Он — агент разведки по прозвищу Наблюдатель. Она — Джоанна Эрис подозреваемая в шантаже большого правительственного чиновника. Получив задание следить за ней, Он вдруг понимает, что выполнить его будет нелегко.
Эрис — не обычная шантажистка. Эрис — смертельно опасная и загадочная красавица, великолепно владеющая искусством перевоплощения и соблазнения. Неотступно следуя за ускользающей Джоанной, постоянно меняющей свой облик, Наблюдатель чувствует, что скоро будет уже не в силах противостоять магическому притяжению этой женщины, но, словно зачарованный взглядом змеи, движется навстречу своей гибели…
Лёгкое касание кончиков пальцев на бокале, ветер в волосах в пустыне, мороз и снежная дорога Аляски, рваные души, прикосновения к стене, за которой она, «Прощай… От всего сердца, по-настоящему освобождаю Тебя… И желаю любви».
Эмоциональное красивое терпкое как коньяк кино. Как картина, написанная мазками, где не важен сюжет. Здесь не о чем думать, да и не получается. Только чувства. Очень тонко и грустно. «У каждого человека своя судьба», но несмотря на это что-то манящее заставляет идти, не останавливаясь, пытаясь поймать ускользающее, не оглядываясь и не рассуждая. И такие настоящие слёзы, когда надломленные судьбы касаются друг друга. Очень чувственная картинка и звук. Даже там, где этого не должно быть: когда она стирает кровь с тела под дождём, когда они просто идут друг за другом, когда она кричит: «папа, с рождеством»… Наверное, это не о любви. А о том, что какой бы ты ни был, где-то есть похожая душа, и если ты её не видишь, значит просто не смотришь внимательно. «Глаз, отражающий окружающий мир, является также зеркалом нашей души — Красота в глазах смотрящего»…
Действительно, любовная история с грустным концом. Жаль, что она была не до конца разделена. Фильм можно даже назвать несколько нетрадиционным, потому что все чувства возникают на фоне необычной картины убийств и побега. Но все-таки я бы поставил 8 баллов из 10 за оригинальность и антиноваторский сюжет.
Один из моих любимых фильмов. Юэн МакГрегор… сыграл просто потрясающе, как и Эшли Джадд. Красивая пара в триллере с печальным, но закономерным концом. Он увидел её и пропал, не важна стала ему его работа, да и вообще все ушло на второй план.
Именно в этом фильме впервые открыла для себя актрису Эшли Джадд и, думаю, это её одна из главных ролей, её сущность. Она манит и отталкивает, это испытал на себе герой МакГрегора.
Фильм очень волнующий и чувственный, ничего похожего я ещё не видела, даже фильм Одержимость с Джошем Хартнетттом не так силен.
При осмыслении феномена действительно необъяснимой притягательности картины (смотрел раз семь, желание выключить или «прокрутить» так и не возникло) понимаешь:
уникальность ситуации в том, что не было и не было бы никакого произвольного побудительного мотива «анализировать это», если бы не… отдельные комментарии.
Объективно: логика выстроенной конструкции не безупречна. Возникающий в деталях «когнитивный диссонанс» либо нивелируется зачарованным сознанием, либо чуть ли ни осознанно раскачивается до полного неприятия (в случае с искушенными поклонниками Дэвида Линча). Но уверенно можно оценить игру актеров и работу оператора на «перфекто».
При этом сложилось впечатление, что «красота в глазах смотрящего» — это уникальное и универсальное кредо, скрытый замысел творца, который пронизывает всю картину (вспомните все кадры, где глаза актеров крупным планом). Конечно, это и в первую, и во вторую очередь глаза героини Эшли Джад (сквозь искры гнева и захлестывающих презрения и ненависти… из глубины незамутненных «опалов» проступает мерцающая боль, тревога, усталость и… животный страх) и глаза героя Эйвана МакГрегора — глаза безумца (сыграл просто на пределе невербального откровения).
Вот только с оценкой смоделированной жизненной ситуации не все так однозначно. Фильм действительно заставляет думать, но по замыслу он отнюдь не апофеоз жертвенности влюбленного и облагороженного этой по-шекспировски кристально-чистой любовью человека. То, что так ярко сыграл Эйван МакГрегор, — лишающее разума наваждение, извращенная поэтическим флером форма эмоционального эгоцентризма, шизофрения взорвавшейся чувственности… Поскольку и убивает-то герой фильма, этот милейший человек, ослепленный своей чувственностью, как-то уж по настоящему и как-то не всегда «плохих пацанов», обидевших его принцессу… Но зато как все это убедительно!.. и это ли подлежит оценке (моральной в первую очередь)? Если только не возникнет императив «причесать» что-то под сверхзадачу соцреализма….
Вот в этой связи, никоим образом не желая вновь спровоцировать поток негатива из уст уязвленного поклонника теперь уже Ларса Фон Триера (к слову сказать, крайне высоко ценю и его творчество и Дэвида Линча), допущу аналогию этого фильма с «Догвилем», но только в части… в крайне важной части: нет белого и черного, нет «чистого» сакраментального выбора, в принципе.. Причем, ни у героев фильма, ни у сентиментальных зрителей, которые не поставлены в реальной жизни, я надеюсь, в ситуацию такого выбора. Жизнь-то богаче вымысла…
За правдивость (при отсутствии совсем уж явных режиссерских «проколов»)
После просмотра этого фильма остается какой-то необъяснимый осадок. Что-то такое в этой истории, до чего не дотянутся, не потрогать, не написать об этом. Несомненно все любители кино, особенно кино о людских драмах, должны его посмотреть. Фильм необычен, оригинален.
Дуэт МакГрегора и Джад просто блестящий. Мне кажется, только они во всем Голливуде смогли бы разыграть эту трагедию. После просмотра этого фильма становится совершенно ясно, что у каждого из нас свои мотивы, свои внутренние «тараканы». Человек непознаваем. И так называемая «нормальность» — всего лишь маска, которой люди прекрывают свои внутренние страхи, свои воспоминания. А есть люди, которые не затрудняют себя надевать личину, а переживают и пытаются найти спасение и душевное равновесие.
Если просмотрев пять минут «нового» фильма, ты вдруг вспоминаешь, что уже смотрел его ранее — это не повод думать о первых признаках склероза — это повод задуматься о качестве самого фильма…
И, да, «Свидетель» (Eye of the Beholder, 1999) я действительно смотрел именно вышеописанным образом, правда называть его всецело проходным и абсолютно не запоминающемся зрелищем мне не очень хочется, тем более что пары положительных моментов, заставляющих зрителя в срочном порядке включать телевизор оно все-таки не лишено. И эта пара моментов, цитирую список создателей: Юэн МакГрегор и Эшли Джадд.
Участие Эшли на главных ролях триллера для меня лично всегда было признаком достойного проекта — и не только потому что посмотреть на такую девушку в кадре просто так безумно приятно, но еще и от того что предыдущие триллеры с ней меня не разочаровывали. Здесь же, несмотря на довольно интересную роль соблазнительницы и убийцы в одном прекрасном кино-флаконе и даже несмотря на изменения в ее внешности (смена образов, прежде всего за счет париков) и обнаженные моменты на пару пикантных мгновений, общие впечатления я бы не назвал восторженными — просто добротный образ, который всё же затмил её экранный партнер Юэн МакГрегор в своей роли главного героя — секретного агента разведки просто одержимого своим новым объектом для наблюдения, но при этом не впадающего в стезю Джеймса Бонда, а остающегося более приближенным к обычному живому человеку.
При этом перематывая хронологию картины, вспоминаешь множество деталей, которые так и тянут планку оценки все и выше. Знаменитый актерский состав оказался не только парой приятных лиц на экране, но и парой весьма оригинальных героев, где её мучают воспоминания о прошлом, а он бросает всё ради следования за ней по пятам, но при этом на прямой контакт так и не выходит (почти). Не вполне адекватное для нормальной жизни, но весьма пришедшееся к месту в фильме поведение двух персонажей делают их образы еще более притягательными для зрителя (а ведь действительно что-то новенькое). Здесь есть даже видения дочери главным героем (поначалу), его шпионский набор по наблюдению, пара не громких убийств в кадре и спецэффекты переходов между локациями через стеклянные шары со снегом — так что и с технической точки зрения фильм снят не вполне ординарно и это, конечно же, не является минусом.
Что же все-таки портит впечатление от просмотра — так это общее развитие сюжета, которое начинается со слежки, в середине ограничивается слежкой и под конец тоже не выходит за рамки слежки, за исключением, пожалуй, самых последних, к слову сказать, весьма и весьма неоднозначных минут. При этом вышеописанные детали каждый раз вносят свой положительный вклад, но эти нескончаемые переезды изматывают — хочется чего-то этакого, ты ждешь чего-то необыкновенного, но на экране всё те же два человека: наблюдатель и объект наблюдения, а невинные по сравнению с любыми другими триллерами капли стрельбы и экшена вовсе не спасают зрителя от до боли цикличной и статичной схемы поведения главных героев, топчущихся по сути на одном и том же месте пусть и во все новых и новых обстоятельствах и локациях…
Именно так хочется охарактеризовать главного героя фильма — Стивена Уилсона в исполнении Юена МакГрегора. Он выходит на задание, оказывается свидетелем случайного убийства, но его завораживает во-первых, красота женщины, во-вторых, ее непонятное поведение. Чего она хочет? Почему пошла на убийство? Пытаясь разрешить эти вопросы, Наблюдатель начинает следить женщиной. В какой-то момент слежка превращается в наваждение.
Джоанна Эрис в исполнении Эшли Джадд отлично вжилась в роль «роковой женщины». Она одержима страстями, о сути которых не знает сама. Она путешествует из города в город, оставляя за собой след из трупов. Героиня пытается быть счастливой, но Стивен не дает ей этого.
У самого Наблюдателя тоже наберется немало «скелетов в шкафу». Взять хотя бы непонятную девочку, которая постоянно преследует его. Была ли девочка его дочкой, навсегда потерянной? Мы никогда не узнаем ответ на этот вопрос. Зато, пытаясь искупить свою вину перед пропавшей девочкой, Стивен становится «ангелом-хранителем» Джоанны, вмешиваясь в ее судьбу.
Концовка фильма закономерна. Двое одиноких и несчастных людей не смогут измениться, пусть и ради друг друга. Но это «почти-прикосновение» в конце — почти момент счастья.
Кому-то этот фильм, конечно, покажется чересчур загадочным или скучным. Лично по мне, «Свидетель» цепляет не лихо закрученным сюжетом, а как раз атмосферой и психологизмом. Кино «не для всех», но если кому понравится, то надолго.
Играл на этом сайте в «угадай фильм по кадрам». Не смог угадать данный фильм, стало очень интересно, решил его посмотреть. Когда я его посмотрел, понял, что больше я так делать не буду, потому что я потерял целых полтора часа своей жизни. Хотя вначале все было интересно, Юэн МакГрегор следил за Эшли Джадд. Прошло сорок минут фильма, а Юэн МакГрегор все также следил за Эшли Джадд. Прошло еще сорок минут фильма, а Юэн МакГрегор все также следил за Эшли Джадд. И я понял, что это так и будет продолжаться до конца фильма. Фильм закончился, а у меня был в голове вопрос — «Зачем я смотрел этот скучный фильм?».
Что он мне дал? Ничего, удовольствие от просмотра я не получил. Я все время ждал, когда уже это безобразие закончится. История в фильме такая странная и лживая, что просто диву даешься. Не понимаю тех, кто пишет хорошие слова про этот фильм. Он абсолютно пустой. А больше всего удивляет, когда этот фильм сравнивают с фильмами Дэвида Линча. Ну, это вообще смешно, Линч на такие фильмы даже размениваться не стал бы, поверьте.
Моя оценка этому фильму будет очень низкой. Этот фильм мне очень сильно не понравился. Единственное что радует, этот фильм забыли и мало кто сейчас о нем помнет. Наверное, так тому и суждено быть. Ведь в мире и так много хороших картин, смысл тратить свое время на этот фильм, лучше действительно посмотрите Линча. А этот фильм я выкидываю на помойку.
3 млн, 
282.8 тыс., 
50 тыс., 
