Реальная история жизни Альберта Пьеррпойнта, знаменитого британского палача, пошедшего по стопам своего отца и дяди и ставшего самым печально известным в этой профессии. Казнь — грязная работа, но кто-то же должен ее выполнять?!
После работы Пьеррпойнт переодевается и становится ничем не примечательным обывателем, спешащим домой к жене или в паб. Единственное, чего он желает, так это достигнуть в своем деле совершенства… Что происходит в душе у человека, чья работа убивать людей? Удивительно, но Альберт Пьррпойнт мечтал о такой судьбе…
Посмотрел фильм, абсолютно не планируя отнестись серьезно. Не получилось — зацепило. Очень-очень впечатлило.
Впечатлило прежде всего сюжетом и манерой изложения. Ну, представьте, вот так вот взять и просто в «бытовой» неторопливой манере показать историю человека на протяжении более 20 лет занимающегося исполнением казней!? Именно такая неторопливость и кажущаяся простота создают атмосферу увиденному. Также фильм оставил великолепное впечатление тем, что, в отличии от голливудской жвачки, не стал мне разжевывать кто хороший, кто плохой, какая мораль и т. д. Фильм для просмотра и осмысления. Каждый делает выводы сам. Как хочет и может, но сам.
Также сильное впечатление оставила игра всего британского актерского коллектива. Даже трудно кого-нибудь выделить — просто не увидел провалов, даже в эпизодических ролях. Сложнейший фильм и роли, но ни одного (!) наигрывания/переигрывания не увидел — все естественно, без воплей и заламывания рук, но именно такая игра и создает атмосферу реальности и эпохи.
Несомненно рекомендую к просмотру, но не в качестве развлечения — сложный фильм, но не заумный. В фильме нет места эстетствованию и напускного арта, а потому подойдет любому зрителю, желающему посмотреть непростую картину.
Даже не хотел бы останавливаться на сюжетных нюансах — лучше посмотреть, да и сюжет цельный места для критики не нашел.
За сильный сюжет, великолепную режиссуру и актерскую игру:
Смерть, вернее расстояние до нее, можно измерить. Например, длиной веревки, на которой будет повешен преступник. А при определенной сноровке, для определения этой длины хватает даже беглого взгляда через глазок двери. Эта хрупкое препятствие умудряется разделить человека и палача. Возможно не совсем правильно подобное противопоставление, но что поделать. По ту сторону он живет обычной жизнью, любит кого-то, дышит, выпивает и иногда поет. Здесь же он совершает определенный ритуал, нарушить который неспособно ничто, даже лицо друга. Это просто работа, ее надо делать. Даже можно немного забыться и начать ставить рекорды в скорости убийства. Менее десяти секунд и еще один человек умрет. Но при очередной казни он умрет не один — палач тоже потихоньку впускает в свою душу смерть. И постепенно душа будет полностью занята.
Хорошее кино, пусть иногда и немного грубое в методах достучаться до зрителя (там ведь вальс играл во время массовой казни?). Интересное в первую очередь своей тематикой. И если этого недостаточно, чтобы записать картину в любимые, то как минимум хватит для просмотра.
Задумывались ли вы когда либо о том почему люди, давшие какой-то обет чаще всего стараются уединиться физически, стать фактически отшельником или уйти в монастырь? Ведь человек берет на себя обязательства без принуждения, решается на добровольное самоограничение. Так зачем же ему убегать из социума? Это происходит потому что человек понимает: тот «колпак» убеждений, которым он окружил себя возможно и не столь непроницаем как хотелось бы, и не столь крепок, и может быть разрушен вольным или невольным участием касающихся его людей.
Герой этого фильма потомственный палач Альберт Пьерпойнт окружил себя именно таким «колпаком» убеждений. Став третьим в семье палачом, он смог абстрагироваться от какой бы то ни было моральной оценки своего поступка или тех причин, которые привели казненных к смерти через повешенье. Пьерпойнт, заходя в камеру к смертнику, оставлял Пьерпойнта за дверями. В камеру заходил лишь палач, профессионал своего дела, который видел не личность перед собой, а тело соответствующего веса и роста. Профессиональная гордость заставляла Альберта устанавливать рекорд по самой скоростной казни. И именно по той же причине он не позволял без должного уважения обходится с телами казненных. Никто в окружении не знал о тайной деятельности уважаемого поставщика бакалеи и потому не мог повредить его «щит». Жена тоже не угрожала проломить защиту, благоразумно предложив просто замалчивать работу мужа. И в этих условиях мужчина нашел достаточно оснований гордиться собой.
Надо сказать, что Тимати Сполл не только внешне похож на своего героя, но и отлично передал эту двойственность его личности. В быту он один из десятков респектабельных горожан, любящих повеселиться за бокалом, а в тюрьме бесстрастный идеальный исполнитель.
Но первую брешь в крепости палача проломила, как ни странно, казнь людей однозначно виновных: нацистских преступников. Сначала огромное количество жертв нарушило привычный ритуал, а потом то обстоятельство, что Пьерпойнт ясно увидел, что его используют лишь как орудие мести те люди, у которых не хватает духу самим нажать на рычаг, те кто закрывает глаза когда человек, которого они ненавидят, умирает. А дальше вдруг на его резко ставший более тонким «колпак» начало давить со всех сторон общественное мнение. Я так понимаю, тот факт, что палача общество узнало в лицо, сам по себе против правил. И уже это нарушение привычного образа жизни стало пагубным для героя фильма. И не важно каким было отношение людей. Восхищение ли, ненависть ли, и то и другое побуждало Альберта видеть вместо тел определенных размеров обычных людей. И если бы Пьерпойнт завершил свою карьеру нацистским процессом, он бы смог восстановить внутреннее равновесие, ведь пока его посещали лишь сомнения, не было убежденности в своей неправоте. Но тут тот единственный, как он считал близкий ему человеком, его жена не пожелала понять супруга, ведь денег станет меньше, если он бросит работу.
А вот дальше в фильме последовал, очевидно, самый сильный момент, по мнению Адриана Шергольда — создателя фильма, а на мой взгляд самый слабый и предсказуемый. Казнь мягкотелого и эмоционального приятеля, которого достоверно сыграл Эдди Марсан, вынуждает таки палача заглянуть в глаза осужденному на смерть, увидеть в нем человека близкого и несчастного, что и заставляет психологическую оборону Альберта полностью капитулировать. И тут еще снова супруга разбирает последние «камни» его защитных стен, ясно показав, что не в состоянии не осуждать своего мужа, и делает этим мужчину совершенно несчастным человеком. Создатели хотели этими сценами добавить истории драматизма и актуальности видимо, потому что сам палач таких страстей внутри себя не переживал. Безусловно, он начал обдумывать целесообразность своей работы и ее внутренне содержание, но точно не съезжал с катушек. Скорее его посещали обычные мысли «узкого» специалиста, который за много лет занятий одним и тем же делом, начинает понимать его глубже и не может избежать критического отношения к профессии. А режиссер решил для ясности вложить в голову героя свои мысли. Пусть это остается на его совести..
Но все ж посмотрев этот фильм, невольно задумываешься о том, как удивительно иногда складываются людские судьбы. И каким невероятным образом человек получает свои жизненные уроки. Альберту Пьерпойнту понадобилось повесить более 600 человек для того чтобы осознать, что казнь на самом деле не искупает ничьих грехов.
Слоган солгал… Ибо палач по английски вовсе не киллер.
Да, как хорошо, что в век попкорна появляются такие фильмы, глубокие, психологичные, камерные. Написал и задумался над последним словом. Камера, ее пространство, ее атрибуты смерти окружают палача Пьерпойнта и в реальной жизни. Он навсегда зажат среди этих стен. Но кто-то ведь должен быть выше понятия «убийца», дабы свершить правосудие. Кто, если не он?
Палачи концлагеря Берген-Бельзен представлены режиссером обычными людьми. Там, за гранью, они уничтожали других людей, были счастливы, были у власти. Серая пелена накрыла их облик перед смертью. Они стали все одинаковы. Личность здесь одна — Палач. И это убийца может бросить тело без погребения. Палач — никогда. «Это неправильно». Скромные, но тяжелые и жесткие слова. И ведь он прав.
Но присутствие смерти рядом все время — трагедия в любом случае. И палач устает.
Редкий фильм по заветам Станиславского. Здесь актер ПЕРЕЖИВАЕТ, а не играет только внешне. Лица, глаза. Ведь только камера и несколько десятков секунд жизни — и целая страница. Сколько отыграно…
В этом фильме талант Тимоти Сполла развернулся в полную силу. Фальшивость Голливуда дает возможность забыть на следующий день о чем был «оскаровский» фильм. Этот фильм не забудешь. Без крика и взрывов он взрывает наше сердце.
Отличная английская драма, снятая по всем канонам. Актеры выдают такой класс игры, что Голливуду и не снилось. И это можно сказать про каждого актера: даже если он в фильме на 5 минут появился, то роль все равно представил так, что не сразу забудешь; без халтуры. Каждая деталь продумана до мелочей — будь то в облике людей, в костюмах, в интерьере, в эмоциях — все просчитано.
Фильм непростой, глубокий настолько, что в эти глубины иногда проваливаешься и приходится себя же доставать оттуда за волосы. Фильм честный и даже трогательный, он приоткрывает завесу над тем, о чем люди не хотят думать или говорить. А вот посмотришь такой фильм, и не можешь больше отгородиться, уже затянут в сюжет, уже не можешь делать вид, что это тебя не касается.
Фильм тяжелый, заставит думать даже самый заржавевший мозг. Каждый свои идеи вынесет после просмотра этой драмы, а пока будете смотреть — много раз эти идеи поменяются в голове. Фильм неоднозначный и многогранный. Многое будет понято в первый раз или понято совсем по-другому.
Фильм однозначно стоит посмотреть. Английское кино в полном смысле этого слова.
Казнь - грязная работа. Но кто, то, же должен ее исполнять?
Фильм произвел впечатление, и даже заставил немного задуматься о ценности человеческой жизни, ответственности, и как бы это странно не звучало о чувстве долга. Картина не из легких, и даже не из приятных, однако ее выдержанный стиль заставляет тебя восхищаться и даже сопереживать главному герою. Так вышло, что ленту мне пришлось смотреть в наушниках, однако это нисколько не испортило впечатление наоборот, все звуковые эффекты заставляли меня вздрагивать от того или иного действия связанного с казнью. Чего стоят взгляды, и последние минуты заключенных, когда их ведут по коридору в последний путь. Петля, мешок на голове, и рукоять …
Сюжет фильма повествует о смертной казни через повешенье. Альберт Пьеррпойнт, продолжающий дело своих отцов, живет двумя жизнями. О работе он рассказывает тетради в кожаном переплете, обо всем остальном жене. И как бы это странно не звучало, он любит свою работу, он пытается достичь совершенства, пробует новые методы и, опережая время других исполнителей смертной казни, доказывает всем свое мастерство. Невозможно понять, что есть его спешка? Или же желание как можно быстро окончить мучение заключенного, или же усовершенствовать исполнение приговора. В любом случае, на экране это выглядит пугающе, волнующе и действительно захватывающе. Не все в фильме вращалось вокруг смерти, жизнь Альберта после работы напоминала жизнь обычного клерка, выпивающего с друзьями и прекрасно ладившего с женой. Он разделял свои обязанности и личную жизнь, хотя умалчивал о трудностях и последствиях своей работы, что в результате погубило, непоколебимого палача. Еще до просмотра фильма, я не думала, что исполнителю главной роли, удастся так сильно и мастерски передать весь тот угнетенный комок, застрявший в душе, и терзающий его после долгих лет упорной службы. Тимоти Сполл, ну как же, это же тот актер, исполнивший роль крысы из нашумевшего «Гарри Поттера», и подкаблучника мачехи из «Зачарованной». Увидев его после таких, казалось бы, не серьезных ролей, я кардинально изменила свое мнение. Имея при себе, так скажем отторгающую внешность, Сполл в полной мере показал нам холодного, харизматичного и в тоже время законопослушного палача. Обратите внимание во время игры на его мимику, это железная сила воли, не поддающаяся на жалости и мольбы.
Можно ли назвать смертную казнь гуманной, когда ее последствия вызывающие восторг одних, сменялись дикими воплями и криками целой толпы. Существует ли действительно гуманный способ высшей меры наказания? Казнь, грязное дело, но работа есть работа, она должна быть выполнена.
Впервые словила себя на мысли, что во время просмотра я ни к чему не придиралась, а это у меня уж очень редкое событие. Отличный сценарий, режиссерская работа, игра актеров и сюжет. Самым ранимым звеном в фильме помимо сцен казни была музыка. Мартин Фиппс, разбавил это сильнейшие напряжение нотами сострадания и жалости, потрясающая игра, успокаивающая душу.
У меня только один вердикт: рекомендую к просмотру.
«У моего опыта горький остаточный вкус. Высшая мера наказания, по моему мнению, не стала чем-то большим, нежели просто месть.» (с)
Я включила этот фильм в список фильмах о профессионалах своего дела, и он подходит для него как нельзя лучше. Это кино о человеке, который, действительно, умеет делать то, чем занимается. Который уважает свою работу, который четко исполняет ее, но при этом имеет свой взгляд на вещи.
И конечно, о человеке, о самом человеке. Который принимает тяжелые решения, сталкивается с трудностями, испытывает чувства, идет к своей цели, делает выбор, разбирается в себе. Мне очень нравится в этой картине линия влюбленности, хотя обычно при таких общих темах им не придают большого значения. Главный герой и его жена такие трогательные, что их можно использовать, как доказательство того, что внешность не имеет значения. В эту пару можно влюбиться.
Я никогда не могла определенно сказать, против я смертной казни или за нее. Конечно, если учитывать нашу систему, учитывать, что часто обвиняют невиновных, ответ ясен. Но чисто гипотетически, в волшебном мире честного правосудия — нет, я не могу ответить на этот вопрос. Корни лежат в моем отношении к суду и наказанию в целом, к законам, в которых кто-то решает за нас, что нам можно, а что нельзя. В какой-то толике приверженности анархизму в самом частном смысле этого слова. Против ли я смертной казни? Так же, как против штрафов, тюремного заключения и подписок о невыезде. А в рамках существующей системы, рассматривая именно этот конкретный аспект, не имея возможности повлиять на остальные… это уже совсем другой вопрос и совсем другой ответ.
На самом деле, я не думаю, что вопрос обоснованности смертной казни в этом фильме главный. Возможно, это один из поставленных вопросов, но точно не единственный. На переднем плане личность человека. Пусть картина названа не его именем, а его профессией, пусть под нашей лупой в первую очередь работа Альберта Пьеррпойнта, я убеждена, что фильм в первую очередь о самом Альберте Пьеррпойнте. И тем четче мы может видеть, как агрессивная толпа — вне зависимости от того, благие цели она преследует или глупые — находит себе козла отпущения.
Почти с удивлением прочитала историю Рут Эллис. По фильму мне показалось, что она какая-то активистка общественного движения, не меньше. Очень странно, что народ горой встал за девушку, которую собирались казнить и казнили за бытовое убийство. Что уж говорить о том, что она застрелила мужчину за то, что тот ей изменял, хотя сама изменяла ему. Но это, на самом деле, детали, в которых мы уже не сможем разобраться, свечку никто не держал — непонятно именно то, что общественность вообще заинтересовал этот случай. Не какой-то другой, а именно этот.
Фильм мне нравится. Сцена казни приятеля трогает. Несмотря на приглушенные цвета, есть красивые и чистые кадры, так же в наличии запоминающиеся фразы. Главные герои вызывают симпатию, хоть и не врезаются в память совсем уж основательно.
«Правительство хочет видеть этих людей казненными.» (с)
… Еще в школе я читала отрывки из книги штатного французского палача (правда, он работал не с виселицей, как в фильме, а с гильотиной) и была в ужасе от будничности его слов об «исполнении приговора». Да, по сути, эти люди отнюдь не убийцы, а именно «исполнители приговора», «подручные закона», «карающая длань»… Как ни назови — звучит благородно.
Мысль, постоянно звучащая в фильме: палач — это работа, такая же, как многие другие, и кто-то должен ее выполнять. Альберт Пьеррпойнт, реальная историческая личность, происходил из, что называется, «династии палачей», и всю сознательную жизнь прилежно готовился к тому, чтобы добросовестно исполнять свои обязанности — строго, сухо, четко и без лишних эмоций. С достоинством и уважением (!) сопроводить узника в его последнем пути из камеры до виселицы и совершить ритуал кары — дело всей жизни Пьеррпойнта. Жутко было наблюдать, как палачи ставили «рекорды» с секундомером: кто быстрее совершит весь ритуал — с момента открывания двери камеры до опускания рычага, приводящего в движение люк под ногами жертвы. Пьеррпойнт был самым «быстрым»… При этом вне работы он — совершенно обычный, нормальный человек, у него есть семья, друзья… Приходя с работы, он словно щелкает выключателем — дело сделано, жизнь продолжается. Его не мучают кошмары, не преследуют муки совести, он четко знает свои обязанности и выполняет их: серьезно, скрупулезно, деловито — не суть важно, кто перед тобой: мужчина, женщина или даже твой друг, значение имеет только выполненная работа. Однако всему есть предел — и однажды суровый и спокойный палач вдруг плачет…
Наверно, это лучшая работа Тимоти Сполла, великолепного актера, которого, увы, в основном эксплуатируют в комических ролях.
Лондон, 1932 год. Альберт Пьеррпоинт устраивается на работу в Великобританской тюрьме. Работа из ряда «кто-то же её должен делать». Он заглядывает в щёлку двери, учитывая рост и вес ведёт, входит в камеру, надевает наручники на руки, устанавливает виселицу, надевает дополнительные ремни, мешок на голову, петлю на шею и дёргает рубильник. Благодаря своей хладнокровности и поставленным рекордам по скоростным выполняемым данным, карьера Альберта растёт, а скрытая профессия палача просачивается в прессу, появляются люди восхваливающие Альберта: «Смерть нацийским крысам!», а так же протестанты, выступающие против смертной казни.
Фильм снят основываясь на реальной истории палача Альберта Пьеррпоинта, повесившего с 1933 года по 1955 ровно 608 человек. Экранизация удачная. Тридцатые года в полном свете не показывают. Так что в основном приходится наблюдать не за красивыми классическими машинами и старинными видами Великобритании, а за подробно проработанными квартирами, зданиями, тюремными камерами, виселицей и предсмертными лицами оступившихся людей.
На первый взгляд Альберта выдвигают как совершенно хладнокровного человека. Он даже находит в своём занятии какую-то цель, ставит рекорд в выполнении работы за 7 секунд, а через некоторое время с улыбкой на лице, покуривая сигару, начинает радоваться новому поставленному рекорду. С женой он договорился об этом не говорить. Ей остаётся пролистывать список убитых им людей, воссоздавать картину и надевать слепую маску, пытаясь смириться с работой мужа, которым находит много оправданий своим действиям: государство просит, не «я, так кто-то другой». Но каждый человек имеет грань и предел, которого он может держаться.
Если реально поразмыслить над всеми этими протестантами, то они не правы. Не надо закидывать яйцами машину, везущую Альберта, ведь всё решило государство, вердикт вынесли, ничего не поделать… тем более смерть путём петли вышла самой гуманной, безболезненной, в отличии от газовых камер и электрических стульев. Как бы тут не говорить, мораль всё равно будет толкать свою версию: палач убийца, а жена его вместе с ним за одно, раз позволяет прикасаться к ней его кровавым рукам.
Тимоти Сполл замечательный актёр, да сценарий и профессия очень подошли под его облик. А Адриан Шерголд, любитель поснимать мини-сериалы должен приложить руки к экранизациям биографий или лучше взять перо и написать что-нибудь своё, от своего сердца. Потому что снимать такое количество сериалов и не иметь ни единой своей идеи кроме одного «Ты будешь меня любить завтра» — даже кажется, что грешно, хотя это его «личное дело», как часто говорил Альберт Пьеррпоинт. Адриан Шеголд замечательно снял биографию о палаче и показал без урезок всю тонкость и неуместные подробности о профессии палача. «Последний палач» всё же сумел выдавить слезу, очень печальная история.
