Нью-йоркский полицейский Рэй вырос на понятиях добра и законности. Блюсти порядок — незыблемая основа его рода, семейная традиция. С самого детства он со свояком воспитывался в духе «служить и защищать». Он всегда мечтал стать полицейским, но даже и представить себе не мог, через какой ад предстояло пройти его мировоззрению.
Однажды в городе происходит убийство четырех полицейских. Раскрытие этого преступления становится для Рэя делом чести. В ходе расследования выясняется, что к убийству причастен его старший брат. Все то, во что Рэй свято верил, все его идеалы поставлены под удар. Как поступить: следовать букве закона или следовать интересам семьи?
Тема конфронтации продажных и честных американских полицейских в настоящее время в Голливуде является предельно исследованной и жестко отформатированной. Кто-то в указанной тематике создал шедевры с тщательно прописанными и психологически выверенными образами, как, к примеру, Антуан Фукуа в своем «Тренировочном дне». Кто-то едва удержал равновесие между претенциозностью заезженной в кинематографе истории и самобытностью сюжетной концепции, как Дэвид Эйер в «Королях улиц». А у кого-то проекты в силу их сомнительной общей художественной состоятельности и слабой работы сценаристов потерпели фиаско, как в случае с «Эдисоном» Дэвида Бурка и «Страной полицейских» Джеймса Мэнголда.
В большинстве случаев «плохие» полицейские представлены американскими кинематографистами радикально и категорически с отрицательной стороны — уж если оборотни в погонах, то это крайне антисоциальные и беспросветно аморальные типчики, пускай и обладающие демонически притягательным внешним обаянием. Но если герой-полицейский -«хороший», то и здесь все представление сценарного образа обращено в крайность — взяток никогда не берет, дисциплинарных проступков практически не совершает, жену не обижает, между друзьями и законом в критической ситуации всегда встанет на сторону закона и порядка. Эдакий «пионер — всем детям пример», но в то же время и безусловный продукт функционирования схематичного американского правосознания. Как правило, финалы у всех подобных полицейских историй заведомо предсказуемы и наглядны для зрителя — добро побеждает зло, плохие копы отправляются в тюрьму или получают пулю в лоб для пущей показательности их никудышного образа жизни.
Картина «Гордость и слава», стилистически снятая в визуально эффектных жестких рамках полицейской драмы, подобных штампов в прорисовке образов героев, естественно, не избежала. Рэй Тирни (Э. Нортон) — полицейский детектив из семьи потомственных служителей закона по просьбе своего отца, также офицера полиции, берется за расследование громкого убийства четверых полицейских. Рэй — принципиален, честен и очень умен, поэтому его кропотливая работа в раскрытии преступления приводит к совершенно шокирующему результату, а именно к следам коррупции, процветающей в полицейском управлении. По другую сторону фронта располагается циничный и предельно коррумпированный герой Колина Фаррелла, который противостоит Рэю в попытках скрыть грязные дела, творимые им самим и его коллегами в служебное время и с использованием служебного положения.
Начав разрабатывать сюжетную линию картины в привычном неторопливом ключе полицейского триллера, причем достаточно интересно и увлекательно, режиссер Гэвин О`Коннор ближе ко второй половине действия предпринял рискованную попытку уйти от использования стандартных решений в развитии сюжета. Но в результате этого сценарий неожиданно утратил стройность своей конструкции, а основная сюжетная линия принялась хаотично дробиться на отдельные схемки, в полном объеме так и оставшиеся не раскрытыми. Обозначив пунктиром перспективные для всестороннего развития сцены сложных взаимоотношений героя с отцом и бывшей женой, конфронтации с коллегами по службе, в том числе с замешанным в преступных махинациях братом-полицейским, режиссер уделил посредственное внимание данным моментам, раскрыл их слабо и поверхностно, мимолетом, в спешке, фрагментарно намереваясь охватить необъятное хронометражными рамками своей ленты.
Старания режиссера придать своей работе оригинальность и неформатность путем отказа от привычного типового изложения знакомой полицейской истории привели к тому, что Гэвин О`Коннор в результате просто потерял необходимый ритм создаваемого жанрового произведения и логическую последовательность развиваемых на экране событий. В то же время картина запестрила неуместной патетикой, скатывающейся в откровенную пафосность текстов и поступков персонажей. Недоработанный до ума сценарий — это основной и существенный минус картины. Эдвард Нортон и Колин Фаррелл сыграли очень здорово, но благодаря безответственности сценаристов образы их героев также остались поверхностно прорисованными, не раскрытыми в необходимом для данного жанра объеме. Что-либо говорить о работе Джона Войта и Ноа Эммерика вообще бессмысленно, поскольку персонажи данных актеров вышли совершенно фанерными, а их проработка получилась не пропорционально слабой по отношению к тем важным ролям, которые им было предписано сыграть в полноценном освещении всей истории.
Оценивая в итоге фильм можно сказать о том, что талант гениального Эдварда Нортона и мощно набирающего обороты в плане развития профессионального актерского роста Колина Фаррелла создатели «Гордости и славы» использовали почти вхолостую. Данный фильм не станет классикой среди других полицейских историй, заметного следа в памяти поклонников жанра также не оставит, да и второй раз пересмотреть его желание вряд ли возникнет. Учитывая имевшийся в руках режиссера подобного рода карт-бланш трудно простить ему настолько неэффективное использование могучих материальных и людских ресурсов, даже несмотря на то, что данный фильм — это все же не худший представитель жанра.
Перед тем как смотреть «Гордость и славу», спросите у себя, видели ли вы полицейские драмы, в которых присутствуют следующие элементы:
- коррумпированные полицейские;
- наркосделка, пошедшая не так, в ходе которой погибают полицейские;
- несколько братьев, служащих в полиции, один из которых обязательно окажется плохим парнем, а другой попытается вывести всех на чистую воду;
- их постоянно бухающий отец, также являющийся их начальником;
- у одного из главных героев больная жена; а другой пытается безрезультатно воссоединится со своей бывшей;
- продажные копы, которые рыскают по всему городу в поисках своих денег и товара, попутно выбивая нужную информацию из всех встречных, а также пытающиеся замести следы;
- всеобщее недовольство полицией и напряженность в этнических кварталах…
Если напротив всех этих пунктов будут стоять галочки, то вы прекрасно знаете, чего ждать от фильма. Кино Гэвина О’Коннора даже не пытается свернуть на какую-то новую дорожку, верно следуя неизменным правилам жанра, да так рьяно, что порою кажется — поверни режиссер не туда, ему бы сразу снесли голову. На удивление Гэвину удалось затащить в фильм хороших актеров, которые не могут здесь развернуться на полную мощь из-за штампованных образов. С другой стороны, Эдвард Нортон, Колин Фаррелл, Джон Войт и другие не дают скатиться фильму в непонятно что, временами играя либо своей популярностью, либо харизмой, либо талантом. В плюсы картины можно также записать операторскую работу, давящую на блеклые краски и реалистичность. Всё остальное — извините, но мы это уже неоднократно видели. Это, конечно, не есть плохо, но захватывающим фильм никак не назовешь. Скорее, это — кино, призванное скоротать два часа свободного времени и потом рискующее навсегда почить в обильном списке забытых фильмов.
История о семье полицейских: о трех братьях, работающих в разных отделах и с разными людьми, но так или иначе оказавшихся втянутыми дело о гибели четырех копов, на месте убийства которых нашли наркотики.
Как кажется на первый взгляд типичная криминальная драма о наркотиках, продажных копах, подставах и взятках в лучших традициях «Полицейских» или того же «Тренировочного дня», правда не в пользу творения Гэвина О`Коннора. По сути, фильм так и затерялся бы среди множества выходящих ежегодно клонов, если бы не замечательный актерский состав: Нортон, Фаррелл и Войт, актеры даже по отдельности способные привлечь зрителя, что уж говорить об их совместном участии в проекте.
«Гордость и слава» просто напросто, не претендует на что-то большее чем ещё «один из», но картина все таки тоже найдет своего зрителя. Если вдуматься, то кино, в действительности, не такое уж и плохое, просто где-то все это мы уже видели раньше, к тому же с лучше проработанным и поданным материалом.
Фильм снимался с претензией на реализм. В общем, это похвальное стремление. Надо сказать, многие современные голливудские полицейские боевики, или полицейские триллеры, или полицейскае драмы уже не выглядят так театрально, как это было всего лишь десять лет назад. Сейчас принято разыгрывать представление так, словно это не театр, а сама жизнь.
В конце концов, не все зрители умудряются досидеть до самого заключительного кадра фильма, где написано: «Все лица… и события данного фильма являются вымышленными.» Некоторые так и остаются в приятном заблуждении, что фильмы сняты по реальным историям, происходящим в каком-нибудь Лос-Анжелесе почти каждый день, и что все события очень достоверны. Что нет такого понятия, как драматургия, и что за всем этим не стоит фабрика сценаристов, самая настоящая фабрика, работа на которой уже очень давно превратилась в конвейер.
Оригинальностей в сюжете искать не стоит, их давно нет: немыслимо десятилетиями выпекать сюжеты, ни разу не повторяясь. Это не Господь Бог, по воле Которого нет повторящихся снежинок… Хотя, нет, они, наверное, все-таки есть, просто мы не все из них видели. Так и в кино: сюжет может казаться оригинальным до тех пор, пока не вспомнишь, что это же самое, но с другими актерами, видел еще в десятке фильмов. И по-настоящему счастлив лишь тот, кто встречается с таким сюжетом впервые: ведь он пока и не догадывается, сколько еще впереди повторов…
Главным образом, данный фильм может взять актерским составом. Вот, есть прекрасные актеры, на которых пока не надоело смотреть. В первую очередь это Колин Фаррелл (о, сколько же в английском этих проклятых двойных букв, столь несвойственных русскому языку!), на сегодняшний день — лучшее, что может заполучить режиссер. Каков бы ни был разный уровень у фильмов, где снимался Фаррелл, мне еще не встретился ни один, где бы он сыграл плохо. Потрясающе умеет передавать внутреннее напряжение, смятение, страх, ненависть и массу других эмоций. Даже интересно, он когда-нибудь провалит роль? Вот сможет он сделать это самостоятельно, исключительно собственными силами, без помощи какого-нибудь неумехи из съемочной группы? И что же это будет за роль?
А вот Эдвард Нортон начал вызывать конкретные подозрения в нежелании что-нибудь изображать. У него были очень впечатляющие успехи, еще несколько лет назад он мог бы считаться лучшим из молодых актеров. Но потом случилось «Ограбление по-итальянски», в котором он из-за «идейных соображений» просто походил в кадре с безразличным лицом, и с тех пор у него, кажется, сохранилась эта дурная привычка. В конце концов, бесконечный прищур глаз как выражение глубокой задумчивости — а также внутреннего напряжения, смятения, страха и ненависти, — уже начинает надоедать. Непонятно, что с ним случилось, и очень жаль терять такое славное дарование, каким он был.
На этих двух людях, собственно, и держится весь фильм. Кстати, надо отдать им должное: сцена драки выглядит впечатляюще. Без дублеров, с риском получить по тому месту, которым они зарабатывают деньги (даже современные боксеры не все на это идут) — молодцы, ничего не скажешь. В остальном: к сценарию претензий нет, если отбросить бессмысленные упреки в неоригинальности. Начало могло бы быть динамичнее. Ближе к концу со стен снимают несколько ружей, которые так и не выстрелили. Режиссер пытается быстро закончить фильм. После заключительных кадров понимаешь, что в фильме не было показано ни одной наипренадоевшей семейной ценности.
Фильм действительно должен был выйти осенью 2007 г., но показ приостановили и отложили до весны 2008 г., но все равно он не состоялся!!! Только чуть позже осенью 2008 г. произошла долгожданная премьера, ну а российскому зрителю все же придется ждать выход в 2009 году….
Причин наверное много, одна из них связана с переорганизацией компании New Line Cinema.
От внутренних проблем никто не застрахован, но такая затяжка показа не свойственна могучему Голливуду…
Этот фильм, как и любой другой привлекает к себе зрителей (до официального выхода) присутствием именитых звезд. Вот и я попался на эту удочку. Узнав об этом проекте, я тщательно начал следить за ним, наблюдая «непонятки» с показом…
Просмотр….
Мои ожидания не окупились,…перегорел… Криминальная драма не оставила во мне сильных эмоций! Тусклость картины немного разбавляют «дрянной» Колин Фаррелл и «правильный» Эдвард Нортон.
В основу сюжета легла полицейская трагедия о легальной коррупции и семейных разборок мнимых представителей закона. Фильм снят правильно, без лишнего акшена и бессмысленных погонь, все здраво и реалистично, но, к сожалению, без дефицитной искорки и экранной харизмы. Серая печаль, доминирующая в драме — необходима, но не так уж универсальна, что бы нравится всем. Так что фильм ограничен в зрителях…
А я до последнего надеялась на лучшее. На то, что Эдвард Нортон не мог сняться в таком проходном фильме, на то, что главная Элизабет Беннет всех времен и народов (то есть Дженифер Эль) тоже нас все-таки порадует, на то, что драма всегда остается драмой, но…
Рождество, Jingle Bells, снежинки, подарки, смеющиеся дети, правздничный ужин и тому подобная атмосфера, которую даже русские зрители научились вылавливать и ощущать. Перед нами — большая дружная американская семья, отец — полицейский и двое сыновей — полицейские, у одного, Рея, — тяжелое прошлое, у второго, Френсиса, — умирающая жена. Зато у дочки — дом полная чаша, трое детей и замечательный муж, тоже полицейский, только что-то он там мухлюет, ох как мухлюет…
Идея неплоха, создатели попытались вытащить из шкафа старенький жанр, но, видимо, слабовато его растрясли и не стряхнули половину нафталина, так что драма получилась вялой.
Всех вышеперечисленных перипетий хватило бы, пожалуй, на пять больших дружных киношных американских семей. Но нет, авторы всеми этими несчастьями закидали одну, так что выражение уныния не сходит с лиц всех героев, и даже за праздничным столом никакой атмосферы семейной радости не чувствуется. А этот контраст для настоящего пронзительного фильма, на мой вкус, просто необходим. К тому же, некоторые сюжетные линии, которые должны были усугубить ситуацию и создать впечатление того, как все обычно бывает в реальной жизни, когда беда не приходит одна, только намечены пунктиром, и зрителю предлагают своим умом дойти до всех тонкостей отношений Рэя с отцом и бывшей женой.
И ведь актерский состав собрался неслабый. Джон Войт одним количеством опыта мог задавить всех присутствующих в кадре, Эдвард Нортон — талантище, каких поискать, Дженифер Эль — она ведь на все способна… И даже Колин Фарелл, к которому я вообще-то равнодушна, мне понравился. После одного момента его персонажа я люто и бешено ненавидела.
Но, видимо, с его персонажем все оказалось попроще, остальные же ходили в кадре, нагнетали драматизм, но все как-то в никуда, впустую.
В общем, я даже понимаю, почему наши прокатчики решили выпустить фильм сразу на DVD, да еще и с этим тянут до последнего. Посмотреть можно разве что из уважения к актерам. В остальном, увы, незачет. А жаль, хорошая была затея.
Несколько разочаровалась, т. к. ожидала большего от актерского состава, представленного в аннотации.
Некоторое влияние оказал также недавно просмотренный «Тренировочный день», да и «Короли улиц» еще не забылись, а тут еще одна история о полицейских-«оборотнях», убивающих неугодных жителей мегаполиса, прикрываясь значком и американским флагом.
С половины фильма стала чувствовать себя неуютно — диалоги утомили, перестрелки однообразные, мне стало скучно и неинтересно знать, что будет дальше.
После просмотра прочла, что первоначально планировалось, что Рэя Тирни будет играть Колин Фаррелл, а Джимми — Эдвард Нортон, то есть противоположная замена персонажей актерами. Может быть, это изменило бы многое, т. к. Фаррелл никак не смотрится в роли хладнокровного подонка… Хотя все же у Нортона отлично получаются разнотипные персонажи, и претензий к нему у меня совершенно нет, он был превосходен.
Жаль еще, что Джон Войт находится уже в довольно преклонном возрасте и скорее оттенял в данном случае главных героев, чем дополнял ее колоритной классовой игрой. Ноа Эммерик неплох, но его было мало как-то, чтобы делать основательные выводы.
В общем, я не могу определиться в своем отношении к фильму, но пересматривать его точно не стану.
В ходе расследования преступления, выясняется, что к нему причастен ряд продажных полицейских. Сюжет фильма конечно не нов. Достаточно вспомнить недавно вышедшую картину «Короли улиц» или такой фильм, как «Эдисон». Перечень можно с легкостью продолжить.
Если вам в принципе нравятся фильмы про полицейских, то «Гордость и слава» довольно неплохое кино. Хотя, картина с очень жестким финалом, в целом затянута и временами скучновата. Нагнетание обстановки в ней создается за счет мрачных тонов, тревожной музыки и жестоких сцен насилия.
Эдвард Нортон, Ноа Эммерих и перешедший от главных ролей к второстепенным, Джон Войт, уже хороший стимул, чтобы этот фильм посмотреть. Но причина, по которой кино привлекает к себе особое внимание — совершенно бесподобная работа Колина Фаррелла. Этот актер с легкостью переигрывает всех вышеупомянутых звезд.
Персонаж Фаррелла — Джимми, многогранен и психологически сложен. Утром он жестокий полицейский, не гнушающийся насилия ради нужных сведений, а вечером — любящий отец семейства. Участвуя в расследовании преступления, в котором сам же оказывается замешанным, каждый день он находится на грани нервного срыва, понимая, что в любой момент может быть вычислен.
В фильме есть сцена, которая произвела на меня очень сильное впечатление. Джимми врывается в дом к подозреваемому, чтобы выудить из него информацию. Удары его кулаков достаются не только молчащему преступнику, но и его семье. В приступе ярости, с горящими бешенством глазами, Джимми хватает грудного ребенка и заносит над его лицом горячий утюг. Понятно, что после такого действия нужные сведения получены. А что же Джимми? Он водворяет утюг на место, а ребенка прижимает к себе и смотрит на него так, как только любящий отец может смотреть на свое дитя. Он изменился буквально за какие-то доли секунды.
У Джимми перемены настроения происходят постоянно. Его агрессия может неожиданно смениться паническим страхом, а сверкающие злобой глаза вдруг затухают и он уже смотрит на вас как затравленное животное. Поэтому любое его появление на экране создает очень сильное эмоциональное напряжение. Фаррелл потрясающе передает состояние человека, балансирующего на краю пропасти, при этом понимающего, что рано или поздно он в нее упадет.
Нельзя сказать, что другие главные персонажи менее интересны. Каждый из них, по сути, фигура трагическая, но в случае с Джимми все эмоции и переживания проявляются наиболее ярко.
Сам же фильм оставляет после себя какое-то гнетущее впечатление, и уж пересматривать его не возникает желания точно, даже ради хороших актеров.
Увидев на обложке таких гигантов актерского мастерства, я и не думал даже, что фильм может быть хоть сколько-нибудь посредственным, а оказалось именно так.
Неоднократно убедившись, что довольно-таки заезженную историю о противостоянии плохих и хороших копов можно снять с новой точки зрения, свежим и нетрадиционным взглядом, решил, что этот фильм как раз из этого числа. Просмотрев, полностью разочаровался в увиденном.
По всей видимости здесь не хватило именно режиссерского мастерства, потому что актеры вытянули фильм насколько только могли. Сами персонажи нарисованы тоже ярко и однозначно. Атмосфера фильма тоже неплохо передана. Чувствуется сырость и слякоть улиц, грязь бедных районов большого города. Не дотягивает именно сюжет. Некоторые сцены вообще кажутся нелепыми с точки зрения реалистичности и с точки зрения состоятельности в качестве звена сюжетной цепочки. Такое впечатление, что режиссер понял, что что-то у него не выходит и пытался на ходу исправить. Но так, к сожалению, ничего и не получилось.
Еще один криминальный триллер о наркоторговцах и продажных копах. Несмотря на избитость тематики, лично я бы с удовольствием посмотрел еще один хороший фильм такого жанра, ключевое слово хороший, то есть реалистичный, захватывающий и все в таком духе. Вот только «Гордость и слава» такого шанса не дает.
Да, фильм снова рассказывает нам историю о продажности копов из отдела по борьбе с наркотиками, только делает это очень вяло и скучно, да еще и не совсем внятно. А хуже этого, пожалуй, лишь то, как обстоят дела со зрелищностью картины. Вспомните любой боевик, а в частности то, когда приезжают копы на любую заварушку? Правильно, после того как все уже закончилось. Так вот, в этом фильме складывается впечатление, что операторы ездят на заднем сиденье полицейских машин, а соответственно вместо перестрелок мы видим лишь размазанные по комнатам трупы.
Ладно, зрелищных сцен нет, но есть еще варианты заинтриговать зрителя, захватывающим сюжетом, игрой актеров, какими-то новыми сторонами раскрываемой темы. Но и этого в картине нет. Да, тут есть как минимум 2 отличных актера, Нортон и Фаррелл, только они здесь как птицы в клетке, как бы хорошо они не играли, все сходит на нет из за нудного и местами нелепого сюжета. Например, их драка в конце, к чему она там вообще? Бредовей самой драки разве что саундтрек к ней, и еще к некотором моментам фильма.
Недавно посмотрел «Крутые времена», отличный фильм с бюджетом в 2 миллиона баксов, а тут аж 30 и на что они ушли? Видимо на актеров, лучше бы сэкономили немного и взяли более вменяемого сценариста, вот тогда фильм мог бы получиться стоящим. А так….
Нет, это конечно не полный провал и посмотреть на раз можно, всетаки мрачная атмосфера происходящего передана вполне неплохо, но лучше в очередной раз пересмотреть «Короли улиц».
Итог, унылое кино с несколькими неплохими моментами. Посмотреть стоит лишь любителям данной тематики и фанатам отличных актеров, задействованных в картине. Собственно если бы не они, то фильм, в том виде, в котором он есть, получил бы оценку в 2 раза ниже.
Как минимум пять проектов о Питере Пэне циркулировало весной прошлого года в киномире, но выкристаллизовался пока лишь один — телевизионная постановка «Неверленд», снятая в Великобритании. Голливуд спешит за английскими коллегами — режиссер «Воина» Гэвин О’Коннор снимет фильм с идентичным названием, но другим содержанием. Ченнинг Татум выступит в качестве его продюсера. (...)
234.1 тыс., 
213.8 тыс., 
