Судебный медицинский эксперт Уоррен занимается исследованиями человеческой эмоции — страх. Он верит, что это сила, которая есть в каждом из нас. Более того, он считает, что страх — это создание, которое растет в области спинного мозга по мере того, как мы боимся или пугаемся.
Винсент Прайс и еще одна замечательная классика жанра
Пожалуй, это один из лучших со всех точек зрения фильмов с участием Прайса. И актерская игра, и сценарий, и оригинальная идея, и исполнение — всё на высоте. Но прежде всего эта картина невероятно ценна своей атмосферой, идеально вобрав в себя всё то, что так любят в подобных фильмах фанаты классических голливудских ужастиков — увлеченный своими фантастическими идеями учёный, его невероятные исследования и не менее невероятные открытия, умное, крайне продуманное и очень убедительное развитие сюжета и многочисленные сцены, наполненные саспенсом и держащие в постоянном напряжении, заставляющие внимательно следить за тем, что происходит на экране и сопереживать героям. Однозначно шедевр жанра. Десятка.
«Яд не виноват, что убийца отравляет им свою жертву»
«Почему, каждый раз, как я вхожу — хлопает дверь черного выхода?!»
История с поисками неуловимого тинглера (материализации человеческого страха) — лишь завязка, пелена, скрывающая истинный подтекст картины. «Тинглер» — фильм, целиком и полностью посвященный человеческим отношениям, классическим проблемам семейной жизни. Именно поэтому линия с тинглером выглядит абсолютно непродуманной и даже лишней.
Винсент Прайс исполняет вполне типичную для себя роль. Его персонаж очень неоднозначен, хотя режиссер Уильям Касл всячески его идеализирует. Доктор Уоррен — такой себе классический образец полубезумного гения, который ни перед чем не остановится, стремясь выяснить природу страха. Я бы назвал Уоррена волком в овечьей шкуре. Его поступок с бедной глухонемой (Джудит Эвелин) более чем жесток. Иначе как преступлением это не назовешь. Использовать физические недостатки человека в своих собственных, весьма сомнительных целях — это уже слишком, как по мне.
Хотя, сцену с кошмарами глухонемой Марты можно воспринимать и абсолютно иначе. Возможно, режиссер использовал присутствие в кадре персонажа Прайса в качестве отвлекающего маневра. Если это так, то задумка с треском провалилась. Каслу удалось меня удивить, но это удивление скорее было вызвано недоумением, нелепостью сюжетной линии.
Как я уже отметил, в «Тинглере» очень навязчиво эксплуатируется тема семейных отношений между людьми, состоящими в браке. Противопоставляются две пары — Чепины и Хиггинсы. Зритель невольно становится свидетелем семейных разборок. Позиция героя Винсента Прайса не вполне понятна. Он с таким упорством терпит ночные похождения своей женушки и не замечает явных вещей и фактов измены. Иначе как тряпкой его не назовешь. Судя по всему, режиссер стремился показать, что оба брака держатся исключительно за счет финансовой заинтересованности одной из сторон.
Фильм снят довольно оригинально для своего времени. Видеоряд — черно-белый, но для контраста отдельных сцен, для придания им эффектности, был добавлен красный. Очень понравились кадры с ванной, наполненной кровью. Она выглядит поразительно натурально, что не свойственно для фильмов тех лет. Кроме того, начинается и завершается фильм обращением режиссера к зрителю. Видимо, это было сделано для придания происходящему большего правдоподобия, что тоже не удалось. Ряд сцен вообще происходят в полной темноте.
О тинглере на веревочке я деликатно умолчу. Этот персонаж отходит далеко на задний план, выдвигая наперед тему людских взаимоотношений и морали. Финал получился крайне нелепым, если не сказать абсурдным.
