всего вышеописанного складывается отличное кино, сильное, под соусом экшена. Я конечно ожидал от фильма больше эмоций, чувств, проникающих в душу, но остался далеко не огорчен.
Сложно составить общее впечатление об этой противоречивой картине Итана и Джоэла Коэнов, потому что, и сей аспект чудесным образом из головы выветривается, зритель имеет дело с превосходной экранизацией столь брутального романа лауреата Пулитцеровской премии Кормака МакКарти. Обратите внимание — фильм хорош, как экранизация, что же до отдельно взятого фильма, то он, как ни странно, слишком расчётлив. Простенький и даже примитивный сюжет братцы Коэны нарочно приправили философскими вздохами главного героя — Э. Т. Белла, шерифа Западного Техаса в исполнении Томми Ли Джонса. Они умудрились угодить и вашим, и нашим — получить всевозможные американские кинопремии, одобрительные отзывы кинокритиков и кассовые сборы, превысившие ожидаемую планку продюсеров проекта (то есть, одобрение зрителей). Их триумфальное шествие сметало всех конкурентов с пути, уступая лишь непостижимому Дэниелу Дэю-Льюису из «Нефти» да любимице публики Марион Котийяр из «Жизни в розовом цвете» (что, впрочем, логично, ведь в фильме «Старикам тут не место» нет актрисы главного плана).
Коэны создали изящный по структуре и оформлению фильм, не выявляющий в зрителях каких-либо эмоций и чувств, но метко бьющий по их разуму, заставляя хладнокровно разбираться в сюжетных перипетиях кровавого толка. Создаётся упрямое впечатление, что экранизация превзошла экранизируемое, и это верно, ибо только эти ценители «чёрной иронии», порою неуловимой и понятной лишь «избранным», что, кажется, пересмотрели всё типичнейшее американское, классическое, кино, как братья Коэны и могли воссоздать пружинистую атмосферу удушающего ужаса обыденности, неуклонно одаряющей нас инерциальным туманом.
Да, «Старикам тут не место» — отменно расчётливая экранизация популярного романа, заманивающая зрителей в кинотеатры стандартным набором героев: вот вам и ветеран Вьетнамской войны, позарившийся на чужие деньги и смывшийся с ними по пустыне, вот гоняющийся за ним колоритный киллер с газовым баллоном, что в голове имеет собственные причудливые принципы, вот усталый шериф, едва успевающий в погоне за двумя опасными преступниками, опасными потому, что у них «сорвало крышу», правда, у киллера давным-давно, а у ветерана под гнётом обладания миллионом долларов. Обёртка «экшена» срывается в тот момент, когда все штампы нежданно теряют своё лицо: шериф-то горазд лишь на вспоминания и беспомощное выражение лица, киллер с подобной причёской вроде уже и не киллер, а ветеран войны, поди-ка, на страдальца ни в коей мере не смахивает. Что же происходит? Неужто братцы Коэны, привыкшие высмеивать всё и всех, в этот раз провели вокруг пальца всех уважаемых критиков и зрителей, помахав перед ними аппетитной конфеткой, оказавшейся на поверку черствым шоколадом? Выходит, что так.
Вот только не надо лицемерить с двух сторон. Поклонники артхауса могут прекратить вопли о культовости как самих Коэнов, так и их нового фильма. Да, весь фильм пронизан истинной коэновской иронией, диалоги лишь подчёркивают её, однако, не кажется ли подозрительным, что свой долгожданный «Оскар» эти товарищи взяли не за оригинальный проект, а за прекрасную по всем параметрам экранизацию? Американцы не постеснялись в очередной раз «срубить» деньжат на заведомо выигрышном билетике, что вызвало прагматичный восторг среди киноакадемиков, обеспечив фильму главные награды. Коэны оказались лучше Пола Томаса Андерсона и иных своих коллег исключительно в коммерческом даровании: учтя «психологию потребителя», они её с триумфом и использовали при создании экранизации.
Что любопытно, выхолощенность фильма должна сразу бросаться в глаза, начиная от пречистой картинки от оператора Роджера Дикинса, заканчивая яркой игрой Хавьера Бардема, которому, по сути, играть было ровным счётом нечего. Вы, конечно, запротестуете, приготовив украдкой от рецензента тухлые помидоры, тем не менее, отлично известно, что, чем таинственнее и отрицательнее образ персонажа, тем его легче сыграть. Не думается, что Бардем «перегорел» от эмоциональной бури, играя невозмутимого убийцу Антона Чигура. А знаете, почему задача Бардема оказалась лёгкой? Играя невозмутимого героя, вы уже не сможете переиграть, а играя героя, что переживает кризисную ситуацию (нередко произнося в середине или конце фильма страстный монолог), легко переиграть, тут всё на острой грани. Все восхищались стойкостью Бардема в момент взрыва автомобиля, когда в аптеке, хромая, Чигур шёл за лекарствами. Это маразм, восхищаться подобными действиями актёра. Репетиции выстраивают, обусловливают чётко заданное и необходимое выражение лица актёра при той или иной сцене, и если рассуждать о том, почему киноакадемики вручили награду Бардему, то в голову приходит единственное разумное объяснение: Бардема выручил длинный монолог с владельцем старого придорожного магазинчика, вот где полностью раскрылись способности неплохого испанского актёра. Но мы к нашим баранам вернёмся — к выхолощенности картины. Фильм настолько «стерилен», что чувствуется монетный привкус: это всё равно, что прийти в супермаркет и выбрать глянцевое яблочко, зная, что его накачали всякой то химической, то ещё какой-то дрянью, покупать его и радоваться потом, какая же удачная вышла покупка. Фильм в эту сторону и тяготеет. Человек, прикупивший билетик или DVD-издание, потом будет хмыкать, что он купил продукт, качественный на все 100%. Ему и в голову не придёт, что Коэны отыгрались на заядлом потребителе, в кулачки хихикая.
С другой стороны, непонятны претензии большинства российских (за иных отвечать не можем в силу незнания английского языка) зрителей в отношении «чернухи», получившей несколько премий «Оскар». Позвольте, ваше острое чувство морали оскорблено популяризацией убийств, кровавости и прочего-прочего? Да нет, друзья, это характерная черта наших людей — склонность к сутяжничеству. Чуть что не понравилось, хаять и гнобить до тех пор, пока не настанет очередь «критиковать» новый объект. Сами не знают, что им не нравится, судя по отзывам на различных (включая данный) сайтах. Это превращается в приевшийся маятник: народ демонстративно зевает, а артхаусовцы, в свою очередь, демонстративно носики кверху возносят, предпочитая правило «будешь молчать, за умного сойдёшь».
Приятно, что в уродливо идеальном фильме братьев Коэнов есть шотландская актриса Келли МакДональд — она сыграла жену Ллуэлина Мосса, скачущего с миллионом долларов по дешёвым мотелям — шероховатость её игры придаёт хоть какое-то очарование безумно отстранённой картине. Она удачно смотрится на фоне Томми Ли Джонса (шериф) и Джоша Бролина (Мосс), выросших в краях Западного Техаса, и оттого они не играют, а проживают свою молодость в очередной раз, а МакДональд вытягивает приз зрительских симпатий, изображая послушную жену с налётом вульгарности (это отображается в диалогах с разными людьми). Трио мужчин, как и братья Коэны, преспокойно «срубают» деньжат, а Келли МакДональд вырисовывает портрет своей героини, что, кажется, единственный живой и душевный человек на фоне марионеток госпожи инерции.
$
«Я не представляю себе, как можно снять картину по чужому сценарию. Если режиссёр снимает картину, целиком приняв чужой сценарий, то он неизбежно становится иллюстратором».
А потом Тарковский умер.
Посвящается: неугомонному зомби razer1607, с благодарностью.
Фильм получил Оскар и кучу других премий, у него высокий рейтинг, помню он входил, на IMDB, в топ 250, люди оставляют о нем хорошие отзывы. Так и хочется глянуть это.
Мой друг сказал, что фильм полная бредятина, скучный, без интриги, без яркой концовки, у него нет ничего, за что стоит дать Оскара. Я поверил ему, у нас, в большинстве случаев, вкусы совпадают. Но сегодня решил убедится, прав он, или нет.
У меня не хватило терпения досмотреть его до конца.
Плюсы фильма:
-Бюджет
-Томми Ли Джонс
-Роджер Дикинс (оператор)
-Дубляж
Минусы фильма:
-Скучный (не уснул только потому, что днем не сплю)
-Бредовый
-Отсутствие интриги
-Отсутствие развязки (такое чувство, будто сняли пол фильма, всем надоело, поняли, что они снимают чушь, решили не продолжать и разойтись по домам)
-Не понятная логика героев (точнее её отсутствие)
-Сюжет
Может кому-то это понравится, разным псевдо-гурманам, но не мне.
Юбилейная 80-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из трех частей: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.43 млн. 
1.27 млн.
