Однажды ночью Майк Хаммер подсадил в свою машину полуобнаженную блондинку, пребывавшую в крайне нервном возбуждении. Ничего толком девушка рассказать детективу не успела, а их уже нагнали подозрительные люди, и в следующий раз сознание Хаммера включилось только через несколько дней, в больнице, где он, едва живой, узнал, что девушка убита…
Частный детектив Майк Хаммер подвозит девушку, одетую в один плащ, которую разыскивает полиция. Вскоре на них нападают какие-то люди и очнувшись, уже в больнице, Майк узнаёт, что та девушка мертва. Он хочет узнать, что же всё-таки произошло и пускается в детективное расследование. Закрученный сюжет, как мне кажется, и является элементом привлекательности этого фильма.
Ну, практически любой старый фильм, а уж тем более американский и такого жанра, считается классикой. При всём моём уважении к этому слову, скажу, что фильм мне не понравился. Ну во-первых, главный актёр — этакий Джеймс Бонд, который целуется с девушками неуспев с ними заговорить и всегда знает где заложена бомба, и за каким углом прячется преступник — это слишком глупо. Годар в своих фильмах издевался над такими героями, и на мой взгляд, совершенно не зря, а этот фильм послужил тому причиной (ну, не только этот). Во-вторых, непорадовала игра актёров, что странно, так как в старых фильмах обычно к этому не придраться. Главные актрисы, в некоторых эпизодах выглядели так, как будто уже приготовились отвечать на вопросы, которые им ещё не успели задать.
Словом «нуар», конечно можно объяснить любую странность в фильме, но что это был за ящик? Почему он так нужен был доктору и этим бандитам?
На мой взгляд фильм понравится только тем, кто любит абсолютно все фильмы такого жанра, того времени.
Вновь тема ядерной угрозы и вновь таинственная черная коробка, убивающая излишне любопытных.
Вновь загадочные мужчины в черных костюмах, вершащие под покровом ночи свои темные делишки и устраняющие всех, кто так или иначе связан с чемоданом. Что-то чересчур горячее и ярко светящееся покоится на дне этого странного железного предмета. Что-то, из-за чего люди гибнут не хуже тараканов и что, возможно, дает власть над всем живым. Но что? Засекреченный военными объект или очередная инопланетная зараза, плюхнувшаяся откуда-то из глубин космоса? А может там изрыгающая огненную лаву голова мифического чудища, на что, то ли в шутку, то ли всерьез ссылался так и не успевший толком заявить о себе профессор медицины? Последнее, видимо, и вправду больше похоже на истину, однако «Целуй меня насмерть», — и это непременно нужно подчеркнуть, — не столько традиционный детектив-нуар, развивающийся по принципу «вопрос-ответ», сколько метафора, — изящная, остроумная и не лишенная смысла, — отсылающая одновременно как к вопросам экзистенциального характера, так и ко многим стародавним преданиям и поверьям.
Там — само Мировое Зло, сам Дьявол, как бы всем своим видом, пытается сообщить Олдрич зрителю, и выпускать его наружу не в коем случае нельзя, но Человек слаб и любопытство все равно возьмет верх, как если бы запретный плод не был столь сладок: идея, как известно, затем неоднократно обыгранная во многих американских фильмах и заставившая самого Тарантино отмахиваться от подобных параллелей, проведенных в адрес его же «Криминального чтива», где содержимое пресловутого чемоданчика, насколько помнится, также не спешило себя опредмечивать. А в том, что Тарантино непременно смотрел эту картину и даже писал с Майка Хаммера образ своего Бутча — сомневаться не приходиться: достаточно лишь покопаться в старых интервью Квентина, как все станет предельно ясно. Оно, в принципе, и понятно: работа Олдрича, по существу, неисчерпаемый источник вдохновения для многих последующих поколений кинематографистов.
Так взрыв, сопровождаемый открытием коробочки, к примеру, удивительным образом рифмуется с аналогичным взрывом из «Шоссе в никуда» Линча, где, как мы помним, деревянная хижина, так же одиноко стоявшая на побережье, полыхала практически в идентичном стиле, проигранном, разве что, в обратном направлении. Сама история при этом вызывает в памяти новеллу о Марве из «Города грехов», с той лишь разницей, что Хаммер в отличие от героя Рурка не изгой и не бандит, а частный сыщик, но все также прущий вперед, словно трактор и на пути к правде, — какой бы ужасающей она не была, — сметающий все на своем пути. Обоих вовлекла в историю женщина, с которой угораздило провести ночь накануне убийства, и обоих впоследствии сопровождают внешне схожие с убитой блондинки, желающие отмщения за любимого человека: у Родригеса это была сестра, у Олдрича — якобы, подруга. В обеих историях наблюдаются фатальные, мрачные концовки, а нити, что так легко вились по началу, ведут со временем к сильным мира сего и превратившись в тугую толстую веревку, так и норовят затянуться петлей на шее обоих персонажей.
Очень необычный фильм Роберта Олдрича, который по своей насыщенности и разнообразию выходит за рамки нуара.
Чего только нет в этом фильме: рыцарь без страха и упрека Майк Хаммер, завоевавший мое расположение с первых секунд пребывания на экране, множество девушек, тянущихся к нему(кто-то по любви, кто-то из-за шкурных интересов, а кто и, как нимфоманка в поместье мафиози, просто по приколу), караоке-исполнение арий, море, пляж, и, на закуску, нечто в том-самом ящике.
Кино, от которого крайне оторваться — настолько необычны некоторые детали сюжета.
Особенно отпечаталась в памяти сцена, когда Хаммер приезжает в логово врага и сразу же, без лишних условностей, приступает к тесному общению с красавицей-блондинкой. Совершенно не думая о последствиях. Хаммер при этом был настолько естественен, что я бы не удивился, что он по предложению своей новой подруги, переоденется в плавки и прыгнет в бассейн.. Очень тонко и нестандартно.
Еще понравилась адекватность главного героя — он постоянно поступал так, что не придерешься. И даже когда он прибегал к рукоприкладству в отношении лиц намного старше себя это выглядело объяснимым.
Реально классный в своей необычности и эклектике нуар.
В Москве отгремел Brick Film Festival, где британская киноклассика демонстрировалась с оригинальных пленок. Теперь подобное по размаху мероприятие настигнет и Санкт-Петербург. В киноцентре «Родина» пройдет фестиваль «Film Noir: Другая сторона Голливуда», в рамках которого зрители смогут посмотреть на большом экране самые известные образчики жанра «нуар». (...)
