Актер Джейк снимается на вторых ролях в фильмах ужасов про вампиров. Однажды он возвращается домой после съемок фильма и обнаруживает свою подружку с другим мужчиной. Джейк вынужден искать себе новое жилье.
Его знакомый Фрэнк, тоже актер, предлагает Джейку пожить у него, пока он будет в отъезде, а заодно и присмотреть за домом. Чтобы Джейк не скучал в одиночестве, Фрэнк рассказывает ему о маленьком «домашнем» развлечении.
В здании напротив живет «любимая» соседка Фрэнка, сексапильная красавица Глория, которая каждый вечер раздевается у незанавешенного и хорошо освещенного окна. Увидев бесплатный стриптиз своими глазами, Джейк мечтает познакомиться лично с прекрасной Глорией.
Знакомство происходит при необычных обстоятельствах, но в один из вечеров Джейк вместо полюбившегося шоу видит через окно, как Глорию убивают…
Но это еще не все. Кто-то нанимает актрису, чтобы она заменила Глорию и продолжила импровизированное шоу «за стеклом».
Первоначально Брайан Де Пальма планировал, что это будет первый голливудский фильм с эпизодами реального, а не имитированного секса. Студия эту идею не поддержала.
Этой картине Брайана Де Пальмы всё-таки не повезло. Почему-то её восприняли всерьёз и упрекали режиссёра не только за явное подражание Альфреду Хичкоку (сюжет «Подставного тела» перекликается с его фильмами «Окно во двор» и «Головокружение», что, впрочем, уже было в ленте «Сёстры», снятой Де Пальмой десятилетием раньше), но и самому себе. Неудачливый киноактёр Джейк Скалли, к тому же страдающий клаустрофобией, по вечерам наблюдает в подзорную трубу за соседним домом, где живёт исполнительница стриптиза. Однажды он оказывается свидетелем её убийства на сексуальной почве, начинает собственное расследование, не зная, что стал, на самом-то деле, объектом ловкой подтасовки преступлений. И «порнозвезда», и актёр — всего лишь марионетки, подставные фигуры в более крупной игре.(... читать всё)
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 239 часть.
Очень запутанное порнографическое кино с какими-то странными элементами саспенса.
Или простоRELAXXX…
Подставное тело (я люблю этот фильм)
Давным-давно режиссер Брайан Де Пальма снимал отличные картины. Все знают его шедевры такие как «Кэрри» и «Лицо со шрамом», но почему-то многие забыли про его фильм «Подставное тело». Кстати забыли его совершенно напрасно, потому что фильм у Де Пальмы получился великолепным. Зашел я вот на страницу этого фильма и расстроился, потому что про него никто ничего не написал до сих пор. Почему?
В России этот фильм мало кто знает, а те единицы, которые все-таки смотрели этот фильм, не могут про него ничего рассказать, потому что это очень странный фильм. Его даже невозможно классифицировать и подогнать под какой-нибудь определенный жанр. Брайан Де Пальма намешал в этом фильме много чего «вкусного» и «сладкого». Тут даже есть намеки на фильмы Альфреда Хичкока. Кстати Де Пальму раньше называли учеником Хичкока, поэтому удивляться не приходится.
Очень трудно даже рассказать про сюжет этого фильма, но я немного попробую. Вроде как актер переезжает жить к своему другу и начинает наблюдать в окно за девушкой. Позже он начнет везде за ней ходить, потому что ему покажется, что за ней следит другой мужчина, который хочет ее убить. А дальше начинается такая «вакханалия», что даже когда фильм закончился, то у меня в голове осталось много вопросов. Я сидел с открытым ртом и пытался хоть как-то восстановить историю в своей голове, но не получилось.
Брайан Де Пальма меня обманул очень сильно, и я уверен, что его фильм обманет любого неподготовленного зрителя. В-принципе перед нами современный фильм Альфреда Хичкока (как «Окно во двор»). Только помимо всего прочего тут будет присутствовать эротика и скрытая порнография. А голая актриса Мелани Гриффит навсегда останется в моем воспаленном мозгу. Я получил от фильма большое удовольствие и всем вам советую его посмотреть. Даже сам Де Пальма сейчас так закручено не снимает свои картины. Шедевр.
Спасибо.
Лучшая сцена в фильме — съемки порнофильма под песню «Relax»…
Знаете о чём я подумал, когда уже на второй минуте фильма меня с пронзительным криком встретил внезапно оживший вампир, лежащий в гробу? Признаюсь, мне показалось, что передо мной нечто вроде фильма «Обитель зла», вот только вместо обольстительной Милы Йовович, страстно гасящей зомбированных гадов, здесь, передо мной предстал не сказать что очень красивый мужчина, с белым загримированным лицом, как разведённая извёстка, так пронзительно и пугающе смотрящий на меня с экрана и жаждущий моей крови..
Так начался фильм «Подставное тело» американского кинорежиссёра Брайана де Пальмы, известного миру благодаря созданию таких картин как «Кэрри», «Лицо со шрамом», «Неприкасаемые».. Любопытно и то, что де Пальма учился на астрофизика, но после просмотра пары фильмов Альфреда Хичкока, кого режиссёр провозгласил своим учителем и мощным генератором идей и находок, а также одного из самых важных фильмов за всю историю — «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса, у де Пальмы внезапно пропал интерес к ньютоно-коперниковским прибамбасам точных наук, и он решил посвятить себя сферам, разительно отличающимся от его прежних стремлений — кинематографу и театру. И именно благодаря паре лент великих кинематографистов у нас появился ещё один талантливый экземпляр, чьи картины способны пугать, смешить, бросать в пот от волнения зрителей не хуже, чем фильмы самого Хичкока или Уэллса. Только «голос» этого режиссёра, его собственная атмосфера, которую он создаёт своими фильмами являются гораздо более актуальными клише в последние несколько десятков лет, и этого никто не станет отрицать,- де Пальма перенял штурвал умело и «с прямой осанкой», честно и непредвзято взялся за дело, и стал снимать сам. Да конечно, в его фильмах разбросаны различные режиссёрские находки (скорее даже просто операторские манеры съёмки) Хичкока, и не только, но страх и угнетение — эмоции, так сказать, «общие», и если потребуется, де Пальма прекрасно продемонстрирует свои способности «Фредди с улицы Вязов». Вот только «рассеянные с улицы Бассейной» (кинокритики, прочая нечисть) выдвигают целые горы порицательных восклицаний в его адрес, упрекая и в доскональном пересказе сюжетов других режиссёров, и в доскональном копировании их режиссёрских приёмов. Разумеется, сюда, к списку «идейных суфлёров» де Пальмы можно добавить и Полански, способного с помощью пустой комнаты и всего лишь одного актёра заставить зрителя стучать зубами, как оголтелого, и «сумасшедшего» Линча, применяющего сюрреалистические каноны (и Дали добавьте сюда, раз уж на то пошло) к любому практически дублю, и, наконец, братьёв Люмьер, первыми взявшими камеру и пошедшими снимать на неё мир… Я всё это к тому, что каждый из выше перечисленных (и не только) учился у ранее снимавших режиссёров, и это вполне нормально. И то, что де Пальма местами очень похоже делает фильмы как «король саспенса» Альфред Хичкок, и то, что операторы де Пальмы «ненароком» ставят камеру так же, как ставили операторы «короля саспенса» Альфреда Хичкока, и то, что актрисы у де Пальмы плачут очень похоже, как у этого пресловутого «короля саспенса» Альфреда Хичкока (надоело, не правда ли?) вовсе не значит, что де Пальма выкрал у Хичкока какую либо идею относительно фильма.. Правильно было сказано: «Де Пальма — единственный режиссёр, чьё восхищение Альфредом Хичкоком проявляется не в пассивном подражании, а в равных по силе работам». Он лишь отдал свою часть дани великому режиссёру, заработавшему себе такую славу, что именно с ним злопыхающие критики идут сравнивать людей как либо прикоснувшихся к жанру «триллер»..
Теперь, собственно говоря, обратимся к фильму, на который и пишется данная рецензия. Сюжет крут. Это не сленговое словечко, применяемое подростками с низким ай кью к вещам, которые им нравятся, а именно резкий, неожиданный. Сюжетные линии идут к разным персонажам от разных происшествий, и наоборот. В добротных традициях детектива здесь ведётся расследование главным персонажем (не детектив сам по себе), а всё потому, что он абсолютно уверен в том, что его подставили, но не хватает доказательств. Вместе с Джейком (главным героем) мы проникаем в разные сферы общества, показанные в фильме (от актёров до порноактёров) и наблюдаем различные происшествия, пока ему (и нам заодно) не откроются ответы на все головоломки и ребусы. Так максимально серо-нейтрально я описал сюжет и то, чем занимался герой на протяжении всего действия. Особо любопытным «почемучкам» обязательно приспичит спросить меня что именно ему открылось и ради чего всё это было затеяно, но, извиняйте, этого я и сам в целом не понял. Нет, все тайны стали явными, однако даже это не оставило полной уверенности в понятии некоторых сцен. Но это, конечно же, в порядке вещей. Задумку понял, Брайан. Хитро.. Как братья Коэны в своём «Бартоне Финке», которые умышленно делали сюжет просто невозможным к буквальному понятию и великой силой кинематографа сломавшие мозги тысячам людей, пытающимся искать смысл в каждом вздохе актёра и каждом шорохе травы,- де Пальма тоже с нами «поиграл», включив в сюжет подчас не поддающиеся никакому трактату фрагменты. Хотя, я не буду спорить с тем, что человеку, просмотревшему несколько сотен фильмов разных режиссёров невольно придётся ассоциировать какой либо новый продукт с предыдущими (главное — не перепутать какой был снят раньше, а какой позже, чтобы напрасно не обвинить снявшего раньше режиссёра в плагиате у снявшего позже и избежать всяческих таких коллизий), так у меня данный фильм ассоциировался с фильмом Линча «Шоссе в никуда», где, хотя смысл и теряется на первых двадцати минутах в виду того, что товарищ Линч «пересолил» фильм сюрреализмом, но картины показались мне схожими «климатом и атмосферным давлением», т. е. поэтика такая же невесёлая.
Я не пытаюсь ни перед кем оправдать де Пальму и не навязываю его «волшебную уникальность» съёмки фильмов.. Я лишь говорю, что этот режиссёр всё таки самостоятельная фигура, с собственным почерком.. А что насчёт кинематографических приёмов.. Алфавит ведь общий для всех, вопрос лишь в том, какие слова из него будет складывать каждый человек. Де Пальма, можно сказать, написал «поэму».
