Во время гастролей по Британии в 1926 году великий иллюзионист Гарри Гудини вспыхивает страстью к жительнице Эдинбурга, женщине-медиуму. Она вызывается вступить в контакт с духом погибшей матери Гудини, за что тот посулил щедрую награду. Но ее способности — по большей степени шарлатанство, и в результате все идет совсем не по плану.
Немного неожиданным оказался «Смертельный номер» Джиллиан Армстронг. В последнее время в Голливуде пошла мода снимать кино про фокусников — «Престиж», «Иллюзионист» и даже Вуди Аллен отметился своей «Сенсацией». Поспешу вас обрадовать/разочаровать — это не комедия и не триллер, и вовсе не экшн. К вашим услугам сентиментальная мелодрама с Гаем Пирсом и Кэтрин Зета-Джонс в главных ролях. В отличие от иллюзионистов, героев Хью Джекмана и Эдварда Нортона, Гудини имени Гая Пирса совсем другой.
Сюжет фильма особыми оригинальными находками не обладает — история любви великого человека к загадочной женщине. В рекламных слоганах кино заявлено, как байопик о жизни великого иллюзиониста Гари Гудини. Дело обстоит немного иначе — в картине описывается эпизод жизни Гудини, ставший решающим в его жизни. В 1926 году великий иллюзионист приезжает с гастролями в Шотландию, готовя местным жителям сюрприз. Иллюзионист объявляет приз в 10000 долларов тому медиуму, который разгадает последние слова его матери. Вскоре он знакомится с таинственной прорицательницей МакГарви (Зета-Джонс) и между ними постепенно разгорается пламя любви.
Судьба самого Гари Гудини всегда тревожила любопытных — многие мистические подробности его жизни так и ушли с ним в могилу. Стоит сказать, что настоящее имя его было Эрих Вайз, считавший, что есть особый код фокусов, трюков и иллюзий. За свою жизнь он разоблачил многих фальшивых «магов» и фокусников, и сам при этом творил чудеса. У Джиллиан Армстронг Гари Гудини получился довольно интересным — загадочным, ироничным, чутким иллюзионистом, прекрасно воплощённым на экране актёром Гаем Пирсом. Ну а Зета-Джонс неподражаема — словно роль прорицательницы была создана для неё.
Стоит сразу предупредить зрителей — на экране вы не увидите завораживающих трюков и триллера. Австралийский режиссёр показала нам мелодраму, историю любви двух людей, по-своему раскрыв чувства главного героя к героине Кэтрин Зета-Джонс. Таким образом, приоткрылась ещё одна неведомая страничка жизни великого фокусника. При просмотре этой ленты создаётся чувство будто не все тайны становятся известны — всё, что мы видим так это отношения Гудини с МакГарви и спиритический сеанс с его покойной матерью.
При наличии замечательных актёров, достоверности постановки, атмосферы 20-х годов что-то всё же режиссёр упустил из вида. Растянутость сюжета, бесконечные диалоги героев, непонятная девочка Сирша Ронан немного напрягают постановку и без того спокойного и размеренного фильма. Кто знает, может в этом и заключается изюминка англо-австралийской ленты. Уж слишком мы привыкли к голливудским постановкам.
Всё же, это кино стоит посмотреть, ведь сам Гудини говорил: «Нет ничего, кроме того, что можно увидеть или потрогать».
Жизнь любого человека состоит из множества тайн, и обманов. Но все эти обманы увеличиваются в миллионы раз, если тебя зовут Гарри Гудини.
Для этого величайшего иллюзиониста жизнь была чем-то вроде бесконечного спектакля. Он рисковал своей жизнью не только на сцене, но и в жизни. Каждый день мог стать последним. Гудини не считал свое тело бессмертным, он признавал лишь бессмертие души. Каждый раз «играя с огнем» Гарри просил у Бога прощение за то, что до сих пор жив.
Но любое представление его, когда-нибудь заканчивалось под бурные овации публики. Зрители расходились в полном восторге от увиденного. Однако была игра, которую Гудини вел до конца своих дней. Игра на публику. Никто: ни зрители, ни журналисты, ни его помощники, — не знали, что когда гаснут прожектора и пустеет зал, на сцене остается несчастный и одинокий человек с огромным чувством вины. Человек, который на протяжении многих лет ищет искупление своим грехам, но так и не находит.
А потом великий иллюзионист встречает Мэри, которая уверяет, что может ему помочь. Вот только как обмануть того, кто всю жизнь дурачил людей? Но было и что-то еще кроме лжи. Какой-то огонь между, казалось бы, двумя такими не похожими людьми, которые так близки в своем одиночестве и желании бороться. Страсть, желание, любопытство. Все это с невероятной силой притягивало их друг к другу.
Они сопротивлялись, понимая, что сгорят в этом пожаре эмоций, что нельзя так, что не может быть ничего между столь разными людьми. Но им обоим было это необходимо. В конце концов, все стало на свои места. А когда пришло осознание, что любовь неизбежна, вдруг появилось что-то еще.
Когда тебя зовут Гарри Гудини — ты не властен над своей жизнью. И когда гаснут прожектора и пустеет зал, все что остается — играть свою роль, пока бьется пульс. Он лучше кого бы то ни было знал, что мир состоит изо лжи. Он знал все, но для других создавал сказку. И, тем не менее, Гарри Гудини был счастлив, ведь в его жизни было все: волшебство и восторг, слезы и боль, иллюзия и любовь. Любовь, подарившая ему новую жизнь.
Посвящается величайшему иллюзионисту всех времен — Гарри Гудини.
Мода на фильмы о магах, колдунах, фокусниках и прочих престижных иллюзионистах начинает набирать обороты. Пока ещё медленно, в отличие от современных однотипных триллеров, снимаемых ради одного финального кульбита, и всё же третий фильм за последние годы о фокусниках, со звездами Голливуда в главных ролях, уже хорошо. Теперь для полного счастья не хватает только экранизации бизнес карьеры Дэвида Коперфильда (не путать с книгой о другом Коперфильде, не из Одессы который), т. к. о другом мега трюкаче, чьё имя до сих пор отзывается эхом по шару земному, вышёл очередной фильм.
Над предположением, что этот фильм о жизни или смерти Гарри Гудини нужно ещё подумать, можно ли «Смертельный номер» назвать таким. Проще его назвать совершенно не таким, да и вообще, имя Гудини слишком велико, для одной мелодрамы, совершенно предсказуемой, кстати, с читаемым финалом. А то, что после финала истории, ещё показали финал Гудини, можно не обращать внимания, таким образом, авторы фильма совершают небольшую ошибку, ставя после точки вторую точку, как-то не по правилам русского языка это. Да и вообще кроме пары тройки африканских племен языки мира стараются избегать таких ляпов.
Ну не смогли остановиться, где следовало, а следовало остановиться во время утверждения финального варианта сценария, неужели такая банальная романтическая линия не вызывало у авторов ленты подозрения на вторичность. Хотя есть мнение, что многие современные кино-творцы не смотрят чужие фильмы, и всего на всего не знают, что многие их приёмы затерты до дыр. Ещё, примерно где-то 60—80. лет назад.
Вот так превратив, потенциально раскрывающий тайны Гудини, фильм, с трюками Гудини, и самое главное о каком-то смертельном номере Гудини (соблазнительное название), в обычную историю мужчины, женщины и Сирши Ронан (в роли третьей ненужной) отнял у фильма и алчность. А почему бы и нет, главная героиня мечтает о деньгах, Гудини трюками делает деньги, даже его менеджер с говорящей фамилией Цукерман, не прочь заработать деньги.
Однако про деньги в фильме говорится реже, чем о жене Гудини, а её в фильме вообще не будет. Да и мотивы героинь входящих в жизнь Гудини быстро меняются с желания быстро и легко получить 10 штук, до нежного чувства в мышце где-то слева, в области верхнего края желудка.
Фильму же тем временем ни конца, ни края не видно, то всё выходит на финишную прямую, то опять обрастает логическим продолжением кино штампов в области мелодрамы, и даже её выход на финишную прямую обрастает вторым финишем. Полный финиш. Хотя для карьер Кэтрин-Зеты Джонс и Гая Пирс этот фильм не станет большим ударом, бывали трюки и похуже, чего только стоит извращенный вариант «Графа Монте-Кристо» с Пирсом, или прошлогодний штамп «Вкус жизни», с Джонс. Или «Искупление» с Ронан, ну да там не совсем штамп, тему искупления, ещё не так сильно затерли до дыр, но если порыться о ней, фильмов, наверное, можно нарыть не меньше, чем об иллюзионистах. Чего только стоит «Роковая восьмерка» Пола Томаса Андерсона, а она стоит многого.
Самое печальное, что смертельного номера, Леди энд Джентльмены, не дождутся, не будет такого фокуса, какой замутил Эдвард Нортон на протяжении всего «Иллюзиониста» или того каскада смертельных номеров, что на троих сообразили Кристиан Бейл и Хью Джекман в незабываемом «Престиже». В принципе, даже самые большие любительницы сопливых мелодрам и Сирши Ронан на фильме скорее будут скучать, всё-таки интриги в фильме нет! Или может, кто-то испытал во время просмотра напряжение от неожиданных поворотов? есть мнение, что эти люди недавно впервые посмотрели чудо синематографа (ух дикари), а может, просто отформатировали мозг перед просмотром, кстати, действенная вещь, должно быть, насмотрелся, допустим, всех фильмов мира, надоело смотреть штампы, стёр мозг, пошёл по второму кругу. Однако пока до таких чудес техники далеко, «Смертельный номер» отправляется в полку «забыть».
«Смертельный номер» — романтический домысел о странной, мистической Эдинбургской любви великого мастера самоосвобождения.
Непрост был фокусник, иллюзионист, маг, прижизненный герой комиксов, актер и авиатор Эрих Вайз, на взлете карьеры сочинивший себе емкий и эффектный псевдоним Гарри Гудини. Множество тайн и загадок окружали его имя при жизни. Да и после трагической смерти, наступившей от перитонита, спровоцированного нападением на Гарри канадского студента — тайна Гудини ушла в могилу. Остались только его книги, в которых хитрый автор весьма дозировано раскрывает завесу над рядом коронных трюков, и некий спиритический секретный код его души, который шоумен перед самой смертью оставил своей жене. Странно, что Гудини, этот воинствующий материалист и борец с магизмом в сфере фокусов и трюков, нещадно разоблачивший десятки горе-спиритов и псевдо-ворожей и даже потерявший в этой борьбе расположение своего друга Артура Конана Дойля, известного столовращателя — так вот, странно, что Гудини всерьез полагался на некий код, без знания которого мстительные экстрасенсы не смогут потревожить его дух…
Впрочем, сложность взаимоотношений иллюзиониста с миром, женщинами и мертвыми душами в преломлении режиссера «Смертельного номера» Джиллиан Армстронг выглядит чуть проще и романтичнее. Австралийский режиссер явно больше интересуется душевными качествами своих героев, чем тайнами их мастерства. Поэтому о секретных кодах души, дружбе с мистиком-детективщиком ничего в фильме нет, как нет у героя Гая Пирса жены, Бэсс, с которой Гудини на самом деле выступал в Европейском турне.
У Джиллиан свой Гудини — герой-одиночка, интеллектуал-атлет, внешне задорный, а внутренне надломленный и инфантильный кумир толпы. Гудини вытворяет свои хитроумные трюки, прикрепленный вниз головой то в стеклянной бочке, то на безумной высоте, извлекая ключи от наручников из пищевода, выдерживает удар силача, эквилибрирует и мистифицирует зрителей. Этот маленький человек напичкан хитростями, уловками, замками и секретными ключиками. Тем не менее он честно играет со смертью и риск провала и неудачи есть всегда, поэтому он не чувствует себя ни обманщиком, ни пройдохой. Герой Гая Пирса дешево продает популярную в то время идею сверхчеловека, совмещая качество неуязвимого супермена и дешевого канатного плясуна на потребу толпы.
В свободное от физической подготовки и ежедневных мазохических тренировок время Гудини занят спиритическими поисками контакта с духом умершей матери. Трюкач томится от чувства вины перед ней, и, как окажется, есть за что. После ее смерти Гудини-из-фильма остался совсем одинок. Слепая толпа зевак и верный брюзга-импресарио Цукерман (Тимоти Спол), держатель денежного сейфа — не в счет. Циничный реалист Цукерман не одобряет мистических поисков Гудини. Чтобы раз и навсегда решить спор о лживости или правдивости магов, маэстро объявляет своеобразную «битву экстрасенсов». Главный приз — 10 тысяч долларов — достанется вещуну, который прозрит, каковы были последние слова миссис Вайз.
Магическая сумма привлекает симпатичную шотландскую «прорицательницу» МакГарви (Кетрин Зета Джонс) и ее дочь Бенжи (Саорайз Ронан), от лица которой и ведется повествование. Для них приезд Гудини в Эдинбург — единственный шанс вырваться из бедности и переехать из мрачного дома на кладбище. Из череды взаимных обманов и мистификаций между МакГарви и Гудини рождается настоящий «плутовской» роман, или мелодраматическая история любви двух трюкачей, дурачащих публику, а иногда и самих себя, начинающихт верить в собственную исключительность. Но главной героиней фильма все-таки остается маленькая Бенжи, пытливый ум которой (не зря говорил сам Гудини, что детей не обманешь — они не ожидают ничего и поэтому видят все!) разгадал все тайны. Бенжи помогла матери не только разбогатеть, но и обрести настоящую любовь. Да и самого мэтра Гудини маленькая шотландская шарлатанка вдохновила выпутаться из таких психологических цепочек и покинуть такой сундук подсознания, что и десяти тысяч не жалко!
Добротная мелодрама Джиллиан Армстронг снята в лучших традициях байопика — костюмность, красочность, эстетизм, живая психологическая выпуклость персонажей, относительная историческая точность, блестящие актеры. Гай Пирс удачно сочетает мужскую харизму и компактный атлетизм великого фокусника, (известно, что Гудини был невелик ростом, и Пирс, будучи все-таки под метр восемьдесят, удивительным образом сжимается в фильме!) играя сложную, противоречивую личность, а не плоского непотопляемого супермена. И пусть он не так похож внешне на легендарного героя, как тот же Джонатан Шаэх из телесериала «Гудини» Пэна Дэшема, но в героя Пирса невольно веришь. Красавица Зета Джонс играет персонажа не исторического подлинный прото, но не менее достоверного в ее исполнении. В «Смертельном номере» ей пришлось прикоснуться к собственным кельтским корням. Грубоватая, поэтически шершавая речь ее героини как нельзя лучше гармонирует с образом резкой, расчетливой, но в глубине души чающей настоящей любви женщины, готовой на все ради бегства от нищеты.
«Смертельный номер» — не экшн и не фильм-расследование. Жаждущие остросюжетных событий из биографии Гудини с последующими разоблачениями могут остаться неудовлетворенными. Скорее это сентиментальная мелодрама о переплетенной в психологический узел горячей сыновней любви и любви к женщине, отравленной недоверием.
Прошлый год был насыщен фильмами о фокусниках, иллюзионистах, спиритистах и прочих мошенниках. «Смертельный номер» — не исключение. Разница лишь в том, что в данном сюжете речь идет о всемирно известном фокуснике — Великом Гарри Гудини.
1926 год. Голодное время всегда порождает развитие всяческих талантов. Люди открывают в себе любые способности, которыми можно заработать на еду. Тем более, если ты — одинокая женщина с маленькой дочерью.
Кетрин Зета-Джонс, как всегда, красива и чертовски соблазнительна как в длинных платьях, так тем более в сценических костюмах восточной прорицательницы.
Я не увидела в этом фильме хорошо и красиво раскрытой темы любви Гудини. Но вместо этого мне очень понравилась сама атмосфера 20-х годов прошлого века, удачно изображенные второстепенные персонажи, костюмы, декорации — все в стиле.
Довольно приятный, романтически драматический фильм. На твердую 7.
Гарри Гудини — великий иллюзионист и фокусник, человек, который мне лично чрезвычайно симпатичен. Он не маг из добрых, детских сказок о благородных волшебниках. Он иллюзионист, обманщик, аферист. Он обаятельный мерзавец, сумевший обвести вокруг пальца миллионы. Он — человек-легенда, человек-эпоха, человек-идол… Но, не знаю, к сожалению иль к счастью, фильм не об этом.
«Смертельный номер» — картина о любви, «похожей на пляску». Об игре, от которой невозможно отказаться, из которой нельзя выбраться. О сладости и горечи. О чародействе и обмане.
Джиллиан Армстронг сняла картину о чувствах. Не о жизни, не о судьбе, не о карьере или зависимости. Она создала фильм о чувствах и сделала это так, как могут сделать лишь женщины: немного странно, не договаривая фраз, опасно-тонко, колко, маняще, а главное, завидно. Но именно так и должны выглядеть фильмы об аферистах. Им должны завидовать. Ведь их чувства неестественно остры, изощренны и стремительны. Ведь обманщики любят, кружа головы и разбивая мечты. Ведь они подлы и нечестны, но им преданны, в них влюблены. Ведь у них есть все, и нет ничего…
Не знаю, был ли настоящий Гудини таким, но иллюзионист, изображенный Армстронг, таков. Он фееричен, эксцентричен, тонок, проницателен, мудр, зависим и недоверчив. От Гудини Гая Пирса веет чем-то сладко-горьким, чем-то маняще-пугающим. Он — олицетворение грациозного, сказочного, театрального представления под названием «Смертельный номер». Представления, где лицемерие и обман так же тонки, ювелирны и неописуемо красивы, как Кэтрин Зета-Джонс, которой при всей наглости ее игры хочется поддаваться.
Ах! Как кружит нас тайна Гарри Гудини, как мы поддаемся прекрасным женщинам, как нас обводят вокруг пальца пленительные аферисты… Ну, разве это можно пропустить мимо? И коли до этого невозможно дотронуться, то нужно хотя бы посмотреть. Ведь как говорил сам Гудини: «Нет ничего, кроме того, что можно увидеть или потрогать».
В итоге: красивый, театральный, обманчивый фильм, в котором чувствуется легкая женская рука.
Гарри Гудини — скрытный человек, в душе которого копошится не мало теней. Человек, играющий со смертью, что бы Господь простил его бессмертную душу и заглушил боль, царящую в его сердце. Исполняя свои смертоносные трюки, он ищет покаяния, но тщетно. Но даже король иллюзий и обмана становится бессильным, когда его сердце трогает нежный танец любви, постепенно превращающийся в бесконечную пляску.
Мэри МакГрегер — очаровательная и обаятельная женщина, зарабатывающая на жизнь обманом. Но ее обман это не трюки именитого на всю Европу фокусника, а старая пресса в купе с шарлотанством и актерской игрой. У нее есть дочь, которая помогает ей выживать среди голода и нищеты.
Между двумя этими героями возникает сначала страсть, которая как цветок расплетается в атмосфере готического антуража на крыше собора, их поцелуй среди каменных изваяний горгулий. Суждено ли этим людям, всю жизнь практиковавшим обман, полюбить друг друга? Что важно для каждого из них? Может 10 000 долларов? А может, воспоминания? Или у них есть что-то общее, например, любовь?
Смотришь фильм и поражаешься блистательной красотой Кэтрин Зеты-Джонс. Оркестровое сопровождение лишь подчеркивает мистическую атмосферу с налетом мрачной романтики, иначе как можно назвать поцелуй двух влюбленных на кладбище среди многочисленных крестов и надгробий при первых лучах восходящего солнца…
Да, можно провести некую параллель между такими фильмами как «Престиж» или «Иллюзионист». Да, это тоже драма. Но здесь больше раскрывается характер главных героев, да и сюжет развивается плавно и ровно, без четкой динамики и уж темболее экшна и приключений.
Несомненно красивый фильм о любви и о демонах души великого фокусника всех времен! Не хочется в завершении ставить оценку, ибо этот фильм вызовет в душе у зрителя свои особенные чувства, хочется закончить этот отзыв высказыванием о Гарри Гудини:
«Если с того света возможно вернуться, то Гарри Гудини сделает это!»
Иллюзионист, любовная история, красивые декорации — вот главные составляющие части успеха фильмов а-ля «Иллюзионист». Всё это в фильме есть. Но этого, как вы понимаете, мало. Эти ингредиенты необходимо тщательно перемешать, чтобы получить более или менее достойный коктейль.
По-моему, у Д. Армстронг это не получилось. В этом фильме все смотрится как-то обособленно. Да и сюжет, если честно, оригинальностью не блещет. Любовная история безумно красивая, но она никак не раскрыла для меня характеров героев. Непонятно, что же сделало Гудини таким великим: ведь не один он вырос в нищете и голоде. Даже потенциально глубокий образ Сирши Ронан получился каким-то смазанным, непонятно, кто же она: девочка-плакса или не по годам хитрая и расчетливая. Ну а в концовке фильм и вовсе превратился в пустую слезовыжималку.
Но нельзя не отметить и некоторые плюсы фильма. Во-первых, это Кэтрин Зета-Джонс: она органично вписалась в роль, и именно ее шарм и красота и держали внимание зрителя на протяжении большей части картины. Ну и, во-вторых, удачно передана атмосфера данной эпохи.
Ну а в целом, очень красивый, но достаточно плоский фильм.
Этим вечером я собиралась посмотреть что-нибудь биографическое. Выбор пал на «Смертельный номер». С первых же минут фильма стало очевидно, что хотя героем этого кино будет Гарри Гудини, полную биографию его нам вряд ли удасться увидеть. Так что сразу надо оговориться, что фильм этот — отнюдь не детальное описание жизненного пути великого трюкача, а некоторая вольная прорисовка крошечного периода его жизни, а именно того, что предшествовало его трагической гибели.
Если рассматривать фильм с этой точки зрения, то кино окажется неплохим. Будет и интрига и любовная линия, и угрызения совести, и тайны прошлого, и даже драматизм… Неплохое игровое кино, одним словом. В котором снялись неплохие и довольно известные актёры.
Как всегда красивая Кэтрин Зета-Джонс, не меняющаяся со временем и словно играющая одну и ту же роль — роль красивой женщины, находящейся в поиске (любви, денег — не важно). В меру оригинальная и трогательная Сирша Ронан, девочка, заинтересовавшая меня после роли маленькой Бриони в «Искуплении». Тимоти Спол, который своей примечательной физиономией может украсить любой фильм, хотя на мой взгляд отрицательные персонажи удаются ему намного лучше. И Гай Пирс. Хотя на мой взгляд он сыграл настолько бледно, что о его игре я не могу сказать ничего. По-моему по части игры одеяло на себя перетянула как раз Сирша Ронан.
Мило, но не более. Подобные фильмы легко смотрятся и так же легко забываются.
336.4 тыс., 
200.3 тыс., 
34 тыс., 
