Герой, выросший в криминальном районе, наблюдает, как его друзья попадают в тюрьму или умирают от наркотиков, попутно пытаясь понять, благодаря кому или чему он сам «выжил в квартале».
Дито Монтиель не хотел снимать Шайа ЛаБафа в роли молодого Дито, потому что хотел увидеть в этой роли молодого неизвестного актера. Тем не менее после первой неудачной попытки Шайа ЛаБаф прошел повторный кастинг. Он зашел в офис и пробил кулаком дыру в стене, тем самым убедив Монтиеля, что он может быть достаточно злым для этой роли.
Если ты — подросток из бедных кварталов Куинса, если твоя жизнь — это бессмысленное шатание по улицам, если твои главные развлечения — хулиганские выходки и дешевый алкоголь, если ты видишь, как погибают глупой смертью твои друзья, если все, что у тебя есть, это беспомощная любовь смирившихся родителей, нужно бежать. Без оглядки. В манящую надеждами Калифорнию. Шаг к мечте или предательство? Что бы там ни было, если, сохраняя в душе надежду, ты хочешь идти вперед, ты должен вернуться. Хотя бы раз.
Каст. Роберта Дауни младшего ("Чаплин», «Шерлок Холмс»), играющего повзрослевшего главного героя Дито, в кадре не очень много, но он, по традиции, безупречен, а пара сцен — просто шедевры (пришлось всплакнуть). Обладательница двух Оскаров, Золотого глобуса и приза Санденса, Дайэнн Уист ("Ханна и ее сестры», «Я — Сэм») и не менее великолепный Чазз Пальминтери ("Бронкская история», «Подозрительные лица») в роли родителей Дито составили мощный актерский дуэт, им — снова браво (ранее играли вместе у Вуди Аллена в легендарных «Пулях над Бродвеем»)! Да и все остальные актеры сыграли очень и очень неплохо, даже любимцы подростков, попсовые Шайа ЛаБаф ("Трансформеры») и Ченнинг Таттум ("Шаг вперед»), к которым лично я относилась раньше весьма равнодушно. Кстати, режиссер фильма Дито Монтиель изначально настаивал на участии непрофессиональных актеров, но Дауни и продюсеры переубедили его — к лучшему, очевидно.
Фактоид. Композитор Джонатан Илайас познакомил автора романа «Как узнать своих святых» и будущего режиссера одноименной картины Дито Монтиеля с актером Робертом Дауни мл., который и предложил автору экранизацию книги, а сам выступил продюсером и сыграл в фильме одну из ролей. В первый раз Дауни увидел Монтиеля в музыкальной студии: тот записывал песню для рок группы «Gutterboy», членом которой являлся, стоя у микрофона… абсолютно голым. «А я то полагал, что я — безумец!» — подумал Роберт. Они подружились.
Этот фильм хорош своей композицией. Он кричит о том, что он — живой! Это картина гнетущего прошлого и неопределенного настоящего.
Игра актеров глубока и чиста, каждый раскрывает своего героя с разных сторон. Это заставляет тебя сидеть пред экраном в напряжении и ожидании…
Все становиться на свои места только тогда, когда перед тобой плывет черный экран, который уносит тебя с веретеном мыслей в голове очень далеко… и ты находишь себя, понимаешь ту истину, которая несет в себе эта картина.
Теперь не приходится задавать вопрос:
Как Узнать Своих Святых…
Насыщенный фильм. Мне он очень понравился. Он настолько специфический, что я похожих картин еще не видел. Все до мелочей придумано очень стильно и оригинально. Даже разговоры между героями ведутся так, будто все говорят друг с другом, но никто никого не слышит при этом. Режиссер дает шанс, почувствовать зрителям частью фильма.
Игра Роберта Дауни мл. мне запомнилась меньше всего, лучшим был Шиа ЛеБеф. Хоть парнишка и играл того же героя, только в молодые годы, но его игра мне запомнилась.
Всегда интересно наблюдать за картиной, основанной на реальных событиях, особенно, когда режиссер собственноручно рассказывает нам свою реальную историю, раскрывая свои страхи и свое отчаяние.
«Как узнать своих святых» — автобиографичный фильм дебютанта кино Дито Монтиеля, собравший немаленькое количество наград всевозможных кинофестивалей. Это картина — своеобразный взгляд автора книги и режиссера на свое прошлое, анализ собственных поступков и решений, рассказ о борьбе внутри себя, о поиске истины и, как бы тривиально это не звучало, о жизни во всех ее проявлениях.
Дито Монтиель, не имеющий опыта работы в киноиндустрии, однако, сумел сколотить весьма звездный актерский состав, включающий в себя как и оскароносных лауреатов и номинантов, так и молодых, но уже весьма известных и талантливых звездочек. И если Чаннинга Татума, как весьма интересного актера, я для себя открыла еще в «Войне по принуждению», то, в свою очерель, Шайа Лабаф, которого до этого наблюдала лишь в летних блокбастерах и молодежных триллерах, здесь раскрылся как нельзя лучше — его герой очень живой и реальный. Дайэнн Уист, Чазз Пальминтери и Роберт Дауни младший как всегда на высоте, как и полагается актерам такого ранга и опыта. Приятно, что весь состав не изменяет себе и продолжает сниматься в откровенно некоммерческом и независимом кино.
Фильм погружает нас в атмосферу бедного квартала Нью-Йорка конца 80-х и знакомит нас с реальными персонажами и поломанными судьбами реальных людей. Дито Монтиель, как главный участник и свидетель разворачивающихся трагедий, в один прекрасный момент, не выдержав груза ответсвенности уезжает из города, убегая от ужасающей действительности и откровенно страшного будущего. Собственно говоря, весь фильм — это стезания героя о правильности своего поступка. Картина пропитана одновременно и любовью, и ненавистью, как к людям из своего прошлого, так и к самому себе. Фильм-маленькая трагедия, фильм-борьба.
Однозначно понравилось и растрогало, в первую очередь тем, что картина абсолютно живая и совершенно не пахнет фальшивкой, коих так много развелось среди голливудских драм, выжимающих слезу.
Наткнулась на фильм случайно. Решила посмотрев, увидев в ролях Р. Дауни-мл, Ч. Татуму и Ш. Лабефа. Оказалось, что время потратила не зря.
Это фильм о жизни и о выборе. Ведь все мы так часто сталкиваемся с ситуациями, когда можно оставить все, как есть, а можно сделать рывок — и изменить свою жизнь. Именно это и показывает фильм. Разные стороны жизни в одном и том же квартале — кто заканчивает жизнь в тюрьме, а кто известным писателем. Но при этом немаловажно и то, чем мы жертвуем ради этого.
Дитто ради того, чтобы вырваться из всего этого уезжает из дома, оставив мать и отца. И всю жизнь за это его будет мучить совесть.
Антонио попадает в тюрьму, убив человека. Но он убил этого человека не просто так — он мстил за того, кого любит он — а именно за своего друга Дитто. Он искалечил свою жизнь, но в каком-то отношении совесть его чиста.
Очень резко показана жизнь обычного захолустного района. Особенно в моменты ссор Антонио и Дитто — ведь Антонио понимал, что Дитто хочется вырваться оттуда и за это он на него и злился; в моменты драк и прогулок друзей — видно, что им нечем себя занять, что им скучно. Весь фильм пронизан скукой, жарой и безысходностью, с которой кто-то уже смирился, а кто-то нет.
Также мне понравилось, как в этом фильме показаны линии отношений между отцом и сыном — как Дитто со своим, так и Антонио со своим. Понравились моменты, где видно, как жизнь, такая как у Антонио, накладывает отпечаток на его личность, на его сущность. Ведь он не смог сказать брату всего нескольких слов, и брат его трагически погиб.
Во всех отношениях фильм хороший. Его стоит посмотреть, особенно людям, которые запутались и не знают, куда податься. Не знают, что сделать, чтобы улучшить свою жизнь.
Так же хочу отметить отличную игру актеров. От фильма получила удовольствие.
Фильм привлек своим интересным названьем, заявленной темой и участием Дауни-мл. Сразу скажу Дауни здесь очень мало, но оно так и задумано. Главное показать, как молодой герой взрослел, а не то кем он стал. И в этом же не большой минус. Мы видим, через что прошел парень, но какой он человек сейчас мы не можем понять. Его вынужденное возвращение домой ни о чем не говорит. Он так же спокойно вернется обратно, правда удостоверившись — кто же его святые. Это возвращение — духовное паломничество назад. Надо разобраться в своем прошлом и двигаться дальше. Он узнал о своих святых, но мне так кажется, больше никогда не вернется домой, но уже с внутренней теплотой внутри.
Я лежал на диване и сопереживал происходящему. Большую часть я смотрел не в телевизор, а в окно на качающиеся деревья. Все время крутилось названье. Я чувствовал фильм, он заставлял меня задуматься о своей жизни, друзьях, поступках. Хотите узнать кто ваши святые? Что для вас по-настоящем важно? Посмотрите фильм. Это очень хороший способ.
Я люблю подобные фильмы: горько-сладкие воспоминания об ушедшей юности, которая не была такой уж безоблачной, чтобы вспоминать о ней с романтическими вздохами, размышления об упущенных возможностях… «Высоты свободы», «Декабрьские мальчики» — прекрасные драмы с интересными характерами, от просмотра которых получаешь истинное удовольствие и которые запоминаются надолго.
Но, в отличие от двух вышеупомянутых картин, в фильме Дито Монтиеля «Как узнать своих святых» прошлое главного героя показано не ровной линией, а прерывисто и хаотично — в том плане, что сложно уследить за развитием событий, когда выдерживается определенная атмосфера описываемого времени.
«Как узнать своих святых» — фильм, снятый Монтиелем по мотивам своей же одноименной книги, в которой, кроме описания юности, проведенной в нью-йоркском районе Астория в восьмидесятые годы, есть и рассказ о других событиях его жизни. В фильме он решил сосредоточиться на самой обстановке, сопутствующей его взрослению и становлению личности, и показе окружавших его людей, которые повлияли на его характер,- родителей, друзей и даже врагов, что, безусловно, помогло ему стать нормальным человеком при условиях, которые отнюдь этому не способствовали.
Начинается фильм с того, что Дито Монтиелю, состоявшемуся писателю, который живет в Лос-Анджелесе, звонит мать и сообщает, что его отец при смерти. Дито собирается ехать, начинает вспоминать былые годы и анализирует их так, как если бы он собирался снимать об этом кино (что, собственно, и случилось).
Что интересно, его история действительно кинематографична, но самое поразительное то, что герои, задействованные в ней, не будничные, а весьма необычные. Взять хотя бы того же отца Дито, который также играет ключевую роль в повествовании: мудрый и понимающий человек, который тем не менее не видит, что творится с его сыном и в каких условиях он растет. Сцена, когда Дито после внезапной смерти своего друга возвращается домой, а отец убеждает его в том, что все будет хорошо, поражает просто до глубины души.
Стоит отметить, что смотреть этот фильм непросто. Оператор настойчиво использует технику, больше характерную для документальных фильмов, с подергивающейся камерой и резким наведением. Может быть, поддавшись этой атмосфере документальности, которая, в общем-то, вполне оправданна, актеры играют соответсвующе: с надрывом и одновременно естественно. Признаться, я даже не подозревала о существовании драматического таланта у того же Чаннинга Татума, который в некоторых сценах даже импровизировал. Да и остальные актеры: Шиа ЛаБаф, Чазз Палминтери, Дайан Уист, Розарио Доусон как будто сжились со своими ролями (а поначалу режиссер не хотел приглашать на роль себя же Шиа ЛаБафа и лишь потом убедился, что не прогадал).
Так что тем, кто не боится подобной структуры фильмов и готов просто следить за обычной жизненной историей и наблюдать добротную игру актеров, автобиографическое творение Дито Монтиеля придется по вкусу.
От «Руководства по поиску святых» веет размеренной повествовательностью «Дневника баскетболиста», утончённостью «Однажды в Америке» и искренностью «Бронкской истории». Исповедальный рассказ о себе и своих друзьях, ватагой шляющихся по окраинам Нью-Йорка, ища приключений себе на голову и принося головную боль своим родителям.
Мужская дружба, первая любовь, уличное противостояние с «зарвавшимися» пуэрториканцами, сомнения, муки совести, поиски выхода и обретение себя. Классический набор избитых тем, не открывающий ничего нового в жизни молодёжи городской глубинки Америки. Но ценность и привлекательность «Руководства…» не в сложных поворотах сюжета, который не бросает из стороны в сторону, а размеренно катит по проторенной колее, но в характерах и образах персонажей этой картины.
От дворовой команды Дито Монтиеля падает длинная тень мушкетёрского девиза «один за всех, и все за одного», правда ирония судьбы состоит в том, что этот принцип реализуется лишь в своей второй части, а страдания повзрослевшего главного героя состоят в мучительном осознании измены своей команде. Нам решать, что это было: испуг, предательство или бегство от самого себя, или, наоборот, к себе. Кем становится Дито Монтиель? Кто сделал Дито Монтиеля? Он сам или его семья и товарищи по команде?
Жизнь не просто поселилась в «Руководстве по поиску святых», она пронизывает каждого из персонажей, расцвечивающих её разноцветьем своих характеров, которые, складываясь вместе, подобно радуге, украшают непритязательное полотно этой «домашней» картины.
Самый «уютный» образ у Чеза Палминтери, отца задумчиво-флегматичного Дито, роль которого филигранно исполнил чуткий Шиа ЛеБеф, чьей взрослой тенью выступил угловато-изящный Роберт Дауни- младший, сумевшие сыграть в унисон друг с другом, не давая распасться образу в сильно разведённых временных отрывках длинного рассказа. И, если ЛаБеф уверенно и динамично ведёт основную партию, то своими непродолжительными появлениями Дауни делает чёткие и своевременные акценты в этой истории, а Чаннинг Татум, Розарио Доусон и другие выявляют нюансы отношений характерами и поступками своих персонажей.
Совершенно непритязательная постановка, разбиваемая на фрагменты примечаниями и отбивками временных дат, с кажущейся «потерянной» камерой, смотрящей то и дело в сторону от цели и выглядывающей из-за угла, упускающая иногда из вида изыски перевоплощений, но, к счастью, оставляющая нам шанс получить удовольствие от командного лицедейства слаженного актёрского ансамбля.
Крепкая драма о возвращении в покинутый в детстве дом и в брошенную тогда часть своей жизни. Снова встретившись спустя много лет с семьей и друзьями, герой понимает, что его ждали, и он должен был вернуться намного раньше. Последняя фраза, звучащая в фильме, является главным выводом, вынесенным для себя Дито, и как нельзя лучше резюмирует фильм.
В первом варианте мой герой был почти как Йода — невозможно его ничем пронять. Такой понимающий и прощающий. Мы подумали, что ему надо бы добавить немного раздражения, чуть-чуть злости даже… (...)
64.6 тыс., 
36.7 тыс., 
13.5 тыс., 
