Лас-Вегас. Джейк Грин — везучий азартный игрок. У него много денег и даже свой личный бухгалтер — старший брат Билли. Однажды ночью Джейка, Билли и их третьего брата Джо приглашают на частную игру, где Джейк должен проиграть некоему Дороти Мача — местному криминальному авторитету и владельцу казино.
Его все боятся, поэтому он все время выигрывает. Но Джейк в присутствии криминального босса не робеет: выигрывает все, что может, а вдобавок еще и оскорбляет проигравшего. Взбешенный и жаждущий отмщения Дороти «заказывает» Джейка киллеру. На защиту незадачливого игрока становятся Ави и Зак, давно ждущие удобного случая наказать самого Дороти…
Успех двух первых фильмов английского режиссёра Гая Ритчи — «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш» — настолько вскружил ему голову, что вот уже в течение нескольких лет «муж Мадонны» (а именно в таком качестве многие стали воспринимать Ритчи после его женитьбы на американской поп-знаменитости) не может создать ничего стоящего. Его новая версия итальянской трагикомедии «Отнесённые необыкновенной судьбой в лазурное море в августе» Лины Вертмюллер подверглась уничижительным разносам и, например, в Великобритании вообще не вышла в кинопрокат, а была сразу выпущена на видео. Однако и «Револьвер», знаменующий возвращение Гая Ритчи на привычную территорию стильной криминальной драмы, поначалу раздражает жуткой провинциальностью чересчур амбициозного автора, который излишне назойливо «разводит понты», а к финалу лента воспринимается уже как ярко выраженный пример «кинематографической шизофрении». Причём это не исключает, как ни странно, наличие дарования у режиссёра, которое он усиленно и без особого смысла пытается применить совсем не по делу и словно назло элементарным правилам режиссуры и сюжетосложения, не говоря о следовании хоть каким-то нормам гангстерского и авантюрно-криминального жанра.(... читать всё)
Не для всех, но про каждого (первая половина всей рецензии)
18 ноября 2009 | 21:17
Здравствуйте, почему вы родились на свет? В чем смысл вашей жизни? Вы его еще не придумали, чтобы оправдать свое рождение? Придумайте скорее; до поры до времени этот самообман помогает.
Чего вы хотите добиться в жизни? Успеха? Но что вы понимаете под этим словом? Деньги и власть? Или может известность и популярность? Чтобы вас узнавали на улице и, протягивая вам блокнот с ручкой, просили автограф?
Чувствуете ли вы себя особенным(ой)? Кажется ли вам, что в вас есть нечто такое, что отличает от других и делает уникальным(ой)? Вы знаете себя? Уверены ли вы, что когда смотрите в зеркало, в нем отражаетесь именно вы?
«Есть в каждом из нас что-то такое, о чём мы даже не подозреваем. То существование, которое мы будем отрицать до тех самых пор, пока не будет слишком поздно, и это что-то потеряет для нас всякий смысл. Именно это заставляет нас подниматься по утрам с постели, терпеть, когда нас донимает занудный босс, терпеть кровь, пот и слёзы. А всё потому, что нам хочется показать другим, какие мы на самом деле хорошие, красивые, щедрые, забавные и умные. «Можете меня бояться или почитать, только, пожалуйста, не считайте меня таким же как все». Нас объединяет это пристрастие. Мы наркоманы, сидящие на игле одобрения и признания. Мы готовы на всё, лишь бы нас похлопали по плечу и подарили золотые часы или прокричали «Гип-гип-мать-его-так-ура!». Смотрите, какой умный мальчик завоевал очередную медальку, а теперь натирает до блеска свой любимый кубок. Все это сводит нас с ума. Мы не более чем обезьяны, нацепившие костюмы и страждущие признания других. Если бы мы это понимали, мы бы так не делали. Но кто-то специально скрывает от нас истину. Если бы у вас появился шанс начать всё сначала, вы бы непременно спросили себя..: «Почему?"»
Я пошел на этот фильм во многом потому, что снял его Гай Риччи, который просто должен был оправдаться в глазах своих кумиров после «Золотой малины» за худшую режиссуру, полученной им за фильм «Унесенные». Когда я шел на новый фильм режиссера, подарившего миру такие культовые картины, как «Карты, деньги, и два ствола» и «Большой куш», я думал, что увижу качественно сделанный шальной криминальный боевик, в котором будет интересный сюжет и много юмора (в стиле Риччи).
Однако уже с самых первых кадров мне стало ясно, что «Револьвер» — это совсем другой, совершенно нестандартный и необычный фильм. Даже Джейсон Стэтхем здесь НЕ лысый. «Револьвер» — это нечто иное, нечто более серьезное и глубокое, это настоящий взрывной коктейль, состоящий из психологии и философии, коктейль, который ничем не уступает таким признанным шедеврам, как «Подозрительные лица», «Матрица» и «Бойцовский клуб».
Фильм неоднозначный, только ради этого уже стоит смотреть. От Ричи такого никто наверно не ожидал. Посмотрев фильм в первый раз, я ничего не понял и записал фильм в категорию отстой. Спустя пару дней мозг настоял на том, чтобы я его пересмотрел, нашел в нем некоторые интересные моменты, после третьего просмотра головоломка стала вставать на свое место. Сейчас на моем счету 5 просмотров, и я считаю этот фильм отличным, почти гениальным.
Как Ричи смог создать такой сюжет? За примитивными гангстерскими разборками прячется очень глубокий смысл, нужно только набраться времени и терпения, чтобы его разглядеть и понять. У кого это получится — станет сильнее, у кого нет или же не хватит терпения — тоже есть над чем подумать.
Быть может, Ричи и сам не понял, что же он такое создал, но ведь так и создаются шедевры — неозознанно, сами собой они приходят в наш мир и кардинально меняют его. Не слушайте тех кто говорит что фильм плохой — смотреть всем и сделать свои выводы.
Этот фильм либо для высшего разума, который способен всё понять и переварить, либо Гай Ричи запутался в сценарии. Я ради принципа пытался найти смысл, но после нескольких просмотров отказался от этой затеи, находил в нэте рецензии, но ни одна из них не может дать ясного ответа!
Не надо «Револьвер» сравнивать с «Бойцовским клубом»! В «Бойцовском клубе» всё было понятно и имело своё объяснение! Параноидальные диалоги с самим собой напоминают только Голлума из «Властелина колец», с той лишь разницей, что во властелине было всё понятно.
В общем вердикт такой: главного героя надо лечить, надо долго, долго лечить.
Кто же Вы мистер Голд? (Интеллектуальный фильм от Гая Ричи)
19 января 2009 | 13:21
Узнав о выходе этого фильма, уже заряженным впечатлениями от «Большого куша» и «Карты, деньги, два ствола» я поспешил смотреть этот фильм в кинотеатре, не дожидаясь выхода на DVD. Конечно же после просмотра было странное двоякое чувство, но самое интересное, я ничего не понял. Я был очень удивлен, что Гай снял фильм не похожий на свои лучшие работы. Выйдя из кинотеатра было чувство непременно посмотреть его второй раз, посмотрел я его на DVD и тогда я все понял. Уникальный фильм, непонятный многим зрителям, но если до Вас дошло, будите пересматривать его много и много раз и замечая новое что пропустили в предыдущих просмотрах. Происходит это наверное от ожидания что то похожего на Гая Ричи, гангстерскую комедию с искрометным английским юмором, но позже ты понимаешь, что Гай ступил на более высшую ступень, вместе с ним на другой уровень должен перейти и зритель.
Поражает сама идея фильма, сценарий, динамика и необыкновенная игра Рэя Лиотты, Марка Стронга, работа оператора и монтажеров, а за этим я знаю очень следит сам «маэстро». В этом фильме как в интересной книге, на протяжении всего фильма не покидает чувство, а что же будет дальше, т. е. он захватывает. После просмотра, фильм заставляет Вас задуматься, поставить себя на место героев, а кабы Вы поступили в той или иной ситуации, и конечно же философия Гая Ричи, о да — это Гай Ричи. Все таки я назвал бы эту работу интеллектуальным кино, в стиле Гая Ричи, кино не для всех, но кино которого иногда очень не хватает.
Смотреть Вам фильм или нет, решайте сами, но не боитесь пропустить что то очень интересное, именно те кто любит качественное, умное и не похожее на все уже известное кино — этот фильм для Вас, и еще раз подумайте только кто его снял. Моя оценка десять, потому, что сравнивать этот фильм с другими будет не правильно, он стоит в сторонке и поджидает именно свих зрителей.
Сюжет, построенный вокруг нескольких фраз Юлия Цезаря да Макиавелли вроде: «Величайший враг прячется там, где вы меньше всего будете его искать…». Раздвоенные голоса в голове главного героя, его клаустрофобия, резаные картинки, стрельба, казино, деньги сумками…
Слишком сумбурно для меня. Если в этом фильме есть какой-то глубокий философский или (не дай Бог) морализаторский смысл, значит он слишком глубоко он меня скрыт. Эта безумная сцена «разговора с самим собой» в застрявшем лифте, — до сих пор удивляюсь своему терпению, — досмотреть фильм до конца было нелегко.
Единственное приятное исключение — собственно, неожиданная интересная игра Рэя Лиотта.
В целом — минус.
Джейк Грин очень везучий человек, который выигрывает всё и у всех. Он, вместе со своим братом Билли играет в казино очень крутого чувака, из-за которого сам Грин отсидел в тюрьме, да еще и в одиночке, и они выигрывают! Боссу естественно это положение вещей не нравиться и он решает наказать Грина и его брата, тем более, что впереди прекрасные перспективы работы с мистером Голдом (Мистер Голд — волшебник всего теневого бизнеса, очень серьёзный человек, которого никто не видел).
Грин узнаёт что болен неизлечимой болезнью и тут поблизости оказываются двое парней в кепках и спортивных костюмах: Ави и Зак. Они обещают, что Джейк не только не умрет, но и решит все свои мелкие неурядицы с главным Боссом. Единственное их условие — Джек должен расстаться со всеми своими деньгами (а он скопил их не мало) и делать всё, что говорят Ави и Зак…
Когда фильм заканчивается, минут десять не можешь прийти в себя и понять хоть что-нибудь. Потом потихоньку начинаешь разбираться что к чему. И только после того, как посмотришь эту картину раз десять — всё более-менее проясняется.
Это очень интересный и захватывающий фильм, как обычно о человеке и о том, что мы скрываем от самих себя, с чем мы боимся расстаться и чьи советы беспрекословно выполняем.
Гай Ричи безусловно пошел в этом фильме дальше своей обычной специализации лондонских разборок. Действительно стоящее кино, обязательно посмотрите — не пожалеете.
После «Карт, денег, двух стволов» и «Большого куша», Гай Ричи понял, что добился большой известности — его фильмы имеют успех и собирают весомую кассу. Что можно ещё желать? Но оказывается плох тот режиссёр, который не хочет попробовать снять серьёзный фильм; показать, что не является заложником одноплановых картин с похожим сюжетом.
На дороге Ричи появился Люк Бессон, который оказался не так успешен в продюсировании своих проектов, поэтому Ричи предстал перед ним отличной находкой, которую он готов был оторвать с руками и ногами за коммерческий успех его фильмов. И тут сработал вариант взаимовыгодных условий, ведь Ричи хотел с помощью Бессона создать не просто очередную криминальную сагу в своей стилистке, а замахнуться куда выше.
Если судить по результату, то ничего не получилось. «Револьвер» является совершенно проходным фильмом, который забывается практически влёт. Киношка по глупому серьёзна, а прежний фирменный стиль Ричи проявляется лишь косвенно. Более того, смотря «Револьвер» создаётся ощущение, что Ричи вообще проявляется эпизодически, в каких-то отдельных сценах, а потом снова пропадает. Словно он периодически выходит покурить, а потом приходит и начинает заводить мотор на полную мощность. Начало такое откровенно невнятное, сухое, не заставляющее даже задуматься — а о чём фильм? Опять про тоже? Тогда ясно. Зато, когда начинается разговор о шахматах, то режиссер приходит из курилки и обрушивает буквально шквал цитат, бьёт по мозгам так, что кажется только одно — перемудрил. На самом деле так и есть, т. к. цитаты дают представление о стратегии шахмат и проводится параллель с разводками, в итоге всё это выглядит такой самоцелью, что поверит в это только фанат-слепец.
Когда в фильме нет ярких сцен, то он откровенно провисает и перед зрителем предстаёт эдакий гибрид с именем Бессон-Ричи, который не умеет ходить, а лишь ползает и корчится, периодически подавая признаки жизни. Кино является своеобразным миксом, в котором много всего собрано и намешано, начиная с цитат, а в художественно плане кино совершенно бестолковое. Эдакая маленькая ириска для фанатов, а для остальных — пустота в квадрате. Об актёрской игре стоит вообще промолчать, но вот Рэй Лиотта здесь задвигает всех и является эдаким светлым лучиком в бездарном царстве.
«Экий ты меркантильный Маргадон, о душе бы подумал! (с)
Знаете, что больше всего напомнил мне этот фильм? Ситуацию, которая, к сожалению, знакома очень многим. Вот идете вы по улице, никого не трогаете, думаете о своих повседневных делах, и вдруг, налетает на вас какая-то заполошная тетка с вопросом: «А что вы знаете о Боге? А давайте об этом поговорим?». Первая реакция у любого нормального человека — послать подальше, а то и в глаз дать. Потому что, во-первых, срабатывает элемент неожиданности, а во-вторых, говорить о Боге, кончено, можно и даже нужно, но вопрос в том, где, когда и с кем.
Также получилось и с фильмом «Револьвер». Мне лично очень понравились предыдущие фильмы Ритчи «Карты…» и «Большой куш». Весьма занятные, драйвовые и стильные криминальные боевички, с глубоким поклоном в сторону Тарантино.
Но в них даже и намека не было на то, что их творец является глубоким исследователем душ человеческих, или как-то увлечен поисками смысла жизни и изучением вопросов мироздания. Поэтому после 15 минут просмотра у меня возникло легкое недоумение, перетекающее в естественный вопрос: «Ты что, друг Ритчи, с дуба рухнул, или белены объелся? С чего это ты вдруг возомнил себя апостолом?
Кто тебе сказал, что ты уже обладаешь достаточным жизненным и религиозным опытом, чтобы, грубо говоря, жизни меня учить? Почему ты решил, что, дожив до 37 лет, я до сих пор никогда не слышала таких простых истин, как «деньги с собой на тот свет не унесешь», «твой главный враг прячется в тебе самом», «только через смирение можно обрести свободу» и т. д. и т. п., а также несколько видоизмененной, но от того не менее узнаваемой фразы «главная победа дьявола — это то, что ему удалось убедить мир в том, что его не существует»?».
Причем я вовсе не считаю, что в кино не нужно поднимать подобные вопросы. Нужно, и даже необходимо! Считаю ли я, что конкретно Гай Ритчи не должен касаться этой темы, потому что его дело снимать крутые боевики и ничего больше? Да нет, ради бога, если ему хочется копнуть глубже, это можно только приветствовать. Так в чем же дело? Чем я возмущаюсь?
Да тем, что Ритчи вовсе не БЕСЕДУЕТ со мной о вечном, он меня УЧИТ, поучает, воспитывает, навязывает мне свое мнение, буквально тащит за руку по сюжету, беспрерывно тыча меня носом в общеизвестные цитаты, как маленького котенка в миску с наполнителем! Чувствуете разницу? Одно дело разговаривать со зрителем, делиться с ним своими мыслями, вступать с ним в диалог, другое — читать ему нравоучения. Люди, обладающие реальным духовным опытом, которым действительно есть что сказать, ТАК не разговаривают. Отсюда и возникла у меня четкая ассоциация со «свидетелями сами-знаете-кого».
А, кроме того, возникает сомнение в элементарной честности режиссера. Если бы он, подобно новообращенному юноше «со взором горящим» (говорю совершенно серьезно, без насмешки), открыл вдруг для себя какие-то истины и, дрожа от нетерпения, бросился делиться ими с окружающими, не боясь показаться смешным или глупым, потому что мысли переполняют голову, а чувства — сердце, то мне бы и в голову не пришло смеяться над этим порывом и разбирать его творение по косточкам.
Но здесь, как говорится, «кое-что совсем иное». Здесь лично я вижу явное и вполне просчитанное стремление угодить и «нашим и вашим», во-первых, поклонникам предыдущих фильмов Ритчи, замутив все тот же немудреный сюжет про карты, деньги и стволы; во-вторых, попытаться перехватить поклонников у Дэвида Линча, закосив со страшной силой под его обычные сны-шарады; ни и, в-третьих, привлечь зрителя, любящего фильмы «о смысле жизни», щедро приправив все это житейскими и религиозными истинами. И снят весь этот винегрет крайне претенциозно и вычурно, так что вызывает весьма серьезные сомнения в том, что автором двигало желание сделать мир лучше, скорее, все-таки, срубить деньжат побольше, расширив аудиторию, а заодно показав, что «я вот тоже умный человек!».
Кстати говоря, тот же Линч, уж на что любитель всякие замысловатые загадки загадывать, а когда захотел поговорить об «общечеловеческих ценностях», вовсе не стал городить какой-то безумный огород, а просто снял свою «Простую историю», вложив свои мысли о жизни в уста простого и мудрого старика. И смотрелось все это совершенно замечательно, потому что вот умный человек Дэвид Линч, в отличие от Гая Ритчи! Потому что знает, что о простых вещах надо говорить просто и тепло, если, конечно, говоришь искренне. Тогда люди будут тебя слушать внимательно и с уважением. И всему свое место и время.
Однако, судя по отзывам, молодежь «Револьвер» приняла очень даже неплохо. И меня это искренне радует, потому что приятно знать, что вокруг полно молодых ребят, готовых неделями, если не месяцами, изучать под микроскопом любой фильм, показавшийся непонятным, но заслуживающим внимания, с целью разобраться и найти хоть что-то для ума и души. Здорово, просто здорово! Но мне кажется, что тратить столько времени на раскопки «Револьвера» не имеет смысла. Ну нету там никаких глубин, нету! Не получилось из Ритчи не то что пророка, но даже оригинально мыслящего человека.
А за глубокой философией и духовными ценностями лучше все-таки обратиться к классике. Начиная с Библии. Там все «ритчевские откровения» уже несколько тысяч лет как записаны, только от Автора.
А Ритчи лучше бы порадовал народ каким-нибудь классным боевичком, воскресив мистера Утилизатора (уж больно колоритный персонаж получился!), это у него хорошо получается.
Возможно, это и шедевр, но не для меня. На мой взгляд, это скучнейшее кино, которое досмотреть было проблематично. В принципе, я его поняла. Ничего сверхъестественного в нём нет, но не впечатлило. И зря его сравнивают с «Бойцовским клубом» — это небо и земля. Ричи — не Финчер.
В этом фильме хороши только Лиотта и Стэтхэм с длинными волосами. Возможно, это «не мой фильм», не знаю… Но мне не понравился, реально клонило в сон… Можно описать как «гениальная тягомотина». Очень не хватает привычного юмора. Мне кажется, Ричи надо быть проще. И поменьше заморачиваться. У других это получается лучше.
До сих пор помню свое состояние после первого просмотра «Револьвера»… Ключевой для меня тогда стала сцена в лифте, множество других деталей прошло мимо сознания… После еще нескольких просмотров понял, что готов к отзыву.
Глубочайшее кино. Оно восхитило, оно шокировало, оно изменило меня. В конце концов оно помогло мне стать счастливее и честнее (без пафоса). Согласитесь, не мало для кинокартины…
Теперь к делу:
1. сЭм ГОлд
Главная идея фильма — освобождение от влияния своего «второго Я», «лучшего друга», «голоса в себе», от того, что является основой проблем, войн, конфликтов, зависти, страха, депрессий, страданий. «Пойми причины своей боли. И ты победишь в этой игре». За болью прячется наше Эго или Гордыня. Настоящий «враг», противник не во внешнем мире, а в нашем сознании. Эго — болезнь. «В его игре участвуют все но никто этого не осознает… Он прикрывается твоей болью Джейк, Своей болью ты его защищаешь. Изменив ситуацию с тем, кто контролирует тебя, ты сможешь изменить ситуацию тем, что контролируешь её сам«
«Эго — это полная противоположность твоей истинной сущности. Эго — это не ты. Эго — ложь. Потому я убежден: пока ты не отбросишь эго, тебе не постичь своей подлинной природы… Если ты хочешь испытывать радость, покой, умиротворение и наслаждаться красотой бытия, от этой фальшивки, эго, нужно избавиться» [Ошо «Книга эго»].
Жизнь, проведенная в гонке за деньгами, властью, престижем, респектабельностью, славой, и тому подобными вещами, есть ни что иное, как погоня за новыми костылями для иллюзии. «Насколько далеко ты готов зайти мистер Грин? Чем больше у тебя власти как тебе кажется появляется в мире Голда, тем меньше у тебя остается власти в реальном мире. Ты до сих пор в тюрьме Джейк, на самом деле ты из нее никуда и не выходил»
Чувство собственной никчемности, подкрепляемое постоянным равнением на других, приносит всем страдания, «Эго постоянно дрожит от страха, прекрасно зная, что оно подделка, искусственный прием, изобретенный обществом, дабы заставить тебя метаться, охотиться за тенью» [Ошо]
«Мы наркоманы, сидящие на игле одобрения и признания. Мы готовы на всё, лишь бы нас похлопали по плечу и подарили золотые часы или прокричали «Гип-гип-мать-его-так-ура!». Смотрите, какой умный мальчик завоевал очередную медальку, а теперь натирает до блеска свой любимый кубок. Все это сводит нас с ума. Мы не более, чем обезьяны, нацепившие костюмы и страждущие признания других»/
Эго — необходимая вещь для человека, живущего в социуме. «Если ты попытаешься уничтожить его, чтобы спасти людей, они уничтожат тебя, чтобы спасти его». Без набора «масок», усвоенных традиций и норм поведения, человек не сможет жить в обществе. «Эго — всего лишь полезный вымысел. Используй его, но не позволяй себя одурачить» [Ошо]
2. Практика. Действия Джейка.
Осознание собственной смерти. Я не бессмертен, но живу, будто впереди вечность, откладывая жизнь на потом. Необходимо действовать здесь и сейчас, а не заниматься ерундой. «Смертельная болезнь» крови для Джейка, мягко говоря, сильный стимул. Вспоминается «смерть за левым плечом» у Кастанеды. «Любое правило можно обойти, любой закон можно нарушить. Отныне я намерен нарушать их все, потому что отчаявшиеся люди совершают отчаянные поступки.«
Идти навстречу Страху. Страх — главное препятствие. Именно страх, а не ненависть противоположен любви. «Ты найдёшь его там, куда тебе меньше всего захочется идти». Неслучайно сцена «просветления» Джейка происходит в сильнейшем источнике его страха — лифте.
Осознанно пройти через боль. Понимая, что больно твоей Гордыне, твоему Эго. «Ничто не ранит больше, чем потеря денег и унижение.» Джейк избавляется от денег и просит прощения у Мака. Этим он «использует того, кого считает своим врагом для уничтожения истинного противника».
Необходимость бескорыстно отдавать. Джейк анонимно отдает деньги на благотворительность. В этом пункте отчетливо видна разница между ним и несчастным (несмотря на внешнее богатство) Маком. В начале фильма Мака озвучивает свое правило: вопрос «Что это дает МНЕ?". Мне. Он зацикливает водоворот на себя, что, естественно, не принесло ему счастья. Джейк бескорыстно отдает. Вспомните сцену у бабушки, когда он оставляет ей небольшую сумму денег со словами «Не благодарите». Разница между пары сотен, отданных бабуле и двумя сумками, отданных детям не в качестве, а в количестве.
Это основные для меня вещи. В фильме множество нюансов, которые открываются с каждым просмотром. И еще я уверен, что у Джейка очень много интересного впереди. Полностью отбросить Эго невозможно, это постоянная работа.
Желаю Вам понять, что вы не Он/ Возможно, этот отзыв чем-то поможет…
Российские электронные СМИ с утра соревнуются в остроумии, цитируя слова Рэйчел МакАдамс. На пресс-конференции, посвящённой выходу триллера «Большая игра», актриса рассказала немного о фильме Гая Ричи, но её слова были переведены с точностью до наоборот. (...)
24.1 тыс.
