Нью-йоркский полицейский Рэй вырос на понятиях добра и законности. Блюсти порядок — незыблемая основа его рода, семейная традиция. С самого детства он со свояком воспитывался в духе «служить и защищать». Он всегда мечтал стать полицейским, но даже и представить себе не мог, через какой ад предстояло пройти его мировоззрению.
Однажды в городе происходит убийство четырех полицейских. Раскрытие этого преступления становится для Рэя делом чести. В ходе расследования выясняется, что к убийству причастен его старший брат. Все то, во что Рэй свято верил, все его идеалы поставлены под удар. Как поступить: следовать букве закона или следовать интересам семьи?
Если есть такой жанр как «полицейская драма», то это он и есть. По моему мнению — на любителя. И жанр, и, фильм. Например, на любителя актерского состава, который силен и хорош, определенно: Колин Фаррел, Эдвард Нортон, Ноа Эммерик (первый раз вижу, но знакомство было приятным) и Джон Войт. Собственно, на этих 4-х товарищах и построен весь фильм.
О чем?
О гордости и славе, о чести и справедливости, о семье и детях, о продажности и больших деньгах. О продажных полицейских и их деяниях/делах/делишках… в общем, о том кошмаре, который они творят.
Герои.
Интересны все, характеры разные и, в принципе, четкие. Сразу не сориентировалась в родственных связях, поэтому в голове была мысль: «жил-был старик и было у него три сына: старший, средний и младший-Иванушка-дурачок». Ошиблась, но не сильно. «Старик» — в наличии, Джон Войт, глава семьи полицейских (ох уж эти потомственные полицейские и вообще, любые, потомственные; пойди по стопам отца — сто раз ногу подвернешь, не пойди по стопам отца — проблем не оберешься). Число сыновей равняется двум: старший (Эммерик) и средний (Нортон). За младшего-дурачка (правда, скорее, мальчиша-плохиша) — Колин Фаррел, муж жены. После внесения коррективов: жил-был «старик» Войт, и было у него 2 сына + 1 дочь + 1 муж дочери.
Но, вернемся к характерам. Войт: папа-патриот-своей-профессии + папа-патриот-своей-семьи. Когда одно идет в разрез с другим, у всех начинаются проблемы. Особенно у среднего сына Рэя (Нортон), которому сначала компостируют мозг тем, что «ты ушел из команды, вернись и работай, сделай как я сказал, ты должен защищать честь полицейских, они твои товарищи бла-бла-бла», а потом тем, что «послушай, Рэй, речь идет о нашей семье, о чести полицейских, а ты хочешь раздуть это дело, наплюй на то, что половина полиции получает деньги с тех, кого обязана сажать и мочит тех, кого обязана защищать, мочит без суда и следствия, засунув им в глотку трубу так, что половину зубов потом находят в желудке, наплюй на то, что свои посылают на смерть своих же, потому что так удобно и выгодно, иначе можно потерять большие деньги, наплюй на то, что твой почти-брат тебя подставляет так, что теперь за убийство сядешь ты, а не он, подумай о нем, у него жена/дети, он молодой и глупый, а ты старше, ты должен все понимать, давай замнем это дело, Рэй». Пока папа-патриот витает то ли в облаках, то ли в высшем управлении, то ли в маразме, сынишки его уже давно выросли и к своим 30-с-хвостом успели наворотить всяких дел, хороших и не очень.
Нортон: раз уж заговорили о хорошем парне по имени Рэй. Хороший полицейский с мутным прошлым, шрамом-приветом из этого прошлого и обостренным чувством справедливости. В соционику не полезу, ибо не специалист, но… характер сильный, пробивной, лидер. Но теперь — отшельнический, спрятавшийся в нору, потому что… спасибо, папа? Спасибо, папа! Разобраться в этом сложно, т. к. фильм все-таки драма полицейская, а не семейная, но если прикинуть, можно сделать пару-тройку выводов на основе сцен общения папы и сына. Рэй — серая мышка, но очень сильная. И честная. И если первое слово названия фильма — «pride», то это — сюда.
Эммерик: сын-в-отца, но не до конца. Весь фильм Фрэнс (Эммерик) придерживается позиции «я ничего не знаю, я никуда не летаю», пытаясь спасти максимум шкур, в основном — чужих. Правда, в конце концов, когда спасать уже некого и, более того, не за что, когда прижали к стенке родного брата (эх, Рэй, не делай людям добра — не получишь зла; в этом фильме фраза 100%-но проявляется), Фрэнк делает правильный выбор.
Актеры. Фаррелу его «противный парниша» удался в полной мере, ненавидела его весь фильм. Нортона «повзрослели»: нарисовали шрам (если это была попытка придать мужественности, то она удалась, а если — попытка испортить лицо, то провалилась, ибо шрам его только украшает), сделали «серебряные» височки, коротко остригли и слегка откормили. И все это в сочетании с дико грустными и усталыми глазами. Словом, вид человека, которому досталось. Самокопание и самобичевание тут сыграло явно не последнюю роль. Дженнифер Эль в роли жены Фрэнса натурально, пугающе больна раком.
Отлично поставленная драка в баре между Нортоном и Фаррелом! Никаких «кия-кия», боевых стоек и т. д. Два человека, через секунду — не разберешь, где первый, где второй, ибо уже катаются по полу разъяренным клубочком. Ударные звуки в стиле «бдыщ-бдыщ» отсутствуют, зато в наличии очень натуральное рычание Фаррела и повизгивания Нортона. :) Глянула на Эдварда в кровавом гриме, вспомнила «Бойцовский клуб». Правда, тут же забыла, ибо выражение лица совершенно другое (что тоже порадовало).
Общая атмосфера.
За фильмом в стиле «экшн» — не сюда, движется все медленно, в основе — диалоги, характеры, взаимодействие героев, мотивации, приоритеты и т. д. Таких вещей как стрельба/погони/драки — минимум. Но при этом те сцены, которые есть — очень резкие. Сюжет почти не детективный, т. к. быстро становится ясно: кто, что, зачем. Фильм напоминает весы, на одной чаше которых — честь, совесть и достоинство, а на другой — слава и деньги. И главный вопрос — какая чаша перевесит?
Как отбирал хороших полицейских в ряды «неприкасаемых» в одноименном фильме, герой Шона Коннери Джим Мэлоун? Очень, просто. Он задавал им пару вопросов. Один из которых «Зачем ты пошел полицию?», другой «На что ты готов ради закона?».
Создатели данного фильма постарались дать на эти вопросы ответы, которые уже давно известны. На это вопросы в далеких 70-х годах режиссеры нам дали ответ двумя великими фильмами — это были «Серпико» и «Грязный Гарри». Их герои Фрэнк Серпико и Гарри Каллахан, две стороны одной медали — Серпико борется законным методом, «Грязный Гарри» предпочитает сначала застрелить, а потом поговорить. Но оба они Серпико и Каллахан пришли туда, что бы «служить и защищать», охранять покой мирных граждан, что бы те могли спокойно жить. Зачем же Джим Мэлоун задавал эти вопросы. Ответ очевиден. Коррупция. Эта тема всегда, будет будоражить умы режиссеров и в спокойных 70-х, амбициозных 80-х, политкорректных 90-х, и наконец реалистических 2000-ых.
В этом году уже выходил, как минимум один удачный фильм, про коррупцию и беззаконие, творимое полицейскими. Это были «Короли улиц». И вот спустя полгода на экраны мира вышли «Гордость и слава». Гэвин О`Коннор выжил максимум из сюжета Джо Карнахан. Сюжет его прост и непрост одновременно.
Однажды в городе происходит убийство четырех полицейских. Раскрытие этого преступления становится для нью-йоркского полицейского Рэя (Эдвард Нортон) делом чести. В ходе расследования выясняется, что к убийству причастны его родственники и друзья. Как поступить: следовать букве закона или следовать интересам семьи?
Прост он по сути, но сложен по техническому и драматическому восприятию. С технической стороны претензий нет. Мрачный, в серо-темных тонах стиль повествования от лица оператора, не более веселый тон и у композитора (а ведь по фильму — Рождество). Но это так надо. Это драма, а не комедия. Для того что бы передать всю драму чувств мало иметь твердый и прочный сценарий, необходимы хорошие и качественные актеры. И после долгих поисков они были найдены, но вот итог их работы все таки оставляет желать лучшего.
Несомненно, королем данного фильма является Эдвард Нортон, и в связи с этим даже странно, что его имя идет в титрах вторым, но это вопрос к продюсерам фильма. Эдвард воплотил на экране настоящего профессионала и честного малого, который верит в силу закона (он дал показания против взяточника, арестованного друга пытается спасти от «суда Линча»), со собственным прошлым (из которого нам так и не открывают тайну появления шрама), вечно конфликтующего с отцом (с очень сильной личностью), почти бездомного (он живет на катере), с почти отсутствующей личной жизни (он встречается с женщиной, которую любит, чуть ли не тайком от людей). Он смог все это сыграть и хочется верить, что этот актер интеллектуал, готов поражать публику своим мастерством снова и снова.
Его противником на экране стал Колин Фаррелл, который в именно этом фильме вложил все свое мастерство. Будучи плохим парнем вне экрана, Колин благодаря этому смог достойно сыграть своего героя. Его герой обаятелен, и даже не верится, что он смог бы причинить вред младенцу, но этот может и не такое. Убить легко, взять взятку проще простого, продать наркотики или отобрать деньги еще проще, подставить друзей и это он может сделать. Он всегда делает выбор, тот который ему выгоден. Даже в сцене, когда разбушевавшаяся толпа линчует его, он делает свой выбор. Что же этот актер окончательно реабилитировался в моих глазах, за все свои последние неудачные роли.
Джон Войт и Ной Эммерих сыграли свои роли намного, намного хуже, чем исполнители главных ролей. Их герои прописаны в сценарии хорошо, что чувствуется по диалогам и поступкам. Джон Войт превратившийся в последние года в гостевую звезду блокбастеров, окончательно растратил свой талант, Ной Эммерих наоборот сыграл не в полную силу, ибо верю, что может играть на много сильнее.
В итоге же мы имеем крепкую полицейскую драму про коррупцию и закон, дружбу и предательство подкрепленную талантом одного актера и мастерством другого.
Тема конфронтации продажных и честных американских полицейских в настоящее время в Голливуде является предельно исследованной и жестко отформатированной. Кто-то в указанной тематике создал шедевры с тщательно прописанными и психологически выверенными образами, как, к примеру, Антуан Фукуа в своем «Тренировочном дне». Кто-то едва удержал равновесие между претенциозностью заезженной в кинематографе истории и самобытностью сюжетной концепции, как Дэвид Эйер в «Королях улиц». А у кого-то проекты в силу их сомнительной общей художественной состоятельности и слабой работы сценаристов потерпели фиаско, как в случае с «Эдисоном» Дэвида Бурка и «Страной полицейских» Джеймса Мэнголда.
В большинстве случаев «плохие» полицейские представлены американскими кинематографистами радикально и категорически с отрицательной стороны — уж если оборотни в погонах, то это крайне антисоциальные и беспросветно аморальные типчики, пускай и обладающие демонически притягательным внешним обаянием. Но если герой-полицейский -«хороший», то и здесь все представление сценарного образа обращено в крайность — взяток никогда не берет, дисциплинарных проступков практически не совершает, жену не обижает, между друзьями и законом в критической ситуации всегда встанет на сторону закона и порядка. Эдакий «пионер — всем детям пример», но в то же время и безусловный продукт функционирования схематичного американского правосознания. Как правило, финалы у всех подобных полицейских историй заведомо предсказуемы и наглядны для зрителя — добро побеждает зло, плохие копы отправляются в тюрьму или получают пулю в лоб для пущей показательности их никудышного образа жизни.
Картина «Гордость и слава», стилистически снятая в визуально эффектных жестких рамках полицейской драмы, подобных штампов в прорисовке образов героев, естественно, не избежала. Рэй Тирни (Э. Нортон) — полицейский детектив из семьи потомственных служителей закона по просьбе своего отца, также офицера полиции, берется за расследование громкого убийства четверых полицейских. Рэй — принципиален, честен и очень умен, поэтому его кропотливая работа в раскрытии преступления приводит к совершенно шокирующему результату, а именно к следам коррупции, процветающей в полицейском управлении. По другую сторону фронта располагается циничный и предельно коррумпированный герой Колина Фаррелла, который противостоит Рэю в попытках скрыть грязные дела, творимые им самим и его коллегами в служебное время и с использованием служебного положения.
Начав разрабатывать сюжетную линию картины в привычном неторопливом ключе полицейского триллера, причем достаточно интересно и увлекательно, режиссер Гэвин О`Коннор ближе ко второй половине действия предпринял рискованную попытку уйти от использования стандартных решений в развитии сюжета. Но в результате этого сценарий неожиданно утратил стройность своей конструкции, а основная сюжетная линия принялась хаотично дробиться на отдельные схемки, в полном объеме так и оставшиеся не раскрытыми. Обозначив пунктиром перспективные для всестороннего развития сцены сложных взаимоотношений героя с отцом и бывшей женой, конфронтации с коллегами по службе, в том числе с замешанным в преступных махинациях братом-полицейским, режиссер уделил посредственное внимание данным моментам, раскрыл их слабо и поверхностно, мимолетом, в спешке, фрагментарно намереваясь охватить необъятное хронометражными рамками своей ленты.
Старания режиссера придать своей работе оригинальность и неформатность путем отказа от привычного типового изложения знакомой полицейской истории привели к тому, что Гэвин О`Коннор в результате просто потерял необходимый ритм создаваемого жанрового произведения и логическую последовательность развиваемых на экране событий. В то же время картина запестрила неуместной патетикой, скатывающейся в откровенную пафосность текстов и поступков персонажей. Недоработанный до ума сценарий — это основной и существенный минус картины. Эдвард Нортон и Колин Фаррелл сыграли очень здорово, но благодаря безответственности сценаристов образы их героев также остались поверхностно прорисованными, не раскрытыми в необходимом для данного жанра объеме. Что-либо говорить о работе Джона Войта и Ноа Эммерика вообще бессмысленно, поскольку персонажи данных актеров вышли совершенно фанерными, а их проработка получилась не пропорционально слабой по отношению к тем важным ролям, которые им было предписано сыграть в полноценном освещении всей истории.
Оценивая в итоге фильм можно сказать о том, что талант гениального Эдварда Нортона и мощно набирающего обороты в плане развития профессионального актерского роста Колина Фаррелла создатели «Гордости и славы» использовали почти вхолостую. Данный фильм не станет классикой среди других полицейских историй, заметного следа в памяти поклонников жанра также не оставит, да и второй раз пересмотреть его желание вряд ли возникнет. Учитывая имевшийся в руках режиссера подобного рода карт-бланш трудно простить ему настолько неэффективное использование могучих материальных и людских ресурсов, даже несмотря на то, что данный фильм — это все же не худший представитель жанра.
Возможно, этот фильм ничем новым вас не удивит. Все эти полицейские истории достаточно часто мелькают в большом кино, рассказывая нам о том, что и так давно всем известно — коррупция, превышение своих полномочий и т. д. Но картина Гэвина О`Коннора ценна отнюдь не этим. Сейчас я попробую пройтись по всем главным героям и обозначить главную идею данного фильма.
Рэй Тирни (Эдвард Нортон) — пожалуй, самый положительный персонаж во всей этой истории. Он представляет собой «хорошего копа», такого, каким должен быть каждый полицейский, заступивший на службу и поклявшийся защищать закон и порядок. Но несмотря на всю его положительность, даже за ним имеются свои грехи. По ходу фильма он часто вспоминает про какую-то неприятную ситуацию в прошлом, когда он соврал на суде и первый раз преступил то, что обещал защищать.
Фрэнсис Тирни (Ноа Эммерик) — брат Рэя, шеф полиции 31-ого участка. Персонаж весьма неоднозначный, но все же в нем больше хорошего, чем плохого. Он представлял в этом фильме образ «сомневающегося начальника». Из-за его нерешительности и «мягкотелости» началась вся эта заварушка, причем началась гораздо раньше злополучного убийства четырех полицейских. Он был слишком доверчив и забыл одну простую истину — «люди по своей натуре жадные, пару раз покормишь, потом и тебя сожрут». В результате его подчиненные распустились, а ему только и оставалось, что «закрывать на все глаза» — что тоже является преступлением.
И, наконец, Джимми Иган (Колин Фаррелл) — вот апогей «полицейского беззакония». Это самый яркий персонаж фильма. Его единственным принципом является поговорка: «своя рубаха ближе к телу». Он представляет собой ненавистный всем образ «плохого полицейского» и является антиподом персонажа Эдварда Нортона. Но несмотря на всю свою отрицательность, ему было очень не легко воспринять смерть своих сослуживцев. В начале фильма мы видим, как Джимми переживает из-за смерти своих друзей и в этот момент он совершенно не похож на плохого человека. Я думаю, врятли этот эпизод был показан просто так, тут был определенный смысл. Конечно, все это не оправдывает того, что натворил Джимми, какими методами он пользовался, для того чтобы выбить информацию (пример с младенцем вообще меня поразил). Ясно, что такой человек не достоин зваться защитником закона, но сценаристы этим не ограничились, создав весьма неоднозначного персонажа, интересного для зрителя.
Что же их всех объединяет? Чем они все связаны? Ответ достаточно банальный — совесть. Каждого из этих персонажей, и не только их, мучает чувство вины, оно постоянно давит на них, и в определенный момент они сдаются. Кто-то раньше устает притворяться «чистеньким», кто-то позже, но результат для всех один. Не даром в конце фильма нам все же показывают, что персонаж Колина Фаррелла, самый безразличный и хладнокровный, так же сдается. Он не захотел, чтобы из-за него погиб еще один человек и вот тут его снова становится жалко. Все-таки если в человеке есть что-то хорошее, пускай немного, но оно есть — он заслуживает хоть какого-то уважения.
Итог
Отличная полицейская драма, с превосходными актерами, где главным «отличившимся» является Колин Фаррелл. Реализм, к которому стремились создатели, так же очень впечатляет, некоторые сцены действительно заставили верить в правдоподобность этой истории. Рекомендую.
Конечно, многие говорят, что «Гордость и слава» это вообще принципиально не новый фильм, что все это уже где-то было, мол скучно, не интересно… А я вот люблю фильмы про американских копов, и эту ленту не постесняюсь назвать хорошей полицейской драмой.
Вот, выделившись из толпы, я выделюсь еще раз, когда скажу, что игра Эдварда Нортона тут далеко не безупречна, а как раз даже наоборот, он весь фильм ходит с неменяющимся выражением лица, которое конечно показывает какие-то душевные тревоги его героя, но у Нортона были роли куда поживей и эмоциональнее. Вот Колин Фаррел пожалуй затмил всех своей игрой полицейского-плохиша (по-моему, ему черовски идет играть полицейских), а компанию ему составили его товарищи — продажные копы в исполнении Джона Ортиза, Фрэнка Грилло, Ши Уигхэма.
И вообще мне чертовски понравилась вся эта команда коррумпированных полицейских, которые иногда такие вещи творят, что становится не по себе. Фрэнк Грилло грабит магазины, Колин Фаррел мучает детей. В общем, актеры хорошо справляются со своими ролями, большинство зрителей их просто ненавидят ближе к концу фильма.
Ну и в итоге стоит сказать, что данную драму нужно смотреть обязательно, хотя бы из-за таких хороших актеров.
Мне фильм понравился. Наверное потому, что я ничего особенного и шедеврального не ждала. Изначально меня больше всего интересовал актерский дуэт Колина Фаррелла и Эдварда Нортона, и он просто безупречен, мастерство высшего класса.
Сама история немного вторична, но это не делает фильм хуже, потому, что в нем потрясающе показаны живые человеческие эмоции: страх, злость, ненависть — актеры воплощают это на экране с убийственной правдоподобностью.
Не знаю, захочется ли мне пересматривать этот фильм, вполне вероятно, что да. Но я считаю, что хотя бы раз его просто нужно посмотреть. Каждому.
Перед тем как смотреть «Гордость и славу», спросите у себя, видели ли вы полицейские драмы, в которых присутствуют следующие элементы:
- коррумпированные полицейские;
- наркосделка, пошедшая не так, в ходе которой погибают полицейские;
- несколько братьев, служащих в полиции, один из которых обязательно окажется плохим парнем, а другой попытается вывести всех на чистую воду;
- их постоянно бухающий отец, также являющийся их начальником;
- у одного из главных героев больная жена; а другой пытается безрезультатно воссоединится со своей бывшей;
- продажные копы, которые рыскают по всему городу в поисках своих денег и товара, попутно выбивая нужную информацию из всех встречных, а также пытающиеся замести следы;
- всеобщее недовольство полицией и напряженность в этнических кварталах…
Если напротив всех этих пунктов будут стоять галочки, то вы прекрасно знаете, чего ждать от фильма. Кино Гэвина О’Коннора даже не пытается свернуть на какую-то новую дорожку, верно следуя неизменным правилам жанра, да так рьяно, что порою кажется — поверни режиссер не туда, ему бы сразу снесли голову. На удивление Гэвину удалось затащить в фильм хороших актеров, которые не могут здесь развернуться на полную мощь из-за штампованных образов. С другой стороны, Эдвард Нортон, Колин Фаррелл, Джон Войт и другие не дают скатиться фильму в непонятно что, временами играя либо своей популярностью, либо харизмой, либо талантом. В плюсы картины можно также записать операторскую работу, давящую на блеклые краски и реалистичность. Всё остальное — извините, но мы это уже неоднократно видели. Это, конечно, не есть плохо, но захватывающим фильм никак не назовешь. Скорее, это — кино, призванное скоротать два часа свободного времени и потом рискующее навсегда почить в обильном списке забытых фильмов.
Что главное в человеке? Главное — его истинные качества, а именно совесть и честность. Важно то, чтобы человек был честен не только с окружающими его людьми, но и с самим собой. Благодаря этому человеком гордятся и любят и он уважает себя как личность.
Смотря этот фильм, мы попадаем в мир, где слово семья не является пустым, где долг и честь — главные приоритеты настоящего мужчины. У Фрэнка Тёрнера (Джон Войт) замечательная семья: любящая жена, два уважаемых сына и замечательная дочь, которая уже замужем и имеет прелестных детей.
Мужчины в этой семье полицейские — их долг служить и защищать. Но приоткрыв занавеску, мы понимаем, что за маской любящей и уважаемой всеми семьи царит нечто другое — мир полный лжи и лицемерия. У каждого свои скелеты в шкафу.
Джимми (Колин Фаррелл) хочет большего от своей жизни, он считает, что зарплата полицейского ничтожна по-сравнению тех денег, которые отмывают наркоторговцы каждый день. Он становится не лучше их, угрожая и избивая невинных людей. Джимми считает, что его дети и жена заслуживают большего и когда дело доходит до крайней точки он предаёт ту семью, которая его приняла как своего. Отец семейства Фрэнк готов пойти против моральных принципов, чтобы защитить свою семью, защитить Джимми, зная в чего он превратился. Для него важно только семья. И у единственного члена семьи Рэя осталось то, чем он может гордиться — честность и совесть.
Фильм очень хорош. Игра актёров бесподобна. Эдвард Нортон, Колин Фаррелл и Джон Войт смогли передать настоящий дух семьи, сплочённость между собой. И можно вполне однозначно сказать, что за ложью и лицемерием всё таки есть семья и любовь. А это главное.
История о семье полицейских: о трех братьях, работающих в разных отделах и с разными людьми, но так или иначе оказавшихся втянутыми дело о гибели четырех копов, на месте убийства которых нашли наркотики.
Как кажется на первый взгляд типичная криминальная драма о наркотиках, продажных копах, подставах и взятках в лучших традициях «Полицейских» или того же «Тренировочного дня», правда не в пользу творения Гэвина О`Коннора. По сути, фильм так и затерялся бы среди множества выходящих ежегодно клонов, если бы не замечательный актерский состав: Нортон, Фаррелл и Войт, актеры даже по отдельности способные привлечь зрителя, что уж говорить об их совместном участии в проекте.
«Гордость и слава» просто напросто, не претендует на что-то большее чем ещё «один из», но картина все таки тоже найдет своего зрителя. Если вдуматься, то кино, в действительности, не такое уж и плохое, просто где-то все это мы уже видели раньше, к тому же с лучше проработанным и поданным материалом.
Не заезженный сценарий. Убедительная игра актёров, иначе и речи быть не могло, имена говорят сами за себя.
Многим может показаться скучным, но этот фильм и не претендует на звание «боевик». Соответственно решив его посмотреть вы не должны ожидать постоянного действия. Фильм построен на другом, чем, собственно, и хорош. Даже отрицательных персонажей тут по своему понимаешь и сопереживаешь им. Впрочем, все они в итоге будут наказаны.
Особенно трагична судьба Джимми (Колин Фаррелл). Но он был в том положении, откуда уже не было пути назад, слишком много зла он причинил людям, в угоду своим интересам. Зачастую даже не замечал какие ужасные вещи он творит.
Как минимум пять проектов о Питере Пэне циркулировало весной прошлого года в киномире, но выкристаллизовался пока лишь один — телевизионная постановка «Неверленд», снятая в Великобритании. Голливуд спешит за английскими коллегами — режиссер «Воина» Гэвин О’Коннор снимет фильм с идентичным названием, но другим содержанием. Ченнинг Татум выступит в качестве его продюсера. (...)
234.1 тыс., 
213.8 тыс., 
