Нью-йоркский полицейский Рэй вырос на понятиях добра и законности. Блюсти порядок — незыблемая основа его рода, семейная традиция. С самого детства он со свояком воспитывался в духе «служить и защищать». Он всегда мечтал стать полицейским, но даже и представить себе не мог, через какой ад предстояло пройти его мировоззрению.
Однажды в городе происходит убийство четырех полицейских. Раскрытие этого преступления становится для Рэя делом чести. В ходе расследования выясняется, что к убийству причастен его старший брат. Все то, во что Рэй свято верил, все его идеалы поставлены под удар. Как поступить: следовать букве закона или следовать интересам семьи?
Когда видишь, что в одном фильме снимаются такие актеры, как Нортон и Фарелл сразу думаешь, что фильм в принципе обречен на успех, но… на деле все иначе.
Охарактеризовать фильм можно несколькими выражениями — череда вялотекущих событий, на фоне невнятного сюжета, с попыткой показать мораль, продажные копы, неизменное выражение лица Эдварда Нортона, красноречивые речи. Просмотрев полфильма ты думаешь, что вот-вот начнется что-то интересное, что-то вызывающее эмоции, как это было в Макс Пейне, но НЕТ.
Что ж, есть ряд намного более хороших фильмов с теми же коррумпированными полицейскими, кровью и насилием. Стоит ли смотреть эту блеклую американскую историю?..
В ходе расследования преступления, выясняется, что к нему причастен ряд продажных полицейских. Сюжет фильма конечно не нов. Достаточно вспомнить недавно вышедшую картину «Короли улиц» или такой фильм, как «Эдисон». Перечень можно с легкостью продолжить.
Если вам в принципе нравятся фильмы про полицейских, то «Гордость и слава» довольно неплохое кино. Хотя, картина с очень жестким финалом, в целом затянута и временами скучновата. Нагнетание обстановки в ней создается за счет мрачных тонов, тревожной музыки и жестоких сцен насилия.
Эдвард Нортон, Ноа Эммерих и перешедший от главных ролей к второстепенным, Джон Войт, уже хороший стимул, чтобы этот фильм посмотреть. Но причина, по которой кино привлекает к себе особое внимание — совершенно бесподобная работа Колина Фаррелла. Этот актер с легкостью переигрывает всех вышеупомянутых звезд.
Персонаж Фаррелла — Джимми, многогранен и психологически сложен. Утром он жестокий полицейский, не гнушающийся насилия ради нужных сведений, а вечером — любящий отец семейства. Участвуя в расследовании преступления, в котором сам же оказывается замешанным, каждый день он находится на грани нервного срыва, понимая, что в любой момент может быть вычислен.
В фильме есть сцена, которая произвела на меня очень сильное впечатление. Джимми врывается в дом к подозреваемому, чтобы выудить из него информацию. Удары его кулаков достаются не только молчащему преступнику, но и его семье. В приступе ярости, с горящими бешенством глазами, Джимми хватает грудного ребенка и заносит над его лицом горячий утюг. Понятно, что после такого действия нужные сведения получены. А что же Джимми? Он водворяет утюг на место, а ребенка прижимает к себе и смотрит на него так, как только любящий отец может смотреть на свое дитя. Он изменился буквально за какие-то доли секунды.
У Джимми перемены настроения происходят постоянно. Его агрессия может неожиданно смениться паническим страхом, а сверкающие злобой глаза вдруг затухают и он уже смотрит на вас как затравленное животное. Поэтому любое его появление на экране создает очень сильное эмоциональное напряжение. Фаррелл потрясающе передает состояние человека, балансирующего на краю пропасти, при этом понимающего, что рано или поздно он в нее упадет.
Нельзя сказать, что другие главные персонажи менее интересны. Каждый из них, по сути, фигура трагическая, но в случае с Джимми все эмоции и переживания проявляются наиболее ярко.
Сам же фильм оставляет после себя какое-то гнетущее впечатление, и уж пересматривать его не возникает желания точно, даже ради хороших актеров.
Несколько разочаровалась, т. к. ожидала большего от актерского состава, представленного в аннотации.
Некоторое влияние оказал также недавно просмотренный «Тренировочный день», да и «Короли улиц» еще не забылись, а тут еще одна история о полицейских-«оборотнях», убивающих неугодных жителей мегаполиса, прикрываясь значком и американским флагом.
С половины фильма стала чувствовать себя неуютно — диалоги утомили, перестрелки однообразные, мне стало скучно и неинтересно знать, что будет дальше.
После просмотра прочла, что первоначально планировалось, что Рэя Тирни будет играть Колин Фаррелл, а Джимми — Эдвард Нортон, то есть противоположная замена персонажей актерами. Может быть, это изменило бы многое, т. к. Фаррелл никак не смотрится в роли хладнокровного подонка… Хотя все же у Нортона отлично получаются разнотипные персонажи, и претензий к нему у меня совершенно нет, он был превосходен.
Жаль еще, что Джон Войт находится уже в довольно преклонном возрасте и скорее оттенял в данном случае главных героев, чем дополнял ее колоритной классовой игрой. Ноа Эммерик неплох, но его было мало как-то, чтобы делать основательные выводы.
В общем, я не могу определиться в своем отношении к фильму, но пересматривать его точно не стану.
Что главное в человеке? Главное — его истинные качества, а именно совесть и честность. Важно то, чтобы человек был честен не только с окружающими его людьми, но и с самим собой. Благодаря этому человеком гордятся и любят и он уважает себя как личность.
Смотря этот фильм, мы попадаем в мир, где слово семья не является пустым, где долг и честь — главные приоритеты настоящего мужчины. У Фрэнка Тёрнера (Джон Войт) замечательная семья: любящая жена, два уважаемых сына и замечательная дочь, которая уже замужем и имеет прелестных детей.
Мужчины в этой семье полицейские — их долг служить и защищать. Но приоткрыв занавеску, мы понимаем, что за маской любящей и уважаемой всеми семьи царит нечто другое — мир полный лжи и лицемерия. У каждого свои скелеты в шкафу.
Джимми (Колин Фаррелл) хочет большего от своей жизни, он считает, что зарплата полицейского ничтожна по-сравнению тех денег, которые отмывают наркоторговцы каждый день. Он становится не лучше их, угрожая и избивая невинных людей. Джимми считает, что его дети и жена заслуживают большего и когда дело доходит до крайней точки он предаёт ту семью, которая его приняла как своего. Отец семейства Фрэнк готов пойти против моральных принципов, чтобы защитить свою семью, защитить Джимми, зная в чего он превратился. Для него важно только семья. И у единственного члена семьи Рэя осталось то, чем он может гордиться — честность и совесть.
Фильм очень хорош. Игра актёров бесподобна. Эдвард Нортон, Колин Фаррелл и Джон Войт смогли передать настоящий дух семьи, сплочённость между собой. И можно вполне однозначно сказать, что за ложью и лицемерием всё таки есть семья и любовь. А это главное.
Тема конфронтации продажных и честных американских полицейских в настоящее время в Голливуде является предельно исследованной и жестко отформатированной. Кто-то в указанной тематике создал шедевры с тщательно прописанными и психологически выверенными образами, как, к примеру, Антуан Фукуа в своем «Тренировочном дне». Кто-то едва удержал равновесие между претенциозностью заезженной в кинематографе истории и самобытностью сюжетной концепции, как Дэвид Эйер в «Королях улиц». А у кого-то проекты в силу их сомнительной общей художественной состоятельности и слабой работы сценаристов потерпели фиаско, как в случае с «Эдисоном» Дэвида Бурка и «Страной полицейских» Джеймса Мэнголда.
В большинстве случаев «плохие» полицейские представлены американскими кинематографистами радикально и категорически с отрицательной стороны — уж если оборотни в погонах, то это крайне антисоциальные и беспросветно аморальные типчики, пускай и обладающие демонически притягательным внешним обаянием. Но если герой-полицейский -«хороший», то и здесь все представление сценарного образа обращено в крайность — взяток никогда не берет, дисциплинарных проступков практически не совершает, жену не обижает, между друзьями и законом в критической ситуации всегда встанет на сторону закона и порядка. Эдакий «пионер — всем детям пример», но в то же время и безусловный продукт функционирования схематичного американского правосознания. Как правило, финалы у всех подобных полицейских историй заведомо предсказуемы и наглядны для зрителя — добро побеждает зло, плохие копы отправляются в тюрьму или получают пулю в лоб для пущей показательности их никудышного образа жизни.
Картина «Гордость и слава», стилистически снятая в визуально эффектных жестких рамках полицейской драмы, подобных штампов в прорисовке образов героев, естественно, не избежала. Рэй Тирни (Э. Нортон) — полицейский детектив из семьи потомственных служителей закона по просьбе своего отца, также офицера полиции, берется за расследование громкого убийства четверых полицейских. Рэй — принципиален, честен и очень умен, поэтому его кропотливая работа в раскрытии преступления приводит к совершенно шокирующему результату, а именно к следам коррупции, процветающей в полицейском управлении. По другую сторону фронта располагается циничный и предельно коррумпированный герой Колина Фаррелла, который противостоит Рэю в попытках скрыть грязные дела, творимые им самим и его коллегами в служебное время и с использованием служебного положения.
Начав разрабатывать сюжетную линию картины в привычном неторопливом ключе полицейского триллера, причем достаточно интересно и увлекательно, режиссер Гэвин О`Коннор ближе ко второй половине действия предпринял рискованную попытку уйти от использования стандартных решений в развитии сюжета. Но в результате этого сценарий неожиданно утратил стройность своей конструкции, а основная сюжетная линия принялась хаотично дробиться на отдельные схемки, в полном объеме так и оставшиеся не раскрытыми. Обозначив пунктиром перспективные для всестороннего развития сцены сложных взаимоотношений героя с отцом и бывшей женой, конфронтации с коллегами по службе, в том числе с замешанным в преступных махинациях братом-полицейским, режиссер уделил посредственное внимание данным моментам, раскрыл их слабо и поверхностно, мимолетом, в спешке, фрагментарно намереваясь охватить необъятное хронометражными рамками своей ленты.
Старания режиссера придать своей работе оригинальность и неформатность путем отказа от привычного типового изложения знакомой полицейской истории привели к тому, что Гэвин О`Коннор в результате просто потерял необходимый ритм создаваемого жанрового произведения и логическую последовательность развиваемых на экране событий. В то же время картина запестрила неуместной патетикой, скатывающейся в откровенную пафосность текстов и поступков персонажей. Недоработанный до ума сценарий — это основной и существенный минус картины. Эдвард Нортон и Колин Фаррелл сыграли очень здорово, но благодаря безответственности сценаристов образы их героев также остались поверхностно прорисованными, не раскрытыми в необходимом для данного жанра объеме. Что-либо говорить о работе Джона Войта и Ноа Эммерика вообще бессмысленно, поскольку персонажи данных актеров вышли совершенно фанерными, а их проработка получилась не пропорционально слабой по отношению к тем важным ролям, которые им было предписано сыграть в полноценном освещении всей истории.
Оценивая в итоге фильм можно сказать о том, что талант гениального Эдварда Нортона и мощно набирающего обороты в плане развития профессионального актерского роста Колина Фаррелла создатели «Гордости и славы» использовали почти вхолостую. Данный фильм не станет классикой среди других полицейских историй, заметного следа в памяти поклонников жанра также не оставит, да и второй раз пересмотреть его желание вряд ли возникнет. Учитывая имевшийся в руках режиссера подобного рода карт-бланш трудно простить ему настолько неэффективное использование могучих материальных и людских ресурсов, даже несмотря на то, что данный фильм — это все же не худший представитель жанра.
Не заезженный сценарий. Убедительная игра актёров, иначе и речи быть не могло, имена говорят сами за себя.
Многим может показаться скучным, но этот фильм и не претендует на звание «боевик». Соответственно решив его посмотреть вы не должны ожидать постоянного действия. Фильм построен на другом, чем, собственно, и хорош. Даже отрицательных персонажей тут по своему понимаешь и сопереживаешь им. Впрочем, все они в итоге будут наказаны.
Особенно трагична судьба Джимми (Колин Фаррелл). Но он был в том положении, откуда уже не было пути назад, слишком много зла он причинил людям, в угоду своим интересам. Зачастую даже не замечал какие ужасные вещи он творит.
Фильм снимался с претензией на реализм. В общем, это похвальное стремление. Надо сказать, многие современные голливудские полицейские боевики, или полицейские триллеры, или полицейскае драмы уже не выглядят так театрально, как это было всего лишь десять лет назад. Сейчас принято разыгрывать представление так, словно это не театр, а сама жизнь.
В конце концов, не все зрители умудряются досидеть до самого заключительного кадра фильма, где написано: «Все лица… и события данного фильма являются вымышленными.» Некоторые так и остаются в приятном заблуждении, что фильмы сняты по реальным историям, происходящим в каком-нибудь Лос-Анжелесе почти каждый день, и что все события очень достоверны. Что нет такого понятия, как драматургия, и что за всем этим не стоит фабрика сценаристов, самая настоящая фабрика, работа на которой уже очень давно превратилась в конвейер.
Оригинальностей в сюжете искать не стоит, их давно нет: немыслимо десятилетиями выпекать сюжеты, ни разу не повторяясь. Это не Господь Бог, по воле Которого нет повторящихся снежинок… Хотя, нет, они, наверное, все-таки есть, просто мы не все из них видели. Так и в кино: сюжет может казаться оригинальным до тех пор, пока не вспомнишь, что это же самое, но с другими актерами, видел еще в десятке фильмов. И по-настоящему счастлив лишь тот, кто встречается с таким сюжетом впервые: ведь он пока и не догадывается, сколько еще впереди повторов…
Главным образом, данный фильм может взять актерским составом. Вот, есть прекрасные актеры, на которых пока не надоело смотреть. В первую очередь это Колин Фаррелл (о, сколько же в английском этих проклятых двойных букв, столь несвойственных русскому языку!), на сегодняшний день — лучшее, что может заполучить режиссер. Каков бы ни был разный уровень у фильмов, где снимался Фаррелл, мне еще не встретился ни один, где бы он сыграл плохо. Потрясающе умеет передавать внутреннее напряжение, смятение, страх, ненависть и массу других эмоций. Даже интересно, он когда-нибудь провалит роль? Вот сможет он сделать это самостоятельно, исключительно собственными силами, без помощи какого-нибудь неумехи из съемочной группы? И что же это будет за роль?
А вот Эдвард Нортон начал вызывать конкретные подозрения в нежелании что-нибудь изображать. У него были очень впечатляющие успехи, еще несколько лет назад он мог бы считаться лучшим из молодых актеров. Но потом случилось «Ограбление по-итальянски», в котором он из-за «идейных соображений» просто походил в кадре с безразличным лицом, и с тех пор у него, кажется, сохранилась эта дурная привычка. В конце концов, бесконечный прищур глаз как выражение глубокой задумчивости — а также внутреннего напряжения, смятения, страха и ненависти, — уже начинает надоедать. Непонятно, что с ним случилось, и очень жаль терять такое славное дарование, каким он был.
На этих двух людях, собственно, и держится весь фильм. Кстати, надо отдать им должное: сцена драки выглядит впечатляюще. Без дублеров, с риском получить по тому месту, которым они зарабатывают деньги (даже современные боксеры не все на это идут) — молодцы, ничего не скажешь. В остальном: к сценарию претензий нет, если отбросить бессмысленные упреки в неоригинальности. Начало могло бы быть динамичнее. Ближе к концу со стен снимают несколько ружей, которые так и не выстрелили. Режиссер пытается быстро закончить фильм. После заключительных кадров понимаешь, что в фильме не было показано ни одной наипренадоевшей семейной ценности.
Чего-то ждать от этой картины было бы глупо, стоит хотя бы узнать имя того, кто занял режиссерское кресло, а именно Гэвин О`Коннор. Режиссер Гэвин О`Коннор — это своеобразный конвеер по штампованию ходовых и заезженных сюжетов. В 2004 году он снял спортивную драму «Чудо» — история восхождения на пьедестал спортивной команды, это ли не то, что Голливуд мусолит на протяжении нескольких десятилетий? За два года до выхода «Чуда», он спродюсировал документальную картину «Крушащая машина», которая уж очень сильно напоминает «Рокки», поэтому режиссером-новатором О`Коннора назвать ну никак нельзя.
Не стал исключением и его новый проект под названием «Гордость и слава». Все, что излагается в этой работе всем уже до боли знакомо: «хороший коп», «плохой коп», «продажный коп» и прочее. Совпадения, а может быть и нет, видны чуть ли не в каждом кадре (особо сильно запоминается момент, когда Джимми говорит, что Рэй первым прибыл на место, началась стрельба ион был вынужден применить оружие, а потом подоспела подмога: ну явное совпадение с картиной Антуана Фукуа «Тренировочный день`).
Но тем не менее «Гордость и слава» — это довольно-таки крепкая и глубокая полицейская драма, сотканная из всем знакомых сюжетных перипетий. Основное место в картине режиссер уделил не перестрелкам и дракам (которых к слову можно пересчитать по пальцам одной руки), а отношению семьи. Семья — вот что является движущей силой этой картины, что довольно не типично для этого жанра.
О`Коннор пытается внести новизну, некую интригу в сюжет, но он наоборот все затрудняет. Он практически преподносит всю развязку на блюдечке буквально после пары десятков минут после начало просмотра. Но все же стоит отдать ему должное, даже с этими достаточно серьезными огрехами картина смотрится очень достойно. Если закрыть глаза на то, что практически все мы это уже видели, то получится очень хорошая полицейская драма.
Во многом интерес к фильму подогревает его актерский состав. Особенно любопытно было посмотреть на Колина Фаррелла, который не так давно снялся в отличной картине режиссера Мартина МакДонаха «Залечь на дно в Брюгге», и сыграл он там невероятно убедительно. Для «гордости и славы» особо сильно проявлять свой актерский талант не нужно, не тот жанр, но тем не менее Фаррелл справился вновь на «Ура». Сыграл очень хорошо (если учесть, что экранного времени у него ну очень уж мало, но работа его запоминающаяся), его персонаж очень сложен с точки зрения эмоций, с точки зрения характера, и актер справился достойно. После выхода на экраны «Бойцовского клуба» Дэвида Финчера, общественность постоянно ждет от Эдварда Нортона еще одной подобной актерской работы, но увы, не дожидается. Хотя, пожалуй, была одна такая роль в картине «Американская история Х», но даже там Нортон не дотянул до своей вершины. К сожалению, актер и в «Гордости» этого сделать не сумел, да и опять же не тот жанр. Хотя справился с ролью он вполне хорошо. После провального «Халка» актер можно сказать реабилитировался. А вот кто порадовал, так порадовал, так это Ноа Эммерик. Харизматичный, испещренный оспинами актер явно больше всего походит на человека, знающего о буднях нью-йоркской полиции не понаслышке. Да и переживает он как-то уж очень по-настоящему.
Все же картина порадовала. Она даже превзошла ожидания. Скорее эту лента можно отнести к арт-хаусу, ибо понять, а точнее выдержать два с лишним часа диалогов суждено не каждому, возможно именно поэтому у нас лента вышла сразу на DVD, потому что отечественный зритель не сильно радуется арт-хаусу.
Кино не располагает особо динамичностью, но почему то оно держит в напряжении, если при этом учесть, что финал довольно-таки предсказуем.
На первый взгляд может показаться, что фильм затянут, все-таки два с лишним часа для полицейской драмы это перебор, но как оказалось, это далеко не так. Хотя здесь захватывающего сюжета, ошеломляющих спецэффектов (да их здесь похоже вообще нет, стоит только на бюджет посмотреть и все сразу встанет на свои места), но картина смотрится очень легко, непринужденно. В большей мере это связано с актерами, которые своей игрой не дают оторвать взгляд от экрана.
Как итог, «Гордость и слава» — это одноразовая крепкая и все же довольно интересная полицейская драма. Она вряд ли способна побудить задуматься своего зрителя, разве что вспомнить о своей семье. Картина, которая стала приятным открытием, несмотря на прекрасно знакомый сюжет. «Гордость и слава» — это прекрасный скоротать два часа, и в этот промежуток времени скучать придется очень редко, разве что пару раз ненароком зевнуть.
История о семье полицейских: о трех братьях, работающих в разных отделах и с разными людьми, но так или иначе оказавшихся втянутыми дело о гибели четырех копов, на месте убийства которых нашли наркотики.
Как кажется на первый взгляд типичная криминальная драма о наркотиках, продажных копах, подставах и взятках в лучших традициях «Полицейских» или того же «Тренировочного дня», правда не в пользу творения Гэвина О`Коннора. По сути, фильм так и затерялся бы среди множества выходящих ежегодно клонов, если бы не замечательный актерский состав: Нортон, Фаррелл и Войт, актеры даже по отдельности способные привлечь зрителя, что уж говорить об их совместном участии в проекте.
«Гордость и слава» просто напросто, не претендует на что-то большее чем ещё «один из», но картина все таки тоже найдет своего зрителя. Если вдуматься, то кино, в действительности, не такое уж и плохое, просто где-то все это мы уже видели раньше, к тому же с лучше проработанным и поданным материалом.
Перед тем как смотреть «Гордость и славу», спросите у себя, видели ли вы полицейские драмы, в которых присутствуют следующие элементы:
- коррумпированные полицейские;
- наркосделка, пошедшая не так, в ходе которой погибают полицейские;
- несколько братьев, служащих в полиции, один из которых обязательно окажется плохим парнем, а другой попытается вывести всех на чистую воду;
- их постоянно бухающий отец, также являющийся их начальником;
- у одного из главных героев больная жена; а другой пытается безрезультатно воссоединится со своей бывшей;
- продажные копы, которые рыскают по всему городу в поисках своих денег и товара, попутно выбивая нужную информацию из всех встречных, а также пытающиеся замести следы;
- всеобщее недовольство полицией и напряженность в этнических кварталах…
Если напротив всех этих пунктов будут стоять галочки, то вы прекрасно знаете, чего ждать от фильма. Кино Гэвина О’Коннора даже не пытается свернуть на какую-то новую дорожку, верно следуя неизменным правилам жанра, да так рьяно, что порою кажется — поверни режиссер не туда, ему бы сразу снесли голову. На удивление Гэвину удалось затащить в фильм хороших актеров, которые не могут здесь развернуться на полную мощь из-за штампованных образов. С другой стороны, Эдвард Нортон, Колин Фаррелл, Джон Войт и другие не дают скатиться фильму в непонятно что, временами играя либо своей популярностью, либо харизмой, либо талантом. В плюсы картины можно также записать операторскую работу, давящую на блеклые краски и реалистичность. Всё остальное — извините, но мы это уже неоднократно видели. Это, конечно, не есть плохо, но захватывающим фильм никак не назовешь. Скорее, это — кино, призванное скоротать два часа свободного времени и потом рискующее навсегда почить в обильном списке забытых фильмов.
25 тыс.
