Он — агент разведки по прозвищу Наблюдатель. Она — Джоанна Эрис подозреваемая в шантаже большого правительственного чиновника. Получив задание следить за ней, Он вдруг понимает, что выполнить его будет нелегко.
Эрис — не обычная шантажистка. Эрис — смертельно опасная и загадочная красавица, великолепно владеющая искусством перевоплощения и соблазнения. Неотступно следуя за ускользающей Джоанной, постоянно меняющей свой облик, Наблюдатель чувствует, что скоро будет уже не в силах противостоять магическому притяжению этой женщины, но, словно зачарованный взглядом змеи, движется навстречу своей гибели…
Есть фильмы, которые решительно невозможно втиснуть в какую-то систему. Что это — триллер, детектив, драма?
«Свидетель» из их числа. Я даже не знаю, что меня в этом фильме привлекает. Он меня очаровал, и мне не хочется даже думать о природе этого очарования. Я его просто смотрю. Это неверояно атмосферный фильм, который оставляет после себя сложное, но цельное впечатление — грусть, светлую печаль и мысль о том, что любовь неподвластна рациональному осмыслению. Медленный, неяркий, не всегда понятный фильм затягивает, и вы или поддаетесь его очарованию, либо равнодушно проходите мимо. Один из моих друзей, человек образованный и мною уважаемый, после просмотра задал вопрос: «Что за муть?». У меня нет ответа. Тут или попадаешь в настроение, которое создал режиссер, либо нет. У меня получилось. Действительно, некоторые туманности в сюжете для меня не понятны до сих пор. Но мне почему-то не хочется выяснять все до миллиметра.
Музыку из этого фильма искала сто лет. Официально саундтрек в России не выходил. Но недавно наконец удалось все-таки добыть две самые потрясающие песни из него — Chrissie Нynde I Wish You Love (сцена в ванной) и Home Of The Whale Caroline Lavelle (больница). Теперь вот слушаю.
Что характерно, когда искала, начиталась всяких отзывов. Итого. Отзывы двух категорий: либо полное принятие и очарованность кино, либо непонимание и поиски всяческих нестыковок. По поводу сюжетных нестыковок. Ну, по мне многие неясности только добавляют загадочности и притягательности этой картине. А в качестве аргумента защиты — следующая мысль: вы современные российские фильмы протестируйте на предмет логики и состыкованности действий — увлекательное, но бесполезное занятие, скажу я вам. На ИМДБ тоже не оценили. Что-то около 4,5 балла. Маловато. Но мне как-то все равно. Я точно знаю, что это один из моих самых любимых фильмов.
Смотрела я его сначала ради МакГрегора. В то время я с ума по нему сходила. И неожиданно обнаружила прекрасную артистку Эшли Джадд. Думаю, это лучшая ее роль. Не представляю никого другого на ее месте. Она настоящая роковая женщина. При этом нет в ней этой кукольной сделанности. Ей на момент съемок было тридцать лет, и она играет потрясающе роскошный тридцатник. Камера постоянно дает ее крупные планы, и мы видим и тени вокруг глаз, и горькую складку у губ, но по сравнению с Эшли все двадцатилетние просто картонные куклы. Так что если кто-то из молодых да ранних попытается сыграть роковую женщину — пусть берет уроки у Эшли. Она мне напомнила героинь кинематографа 40—50-ых гг. Не хорошеньких современных девочек-женщин, а именно фам фаталь в лучшем смысле этого слова.
МакГрегор тоже довольно неожиданно проявил себя в «Свидетеле». Обычно он играет на своем солнечном обаянии. А здесь все с точностью до наооброт. И у него получилось. Почему Глаз следит за Джоанной? Да наверное он и сам не знает ответа. Потому что такова природа очарования. Если вы знаете на этот вопрос ответ, значит, вы не очарованы. Если хорошенько присмотреться к себе, то наверняка в собственной жизненной истории найдете немало иррациональных поступков. Глазу нужно быть рядом с Джоанной, просто смотреть на нее, быть ее ангелом-хранителем.
В общем, не фильм, а мОрок какой-то, почти обморок. Я думаю это фильм признают несколько позже, но о Эшли Джадд в большом кинематографе будут вспоминать именно в связи с ролью Джоанны Эрис.
Фильм не без недостатков, но имеющий непонятное свойство затягивать в себя.
Поэтому ставлю две оценки: объективная — 7 из 10, для меня лично — 10 из 10.
На мой взгляд, фильм чрезвычайно красив. Та иголочка засела у меня в сердце сразу и по сию пору там остается. И это фильм из серии тех, о которых сложно сказать, о чём он. О любви — безусловно, о смерти — разумеется. Но, я повторюсь, — фильм знает мало, по-моему, себе подобных и равных по шкале эстетической составляющей. Фильм психологичен, но ведь нет по-настоящему хороших фильмов, не касающихся проблем внутреннего мира человека.
Я посмотрел его всего раз и давно, а из головы он нейдет. Я бы не стал сравнивать его с какими-либо другими фильмами в принципе, хотя этот мотив обреченной любви до чрезвычайности распространен. В нем можно найти массу интересных мыслей, идей и завораживающих образов. Вот хотя бы такая интересная сюжетная находка, как постепенная смена ролей у персонажей: если вначале героиня олицетворяет собой хищное безумие (помните эту великолепную сцену, когда Джоанна стоит обнаженная под дождем, смывая с себя кровь своей жертвы), то в конце она предстает эдакой забитой официанткой в каком-то медвежьем углу, куда её заводит череда убийств.
Ещё финальная сцена фильма (поистине — поискать бы красивее конец). Мне на ум приходит ещё только один подобный фильм — «Запятнанная репутация» с Энтони Хопкинсом и Николь Кидман (сходство прослеживается даже в финальной сцене, хотя фильм, конечно, про другие вещи). Хэппи-энд в таком кино — просто таки преступление…
После просмотра этого фильма остается какой-то необъяснимый осадок. Что-то такое в этой истории, до чего не дотянутся, не потрогать, не написать об этом. Несомненно все любители кино, особенно кино о людских драмах, должны его посмотреть. Фильм необычен, оригинален.
Дуэт МакГрегора и Джад просто блестящий. Мне кажется, только они во всем Голливуде смогли бы разыграть эту трагедию. После просмотра этого фильма становится совершенно ясно, что у каждого из нас свои мотивы, свои внутренние «тараканы». Человек непознаваем. И так называемая «нормальность» — всего лишь маска, которой люди прекрывают свои внутренние страхи, свои воспоминания. А есть люди, которые не затрудняют себя надевать личину, а переживают и пытаются найти спасение и душевное равновесие.
При осмыслении феномена действительно необъяснимой притягательности картины (смотрел раз семь, желание выключить или «прокрутить» так и не возникло) понимаешь:
уникальность ситуации в том, что не было и не было бы никакого произвольного побудительного мотива «анализировать это», если бы не… отдельные комментарии.
Объективно: логика выстроенной конструкции не безупречна. Возникающий в деталях «когнитивный диссонанс» либо нивелируется зачарованным сознанием, либо чуть ли ни осознанно раскачивается до полного неприятия (в случае с искушенными поклонниками Дэвида Линча). Но уверенно можно оценить игру актеров и работу оператора на «перфекто».
При этом сложилось впечатление, что «красота в глазах смотрящего» — это уникальное и универсальное кредо, скрытый замысел творца, который пронизывает всю картину (вспомните все кадры, где глаза актеров крупным планом). Конечно, это и в первую, и во вторую очередь глаза героини Эшли Джад (сквозь искры гнева и захлестывающих презрения и ненависти… из глубины незамутненных «опалов» проступает мерцающая боль, тревога, усталость и… животный страх) и глаза героя Эйвана МакГрегора — глаза безумца (сыграл просто на пределе невербального откровения).
Вот только с оценкой смоделированной жизненной ситуации не все так однозначно. Фильм действительно заставляет думать, но по замыслу он отнюдь не апофеоз жертвенности влюбленного и облагороженного этой по-шекспировски кристально-чистой любовью человека. То, что так ярко сыграл Эйван МакГрегор, — лишающее разума наваждение, извращенная поэтическим флером форма эмоционального эгоцентризма, шизофрения взорвавшейся чувственности… Поскольку и убивает-то герой фильма, этот милейший человек, ослепленный своей чувственностью, как-то уж по настоящему и как-то не всегда «плохих пацанов», обидевших его принцессу… Но зато как все это убедительно!.. и это ли подлежит оценке (моральной в первую очередь)? Если только не возникнет императив «причесать» что-то под сверхзадачу соцреализма….
Вот в этой связи, никоим образом не желая вновь спровоцировать поток негатива из уст уязвленного поклонника теперь уже Ларса Фон Триера (к слову сказать, крайне высоко ценю и его творчество и Дэвида Линча), допущу аналогию этого фильма с «Догвилем», но только в части… в крайне важной части: нет белого и черного, нет «чистого» сакраментального выбора, в принципе.. Причем, ни у героев фильма, ни у сентиментальных зрителей, которые не поставлены в реальной жизни, я надеюсь, в ситуацию такого выбора. Жизнь-то богаче вымысла…
За правдивость (при отсутствии совсем уж явных режиссерских «проколов»)
Один из моих любимых фильмов. Юэн МакГрегор… сыграл просто потрясающе, как и Эшли Джадд. Красивая пара в триллере с печальным, но закономерным концом. Он увидел её и пропал, не важна стала ему его работа, да и вообще все ушло на второй план.
Именно в этом фильме впервые открыла для себя актрису Эшли Джадд и, думаю, это её одна из главных ролей, её сущность. Она манит и отталкивает, это испытал на себе герой МакГрегора.
Фильм очень волнующий и чувственный, ничего похожего я ещё не видела, даже фильм Одержимость с Джошем Хартнетттом не так силен.
Лёгкое касание кончиков пальцев на бокале, ветер в волосах в пустыне, мороз и снежная дорога Аляски, рваные души, прикосновения к стене, за которой она, «Прощай… От всего сердца, по-настоящему освобождаю Тебя… И желаю любви».
Эмоциональное красивое терпкое как коньяк кино. Как картина, написанная мазками, где не важен сюжет. Здесь не о чем думать, да и не получается. Только чувства. Очень тонко и грустно. «У каждого человека своя судьба», но несмотря на это что-то манящее заставляет идти, не останавливаясь, пытаясь поймать ускользающее, не оглядываясь и не рассуждая. И такие настоящие слёзы, когда надломленные судьбы касаются друг друга. Очень чувственная картинка и звук. Даже там, где этого не должно быть: когда она стирает кровь с тела под дождём, когда они просто идут друг за другом, когда она кричит: «папа, с рождеством»… Наверное, это не о любви. А о том, что какой бы ты ни был, где-то есть похожая душа, и если ты её не видишь, значит просто не смотришь внимательно. «Глаз, отражающий окружающий мир, является также зеркалом нашей души — Красота в глазах смотрящего»…
Фильм странный и грустный. Я рада, что американцы создали нечто подобное хорошее и умное. Сразу видно, сценарий писал не голивудский любитель слюней и клюквы, сначала была книга, а уже потом ее оценили на континенте. Так всегда, самое лучшее выходит у писателей.
Я люблю, когда надо думать, а не только тупо пялиться в экран. Никогда не надоедает его смотреть, каждый раз, как в первый раз, снова и снова те же приятные ощущения. Необычная история любви. А я сентиминтальна. Кроме того люблю все необычное.
Новый подход к любви, к отношениям между мужчиной и женщиной, настоящие чувства не умерли, есть на свете мужчины, которые готовы пожертвовать всем ради любимой женщины. Мне это нравиться.
Именно так хочется охарактеризовать главного героя фильма — Стивена Уилсона в исполнении Юена МакГрегора. Он выходит на задание, оказывается свидетелем случайного убийства, но его завораживает во-первых, красота женщины, во-вторых, ее непонятное поведение. Чего она хочет? Почему пошла на убийство? Пытаясь разрешить эти вопросы, Наблюдатель начинает следить женщиной. В какой-то момент слежка превращается в наваждение.
Джоанна Эрис в исполнении Эшли Джадд отлично вжилась в роль «роковой женщины». Она одержима страстями, о сути которых не знает сама. Она путешествует из города в город, оставляя за собой след из трупов. Героиня пытается быть счастливой, но Стивен не дает ей этого.
У самого Наблюдателя тоже наберется немало «скелетов в шкафу». Взять хотя бы непонятную девочку, которая постоянно преследует его. Была ли девочка его дочкой, навсегда потерянной? Мы никогда не узнаем ответ на этот вопрос. Зато, пытаясь искупить свою вину перед пропавшей девочкой, Стивен становится «ангелом-хранителем» Джоанны, вмешиваясь в ее судьбу.
Концовка фильма закономерна. Двое одиноких и несчастных людей не смогут измениться, пусть и ради друг друга. Но это «почти-прикосновение» в конце — почти момент счастья.
Кому-то этот фильм, конечно, покажется чересчур загадочным или скучным. Лично по мне, «Свидетель» цепляет не лихо закрученным сюжетом, а как раз атмосферой и психологизмом. Кино «не для всех», но если кому понравится, то надолго.
Если просмотрев пять минут «нового» фильма, ты вдруг вспоминаешь, что уже смотрел его ранее — это не повод думать о первых признаках склероза — это повод задуматься о качестве самого фильма…
И, да, «Свидетель» (Eye of the Beholder, 1999) я действительно смотрел именно вышеописанным образом, правда называть его всецело проходным и абсолютно не запоминающемся зрелищем мне не очень хочется, тем более что пары положительных моментов, заставляющих зрителя в срочном порядке включать телевизор оно все-таки не лишено. И эта пара моментов, цитирую список создателей: Юэн МакГрегор и Эшли Джадд.
Участие Эшли на главных ролях триллера для меня лично всегда было признаком достойного проекта — и не только потому что посмотреть на такую девушку в кадре просто так безумно приятно, но еще и от того что предыдущие триллеры с ней меня не разочаровывали. Здесь же, несмотря на довольно интересную роль соблазнительницы и убийцы в одном прекрасном кино-флаконе и даже несмотря на изменения в ее внешности (смена образов, прежде всего за счет париков) и обнаженные моменты на пару пикантных мгновений, общие впечатления я бы не назвал восторженными — просто добротный образ, который всё же затмил её экранный партнер Юэн МакГрегор в своей роли главного героя — секретного агента разведки просто одержимого своим новым объектом для наблюдения, но при этом не впадающего в стезю Джеймса Бонда, а остающегося более приближенным к обычному живому человеку.
При этом перематывая хронологию картины, вспоминаешь множество деталей, которые так и тянут планку оценки все и выше. Знаменитый актерский состав оказался не только парой приятных лиц на экране, но и парой весьма оригинальных героев, где её мучают воспоминания о прошлом, а он бросает всё ради следования за ней по пятам, но при этом на прямой контакт так и не выходит (почти). Не вполне адекватное для нормальной жизни, но весьма пришедшееся к месту в фильме поведение двух персонажей делают их образы еще более притягательными для зрителя (а ведь действительно что-то новенькое). Здесь есть даже видения дочери главным героем (поначалу), его шпионский набор по наблюдению, пара не громких убийств в кадре и спецэффекты переходов между локациями через стеклянные шары со снегом — так что и с технической точки зрения фильм снят не вполне ординарно и это, конечно же, не является минусом.
Что же все-таки портит впечатление от просмотра — так это общее развитие сюжета, которое начинается со слежки, в середине ограничивается слежкой и под конец тоже не выходит за рамки слежки, за исключением, пожалуй, самых последних, к слову сказать, весьма и весьма неоднозначных минут. При этом вышеописанные детали каждый раз вносят свой положительный вклад, но эти нескончаемые переезды изматывают — хочется чего-то этакого, ты ждешь чего-то необыкновенного, но на экране всё те же два человека: наблюдатель и объект наблюдения, а невинные по сравнению с любыми другими триллерами капли стрельбы и экшена вовсе не спасают зрителя от до боли цикличной и статичной схемы поведения главных героев, топчущихся по сути на одном и том же месте пусть и во все новых и новых обстоятельствах и локациях…
3 млн, 
282.8 тыс., 
50 тыс., 
