Роберт и Альфред — фокусники-иллюзионисты, которые на рубеже XIX и XX веков соперничали друг с другом в Лондоне. С годами их дружеская конкуренция на профессиональной почве перерастает в настоящую войну.
Они готовы на все, чтобы выведать друг у друга секреты фантастических трюков и сорвать их исполнение. Непримиримая вражда, вспыхнувшая между ними, начинает угрожать жизни окружающих их людей…
Создатель «Красоты по-американски» Сэм Мендес безумно хотел перенести роман «Престиж» на экран, но автор романа Кристофер Прист настоял на том, чтобы экранизацией занялся Нолан, настолько он был впечатлен фильмами «Преследование» и «Помни».
Роль фокусника Милтона исполнил настоящий иллюзионист Рики Джей. Помимо всего прочего, он преподавал уроки фокусов Бэйлу и Джекману.
Во время сцены с ловлей пули в списке исполнителей значится имя Гари Дрезден. На самом деле Гарри Дрезден – это вымышленный волшебник, герой серии книжек «Записки Дрездена», созданных Джимом Бутчером.
Фокусник Чанг Линг Су – не вымышленный герой. Скончался он на сцене, когда неудачно исполнил трюк «Поймай пулю».
Кристофер Нолан написал сценарий в соавторстве со своим братом Джонатоном. Они основательно переделали сюжет книги; в частности, убрали всю современную линию, а также сделали Анджиэра и Бордена приятелями еще до их смертельного противостояния. В книге главные герои не были знакомы друг с другом, пока не началась их вражда.
Кристофер Нолан планировал снять этот фильм ещё до «Бэтмена: Начало».
На раннем этапе производства режиссёр Нолан планировал на одну из главных ролей Джуда Лоу.
Энди Сёркис, исполнитель роли Голлума в трилогии «Властелин колец», стал последним актёром, присоединившимся к звёздному составу фильма. Он сыграл мистера Элли, ассистента изобретателя Тесла.
Съёмки картины продолжались с января по апрель 2006 года в Калифорнии, США.
Слово «престиж» упоминается в рекламном ролике фильма как «эффект, который производит магический трюк на аудиторию, не способную разгадать его тайну». В романе-первооснове это слово имеет и другой, по-настоящему мистический характер.
Роман «Престиж» Кристофера Приста был впервые опубликован в Англии в 1995 году.
Мистер Элли (Энди Сёркис) говорит, что Тесла испытывал машину на цилиндре Анджиэра (Хью Джекман) десять раз, следовательно и появившихся цилиндров должно было быть десять, однако их было намного больше (сцена в самом начале фильма).
«Мой исполнительный продюсер, Валери Дин, дала мне книжку. Это было во время пресс-тура в связи с «Помни», она сказала: «Ты увидишь в этом фильм».
Кристофер Нолан снова удивляет всех (ну или почти всех) очередным своим фильмом. «Престиж» называют фильмом-фокусом. Не только потому, что он рассказывает историю о двух (?) иллюзионистах, но и потому, что сама лента подобна фокусу, трюку, иллюзии, так идеально обманывающей зрителей.
«Каждый фокус состоит из трех частей или действий». Данный фильм тоже трехчастен, однако эти части расставлены не в хронологическом порядке. Если расставить эти действия в правильном порядке, то между ними образуется пропасть длиной в 7 лет, на протяжении которых и развивается история.
Итак, фильм начинается сценой, предшествующей развязке. Этот монтажный ход Нолан использует в каждом своем оригинальном фильме. Так было в «Преследовании»; в «Помни» это была чисто финальная сцена, открывающая фильм; так же смонтировано и «Начало». Но сама сюжетная конструкция фильма построена точно так же, как это было в «Преследовании» (в отличие от полностью инверсионного «Помни»; или флэшбэков в «Бессоннице» и «Бэтмене: начало»; или «Inception», где хронология, помимо первой сцены, последовательна). «Престиж» начинается с третьей части, которая плавно переходит во вторую, а та — в первую. Развязка построена в обратном порядке. Самое удивительное в том, что зрителя это ничуть не путает, потому как такой монтажный ход оправдывает сам сюжет: главные герои читают дневники друг друга. «Inception», обладая более простой хронологией, остался менее понятен.
«Престиж» — история о сотрудничестве, которое переросло в соперничество, ставшее враждой. Историю воплотили в жизнь Хью Джекман и Кристиан Бэйл под чутким руководством господина Нолана. Благодаря хитросплетениям сюжета, мы можем считать положительным героем Джекмана… нет, скорее, Бэйла… или все-таки Джекмана. В общем, положительных и отрицательных героев здесь нет, как этого не бывает и в жизни. Зритель волен сам определить для себя приоритеты и переживать за любого из центральных персонажей.
Стоит отметить, что «Престиж» — вторая работа Бэйла и Нолана после «Бэтмен: начало». Тем не менее, Бэйл здесь играет не Бэтмена и не Брюса Уэйна — его стиль игры отличается, что доказывает его мастерство перевоплощения. Джекман не отстает, его актерская игра на этот раз заставляет поверить в любые страдания Роберта Энджиера. Порадовало очередное появление в фильме Нолана Майкла Кейна и существенная роль его персонажа в ленте. Кроме трех мужчин, в «Престиже» есть и три полуграции, любимые женщины главных героев-фокусников. Особенно выделяется Ребекка Холл (актерской игрой) и Скарлетт Йоханнсон (больше внешностью). Пайпер Перабо досталась хоть и маленькая, но значительная роль, ее героиня развела Роберта и Альфреда по разные стороны баррикад. Кстати, Нолан, Йоханнсон и Джекман — все трое левши. Как известно, левши обладают большим талантом.
Что касается операторской работы Пфистера, то она стабильно хороша, а вот музыка Дэвида Джулиана вышла скучной и унылой. Ее как-будто и не было, в голове не сохранилось ни одной мелодии (даже после, пардон, четвертого просмотра). А жаль.
Фильм-фокус, иллюзия, история о нелегком выборе между жизнью, любовью, карьерой и смертью.
Одержимость. Нездоровый блеск в глазах. Им бы остановиться на секунду, подумать о последствиях. Но нет: на карту поставлено все — жизнь, смерть, мечта. Престиж…
Если хорошо подумать, то сразу станет ясно: эта картина не о фокусах, не о магии, и не о волшебстве. Она рассказывает нам историю двух безумцев, соперников, чьи судьбы неразрывно связаны вот уже много лет. Причина вражды давно позабыта: месть стала смыслом их существования, чувство превосходства — наивысшей мерой наслаждения. На протяжении всего фильма они предают друг другу эстафету козней, насмехаются, желают надавить побольней. Квиты? Нет, такого понятия для них не существует. Один другого жестче, эти фокусники пойдут на все ради обладания главного секрета. Они приглушают собственную совесть, бросают вызов обществу, приносят огорчения тем, кто их любит. Забвение, одиночество, в лучшем случае смерть — вот что ждет проигравшего. Но возможен ли в этой игре победитель? Ведь пожертвовав всем, что имеешь, можно так и не достичь желаемого.
… Фильм прекрасный и увлекательный. Моему наслаждению не помешал даже тот факт, что две главные интриги оказались вполне очевидными. Во-первых, в тот момент, когда Каттер сказал «Надо либо выкупить его секрет, либо найти твоего двойника», я разгадала уловку с работным домом. Во-вторых, передавая шарик через решетку, Альфред раскрыл для меня последнюю загадку. Тем интересней было досмотреть до самого конца, чтобы убедиться в своей правоте.
В фильме рассказывается история жизни двух фокусников Роберта Энджера (Хью Джекмен) и Альфреда Бордена (Кристиан Бейл). В начале своей карьеры они были друзьями, но трагическая смерть жены Роберта по вине Альфреда все изменила. Желание мести порождает соперничество, которое искалечит судьбы обоих. Изначально Роберт пытается разрушить жизнь Альфреда, как тот разрушил его собственную. Но постепенно справедливое чувство сатисфакции подменяется тщеславным желанием превзойти соперника. Ни один из них не желает остановиться в стремлении уничтожить другого. Аморальные поступки, манипулирование человеческими жизнями, ложь и предательство — ни что не способно остановить их в желании стать лучшими.
Потрясающая история о дружбе и предательстве, о любви и долге, о тщеславии и таланте, рассказывающая о том, как просто желание перфекционизма может привести к моральному падению и гибели.
Актерская игра Хью Джекмена приятно удивила. В целом он неплохо справился с ролью помешанного на своей идее человека, готового пойти на любые жертвы ради ее воплощения. Что же касается Кристиана Бейла, то этой ролью он еще раз доказал, что ему по плечу совершенно разнообразные роли и перевоплощения. Также отлично сыграл Майкл Кейн, его персонаж выступает умудренным опытом наставником, который безуспешно пытается спасти главных героев от безумия собственной гордыни. Женский актерский состав, на мой взгляд, не сумел показать значительных актерских талантов и выступал больше красивой «мебелью» для сюжета, а жаль.
Одна из наиболее выигрышных сторон картины — режиссура. Кристофер Нолан мастерски передает атмосферу напряженного соперничества, царящую на экране и заставляющую зрителей неотрывно следить за происходящим.
Кристофер Нолан сумел создать еще одну прекрасную картину, которую я, наверное, пересмотрю еще не раз. Фильм однозначно этого достоин.
Отдельная благодарность режиссеру за неожиданную концовку.
Любовь к самому себе- самая сильная любовь из всех… и им тоже нужен был престиж.
В самом конце фильма все становится ясно. В твоей голове складывается четкое представление о сюжете. Приходит понимание замысла, которого хотел передать нам режиссер…
Фильм нужно смотреть от начала до конца. Это не тот случай, когда достаточно увидеть трейлер или хотя бы полфильма, чтобы иметь право считать, что ты уже посмотрел кино. «Престиж»- фильм, в котором значение имеет каждая минута просмотра.
Отличная актерская игра- одна из составляющих успеха киноленты. Не вижу смысла что-либо к этому добавлять
В отличии от более позднего детища Нолана «Начало» «Престиж» является излишне замудренным. Если быть точнее, то с некоторыми диалогами и всеми нами обожаемыми мудрыми фразами (эх!) кое-где «перебарщено».
Микс из интриг, зависти, любви и дружбы, соперничества с огромной дозой секретов и тайн. «Престиж»- фильм интеллектуальный и психологический.
Узнав ответы на загадки, второй раз смотреть неинтересно. «Престиж»- фильм на один раз.
По сценарию карты раскрываются в финале. Как раз именно это и действует на людей таким образом, заставляя их ставить высокие оценочные баллы. И это беспроигрышный вариант. Эге-гей, люди, на последних минутах фильма понимайте все, тешьте самолюбие- мы ведь так это любим.
И я не исключение, а потому
9 из 10
p/s что касается самого искусства иллюзионистов, то все примитивно и не до конца продуманно. Впрочем, главным в фильме это не является.
Потрясающий фильм. Один из немногих, которые мы смотрим на одном дыхании. Настолько завораживает, что не замечаешь времени и ничего, что происходит вокруг…
Слоган фильма «Дружба, ставшая соперничеством. Соперничество, превратившееся во вражду». Этот фильм заставил задуматься меня о том, что мы вкладываем в слово дружба? И на что мы готовы ради своей выгоды?
Нам приводят пример двух неподражаемых фокусников, двух бывших друзей, с годами которых дружеская конкуренция на профессиональной почве перерастает в настоящую войну. Они готовы на все, чтобы доказать, что только один является лучшим! Не смотря на то, что пути достижения заданной цели могут угрожать жизни другому…
Очень глубокий смысл заложен в данном фильме. Дружба. И за частую бывает, что мы сами того не замечая, сравниваем себя со своими знакомыми, друзьями…Нам хочется выглядеть в каких-то ситуациях лучше, более благородно…Вот отсюда и возникает соперничество, которое убивает в нас «людей», все то человеческое, что в нас закладывают с детства…
Магия. Как много заложено в этом слове. Интрига. Мистика. Тайна. Нам всегда интересно то, что мы пытаемся, но не можем понять. Фокус как раз одна из таких вещей.
Вот стоит перед тобой человек на сцене — фокусник — и держит в руках клетку с птицей. Потом накрывает ее платком, ты замираешь в предвкушении чего-то особенного, невероятного, человек произносит волшебные слова, всего одно мгновение и клетка исчезает вместе с птицей.
«Вау!», — думаешь, ты, но хлопать не торопишься, потому что в голове крутиться миллион вопросов: где птица? она жива? как такое возможно? Ты в недоумении и полной растерянности начинаешь быстро перебирать в голове всевозможные варианты исполнения трюка и когда понимаешь, что не можешь найти единственное верное, то ждешь его, ты ждешь престижа, ждешь возвращение того, что недавно испарилось у тебя на глазах.
И опять всего мгновение и ты замечаешь ту самую птичку у фокусника на руках, вот же она, жива и невредима. Аплодисменты. Ты аплодируешь этому человеку за его волшебство. По-другому это не назвать.
И этот человек с его маленьким мирком кажется тебе волшебным, особенным, не похожим на других. И ты преисполненный необыкновенным чувством выходишь из зала с глупой улыбкой на устах, зная, что увидишь этот фокус еще не раз, но ощущения то останутся прежними.
Многим кажется, что вся жизнь фокусника состоит из волшебства и это уникальный человек, у которого все выходит просто, но они ошибаются. Стоит пройти за кулисы и все твои ожидания рушатся на глазах. Нет, все не так как ты думал и представлял себе, все намного хуже.
Все фокусники и трюкачи конкуренты. Каждый хочет быть лидером в своем деле, поэтому поиски нового трюка — лучше и сложнее чем у остальных — съедают все силы. Это вечная борьба, борьба за жизнь, за расположение публики, за признание твоего таланта, за место под солнцем. В этой жестокой борьбе выживают лишь те, кто не боится заморать руки и кому уже нечего терять. Выживают сильнейшие.
Поэтому лучше уж вам остаться по ту сторону сцены и вот уже в который раз наблюдать один и тот же фокус и позволять себя обманывать, а потом опять и опять выходит из зала с глупой улыбкой на устах.
Два кролика на одну шляпу или еще один отличный фильм
Впервые за долгое время я посмотрела фильм, от которого невозможно оторваться, ведь в таких фильмах, достаточно отвелечься на минуту, и смысл уже будет неясен. здесь сложность не только в постановке трюков, но и во взаимоотношениях героев. Хотя даже после финальной сцены мне остались неясны некоторые вещи — например то, почему такое серьезное изменение как смена узла в смертельном номере не отрепетировано и принято так спонтанно. Но это не портит общий образ фильма — захватывающий, полный деталями и тонкостями, прекрасной актерской игрой.
Я как и всегда восхищена славной игрой Хью Джекмана — со всеми эмоциями справился, а что самое главное — ему вверишь. Особенно порадовало то, какими различными он сделал своего пьяного двойника и главного героя. Кристиан Бейл так же не отстает и на протяжении всего фильма есть подозрение, что у него «раздвоение личности» — актеры, еще раз повторюсь, прекрасны все без исключения. Приятно удивил своим появлениям великолепный Энди Серкис.
Сам сюжет фильма так же похож на фокус, зрители все пытаются всмотреться и раскусить, перехитрить фокусника — а все самое главное очень даже просто, настолько просто, что никто не подозревает. Поэтому, в стремлении раскрыть секрет, зрители просматривают фильм на одном дыхании.
Но на взаимоотношения героев смотреть так же интересно, как и на ловкие фокусы — здесь есть и преданная дружба и предательство, любовь до смерти и мимолетная влюбленность, торжество победы и горечь поражения.
Для тех, кто уже посмотрел фильм — ведь какая интересная вещь, никто не верил, что перемещение человека без двойника возможно. Оно и оставалось невозможным до тех пор, пока в это не поверил Роберт и не сделал это. Так же очень красиво и романтично, а главное, двусмысленно смотрелась последняя сцена с рядами аквариумов — ведь именно так и умерла жена Роберта, он же повторял это несколько раз.
Когда смотришь фильм за фильмом, постепенно перестаёшь ощущать главного — того самого чувства, которое испытывал ещё совсем недавно. Того мгновения переживаний и веры, что за экраном действительно есть история и настоящая жизнь. Фильмы постепенно тускнеют, приедаются, как какой-то никчёмный наркотик становятся необходимыми, но не такими удовольственно впечатляющими. Ещё десяток кинолент назад, я жил внутри происходящего, не деля творение на игру актёров, спецэффекты, операторские инновации. Но, как и многое в этом мире, если не совершенно всё окружающее, и кино приедается. Самые сильные шедевры могут растрогать даже до слёз, но всё равно остаться мимолётным мгновением. А самое страшное знаете что? Такое мгновение, дарящее приятные эмоции в течении полутора — двух часов, потом ещё и забывается, стирается из памяти. И таким путём настоящее искусство делает из впечатлительного зрителя — снобистого критика.
Но есть и в этом плюсы! Начинает различаться стоящая внимания работа. Редкие и самые интересные сюжетные линии, полностью завлекающие на всё время просмотра, оставляют тёплые чувства и после сеанса. Престиж — одна из таких лент. Кстати, хочу заметить, что по какой-то случайности, как и большинство других работ Кристофера Нолана. Этот талантливейший режиссёр-сценарист чувствует и преподносит фильмы так, что даже самый без эмоциональный, прихотливый зритель не останется равнодушен.
Драгоценная уникальность «Престижа» в том, что вся привычность киноискусства затмевается действительно увлекательной сюжетной линией. Сколько бы вы картин не пересмотрели, как бы не наскучила вам привычность киноиндустрии — этот фильм вас увлечёт, как когда-то от неразборчивости увлекало всё, что можно было увидеть на экране.
Шедевр заслуживает внимания каждым своим кадром! Бесспорно наивысшая оценка: 10 из 10!
Фильм с таким интригующим названием как «Престиж» — это очередная работа, идущего в гору, Кристофера Нолана. Парень обладает своим стилем, что чувствуется буквально при просмотре каждого его нового творения, и, надо сказать, не самым худшим стилем.
На сей раз нам предстоит погрузиться в мир фокусников, и это не одно и то же, что и мир волшебства. Данный мир жесток, если хочешь чего-то добиться: два фокусника — Роберт (Джекман) и Альфред (Бэйл) — демонстрируют это. В общем-то, рискну предположить, что задумкой Нолана было показать изнанку внешне так завораживающего мира. Здесь вам, разумеется, кругом обман (который заключается не только в идее фокуса, а идея эта сама по себе и есть обман), предательство, воровство. Персонажи с экрана так и кричат: «Жертвуй! Жертва — путь к успеху…». И действительно, такие слова — ну пустой звук; каждый из них чем-то пожертвовал, и чем дальше, тем больше становилось таких жертв. Главные герои, как два наркомана, поглощены друг другом и не могут остановиться; и плевать им хотелось на остальных людей. Ведь главное — превзойти другого. Они продолжают соперничество за лучший фокус даже тогда, когда уже было пора бы остановиться. Хотя остановиться стоило намного раньше…
Мы как бы «читаем» с экрана идею, мол, если хочешь быть среднестатистическим престидижитатором, то просто повторяй уже отлаженные на автомате трюки. Но если же хочешь стать Великим, то рискуй, ставь на кон всё.
В подобной схватке сложно выявить победителя; однако, глядя на Альфреда и Роберта, они совершенно не жалеют о содеянном. Как сказала ассистентка Оливия (Скарлетт Йоханссон): «Вы друг друга стоите». Абсолютно верно, на мой взгляд.
Это не самый лучший фильм Нолана, но и не самый худший. Тот же «Иллюзионист» с Нортоном куда более привлекателен. Чего-то ему все-таки не хватает: вроде и идея хороша, и передано отлично, но что-то не то.
Существуют фильмы-оборотни, фильмы-перевертыши, которые изначально показывая зрителю одну сторону сюжета, никоим образом не открывая другую, которая подспудно, намеками дозировано проскальзывает на протяжении всего фильма, чтобы проявиться лишь в финале, перевернув все впечатление с ног на голову, и оставить зрителя в некотором недоумении. Бывает, что кино одного жанра маскируются под другой. Именно таким оказался «Престиж» — фильм о противостоянии двух фокусников, снятый по всем правилам иллюзионного искусства.
Первая часть называется наживка: фокусник показывает Вам самый обычный предмет — колоду карт, птицу или человека. Он демонстрирует предмет, возможно, даже просит проверить — убедиться, что он реальный, не эфемерный, самый обычный. Но, разумеется, это, скорее всего, не так.
Вторая половина 19-го века стала золотой эрой для такого жанра сценического искусства, как иллюзионизм, дав истории много ярких имен, и оставив ещё больше в тени и забвении. Количество фокусников, дававших свои выступления по различным сценам и вне их в то время, не поддается исчислению. Были среди них и те двое, что стали главными героями этого фильма: Альфред Борден и Руперт Энджер. Борден был этаким вундеркиндом от магии, постоянно выдумывавшим что-то новое, инстинктивно понимавшим суть фокуса, даже если его исполняет другой. Энджер же скорее был старательным середнячком, который добивался своего результата не мытьем, так катаньем и тратил уйму усилий на отработку и шлифовку каждого номера. Так уж вышло, что однажды их пути пересеклись и максимализм и юношеский идеализм одного пошел вразрез с профессиональными интересами другого, что привело к непредвиденным тяжелым последствиям и стало причиной непримиримой вражды между ними, которая затянулась на многие годы и отравила жизнь им обоим.
Второе действие называется превращение. Фокусник берёт этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное. В этот момент Вы начинаете искать разгадку, но не находите, потому что не особенно стараетесь, хотите быть обманутым.
Из полухулиганских попыток сорвать представление конкурента вражда очень быстро вылилась в жестокое соперничество двух достаточно известных иллюзионистов. Каждый старался превзойти другого в оригинальности, сложности и таинственности эстрадных номеров, если что-то делал один, то второй обязательно старался понять секрет трюка и воспроизвести его в своей программе с ещё большим эффектом.
Фильм состоит из двух историй: Бордена и Энджера. Кристофер Нолан использовал прием «необъективного рассказчика», когда в ходе повествования выясняется, что рассказчик утаивает часть правды или же пытается показать события в выгодном для себя свете. Можно заметить, что Борден, пытаясь себя обелить, умалчивает о некоторых своих весьма нелицеприятных поступках, несколько преувеличивает свою значимость и, вообще, всячески себе льстит. Многое в версии Энджера разительно отличается от того, о чем нам уже успел поведать Борден. Но, хотя на первый взгляд рассказ Энджера и более правдоподобен и искренен, возникает закономерный вопрос — а можем ли мы так уж доверять ему? Насколько он откровенен? Сколько в его словах правды, а сколько вымысла? Только финал фильма в какой-то мере дает нам ответы на все эти вопросы. Финал, который при всей его ожидаемости и предсказуемости, всё же создает свой «престиж».
Вы не торопитесь хлопать, потому что заставить предмет исчезнуть это ещё не всё, его следует вернуть. Вот зачем нужна третья часть номера, самая сложная, часть, которую мы называем — Престиж.
Фильм Кристофера Нолана «Престиж» действительно оказался целым магическим представлением. Фокус удался! Иллюзией является название фильма, которое приобретает абсолютно новое, неожиданное и зловещее значение. Иллюзией является жанр, включающий и расследование, и глубокую серьезную драму, и фантастику, и нарастающее ощущение мистики. Фокус происходит на ваших глазах. Вы можете все внимательно рассмотреть, но разгадка Тайны неумолимо ускользает.
В ноябре прошлого года режиссер Стивен Фрирз сообщил о намерениях снять фильм Lay the Favourite по мемуарам Бет Реймер. Как стало известно, на главную роль утверждена англичанка Ребекка Холл, сыгравшая в «Городе воров». (...)
678.6 тыс., 
