Франческа — жена американского фермера и мать двоих детей. Она родом из Южной Италии, где ее романтическим мечтам не суждено было сбыться. Неожиданно в ее монотонную жизнь вмешивается судьба: встреча с Робертом. Роберт — свободный фотограф, он давно уже привык жить один. Но эта встреча меняет и его судьбу. Они страстно и без оглядки влюбились друг в друга. На эту любовь, о которой они мечтали всю жизнь, им отпущено всего 4 дня.
В 1993 году фильм собирался снимать Сидней Поллак. На главную роль он приглашал своего любимого актера Роберта Редфорда, а роль Франчески могли сыграть Анжелика Хьюстон, Сюзан Сарандон, Джессика Лэнг или Барбара Херши.
«Ксюш, ты не поверишь, что за мувик я вчера видела по телеку! Там, короче, два старикана такое вытворяли, я прямо ухохатывалась… Ну, не совсем уж старики, ей под сорок, ему под пятьдесят, но смотрелись их шуры-муры жутко смешно. Тетка не красивая, хотя что-то в ней, конечно, есть, хахаль ейный морщинистый весь и какой-то смурной. Ну ни разу не наши зайчики Робби и Кристи… В общем, посмотрела я на ихнюю любовь-морковь, на эти динозавровы страсти — ничего интересного… Фильм там вроде про мосты был и про фотографии, и назывался тоже как-то в этом роде. Не советую, в общем».
«Прикинь, моя Светка на днях подставон учинила. Уломала смотреть какую-то махровую мелодраму с Иствудом и Стрип (ну, это известная голливудская актриса, страшна как ядерная зима, но, типа, талантливая). Честно скажу, пол фильма я ждал, что Иствуд выхватит револьвер и положит всех присутствующих вместе со съемочной бригадой. Обломинго. Ну не идет ему всяких донжуанов играть — хоть ты тресни. Да и женщину могли бы ему найти посексуальней — Меган Фокс там, или Йохансон. Само кино — два часа обычных девчачьих соплей про лубовь. Светка, дура, ревела белугой. Я сидел, посмеивался… Дуется теперь на меня».
Все мы знаем Иствуда-ковбоя, Иствуда-копа, а в последние годы — Иствуда, постановщика мрачных криминальных и драматических историй. Вышедший в 95-м «Мосты округа Мэдисон» показывает нам Иствуда-романтика. И примечательно, что во всех своих актерских и режиссерских ипостасях старина Клинт являет квинтэссенцию раскрываемых образов и затрагиваемых тем. Если уж он снимает мелодраму, то делает это столь проникновенно, романтично и душевно, что остается лишь сказать — «всем мелодрамам мелодрама». А вот как именно будет озвучена сия мысль — с чувством глубокой признательности или в контексте усмешки-диагноза — целиком и полностью зависит от зрителя и его отношения к жанру.
Фильм Иствуда о любви. О стихийной, страстной и по-своему безысходной любви. Там в разбитой о быт хрестоматийной лодке дрейфует не совсем счастливая домохозяйка Франческа. Появляется одиночка, свободолюбивый фотограф Роберт. Он спросил дорогу, она взялась показать, поехав с ним. Вот, собственно, и все. Рассказывать дальше не имеет смысла. Четыре дня, проведенные героями вместе в 65-м году, обрамлены прологом и эпилогом, а также перемежаются редкими флэшбэками, из 87-го, где совсем уже взрослые дети Франчески читают ее завещание, постепенно начиная узнавать и, главное, понимать свою покойную мать.
Фундамент или, если хотите, опоры «Мостов…» — это, в первую очередь, Мэрил Стрип, во вторую — обожающий, а, главное, умеющий снимать себя Клинт Иствуд.
Сорокапятилетняя Стрип со своим итальянским акцентом и манерами прирожденной домохозяйки в тридцатый раз доказала, что может сыграть абсолютно все. Всю гамму эмоций, с предельно возможной правдоподобностью и уместным для ее героини темпераментом. Скука, интерес, увлечение, страсть, душевные метания, решимость, сожаление — все это можно увидеть на лице Стрип, в жестах рук, движении тела. Ее Франческа незабываема, и даже ничегошеньки не смыслящий в актерской игре зритель способен испытать что-то сродни прозрению, навсегда поселяющему в голове привычку сравнивать женские роли с однажды, там, в «Мостах…», увиденным эталоном.
Иные ровесники Иствуда, в свои 65 целыми днями двигают фишки домино во дворе или богоугодном заведении. В лучшем случае — катаются по свету на круизных лайнерах. Одно слово — пенсионеры. Но неподвластный старению Клинт играет бороздящего просторы Айовы живчика-фотографа, настоящего мужчину, чьей харизме и бездонному обаянию позавидует масса годящихся ему во внуки юнцов. В любовном дуэте со Стрип Иствуд предстает настоящим сердцеедом, периодически оголяя не по годам мускулистый торс и не забывая при этом о глубине характера своего героя.
В техническом плане «Мосты…» порадуют переносящей в сельскую провинцию Америки шестидесятых картинкой, иногда дарящей довольно эффектные кадры, вроде сцены под дождем в заключительной части ленты. И совершенно замечательным музыкальным рядом, нередко, как и в этом случае, характерным именно для не раскрученных композиторов, типа Ленни Нихауса.
Подытоживая, можно сказать, что «Мосты округа Мэдисон» — это крайне удачное сочетание нескольких элементов. Неплохой роман-первооснова, давший ход постановке отличающегося своеобразным перфекционизмом Иствуда, в которой кроме него самого удалось занять бесподобную Мэрил Стрип. Все вместе — любовная киноистория, прозаичная с одной стороны и по-своему уникальная — с другой. Ключ к зрительским сердцам — развязка отношений главных героев. Нужная и единственно правильная концовка. А в эпилоге, на примере взрослых, обладающих своими семьями детей Франчески, мы видим, что история тайной любви их матери, любви всей ее жизни — сильный катализатор к действию, к принятию важных решений. Ведь очень многие люди томятся в клетке своих ненужных отношений, кто-то смирясь, а кто-то трепыхаясь. Для первых фильм может стать лишь щепоткой соли в рану, для вторых — решающим шагом к действию. Но все-таки совсем не обязательно отождествлять себя с героями картины, чтобы полюбить ее. И, кто знает, может, именно из ваших уст родится комментарий, подобный такому:
«Удивляюсь, как мало иногда бывает нужно человеку для счастья. Видел(а) ведь сотни романтических историй: в телесериалах, в романтических комедиях, в различных драмах, начиная от «Ромео и Джульеты» и заканчивая «Титаником». Но сегодня наконец-то посмотрел(а) «Мосты округа Мэдисон» и будто бы заново родилась(ся). Вроде обычное кино, но есть в нем нечто, заставляющее сердце биться чаще и рождающее слезинки в уголках глаз. Смотришь на Франческу и Роберта, на их какую-то совершенно неземную любовь, и просто преисполняешься светлой грустью и умиротворением. Вот это чувства! Вот это история! Просто идеальная мелодрама!»
«Мосты округа Мэдисон» — это роман, который пишут только раз в жизни, роман о любви и потере (мизерная, но очень точная аннотация к роману Р. Д. Уоллера, которую можно применить и к фильму, заменив пару слов).
Снятый по одноимённому роману Роберта Джеймса Уоллера, фильм «Мосты округа Мэдисон» не имеет каких-либо высоких кинематографический наград, по телевизору его «крутят» крайне редко, книгу не так то просто сыскать, а фильм не имеет потрясающего DVD-издания с бонусами. Но даже таким его помнят, смотрят, а главное — любят.
«Если хотите поужинать снова «в час, когда белые мотыльки начинают свой танец», приходите сегодня вечером, после того как закончите работу. Любое время подойдет»
Жизнь Франчески Джонсон спокойна и размеренна, словно большой корабль, медленно достигающий причала, минуя бури и штормы. Она живёт с мужем, неизменно добрым и верным своим непоколебимым принципам человеком. Вместе с ними живут ещё два чада, которые в пору юности не очень были разговорчивы с матерью, а позже и вовсе покинули родной дом. Впрочем, настоящая мать — эта та, которая понимает своих детей, поэтому, взирая на их хлопоты семейной жизни, у каждого из которых семья, словно пирамида, которую нужно заново собирать или тщательно не давать ей развалиться, она сводит всё на нет и снова и снова прощает детей, не придавая большого значения их игнорированию. Тем не менее, жизнь её скушна, лишена приключений и интриг. И только один раз тому самому большому кораблю суждено попасть в бурю. Бурю любви длинной в четыре дня и три ночи.
Роберт Кинкейд — настоящий антипод главной героини. Имея уйму друзей по всему миру, самыми преданными для него остаются фотоаппарат и плёнка. Именно с ними он чувствует себя полноценным человеком, способным творить, заурядным художником. А в остальном он очень одинокий. Одинокий на столько, на сколько это возможно. Длинные поездки по бескрайним дорогам Америки, другим городам мира на всех континентах и экзотическим местам Африки, всегда наводят его на мысли, поэтому и представляется он как мыслитель, можно даже сказать философ, размышляющий о самом себе, о своём одиночестве. У него было много женщин, как он сам утверждал, но никого из них по-настоящему не любил, а только останавливался у них на время выполнения работы. Но назвать его бабником всё-таки не поворачивается язык. Роберт сравним лишь с бродягой-псом, который иногда находит себе пристанище, но через какое-то время обстоятельства вынуждают его покинуть свой временный дом. Для фотографа такое обстоятельство — работа.
Этих двух, абсолютно разных людей, свёл кедровый мост, который так тщетно искал фотограф. Именно с вопроса Роберта о его местонахождении начинается эта душещипательная и недолгая любовная история. Сперва она кажется даже банальной, ведь много было отсмотрено фильмов, в которых герой/героиня обретали свою любовь, когда их одолевала цель найти какой-либо объект, но вся прелесть «Мостов округа Мэдисон» в том, что история любви героев непростая и с особым подтекстом.
Трудно дать определение настоящей любви. Есть супруги, которые могут жить десятки лет душа в душу, заботится друг о друге, но не всегда между ними может быть любовь, скорей это можно назвать взаимной симпатией. А в старости, находясь почти в безысходности, неся бремя, и понимая, что разводы и прочие формальности уже ничего толком не дадут, супруги поймут, что на самом деле не могут жить друг без друга, и испытают потрясающее чувство, название которому любовь.
Встретившись в первые, не отводя друг от друга глаз, Роберт и Франческа испытали это чувство, и даже несмотря на то, что испытали они его уже не в первый раз в своей жизни, но именно этот был самым сильным, самым запоминающимся, самым крепким и настоящим. И дай Бог каждому узнать, что такое настоящая любовь. Как узнали Франческа и Роберт.
Сначала в моей жизни появилась Книга. Мне было 16. Прошел не один день, прежде чем я смогла снова что-то видеть вокруг, поскольку была ослеплена, словно долго смотрела на Солнце, и всюду видела его отпечаток. В этом возрасте все воспринимаешь максимально, от всей души, брезгуя экономией.
Спустя годы я нашла этот фильм в прокате. Мне не советовали его смотреть, руководствуясь невостребованностью данного произведения. ВХС кассета даже не была распакована. Я смотрела этот фильм снова и снова. Много раз. И дело не в моей впечатлительности и сентиментальности.
Мне 28. Иллюзии по большей части развеялись как дым. Но эта картина стала частью меня, и настолько интимной, что нелегко в этом признаваться, и совершенно не важно, сколько мне исполнилось. Эта история будто писалась из самого сокровенного уголка человеческого сердца. Возможно, что все благодаря тому, что появилась эта книга в том возрасте, когда мы еще не отравлены опытом, скептицизмом и мудростью. В какой-то момент, наверное в тот, когда мы научаемся лгать, все, что с нами происходит, что мы видим больше не проникает внутрь, а налипает снаружи, делая нашу личность особенной, но не имеющей ничего общего с внутренним содержимым. Это самое настоящее и самое мучительно-восхитительное произведение. Для меня.
И пусть мечты не исполнились, спасибо, что они были в моей жизни.
Я люблю Мерил Стрип. Я люблю ее роли в тяжелой драме «Выбор Софи» и романтической комедии «Мой лучший любовник», в нежных мелодрамах «Влюбленные» и «Ревность», в роскошной экранизации «Женщина французского лейтенанта» и красивейшем эпическом фильме «Из Африки». Я люблю ее в «Часах», «Дикой реке», «Чертополохе», «Комнате Марвина» и даже потрясающе бессмысленном фильме «Смерть ей к лицу».
Но только одна роль Мерил Стрип заставляет меня плакать при каждом просмотре и тем не менее смотреть снова, и снова, и снова…
«Мосты округа Мэдисон». Блистательное творение гениального режиссера-актера и не менее гениальной актрисы. При таком раскладе мог получиться только шедевр. Он и получился.
«Мосты…» — из тех фильмов, которые не собирают большую кассу, о них не говорят на каждом углу, и в число так называемых модных фильмов они не входят. Но в нем есть самое главное — искренность, доброта, в нем есть ЛЮБОВЬ…
Такие фильмы могут снимать только лучшие режиссеры. Потому что здесь невозможно скрыть огрехи сценария и режиссерские недоработки за спецэффектами, красивыми декорациями и смазливыми мордашками. Здесь все построено на потрясающей актерской игре, я бы сказала, гениальной, пусть даже это звучит высокопарно. Каждый кадр — искусство в чистом виде. И, конечно, невозможно сдержать слезы в сцене в машине… Понимать, что вот сейчас, в эту самую минуту, единственный человек, которого ты любишь, человек, которого ждала всю жизнь и наконец нашла, покидает тебя навсегда, и не потому, что хочет этого сам, а потому, что ты так решила, и в то же время осознавать, что принять другое решение для тебя невозможно… Это потрясает до глубины души. И в то же время понимаешь: по-другому быть не могло. Это жизнь, а в ней все непросто…
Франческа и Роберт, Роберт и Франческа… Эта пара навсегда останется для меня одной из лучших за всю историю кино, а их история любви — самой… да нет, не красивой… самой настоящей, наверное. Это уже не кино, господа, это жизнь… А еще «Мосты округа Мэдисон» — пожалуй, одна из лучших экранизаций в мире, сумевшая передать трепетность, красоту и нежность книги-первоисточника. Про книгу когда-то написали: «Время от времени на прилавках книжных магазинов появляется небольшой скромный роман, единственная цель которого, кажется, напомнить читателю о трепетности живых человеческих чувств… Таков роман «Мосты округа Мэдисон». Он освещает нашу жизнь». Про фильм можно сказать то же самое.
Если вы смотрели — вы меня понимаете. Если нет — посмотрите и ваша жизнь обязательно станет чуточку светлее…
Да, и еще.
Я люблю Клинта Иствуда. И все же, отдавая дань уважения его «Непрощенному», «Таинственной реке», «Малышке на миллион», «Письмам с Иводзимы», не могу не сказать: «Маэстро Иствуд, даже если бы вы не сняли ничего, кроме «Мостов округа Мэдисон», вы заслужили бы место в истории кинематографа — навсегда».
Потому что фильм — из тех, что случаются раз в сто лет.
Штат Айова. Милый домик, где можно в уединении посидеть на веранде, спокойно читая любимую книжку или просто созерцать окружающую тебя природу во всей её обыденной красоте. Снаружи дома Франческа Джонсон, коренная жительница итальянского городка Бари, просто отдыхает, оставаясь наедине со своими мыслями о тех, с кем разделяет эту скучную жизнь — с «аккуратным» мужем, сыном Майклом и дочерью Кэролайн. Эту женщину внутри дома ожидает рутинная работа: готовка обеда и ужина, стирка одежды, уборка и многое прочее, на что не обращают внимания её близкие — беспрестанно хлопая дверями, бесцеремонно переключая радиостанции, обед предпочитая разорвать на кусочки после пренебрежительных секунд молитвы. Эта разочарованная женщина их продолжает ценить и любить, жалея одновременно о том, что застряла в провинциальном местечке, где «милые и добрые люди», но, к сожалению, «одни и те же». И всем вокруг казалось, что в семейной жизни Франчески не было никаких приключений, словом, судьба ещё одной типичной жены американца. Внезапно её дети, сами уже создавшие собственные семьи, узнают о том, что мать обрела героя своего романа в лице неизвестного Роберта Кинкейда — фотографа-путешественника. Застигнутые врасплох откровениями матери в её дневниках, Майкл и Кэролайн решают до конца разобраться в непростой истории взаимоотношений Франчески и Роберта…
Поставить фильм на противоречивую тему противостояния скучных, но надёжных семейных ценностей и риска кружащего разум и заставляющего биться сердце быстрее тайного романа с незнакомцем — ход выигрышный во всех отношениях, что даже Клинт Иствуд, режиссёр, будем прямо говорить, средний, может предоставить драму высшего класса — неторопливую, романтичную, грустную и навевающую летнюю симфонию жизни. Это жанр, способный собрать у экрана традиционную аудиторию — сентиментальную и мечтательную, склонную обожать благородных и сильных волей героев (вроде Кинкейда в сносном исполнении Иствуда). Не будем выставлять на смех «Мосты округа Мэдисон» за явное стремление удовлетворить интерес таких же разочарованных, как главная героиня, женщин — ведь это правда: часто не мы выбираем место, а оно — нас, обрекая на раннюю старость даже с любимым человеком рядом. К тому же, главным преимуществом данного фильма является филигранная, столь реалистичная и просто покоряющая игра Мерил Стрип, в безупречности и обаянии которой не откажешь — что за актриса, что за женщина! Неудивительно, что почти во всех сценах Иствуд на её фоне бледноват, но даже он, и то искренне восхищён её магией очаровывать окружающих, это чувствуется по взгляду Иствуда — отображено в нём неподдельное внимание к её персоне, тревожащееся упустить хотя бы мгновенное изменение её мимики — такой живой, непосредственной и временами столь откровенной, что не знаешь, куда себя деть от смущения.
На фоне добропорядочной кухни, чьи обои уютно-тёмного цвета, освещаемые падающим через открытые окна заходящим за горизонт солнечным светом, чьи лучики медленно обегают обеденный оранжевый столик, круглые на стене часы слева от двери, старенький радиоприёмник на полочке шкафа, — на всеобщем фоне благополучия — Мерил Стрип в простеньком халате и туфлях, без макияжа и с непримечательной причёской, с чертовски усталым, но и жёстким, решительным выражением лица уже смотрится убедительнее некуда.
Это моя любимая роль Стрип, в которой она до того бесподобна, что диву даёшься, как к её ногам не бросаются миллионы мужчин — пожалуй, из американских актрис она самая мощная в плане влюблённости в себя, никак не представишь себе, что её можно не любить. Как она трогательно беспомощна и нежна на протяжении двадцати секунд, когда сидит за обеденным столиком и наблюдает за своими близкими — в этом взгляде смешиваются, так молниеносно сменяя друг друга усталость, любовь, досада, мечтательность, покорность обстоятельствам и столь невыразимая нежность. Как она дьявольски правдоподобна за несчастные полторы минуты в кадре, когда решает объяснить Роберту Кинкейду проезд к мосту Роузмэн. Как естественно отвечает, запинаясь, высчитывая годы на пальцах рук, на вопрос Кинкейда «Сколько вы замужем?» — с горько-ироничной усмешкой: «Очень долго». И как она волнующе озадачена, смущена, смутно заинтригована поступком Кинкейда: «Вы сошли с поезда, потому что вид красивый?!». Но самый мой любимый момент, где Стрип недосягаема даже для Стонтон, Бинош и Берстин, носит название «Эти цветы ядовитые» (смотревшие фильм меня прекрасно поймут) — это нужно смотреть, этим нужно проникнуться, впитать в душу, осознать и воспринять. После просмотра фильма хочется плюнуть на всё и укатить в итальянский Бари, чтобы найти там свою Франческу…
Для кого-то «Мосты округа Мэдисон» — очередная мелодрама для домохозяек и девчонок-подростков. Простой и даже примитивный фильм без доли глубины, но какое очарование чистыми кристаллами женской красоты! Ты с удивлением «открываешь Америку» — нет ничего прекраснее женщины, нет ничего законнее, чем её слово, места тут нет одиноким и не должно быть.
Оторвитесь от виртуальной жизни. Посмотрите на окружающих вас близких. Может, стоит подойти к ним да признаться, что они — вся ваша жизнь, весь ваш бесконечный мир. И тогда туман недопонимания рассеется раз и навсегда.
Посвящается: нашей горячо любимой Александре, весело скрывающейся за никнеймом Baba Kapa.
Очень сложно передать те чувства, которые возникают после просмотра такой картины. Я сегодня увидел своими глазами великую Любовь. Большее сказать не могу, ибо тяжело.
Мне удалось посмотреть этот фильм только один раз пару лет назад. Причины того, что он не стал культовым или хотя бы очень популярным, я не знаю. На мой взгляд — это одна из лучших картин, которые когда-либо Голливуд снимал о любви.
В нем не просто любовь большая, чистая и взаимная (стандартные эпитеты здесь не уместны). В нем любовь концентрированная.
Почему-то принято считать, что любят ярко, по-настоящему только 18-летние. Иствуд и Стрип настолько удалось донести до зрителя аромат зрелой любви — как вкусного налившегося плода — что непременно, просто непременно хочется хоть на 4 дня испытать то же, вкусить этот плод. Даже если очевидно, что после этого останется только привкус горечи. Невыносимой горечи от одного только воспоминания нереализованного счастья.
Этот фильм такой тёплый, словно летняя ночь. Он обдаёт тебя своим пряным дыханием, погружаешься в его объятия, так приятно, такая светлая грусть.
Советую всем — смотрите этот фильм. С ним начинаешь верить в любовь.
Есть на свете песни, рожденные голубоглазой травой, песни, что приносит пыль с тысячи равнинных дорог. Вот одна из них.
С самого первого момента, как Франческа увидела Роберта, она предвкушала — или во всяком случае у нее появилась надежда на что то очень хорошее и приятное. Ей хотелось нарушить тягостное однообразие повседневности, сломать установившийся шаблон своей жизни, в том числе и сексуальной.
Этот прекрасный фильм по одноименному роману Роберта Джеймса Уоллера о великой любви Франчески Джонсон и Роберта Кинкейда, которая так внезапно ворвалась в их сердца и осталась там навечно.
Роберт — фотограф, который путешествует по миру и как он говорит, он один из немногих оставшихся ковбоев. Его работа позволяет ему жить вольной жизнью настолько, насколько это возможно было в то время.
Франческа родилась глубокой осенью в прекрасной Италии. Но она бросила все и даже свои мечты, которые не исполнились, и все равно она была рада, что эти мечты у нее быди, ради Ричарда и уехала вместе с ним из Италии. Теперь она домохозяйка, живет спокойной и уже ставшей для нее неитнересной и однотонной жизнью, воспитывает двоих детей.
Это продолжается до тех пор, пока не происходит встреча. Встреча, которая меняет всю ее жизнь.
Она сидела на ступеньках крыльца, пила чай со льдом и наблюдала без особого интереса, как поднимается столбом пыль на дороге от колес проезжавшей мимо машины. Машина — грузовик — двигалась медленно, как если бы водитель не был уверен в выбранном направлении. Наконец он притормозил и, свернув в проезд, медленно поехал прямо к ее дому. «Бог ты мой, — подумала она. — Кто это?»
После этого они жили в сердах друг друга навсегда.
«Если хотите поужинать снова «в час, когда белые мотыльки начинают свой танец», приходите сегодня вечером,
после того как закончите работу. Любое время подойдет».
В тот вечер они отдались друг другу.
И все таки они не сомневались в своем решении. Эта красивая легенда стоила того,
чтобы рассказать ее миру — тому миру, где обязательства в каких бы то ни было формах
считаются вредными для нервной системы, а любовь стала вопросом удобства.
Прошло 4 дня.
И хотя ее чемоданы были уже собраны, она не уехала вместе с Робертом и решила остаться с мужем. К сожалению, они больше никогда не виделись.
И каждый раз в свой День Рождения Франческа вспоминала Роберта, тепло его тела и прикосновение его сильных рук. В потоке воспоминаний Франческа видела Роберта совершенно отчетливо. Каждый год в этот день она мысленно просеивала образы сквозь сознание, тщательно отделяя один от другого, не позволяя себе забыть ни одной мельчайшей подробности, и навсегда запечатлевая в своей памяти события тех дней.
Прекраснейший фильм с прекраснейшими актерами. В очередной раз убедилась, что Мерил Стрип — живая легенда Голливуда. И такой больше нет. Я прсто всем советую посмотреть этот фильм. Он прекрасен.
Наши чувства, это дар, который даруется только раз в жизни!
Мосты округа Мэдисон (я люблю этот фильм)
Нет, все-таки мне нельзя смотреть фильмы Клинта Иствуда, у меня слабое сердце, я когда-нибудь умру, его фильмы уничтожают, я не помню такого режиссера, чтобы практически над каждым фильмом, я сидел с комком в горле и ревел, как чувствительная девушка. Его фильмы меня сжимают, он всегда знает, как на меня повлиять.
Совершенно недавно, посмотрел этот фильм, как-то он раньше мимо меня постоянно проскакивал, а тут вот, я решил его наконец-то посмотреть. Не читал книгу, по которой был снят этот фильм, но думаю произведение очень сильное. Потому что фильм получился просто очень глубоким, чувственным, проникновенным и душераздирающим. Учитывая главного режиссера в титрах, заранее понимал, что фильм будет сильным, но он меня просто растоптал.
Самое удивительное, фильм начинается так спокойно, все размерено, нам рассказывают одну старенькую историю про двух одиноких людей. Но когда уже ближе к концу, в самом душераздирающем моменте фильма, Клинт Иствуд сидит в машине под дождем и вешает на зеркальце небольшой медальон, а Мерил Стрип смотрит на это. Слезы у меня прыснули из глаз, я не мог остановиться, я думал, что всю квартиру затоплю, я просто не мог смириться с таким финалом, я все ждал, что может быть, сейчас все изменится, но…
Я люблю Клинта Иствуда, люблю его изумительные фильмы, он настоящий, живой классик. Его фильмы нужно знать всем киноманам. А этот фильм, нужно обязательно забирать в коллекцию, таких чувственных драм, я еще никогда не видел. Всем рекомендую, шедевр.
Это не фильм — это полёт души и сумасшедшая концентрация откровенности человеческих чувств.
В череду обыденных серых дней, где всё заранее расписано и понятно, врывается свежий ветер, несущий с собой массу острых чувств и гамму незабываемых эмоций… где в осознанном возрасте, казалось бы, зная о себе уже всё, вдруг понимаешь, что до этого и не жил вовсе, и ровным счетом ничего не знал ни о себе, ни о своей чувственности.
Героиня Мерил Стрип бесподобна своей простотой и потрясающей естественностью, как и герой Клинта Иствуда своей сдержанной мужественностью и одновременно трогательностью.
Фильм очень тонко обнажает тему любви и адюльтера в присущей только им фантастически-профессиональной игре, где нет пошлости и наоборот присутствует необыкновенный элемент непорочности. Ощущение, что ты не фильм смотришь, не постановку актеров, света и массы съемочной группы за кадром, а являешься невольным свидетелем реальной человеческой драммы, как бы невзначай подсматривая за этими чувствами, переживаниями, страданиями и одновременно радостями… Ведь по сути, такая ЛЮБОВЬ — это бесценный дар судьбы, это безумное счастье. Правильно он ей говорит: «Такое выпадает в жизни лишь однажды…»
Экранизация романа Ками Гарсиа и Маргарет Стол «Прекрасные создания» (Beautiful Creatures) уже может похвастаться неплохим актерским составом. В проекте заняты номинантка на «Оскар» Виола Дэвис, Эмма Томпсон и Эмми Россам. На этой неделе к ним прибавился Джереми Айронс. (...)
1.66 млн
