Эликсир вечной молодости! Сколько женщин мечтают о нем! О нем мечтали и бродвейская звезда Мэдлин Эштон, и Хелен Шарп, у которой эта коварная Мэдлин отбила жениха Эрнеста Мэнвилла, гениального врача-специалиста по пластическим операциям.
Прошли годы, и изрядно полинявшие и уставшие друг от друга дамочки, обращаются за чудотворным снадобьем к некоей колдунье. Итак, эликсир выпит, кожа посвежела, груди подтянулись, но скоро качество лекарства будет проверено… смертью.
Штамп «дело закрыто» и мозг в банке с этикеткой «аномальный» в одной из сцен, изображающих планируемое убийство — отсылка к оригинальному «Франкенштейну».
К сожалению, последнее время редкие экземпляры жанра «чёрная комедия» приносили мне одни разочарования. И после долгой череды просмотров, во время которых хотелось плеваться в сердцах и фильмов, которые так и не досматривались до конца из-за приступов зевоты, я нашла его. «Смерть ей к лицу» — название ассоциировалось с триллерами, которые выпускались пачками в конце 20 века. Но уже с самого начала мне стало понятно, что меня ждёт что-то необычное. Нельзя подвести «Смерть ей к лицу» ни под одну классификацию — он один в своём роде. Что же сделало его уникальным? Тема бессмертия обыграна кинематографом, наверное, тысячу раз и этот факт, как ни странно, действует этому фильму только на руку. Уникальная в своём роде идея легла в основу этого фильма, в котором, как оказалось, есть всё: юмор, чёрный юмор(отдельно отмечаю его) наивысшего качества, не опошлённый и не выходящий за негласно дозволенные рамки, мистификация, философия. Сценаристов явно не покидало Вдохновение во время работы. Единственное замечание: предсказуемость в некоторых местах, что в прочем ничуть не испортило общее впечатление.
К сожалению, наличие титулованных актёров в титрах не всегда говорит о качестве фильма, но это уж точно не тот случай. Мэрил Стрип, Брюс Уиллис, Голди Хоун, Изабелла Росселлини. Можно рассыпаться в эпитетах на пару страниц, говоря о воплощении на экране каждого героя, сыгранного ими, чтобы попытаться выразить свой восторг после просмотра, но немногим это удастся. Это и называется «неописуемый восторг». Мерил Стрип в который раз блеснула одной из сторон своего многогранного таланта, Брюс Уиллис ещё раз доказал, что хорош не только в роли «ореха», Изабелла Росселлини предстала в образе мистической колдуньи, промышляющей реализацией эликсира молодости, Голди Хоун вообще по ходу фильма раза три меняла имидж, вплоть до комплекции.
Ну и отдельное спасибо сценаристам за придание особого смысла. Вечная молодость и её последствия. На эту тему может разглагольствовать каждый, повторяя при этом уже давно известные истины. Другое дело фильм. Что может быть лучше наглядной демонстрации? Может, манекеноподобные бессмертные тела с отваливающимися «запчастями» и потрескавшейся краской отобьют охоту хотя бы у тех деляг, которые дома тайно пытаются сварить в кастрюле эликсир молодости(учёных, ясное дело, ничего не остановит)? Надеюсь.
Музыка местами игривая, местами демоническая прекрасно создаёт атмосферу к фильму. Отдельным звуковым сопровождением служила гроза, которая уже давно и прочно ассоциируется с упырями и тёмными колдовскими делишками.
Роберту Земекису мои получасовые аплодисменты и
10 из 10
за каждую из следующих характеристик: актёры, сценарий, музыка, философия и, конечно же, хорошее настроение
И как я мог о нем забыть? Но! Стоило мне увидеть его в программе передач, как я понял окончательно и бесповоротно, что это мое четвертое кино, которое будет со мной всю мою жизнь. Впечатление детства! Помню, как брал его у знакомых на видео и просто протирал до дыр. Великолепный фильм. И тот факт, что кино заслуживает моей наивысшей оценки даже по прошествии стольких лет, является доказательством того, что кино поистине является шедевром.
О чем собственно кино! Вот здесь нужно сказать: «Девочки не ссорьтесь». Женское самовыражение, соперничество. Ох, как я это люблю! Только представьте себе! Всегда обожал рыжих и таких блондинок, вот аж прям, чтобы белые волосы. Потрясающе! Мерил Стрип и Голди Хоун — кто может быть лучше? Только меня добавьте вместо Брюса Уиллиса!
Если вы хотите действительно весело и с удовольствием провести время — лучшей черной комедии вы просто не найдете! Для меня она лучшая!
«Куда вы дели мою жену?» — «Мы отвезли её в морг. Она умерла, сэр…» — «В морг?! Она будет в ярости»
Я не поклонник «чёрных» комедий, и сел смотреть этот фильм только из-за прекрасного актёрского состава и режиссёра. Мэрил Стрип,Брюс Уиллис и Голди Хоун в картине Роберта Земекиса — я просто не мог такое пропустить!
Зрелище вышло довольно забавным, но «чёрный» юмор — это всё-таки не моё. И тем не менее порадовало, что сюжет этой во многом абсурдной комедии наполнен глубоким смыслом. Очень понравилась концовка фильма и тот выбор, который сделал Эрнест.
Наверное, большинство людей, подобно Мэдлин Эштон и Хелен Шарп, боится старения и смерти. Такие люди мечтают только об одном — вечной жизни. Когда это желание осуществляется, они счастливы. Они никогда не умрут и будут вечно наслаждаться жизнью!
Но проходит десять, пятьдесят, сто лет, и всё меняется. Бессмертные люди пресыщаются теми удовольствиями, которые испытывали и испытают ещё миллион раз, теряют интерес к жизни, злятся на самих себя. И в конце концов начинают завидовать окружающим, которые когда-нибудь умрут.
Прелесть жизни как раз и заключается в том, что она не вечна. Только зная, что когда-нибудь его жизнь закончится, человек начинает ценить каждую её секунду, каждое её мгновение. И торопится сделать как можно больше добрых дел за отведённое ему время.
Начиная с древнейших времен, каждую женщину волновала проблема старения. В Древнем Египте женщины, чтобы сохранить красоту мазали кожу мазями, странного производства, даже страшно подумать из чего они были изготовлены. В современном мире мало что изменилось. Здесь по-прежнему: те же сомнительные мази, а также пластическая хирургия, способная не только помочь, но и изуродовать человека.
Стоило возрасту, девушки приблизиться к страшной отметке «40» начиналась паника. Тоннами скупались различные крема-гели-тоники, многие прыгали под нож хирурга. И все ради чего? Чтобы оставаться вечно молодой, красивой, любимой собственным мужем, которому явно хотелось бы видеть рядом с собой длинноногую красотку, а не молодящуюся тётку.
Героиня чёрной комедии Роберта Земекиса — Маделин Эштон (Стрип), тоже хотела быть молодой. Уведя во времена своей блистательной карьеры мужа ее подруги Хэлен Шарп (Хоун), Эрнеста Менвилла, она понимала, что время совсем не красит ее, да и мужу она изрядно надоела. Приходится обращаться к колдунье, которая и выдает Маделин, секрет вечной молодости, эликсир, дарующий бессмертие, молодость, а соответственно и красоту.
В этом фильме рассматриваются, хоть и не главные, но все равно значимые проблемы современного общества. Первая, как я уже говорила, желание обрести вечную молодость, а вторая, любовный треугольник. Ведь именно борьба за бедного героя Брюса Уиллиса, довела двух бывших подруг до такого. Собственно говоря, это одна из самых странных его ролей, та, где он, наконец, показал, что может играть не только «крепких орешков», но и вполне «земных» хлюпиков. До сих пор считается, что это вообще один из самых неожиданных образов, сыгранных когда-либо на экране. То, что Мэрил Стрип — гениальная актриса, неоспоримо. Мне пока довелось увидеть с ней не так много фильмов, но поверьте во всех она была разная, никаких повторений, полностью «жила» своей ролью. Голди Хоун же, популярнейшая актриса 70-х — 80-х годов, смотрелась здесь весьма к месту.
Очень профессионально показано противостояние двух подруг, как сначала навредили друг другу, а потом общая «беда» их все-таки сблизила. Вообще, в этом фильме прекрасно все: и актеры, и замечательная режиссура, талантливейшего режиссера Земекиса, и оригинальный сценарий, такое явление, особенно в наши, современные времена, достаточно редко. А чего стоят диалоги главных актрис! «Ты ходячая ложь, Хэлен, и я тебя насквозь вижу!», «Мы должны заботиться друг о друге. Я крашу твой зад, ты красишь мой. Кто бы мог представить…» и так далее, достойные фразы для любого цитатника.
В заключение могу лишь сказать, «Смерть ей к лицу» — одна из лучших, чёрных комедий 20-го века.
Вот хочется иногда дать отпуск своим мозгам — посмотреть что-то легкое, не обременяющее многослойностью трактовок и нагромождением кинематографических деталей. А потом, раз гулять — так гулять, и рецензию написать в максимально примитивном стиле, чтобы с неоригинальным заголовком на инглише, с непременным яканьем и разве что без описания, как додумался фильм посмотреть и что кушал, находясь перед экраном. В общем, текст нужен максимально далекий от громкого определения «рецензия». И это не значит, что фильм у Земекиса — пустышка, не заслуживающая витиеватых дифирамбов и заумной критики. Нет, просто «Смерть ей к лицу» — случайная жертва, повод глотнуть свежего воздуха, отдохнуть от рецензорских баталий и проверить, могу ли я еще писать о фильмах человеческим языком.
Из всего созданного Земекисом-режиссером мне до сего дня еще не удалось посмотреть пару его дебютных фильмов да вот сабж, на чьей странице мы сейчас находимся или чей постер расположен в начале этого текста (если какой-то робот-клептоман, живущий на дешевом сайте, утащил этот отзыв с КиноПоиска — тогда контекст, конечно, будет загублен). Притом, что телевизор с завидным упорством демонстрировал мне финальные сцены из «Смерти, которая ей к лицу», полностью кино зацепить не доводилось. Тьфу, обещал же не описывать, как «дошел до жизни такой». Это пошло даже для любительского текста.
Короче, пару слов о сюжете (ведь так называемые синопсисы у нас не читают, а фильм еще никто не смотрел, ага). Тут, конечно, можно удивить, описав завязку простенького сценария Донована/Кеппа столь незабываемым манером, что даже те, кто видел фильм раз десять, присвистнут от неожиданности. Но нет, пойдем по легкому пути. Жили-были трое: актриса Мэдлин (Стрип), ее подруга детства Хелен (Хоун) и их общий мужчина Эрнест (Уиллис). Сначала нам показывают 1978 год, потом на пять минут 1985-ый, затем 1992-ой. Мэдлин в 78-ом увела у Хелен Эрнеста, т. к. муж и пластический хирург в одном лице — находка для любой стареющей красотки. Хелен сначала с горя потолстела, потом внезапно превратилась в женщину-вамп, написала книгу и в 92-ом вышла на связь с экс-подругой и экс-женихом, затаив коварный план жестокой мести. Ну а дальше там началось фантастическое, в духе «Франкенштейна» и другой классики гот-синема.
Окидывая широким взором более-менее компактную фильмографию Земекиса, понимаешь, что он технарь от мира кино до мозга костей. Где не технарь, там новатор и экспериментатор (х/ф «Изгой», например). Но в большинстве его фильмов высокие технологии и спецэффекты ставятся во главу угла. Про последние три работы, снятые в стиле «захват движения», даже и говорить не стоит. Не будь Робету Зи еще меньше шестидесяти, смело можно было бы выдвигать теории о влиянии маразма на творчество больших режиссеров. А на самом деле вся эта тенденция для людей, не очень хорошо знакомых с его биографией, служит наглядным доказательством одержимости Земекиса компьютерными технологиями и привнесением в киномир результатов их активного использования. Потягаться с ним на данном поприще разве что Кэмерон со своими титаниками и аватарами сможет. Правда, у последнего масштаб покрупнее. На мелочи типа черных комедий про двух безумных дамочек и их личного мужчинки-гримера он не разменивается.
Так или иначе, «Смерть ей к лицу» — кино в своей категории замечательное. Задачи перед ним стояли не ах какие сложные. Фильм с ними справился. Да и «Оскара» за визуальные эффекты получил (а не это ли услада Земекису и его команде?). Другой вопрос, и это снова легко заметить, взглянув на весь послужной список режиссера, что лучшие фильмы Земекиса — те, где спецэффекты отходили на задний план, а в фокусе была действительно мощная история, позволяющая говорить о харизме фильма, будто бы он живой, дышит и сверкает гранями своего таланта. Таковы «Роман с камнем», «Назад в будущее», «Форрест Гамп», тот же «Изгой». Фильм с Уиллисом, который тут совсем не брутален, а оттого крут как актер, традиционно изумительной Стрип и чертовски подходящей к антуражу Хоун — прост и, кажется, ничем не способен поразить. Но такие вот кинопустячки, в которых есть масса деталей типа свернутой говорящей головы Мэрил, зияющей дырки в теле Голди, дефилирующей голышом Изабеллы Росселлини, откачиваемого докторами доктора, приколов по поводу живых Элвиса Пресли и Джеймса Дина, они тоже должны быть. Приносить радость при сто пятом пересмотре, ведь полтора часа — это не много, а легкость повествования, отличные актеры и классный черный юмор — вещи, которые всегда в цене. Почему бы нам еще разок потом не отключить забитую всякой бытовухой голову и не показать себе ставший уже современной классикой фильм Земекиса? И пусть весь мир подождет.
Бонусом к простенькому фильму такая же простенькая, но важная мораль — вечность жизни измеряется не в прожитых столетиях, а в благих делах и выращенных отпрысках, совершающих благие дела. Альтернатива есть, по крайней мере в трактовке создателей нашего фильма. Но у нее свои побочные эффекты, да и всегда под ногой некстати может оказаться баллончик с краской и крутая лестница.
Кто нарядом красив, кто собою,
Большинство же красиво душою.
Миллионы лет люди воспевают красоту. Красота — не всех она оделяет. Однако именно за нее да еще разве за молодость большинство людей (как мужчин, так и женщин) готовы отдать все на свете. Вот, по большому счету, весь смысл фильма.
В данном произведении Роберт Земекис в комедийной форме весьма наглядно показал, до какой нелепицы порой доходит желание быть красивой. Примером этому может служить, развернувшийся в фильме конфликт двух заклятых подруг.
Но не будем попусту кидаться сухими фразами, давайте лучше посмотрим на них, этих великолепных монстров, которых мы так любим.
Мерил Стрип, Голди Хоун, Изабелла Росселини — всем на момент съемок уже за сорок. Но как же хочется, чтобы тебя по-прежнему звали девушкой, не смотря на возраст!
Вот, только, купив за большие деньги эликсир вечной молодости и бессмертия, в одном флаконе вместе с ним не купишь такую же красивую, как и лицо, душу.
И самое плохое то, что мы, в массе своей, стремимся быть похожими на этих блистающих в такой недостижимости звезд. А кто знает, что скрывается за великолепным фасадом — адские бездны или райские высоты? Кто может это сказать? Никто, к сожалению.
Итак, думаю, стоит согласиться, что главные героини нашей истории на самом деле были самыми обыкновенными чудовищами. Чудовищами, главной целью которых было одно — блистать. Блистать куда ярче солнца и сбрасывать с небосклона нежелательных соперниц.
И лишь только большой знаток своего дела смог из этой банальности женской натуры создать классическую комедию так, что останется только лишь всплеснуть руками и воскликнуть: «Браво!».
Место чёрному юмору в своей жизни каждый определяет сам. Кого-то от таких комедий, где даже смерть является поводом похохотать, попросту воротит, иные готовы посмотреть лучшие образчики жанра, а кто-то с упоением отсматривает все ленты с чёрным юмором. Во вторую категорию вхожу лично я, потому что в своё время был пленён мрачными шутками творенияРоберта Земекиса «Смерть ей к лицу». Не сопротивлялся, не морщился и в итоге получил очень позитивный вечер.
Что запомнилось всерьёз и надолго? Сосуд с волшебным зельем, стоящий на нереально тонком донышке (сейчас-то догадываюсь, как это сняли, но лет десять назад реально было ощущение чуда), Брюс Уиллис, в первой половине фильма прикладывающийся к рюмке, а во второй пролетающий через стеклянную крышу. Мэрил Стрип и Голди Хоун, выясняющие отношения при помощи лопат и тёмноватых шуток, вроде «Я тебя насквозь вижу!». Финальная склока, завершающаяся фразой «Ты не помнишь, где мы оставили машину?» — это вообще ураган, как десять лет назад увидел, так теперь забыть не могу (но кошмаров от этой сцены не было). Ох, чуть не забыл Изабеллу Росселлини, эдакую современную ведьму, которой самыми невероятными ухищрениями удалось открыть зрителю не больше, чем следовало.
Что в этом фильме достойно радостного поощрения? Естественно, борьба двух красоток за одного нерасторопного мужика, которая реально может тянуться десятилетия и в ней реально могут использоваться все возможные средства. Во-вторых, Брюс Уиллис, не разочаровавший даже в образе, которому далеко от геройского, но все симпатии достаются именно ему, сумевшему сохранить человеческое лицо. Кроме этого, здорово ущипнули звёзд, вечно желающих омолодиться самыми различными способами, и рассказали ещё одну байку про Элвиса…
Отлично Земекис создал иллюзию реальности всего, что творилось на экране. При этом многое ему приходилось продумывать с нуля, ведь ещё никто не ходил задом наперёд со свёрнутой шеей. Великолепно показан вид сквозь Голди Хоун, настолько, что остаётся только гадать — как, если не компьютером? Вот искусство, которому цены нет. И ещё намерен похвалить мастеров дубляжа, по крайней мере, в показах на ТВ интонации были в тему, особенно забавно было слышать, как Брюс Уиллис кричал «Свят, свят, свят!», отпрыгивая от телефона.
10 из 10 [Лучшей комедией считаю другой фильм, но если уточняют: «лучшая чёрная комедия» — тут же отвечаю «Смерть ей к лицу»]
«Pay your surgeon very well to break the spell of aging…"
Люди боятся старости: первых морщин, первых седых волос, изменений, происходящих с организмом. Ради вечной молодости многие готовы на все или практически на все. Бесконечные операции, ботакс, силикон. Благо современная пластическая хирургия может сделать с клиентом все, что угодно.
Однако кто не мечтал об эликсире молодости? Алхимики (=шарлатаны) искали формулу, которая помогла бы им создать его. Даже в народных сказках мы встречаем «молодильные яблоки» и «живую воду». Но никто не думает о последствиях. А они несомненно есть.
Работа Роберта Земекиса на подобную банальную тему выполнена вполне не тривиально. Шикарный юмор, отличная игра актеров и потрясающая фантазия. Хочется отметить игру Мэрил Стрип. Она была просто бесподобна в этом фильме.
Paramount Pictures не оставляет попыток перезапустить франшизу об аналитике ЦРУ Джеке Райане. На главную роль уже давно утвержден Крис Пайн, а вот со сценарием до сих пор были проблемы. Проект назывался «Дубаи», потом «Москва», теперь и вовсе не имеет названия. Зато студия привлекла к работе над лентой одного из самых высокооплачиваемых сценаристов Голливуда Дэвида Кеппа. (...)
