Эллисон и Эмили из богатого района, тусуясь в местной «банде», однажды решают усилить ощущения в Восточном Лос-Анджелесе — районе реальных городских гангстеров!.. Они получили там все, что хотели… кроме второго шанса.
Барбара Коппл, известная американская документалистка, дважды лауреатка премии «Оскар», начала снимать свой первый игровой фильм «Опустошение» (таков точный перевод его оригинального названия) осенью 2003 года, когда ей самой было уже 57 лет. Однако основой для сценария другого оскаровского победителя Стивена Гэгана («Наркоторговля» / «Траффик») стала история, придуманная юной калифорнийской школьницей, всего лишь шестнадцатилетней Джессикой Каплан из Санта-Моники, которая продала на киностудию свой замысел под названием «Сильные мира сего» ещё в 1995 году. Правда, Джессика так и не дождалась непосредственной работы над лентой, погибнув летом 2003 года в авиакатастрофе на частном самолёте своего дяди. И готовая картина, которая вышла в США сразу на DVD, посвящена в финальных титрах именно Каплан. Причём даже можно подумать под впечатлением от увиденного, что она оказалась одной из жертв наркотической зависимости, если ушла из жизни, не достигнув двадцатипятилетнего возраста.(... читать всё)
«Крэйзи» — это нечто вроде сериала «the O. C. «, только резче и ближе к жизни. Место действия одно и то же — Лос-Анджелес. И действующие персонажи те же — богатенькие подростки, столкнувшиеся с реальным существованием, только на этот раз в виде латиноамериканских жителей Восточного Лос-Анджелеса. Ну, черт, сколько раз всем повторяли: не лезь в чужой монастырь со своим уставом!? Ну не лезь и всё! Это же первейшее правило для гармоничных людских взаимоотношениях. Но нет, лезут. Впрочем, наши богатые подростки-позеры полезли и вовсе безо всякого устава…
Золотая молодежь облачается в модные дизайнерские шмотки, создает «банды», мило обдолбивается, трахается и дерется меж собой, попутно читая рэп и мня себя «крутыми перцами». Но тут однажды «главный перец» ведет себя как последний придурок и лезет на рожон при покупке мизерной дозы травы. Дилер — внимание! появление неподражаемого Фредди Родригеза! — учит его уму-разуму прямо на глазах у подружки (Энн Хэттуей). Однако это не оказывает на «перца» воспитательного воздействия, зато напрочь заседает в голове его подружки.
Она, несчастная богатенькая девочка, разъезжающая в каждом кадре на новой машине представительского класса, конечно же, скучает по жизни и жаждет чего-то настоящего. В лице этого самого дилера.
Вместе с лучшей подружкой они отправляются искать приключения на свои миниатюрные задницы. И они их находят. Даже с избытком. Коренные обитатели глядят на двух белых девок, припершихся на мерсе в латиноамериканский квартал как на забавных зверушек, которых при благоприятных обстоятельствах можно еще и поиметь. Девушки же сами не знают чего хотят…
Хороший фильм. Драматический. И какой-то женский… По ощущению. Кино отлично справляется с задачей передать всю пустоту жизни благополучных детишек, сходящих с ума со смертельной скуки. Понятно, что полагается сочувствовать пропавшей золотой молодежи. И они и правда жалки. Но сочувствия, как ни странно не вызывают.
Как выразилась одно моя знакомая: «Не понимаю, как можно беситься с жиру. Нет, понимаю, конечно, но меня тошнит от таких людей». Меня хоть и не тошнит, но и сочувствовать не тянет. Ибо настоящие чувства способны вызвать лишь настоящие люди.
А мне кажется этот фильм — хорошая драма. Я не думаю, что главная мысль этого фильма в противоречиях культуры и субкультуры.
Я думаю что он, прежде всего о скуке, одиночестве и глупости. О том, когда приедается все и хочется чего-то остренького. А это остренькое оборачивается противоположной стороной. Но с другой стороны: может быть главные героини именно этого и искали, всплеска, перемены, сильных эмоций в конце концов. И добились этого.
Мораль фильма, наверное, в том, что даже хорошего может стать настолько много, что плохое — принимается за добро, лишь бы не было рутины и скуки. И в том, что всего должно быть в меру.
Хочется отметить игру Энн Хатэвэй, превосходная молодая актриса. Отлично сыграла эту взрослую роль, не всем это удается после стольких молодежных комедий. Она доказала, что может играть и взрослые роли.
Cоветую его посмотреть прежде всего тем, кому наскучило жить, чтобы увидеть к чему эта скука может порой приводить.
Небольшое вступление. В 2005 году вырезала из журнала фотографию двух красивых девочек. В дневнике упомянула про фильм «Крейзи». Забыла. Год назад вспомнила, нашла фотографию, узнала на ней Энн Хетеуэй, решила посмотреть. Пролистала — наткнулась на сцену жесткого изнасилования, удалила и опять забыла. А теперь, через год, взяла и вспомнила, так как в «Крейзи» снимается Чаннинг Татум. Наконец-то я разделалась с этим фильмом. Не верится.
«Крейзи» — фильм про наркотики, секс и ложь. Крутых подростков, тюрьму и короткие юбки. Про минет на остановке и жестокость. Фильм про школьниц, чему я очень удивилась. Сама школьница, 11 класс… у нас таких нет. И никогда не было. Чтобы девкам захотелось чего-то такого, как этим двум курицам — нет. Нужно ли это обсуждать? То, как опустилась молодежь? Как она зацикливается лишь на травке и наслаждении? Наверное, надо. Молодежь перестала ценить жизнь, забыла, что это вообще такое. Живут на наркоте. И все. Фильм обличает наши пороки очень точно. А то, как мы говорим, что мы говорим — вообще выходит за рамки понимая. Сленг заполонил весь мир. И в «Крейзи» все общаются лишь на сленге, мы другого не знаем.
Фильм вызвал ощущение какой-то незаконченности, точка поставлена не была, осталась лишь пустота. Сюжет был прорисован тонкой линией, можно было бы добавить больше деталей и получше раскрыть характеры Эм и Али.
Пустышка Алисон была сыграна Энн Хетеуэй. Кому из парней она нравится — пожалуйста, море обнаженной Энн вы точно увидите. Вообще, мне кажется — это роль — одна из ее самых лучших. Хетеуэй смотрелась очень убедительно. Бижу Филлипс в роли Эмили была чересчур истеричной, но довольно милой. И та дурацкая сцена ее изнасилования, из-за которой я первый раз не стала смотреть фильм, заставила меня покрыться мурашками. Жалко было девку, дура она. Понравился Джозеф Гордон-Левитт, в роли пьяного он вообще лучше всех. Ну а над Чаннингом Татумом я искренне посмеялась — слишком уж темненький он здесь был.
В последнее время я много смотрю фильмов на данную тематику, есть фильмы лучше «Крейзи», а есть хуже. Но здесь все-таки какая-то неопределенность, можно было снять все гораздо лучше. Не шедевр, но и не ужасно. Серединка-на-половинку. Фильм посмотреть надо, но уж слишком он «на любителя». Странный фильм, не такой как все.
Этакий ужесточенный «The O. C.» (повторюсь, но это действительно первое, что бросается в глаза). В то время как детки попроще заводят виртуальные знакомства, поклоняются «Звездным войнам» и «Матрице» и мастерят всякие гаджеты для подглядывания за соседками, эти позолоченные девочки и мальчики развлекают себя более смелыми способами. Секс, наркотики и (нет, не рок-н-ролл, к несчастью) драки — вот и все, что они умеют и что доставляет им удовольствие.
Дети, живущие, словно в инкубаторе, где все и вся существует ради их забавы и не всерьез. Грань между «можно» и «нельзя», между сказками и жизнью полностью стирается, инстинкт самосохранения сдается под натиском нездорового любопытства и желания хоть как-то развеять скуку. И вот, мы уже забываем, чего надо бояться, что белые цепочки в латинском квартале — не самая безопасная затея, а игра в доблестных рыцарей, защищающих честь дамы, для кого-то может оказаться фатальной.
Энн Хэтэуэй, оказывается, может быть разной и умеет себя подать. Джозеф Гордон-Левитт мил и действительно очень похож на Хита Леджера. Но самый главный алмаз — это Фредди Родригез. Он до того органичен и соблазнителен, что обводит вокруг пальца не только героиню, но и зрителя вместе с ней, и к развязке фильма кажется, будто тебя только что очень изящно развели.
Красивая и понятная страсть, очень уместная музыка и эстетика немецкого порно.
Жизнь — не кино. Это там богатенькие красавицы влюбляются в плохишей и изгоев общества, открывают в них светлые стороны и живут долго и счастливо. В жизни же социальное неравенство воздвигает между людьми непреодолимую стену, в мире жестокости и выживания нет места праздному любопытству, а такие игры всегда плохо кончаются.
Да… Богатенькие девочки. Все есть. Чего еще им не хватает?
Тупые подростки под покровом ночи, напившись, осмелев, решили посетить такой район своего города, в который нормальный человек из их круга даже не подумает соваться. Что их подтолкнуло сделать это?
Наркотики, жажда острых ощущений. В жизни все есть, ничего не нужно! Осталось только сделать её чуточку острее, интересней!
«Мы подростки, и нам скучно!».
Ну и что? Поехал в опасный район, нассал в штаны, потому что на тебя наставили курок. Парень этот, возможно, надолго запомнил, что соваться больше не стоит, но вот девчонки… Девчонки.
Нажрались наркотиков. Хорошо, весело, приятные ощущения. Захотелось еще приятней. Захотелось больше доставить себе удовольствия, поиспытать себя, сделать, так сказать, душе приятно. Поехали девчушки в тот же район. Встречают их там нормально, не убивают и не насилуют. Что же, как они считают, бояться больше нечего! И теперь героиня Энн Хатауэй практически регулярно наведывается к своим новым друзьям. Ей там нравится. Никто её не трогает, и как ей кажется, один из шайки латиносов положил на неё глаз.
17 лет. В такое возрасте мы, возможно, чаще всего совершаем самые глупые ошибки по своей дурости. Когда мир кажется единым розовым цветом, когда хорошо и все дозволено, и эта дозволенность доводит тебя до самой низшей ступени… Вот тогда-то ты понимаешь, куда влез, куда вляпался.
Для героинь Хатауэй и Бижу Филлипс этой гранью, этой низиной оказалось то, когда они, оказавшись в обществе отморозков, бандитов, проституток, напиваются и высказывают свое желание быть в обществе этой шайки! И это ведь не самое страшное! Даже когда эти отморозки предлагают им сыграть в кости и переспать с тем количеством парней, какое покажет сторона кости, они соглашаются! Что это? Действие спиртного? Или просто банальная молодежная дурость? Та самая грань, достигнув которой девушки понимают, до чего они докатились. И чем же все это обернулось? Кому стало лучше?
Нет. Это не американская сказка, когда все страшное оказывается ошибкой, главные герои понимают, что наделали и исправляют все содеянное. История оканчивается хэппи-эндом: всем хорошо, везде мир и согласие. НЕТ! Это правда реальной жизни. Где нет места сказкам и иллюзиям, где за каждый неверный поступок приходится платить. И платить страшную цену.
Герои свою цену заплатили.
Очень рекомендую посмотреть фильм некоторым представителям зазнавшейся золотой молодежи и, вообще, просто мечтателям, чтобы слишком далеко не зарывались в своей внутренний мир. Жить нужно реальной жизнью, и жизнь эту беречь!
Посмотрела «Крейзи». Думала, очередная фигня, а он, оказывается, со смыслом. Боюсь, смысл не всем понятен. Но и надеюсь, что найдется мало людей, которым он близок. А вот меня он задел. И почему… Почему людям так плохо, когда они сыты, одеты и обуты? Почему так невыносимо сидеть попугаю в клетке с едой водой и игрушками и с завистью смотреть на голодных воробьев, за которыми охотятся кошки? Почему подростки спиваются от скуки? Какого черта нужна эта сытая жизнь? Зачем гоняться за проблемами? Кто все это придумал?
Причем тут золотая молодежь? Каждый более или менее сытый человек хочет свободы, жизни и реальности, только многие ищут ее в деньгах, и только некоторые из сливок общества чувствуют, что деньги ничего не дают! Почему сытые так несчастны? Почему счастье — когда чего-то хочешь и веришь в это, а когда получаешь — перестаешь быть счастливым? Нет счастья без боли. А главных героинь мне жалко. Невыносимо тоскливо жалко, хотя у меня нет ни компании, ни личной машины, ни частых гулянок, больших денег, походов в клуб, наркотиков и выпивки. И я этому рада.
«…- А как ты себе представляешь ад?
- Ад — это вечные страдания, — наконец нашел выход из ситуации Гупи.
- Страдания могут быть не только физические. Ты не слыхал о людях, которые имеют все, что только можно пожелать, и при этом отчаянно страдают?
- Почему?
- Потому что им больше нечего желать…»
Алексей Калугин. «Мечта на поражение»
Вряд ли я смогу выразить яснее и понятнее смысл всего увиденного на экране, чем это сделал Алексей Калугин, в одной из своих книг. Барбара Коппл на протяжении полутора часов показывает людей, которые находятся в этом аду с самого рождения, хотя, конечно, на первый взгляд может показаться, что они живут лучше всех. Но за всей внешней роскошью и ослепительным золотым блеском скрывается пустота: ни стремлений, ни рамок, нет даже мечтаний — всё и так есть. Неудивительны слова Эллисон: «Это мир наркоманов, бандитов и проституток… А мы — всего лишь подростки… И нам чертовски скучно!…» Лишь попав в мексиканские кварталы, она и её подруги увидели жизнь. Но это никак не изменило их, ведь это стало лишь очередным развлечением. Мир, в котором люди пытаются выживать как могут и как умеют, не нужны такие пустышки.
Фильм с треском провалился, но уж точно не из — за его низкого качества. Он гораздо глубже, чем может показаться, и, однозначно, куда более правдивее бесчисленного количества лент о том, как богатые вдруг осознали свои ошибки, и изменили своё мировоззрение после того как попали в мир простых смертных.
Из актёров обязательно надо отметить Энн Хэтэуей, которая очень хорошо сыграла роль избалованной барышни без тормозов.
Режиссер-кинодокументалист Барабара Коппл создала очень любопытное, исключительно атмосферное игровое произведение под названием Havoc. Отнюдь не шедевр в избранном жанре криминальной драмы, приправленной остросоциальным соусом, нет. Коппл сняла картину, не блещущую оригинальностью сюжетных многоходовок и не способную удивить зрителя своим глубоким философским смыслом, возможно во многом вторичную по отношению к другим лентам схожей тематической направленности.
В основе фильма, в самом ядре сценарной идеи, в отправной точке пути, по которому начинает развиваться вся история, заложена извечная проблема взаимоотношений отцов и детей, а точнее — равнодушие и ленность в попытках понимания состоятельными родителями действительной сферы интересов своего избалованного ребенка, у которого вся его жизнедеятельность складывается из праздного шатания со сверстниками — представителями благополучной «золотой молодежи», морально убогими мажорчиками, по уличным кварталам Лос-Анджелеса с выпивкой и легкими нарктотиками, кулачными поединками с такими же юными бездельниками и непременным сексом на сиденьях дорого папиного автомобиля.
Героине фильма Элисон, девушке-подростку, не знающей в жизни других забот, кроме как удачно осуществить «развод» богатенького ухажера на пару доз кокаина, да найти и выкурить косячок с марихуаной, явно не хватает территориального простора для выплеска своего юношеского максимализма, Элисон стремится стать по-настоящему «крутой» девчонкой в пику окружающей ее гламурной обыденности. Вместе со своими подругами она решает ближе познакомиться с гангстерским раем брутальных «латинос и в поисках острых ощущений отправляется в кажущееся для нее веселым путешествие в район латиноамериканского гетто. Знакомство с лидером местной банды наркоторговцев Гектором приводит Элисон к рискованному восхождению по незнакомой для нее дорожке в мир криминала и морально-нравственного упадка, поскольку девушка даже не подозревает насколько опасными и непредсказуемыми в развитии могут оказаться подобные экстремальные романтические связи.
Несмотря на избитость темы и внешнюю незатейливость сюжетной идеи у Барбары Коппл все же получается привлечь внимание к своей работе. Обладая серьезными навыками в документалистике режиссер предельно достоверно и реалистично погружает зрительскую аудиторию в атмосферу нарастающего психологического напряжения ровно с того момента, когда героини в предвкушении сомнительных приключений пересекают границы трущобных городских кварталов, наполненных невероятно типажными фигурами — бандитами и подонками всевозможных мастей. Операторская камера Крамера Моргенто крайне эффектно отображает мельчайшие элементы специфической окружающей обстановки, с акцентами на деталях в подробностях воспроизводит особенности своеобразного ночного криминогенного ада, расположенного в самом центре благопристойного гламурного мегаполиса.
Игра на контрастах в попеременной смене внешней обстановки, окружающей героев ленты, прекрасные молодые исполнители Фредди Родригес, Джозеф Гордон Левитт, Рэймонд Крус, создавшие яркие, колоритные образы, сыгравшие в рамках отведенных для них образов практически безупречно, превращают не отягощенную сюжетными изысками кинематографическую работу в крайне интересное зрелище. Коппл удалось убедительно для зрителя отобразить на киноплёнке и передать с экрана энергичный ритм и брутальную стилистику неприглядной стороны повседневной жизни городских улиц. И даже такая посредственная исполнительница, как Энн Хэтэуэй с фирменным выражением лица «а-ля Барби», смотрится в роли избалованного тинэйджера приемлемо и даже вполне уместно. Стильное кино, без претензий на высокохудожественность и содержательную оригинальность, но все же в целом производящее положительное впечатление благодаря качественному техническому исполнению.
Мы — переевшие самого разного кино, искушенные в наиважнейшем из искусств, нынче не воспринимаем посредственные фильмы. Нам чего-нибудь помясистей да покруче. Спецэффекты становятся все навороченнее, а нам все мало. Нас уже не затянешь в кинотеатр простой историей вроде «золотая молодежь нажила проблем на пятую точку». Это нам скучно! Что ни сюжет, то провал… Мы до тошноты переели такого кино — полуарт-хаусного, с молодыми, но такими подающими надежду, актерами, сложносочиненным сценарием и прочими яркими заманухами. Именно поэтому «Крейзи» прошел мимо большинства зрителей. Разве что теперь какой-то поклонник твочества Гордона — Левитта или заинтересовавшийся кинокарьерой мисс Хэттеуэй простак, захочет пересмотреть все фильмы с их участием, таки взглянет и «Крейзи». И, пожалуй, будет разочарован.
Это не фильм — откровение. В нем ничего нового. Ничего! Или нас попросту больше нечем удивить? Мы видели уже абсолютно все — грязь, секс, наркотики… Так на что надеялись люди, выпускающие данный фильм в прокат? Успех фильма «Детки» больше никто не повторит. Даже Валерия Гай Германика. В любом случае, эти фильмы не меняют ничего — золотые детки по-прежнему ищут приключений на свои выпирающие части тела, в неблагополучных кварталах продают наркотики, а кого-то прямо сейчас пускают на общак. Мы все это знаем, спасибо… Только КАК жить с этим знанием, объясни, наша дорогая киноиндустрия.
Найдя этот фильм, никак не ожидала запредельных мыслей и серьезного впечатления. Но могу сказать, что игра стоит свеч. Мое внимание было приковано к экрану с самого начала и до финальных титров.
Особое значение для фильма имела роль Хэтэуей. Она действительно хорошо сыграла, образ миленькой девочки из предыдущих фильмов превратился в образ взбалмошной богатенькой дочери, ищущей приключений. Стоит посмотреть.
Если учитывать то, что фильм — реальное отображение происходящего можно дать
Роман Джона Стока Dead Spy Running появится на прилавках американских магазинов ещё только в июне этого года, а права на экранизацию уже были проданы. В прошлом октябре Warner Bros приобрела рукопись с целью поставить фильм-конкурент Джейсону Борну. Сегодня стало известно, что сценарий напишет обладатель «Оскара» Стивен Гэган. (...)
19.3 тыс.
