Мне фильм показался достаточно стандартным — биографическая мелодрама, глубину и емкость которой придает «фигура умолчания»- Виктор Гюго, отсутствующий в качестве прямого участника фильма, но незримо присутствующий за кадром. Фильм Трюффо в одном ряду с «костюмными» более поздними мелодрамами вроде «Виолетты Нозьер» или «Камилллы Клодель» с той же Аджани в роли психически надорвавшейся от любви женщины. Ряд вполне себе достойный, актерская работа Аджани на высоком уровне (удивительно, но в снятом семью годами позже «Убийственном лете» актриса выглядит словно значительно моложе себя же в фильме Трюффо). К достоинствам фильма можно отнести лаконизм, сюжетную определенность, как водится в подобных фильмах, работу костюмера и декоратора. Однако при просмотре этой нормальной мелодрамы меня снедали мысли о «Новой волне», лидером и идеологом которой был Трюффо. Неужели стоило так ругаться с предшествующими режиссерами, звать чуть ли не к эстетическому бунту и разрыву с традицией, эпатировать «буржуа» в «Кайе ди синема», чтобы спустя каких-либо пять лет снять «Историю Адели Г.»? Разве ненавистные «Новой волне» Беккер или Дювивье не могли бы снять такого же фильма. Вот и новаторство.

6 из 10