Женщине-репортёру Грейс показалось из окна своей квартиры, что в доме напротив какая-то девушка совершила убийство молодого человека. Грейс выясняет, что эта девушка по имени Даниель и её сестра Доминик когда-то были… сиамскими близнецами, а после сделанной операции они живут раздельно, причём одна из сестёр — вполне нормальная, другая же постоянно испытывает мании и приступы агрессии. Грейс начинает собственное расследование, встречая противодействие мужа предполагаемой убийцы. Но не совершила ли это преступление вовсе не Даниель, а её сестра Доминик?(... читать всё)
Да уж, очень-очень разные эти сёстры… Фильм мне понравился. Это даже несмотря на то, что снят он давно, сейчас так уже не снимают. Так снимал Де Пальма, который сейчас уже тоже так не снимает. И это его неповторимый стиль. Сюжет фильма оригинален, я такого раньше не видела. Мне на самом деле было интересно, чем же всё закончится. Да, в этом фильме явственно прослеживается «закос» под Хичкока, но я не вижу в этом ничего плохого.
Может показаться, что фильм снят наивно, но не забывайте, что тогда был 1973 год, а сейчас конец 2008. Естественно, всё будет казаться наивным. Уверенна, что когда фильм вышел, он был очень страшным.
В общем, советую всем поклонникам творчества Де Пальмы и Хичкока. Должно заинтересовать.
Есть такой фильм, как бы хотелось сказать, что был, но увы, другие «Сестры» 2006 года рождения. Вначале я наткнулась именно на него. На коробке красовалось — римейк культового триллера Брайана Де Пальмы. Ух ты, сказала я себе и тут же подчеркнула слово культовый… Потом я долго над собой смеялась и прошу вас ребята не совершать моих ошибок. После смеха захотелось разогнать всю эту шайку-лейку по местам: дочь Биркин — в модные шмотки да на глянцевые страницы, Хлоэ Севиньи — в штаны к Винсенту Галло, это у нее получается куда лучше, а никому неизвестному режиссеру Баку настучать по голове и вообще к кинематографу не подпускать… Ну, хватит… так я узнала о существовании фильма Де Пальмы.
Брайан затеял со зрителем игру. По телеку транслируют новое шоу «Подглядывающий Том», а его участникам, а так же нам — зрителям, нужно угадать развитие предложенной мизансцены. Итак, механизм запущен, актеры уже не актеры, а играют в обычных людей.
Быть «подглядывающей» выпало Грейс Кольер — молодой журналистке, старательно раздражающей своими статьями местных копов. Что увидела она из окна своей квартиры в соседском окне? — Убийство? — Может, известные в тесном кругу избранных, садомазо игрища? — Или показалось, ведь жизнь в одиночестве дает вкусняшную пищу для фантазий…
Грейс явно убеждена в первом варианте, и отступать не намерена. Помощи все равно ни от кого не дождешься, приходится самой нырять в мир скрытых безумств. Только ради чего все это — ответ так и не будет найден.
Де Пальма ловко играет с двойственностью общеизвестного мирка. Как и сиамские близнецы, сросшиеся животами, так и хорошее и плохое, равнодушие и любопытство, крышеснос и вполне себе здоровая адекватность ходят по свету, держа друг друга за ручку, и отпускать ни за что не хотят. Все в голове. Все дело в нашей чертовой голове — все оттуда и туда уйдет.
И если бы все так и оставалось — из года в год снималось отличное шизофреническое кино с актерами, на которых любо и дорого (сердцу, а не глазам, конечно же) смотреть и кровь в них по-арджентовски кроваво-красная течет, а под конец все сливается в кошмарный гипертрофированный сон, ах, как сладко… Ан-нет. Голые факты, так широко любимые и уважаемые рейтинги не позволят соврать, подтверждают — линия шкалы ползет вниз и вниз вместе с головами зрителей. Желаю не погрязнуть. И в конце любимое и не раз повторяемое — олд скул на века!
Необычная смесь патологической драмы в духе Кроненберга и саспенс-триллера с нетривиальным финалом, оставляющем зрителя в легком замешательстве. Интересно, как до поры до времени размеренное повествование, не предвещающее ничего, что выходило бы за пределы классических канонов жанра, вдруг делает резкий поворот, приобретая поистине жуткую и болезненную, едва ли не шизофреническую окраску.
Видимый недостаток, как фильма, так и той эпохи в целом — излишне густая, похожая на краску кровь, которая зачастую смазывает впечатление от «убийственных» сцен, как будто свидетельствуя всем своим искусственным видом, что это всего лишь кино и все в нем происходит понарошку.
Жуткий, болезненный и напряженный фильм, созданный с использованием множества хичкоковских приемов, искусно обыгранных ДеПальмой, без которых не обошлись последующие фильмы режиссера ("Кэрри», «Прокол», «Подставное тело», «Одетый для убийства», «Воспитание Каина»). Густая атмосфера ближе к финалу становится почти шизофренической, а сам фильм превращается в причудливую смесь из патологических фантазий Дэвида Кроненберга, хичкоковского саспенса и кровавых джалло Дарио Ардженто.
ДеПальма особое внимание уделяет ударным сценам (особенно хотелось бы выделить отменно страшную сцену убийства в начале), намеренно отказываясь подробно разжевывать сценарные ходы (о чем свидетельствует намеренно «зарубленный» финал). Обратил внимание, что его больше интересует смакование напряжения, игра со зрителем, нежели банальная развязка с точным определением ролей «виновный-невиновный». Конечно, кому-то финал может показаться невнятным, а на мой взгляд очень нетривиальный ход. Особенно хотелось бы отметить блестящую игру Марго Киддер ("Супермен»), которая впоследствии действительно страдала от тяжелого психического заболевания, и великолепный саундтрек хичкоковского композитора Бернарда Херрмана.
Грейс видит из своего окна, что в доме напротив происходит убийство. Она вызывает полицию, но служители порядка ей не верят. Тогда Грейс решает провести свое расследование. В результате на свет выплывает жуткая история о двух сестрах — сиамских близнецах, разделенных когда-то…
Не знаю брал ли за основу Де Пальма творчество великого Хичкока, но фильм «Сестры» все равно пронизан «хичкоковщиной». И в первую очередь такая ассоциация складывается по самой банальной причине — музыкальные темы, звучащие в фильме написаны никем иным как Бернардом Херрманном, чья музыка звучала в фильмах Хичкока. Во-вторую очередь, вспомнились фильмы Хичкока — «Окно во двор» и «Психо» (первый из-за некой схожести сюжетной завязки, а второй из-за похожей по постановке сцены убийства). Вот только Де Пальма хоть и отдает дань великому мастеру (может даже и не подозревая этого), но все равно не чувствуется еще набитой авторской руки и половина фильма действительно выглядит а-ля «b-movie», иногда это умиляет, но под конец начинает утомлять и тем самым смазывает впечатление. Особенно эта «олдскульность» режет глаз в сцене убийства. Если Хичкок в «Психо» специально снимал черно-белым и кровь (хоть и черно-белая) выглядела как кровь, то у Де Пальмы, кровь выглядит как простая дешевая красная краска. Это мне не понравилось.
Так же смазало впечатление, сюрреалистическая сцена с гипнозом в финале. Она как-то очень плохо все объяснила и выглядела больше как карикатура.
В остальном, все перетягивает на себя детективный сюжет, за которым интересно следить. Поэтому даже при всех недочетах, фильм смотрится с интересом.
«Бог соединил их вместе, и только Дьявол удосужился их разъединить…»
«Сестры» очередной прекрасный фильм, вращающийся около тематики «психоза» и загадочных переплетений сюжета. Действия в фильме разворачиваются на удивление молниеносно, Вы только привыкаете к героям, как тут же погружаетесь в пучину загадочных событий, которые продлеваются практически до победного конца! Саспенс и напряжение показалось, наплывисто овладевают зрителем… Переживания, как бы моментами захватывают, моментами — дают задуматься, делая сюжетные «паузы».
Плюсы фильма:
1) блестящий сюжет, построенный на классике фильмов ужасов, тематике психического давления, тобишь фильмов, где очевидное становится ясным и понятным лишь по истечению загадочных событий. Его сложно предугадать, за ним можно только внимательно наблюдать, получая удовольствие и переживая от показанных событий!
2) прекрасная игра актеров, как первого, так и второго плана. Все задействованы, все со своими чертами характера, не зависимо от временных рамок отведенной роли.
3) нельзя не отметить великолепный музыкальный ряд, от хичкоковского композитора Бернарда Хёррманна, которого Де Пальма специально попросил принять участие в написании музыки к фильму. Именно музыка, в большей мере, была решающим фактором в восприятии ключевых сюжетных развязок картины, прекрасно дополняя происходящее!
4)главная героиня — Даниель (актриса Марго Киддер) отлично вошла в роль, и все переживания, победы и безумия прекрасно воплотила в фильме!
Также отмечу игру мужа Даниель по фильму — Емиль Бретон (актер Уильям Финли), по началу кажущийся совершенно второстепенным персонажем, но к концу просто шокирует и раскрывается на полную!
Репортёр Грейс (актриса Дженнифер Солт) — так же отлично сыграла принципиальную занятую девушку, которую мало интересует собственная жизнь, и которая готова с головой погрузится в пучину работы и «сюжетного» безумия!
Из минусов лишь отмечу — опять же свойственную для этого времени кино — бутафорскую кровь, которая кидается в глаза своей «гуашьной» густотой, и не естественно алым цветом :)
…Кстати где то читал или смотрел, что делалось это специально! Такого рода «кровь» создавалась и показывалась лишь для того что бы убедить зрителя, что Вы смотрите всего лишь художественный фильм, и все происходящее в нем — естественно не по настоящему, наверно это и правильный акцент, сложно судить…
Итак, Вас ждет напряженный и динамический триллер, в лучших традициях жанра, сюжет которого просто не повторим и уникален! Не факт, что концовка сразу же не покажется вам ясной и прозрачной, Брайан Де Пальма решил дать зрителю расставить все точки над «і»…
