Агнес ведет замкнутый образ жизни, у нее нет друзей, она не ходит на вечеринки. Зато у нее есть бывший муж, сидящий в тюрьме и который так любит распускать руки. Скоро срок его заключения истекает, и женщина принимает решение поселиться в богом забытом городке в Оклахоме, чтобы избежать преследования с его стороны. Однако вскоре ее начинают терроризировать телефонные звонки. И помочь в этой ситуации ей может только Питер, ветеран войны в Заливе, страдающий паранойей.
Они очень одиноки и все время бегут. Он — бывший военный — от ученых, врачей и своей шизофрении. Она — официантка в баре — от жестокого мужа-преступника и страшных мыслей о потерянном ребенке. Они решают скрываться вместе в номере пригородного мотеля, но и там героев поджидают призраки прошлого. Еще есть время, они могут спасти друг друга. А могут заразить и даже убить своими страхами. Что они выберут, ведь у каждого — своя паранойя?
Фильм 72-хлетнего Уильяма Фридкина («Изгоняющий дьявола») получил спец-приз на Каннском фестивале. И видимо, не зря. Фильм сильный, неоднозначный, отличный от всего и потому — отличный. вот так. антология сумасшествия и одиночества, сумасшествия от одиночества и одиночества от сумасшествия. о том, как любовь заставляет людей слетать с катушек, и как слет с катушек позволяет людям по-настоящему любить.
Все сложно в этом «датском королевстве» заброшенного отеля. Все сложно. Эмоциональность зашкаливает, мрак поглощает, крики заставляют дрожать всем телом и боишься проверить — нет ли у тебя под подушкой ЖУКА!
«Глюки» — этакий монолог человека «под кайфом» о том, что Землю пытаются захватить некто с помощью специальных «жуков». Бредовые домыслы, рассуждения, предположения главных героев поначалу утомляют, но ради общего развития картину посмотреть следует.
Хотя сразу видно, что фильм один из тех неудачных скачков со сцены театра на большой экран. Неплохое начало, пару отвратительных моментов, нескончаемые диалоги неадекватных персонажей и естественный (для сложившейся ситуации) финал — вот собственно суть фильма.
Странно видеть здесь Эшли Джадд, однако, смелый для нее поступок. У меня сложилось впечатление, что Фридкин перед началом съемок долго беседовал с Кроненбергом, уж очень отдает стилем последнего. Честно говоря, от создателя бессмертного «Изгоняющий дьявола» я ожидал чуть большего, но что поделаешь, возраст (режиссеру — 72 года) дает о себе знать.
Тем не менее, я думаю, фильм займет свое достойное место, как в сердцах поклонников, так и в залежах мирового кинематографа.
Шизофрения и ее многообразные проявления богатая пища для режиссеров, сценаристов и актеров, которым еще можно придумать столько, что хватит до скончания времен, собственно даже придумывать можно совершенно что угодно душе. Вот и «Глюки» выложили нам на стол капсюль с жуками слежения, которые подсажены в тело испытуемого, чтобы эксперимент не заканчивался.
Одинокая девушка, у которой есть друзья, и даже муж, только что вышедший из тюрьмы, желающий поиздеваться над ней еще немного, пытается забыться страдая от нестерпимого одиночества в лейсбийской любви, в наркотиках и пошлых вечеринках, но как выясняется — это не помогает. И как только появляется неизвестный молодой человек с темным прошлым, она тут же льнет к нему, пытаясь не отпустить свой шанс на Жизнь.
Вы знаете что шизофреники убедительны, весьма и весьма? Теперь знайте. Причем по одной простой причине — для них все происходящее не меньше, чем реальность. Вы знаете, что шизофрения заразна? Теперь знайте — тут правда немного домысла: чаще всего групповой бред появляется в семейных группах, но в целом вероятность есть всегда. Поэтому одна из самых лучших сцен это разговор с доктором Смитом. Представьте, насколько врачу надо поверить и быстро вникнуть в ситуацию, чтобы быть убедительным для пациента… Смит не смог до конца убедить, сцена гибели минимализмом беспричинной жестокости впечатляет и затмевает весь фильм. Еще очень хорошо слушать логические построения двух любовников, выводящих виновных в ситуации из реальных фактов, получая фантазию — хорошо поработал сценарист.
Не понравилось в фильме, контекст — ну не люблю я социальные драмы с захолустными мотелями, мужьями уголовниками и накро-сексуальными примесями, пусть даже в данном случае это все подлежит под`минимальными нарушениями мышления», стимулирующими развитие бреда преследования. Да и снят фильм в том же, социальном духе, и это тоже определенный недостаток. Актерская работа достойна прежде всего со стороны Питера, который хорош. Джадд заряжается его энтузиазмом непосредственно к развязке, и местами слишком сильно старается, получая отсутствие легкости.
В сухом остатке: неплохой, по мелочам не пришедшийся по душе, катамнез next door peoples.
Сумасшествие на двоих (Folie a deux) — очень редкий психический синдром при котором симптомы психоза передаются от одного человека другому.
Пересматриваю все фильмы ужасов, и вот очередь дошла до картины «Глюки». Сразу надо сказать про название, в оригинале явно видна игра слов, ибо bug — это в первую очередь жук, а не глюки. Ну да ладно. Сам фильм, хоть и помечен как «ужасы», к ужасам, как ни крути не относится. Это психологический триллер и явно артхаус.
Одинокая девушка ведущая отшельнический образ жизни знакомится со странноватым парнем. Парень всю дорогу нёс такую чушь что я просто не мог убрать руку от лица. Полный фэйспалм. И что было ещё более странно, так это реакция девушки. Она моментально ему поверила. Тут уже надо обратится к здравому смыслу. Возможно девушка была настолько одинока и эмоционально истощена, что просто поверила ему на слово. И чем дальше продолжается фильм, тем сильнее хочется плюнуть на него, перемотать, убрать громкость, что-нибудь ещё сделать пока не начнётся хоть какое-то нормальное действие.
Второй день. Питер (так его зовут) произносит: Я не был с женщиной очень давно, но я бы мог переспать с тобой. И снова фэйспалм. Да что ж такое? И девушка приняла предложение. No comments. Они и вправду нашли друга. Сразу мелькает в голове: «Какой удачливый сукин сын! Почему мне так не везёт? Почему меня не понимают, хотя у меня нет в голове таких жуков?»
Следующая сцена. Парень ползает голый по постели разыскивая каких-то жуков, стыдливо прячась от камеры. Никогда не понимал этого режиссёрского хода. Если голый, то голый, если одетый то одетый. Зрителю разницы не много. Суть то не в этом. Но всё таки когда актёр совершает какие-то действия и пытается при этом прикрыться, или не попасть в кадр это просто мешает сосредоточится на самом фильме.
Так прошёл час фильма, а на экране практически ничего не произошло. Питер уже кромсает себя в поисках личинок жуков, а Агнес пытается ему помочь и верит ещё больше.
Бред на экране продолжается и набирает обороты и я решил чтобы то ни стало досмотреть этот фильм, в надежде что развязка сможет вытянуть этот фильм на иной уровень, но увы.
Почти всё происходящее на экране было снято в номере мотеля. Думаю, эпизоды что были сняты не в номере мотеля, можно было б вырезать, тогда это б ещё усилило пароноидальную атмосферу фильма. Но это не мне решать.
Актёрская игра — выше всяких похвал, персонажи очень натурально демонстрируют паранойю. Единственное что в фильме можно отметить, хоть это его и не спасает (как для меня).
Итог: фильм исключительно на любителя таких психологических триллеров.
Из бездны с приветом Крик одиночества слышит только кричащий
«Bug» Уильяма Фридкина лично мне интересен прежде всего тем, что не способен докричаться до кого бы то ни было вообще. Потому как, никакого авторского вопля в нём не содержится вовсе, а внешняя экспрессивность и притянутость сюжета местами может только раздражать. Поэтому и говорить тут приходится о воздействии несколько иного рода.
Автор (кто именно, режиссёр или драматург, не имеет значения), видимо, посчитавший, что говорить на заданную тему будет заранее бесполезно и более простым и ненавязчивым решением современного зрителя не проймёшь, решил поведать нам свою историю, - которая на деле-то оказывается добротной остросоциальной драмой, - в контексте параноидального психоза. Подход, надо сказать, весьма рискованный, но не менее интересный, чем классический.
«Я — праматерь всех жуков!..»
Этой одновременно смешной и леденящей душу фразой главной героини наносится последний штрих к мрачному портрету изломанного человека.
В жизни Агнес ещё до появления Питера было не всё гладко: пропавший сын, ненавистный муж (который, вернувшись из тюрьмы, продолжает унижать её, не брезгуя при этом и рукоприкладством), наркотики, алкоголь. Даже нетрадиционная ориентация её единственной подруги здесь можно рассматривать как некий намёк на духовную несостоятельность в широчайшем смысле. Всё медленно и верно вело Агнес по пути саморазрушения. И поэтому Питер, хоть и затянул её в пучину безумия, на самом деле, был виноват в этом только отчасти. Он лишь послужил своего рода катализатором, тем самым ускорив процесс её аннигиляции. Даже если отбросить наличие у него тяжкой болезни, всё равно склонность к саморазрушению сама по себе у мужчин проявляется более мощно: от заурядного чувства вины вплоть до намеренных истязаний своего организма.
Игры мотыльков
А была ли альтернатива произошедшему? Думаю, нет. Если бы Агнес никогда и не встретила Питера, всё равно ничего бы не изменилось. Весь путь, проделанный ей задолго до начала фильма и до последнего кадра, остался бы прежним. Только растянулось бы всё это на годы. И закончилось не столь эффектно.
Альтернативы не было и не могло быть. Потому что Агнес и Питер — человеческий мусор, выкинутый за пределы своего общества. Подопытные жуки в муравейнике жизни. И отвергло их само общество, система которого в своём понимании не приемлет слабых, начиная с милосердия по-христиански, заканчивая ницшеанским «падающего — толкни». Кто в этом виноват? Общество? Бог? Природа? Может, они сами? Паранойя здесь выступает как символ нежелания быть марионеткой в лапах мерзкого и подлого мира. А не посчитают ли параноиком и вас, если вдруг вы начнёте сопротивляться той роли, что вам без конца пытаются навязать? Нет ли ничего фальшивого, удобного лишь единицам, во всех существующих религиозных учениях и философских трактатах? Поэтому единственный верный выбор, - «не угасать постепенно», - для них явился своего рода спасением. Превратив их тем самым уже из жуков в мотыльков.
P.S. Этот крик невозможно услышать. Можно только попытаться уловить нечёткое, прерывистое дыхание этой киноленты, и тогда, возможно, удастся почувствовать ту знакомую вибрацию, постепенно превращающуюся в дикий, затяжной, всеразрушающий звон, имя которому — Одиночество.
Это был первый раз в моей жизни, когда я видела такое повальное «покидание» зала… Фильм очень странный. Не ожидала увидеть в такой картине Эшли Джад. Грязное и «чешущееся» ощущение оставил этот фильм. Он так качественно ориентирован на отрицательные эмоции, что не каждый человек подобное выдержит. Жуки и другие мелкие волосатые твари действительно начинают вгрызаться в твою кожу… в волосах начинают бегать вши, а поп корн кишит тараканами. Приятного просмотра, господа!
Вчера посмотрел в первый раз на двд этот странный фильм. Фридкин… Эшли… А в результате полное недоумение?! Создаётся ощущение, что после ряда коммерчески неудачных и обруганых критиками работ, снявший, как минимум две классические картины режиссёр, решил отомстить всем и снять то, что всем и не понятно (конечно кроме тех, кто, возможно, сам придумал для себя смысл ленты).
Поток больного сознания. До финала добираются самые упорные и любопытные. Иногда интересно, чем может закончится история двух больных людей, хотя и знаешь наперёд, что ничем хороших. Если совсем коротко, то по моему мнению, создатели фильма пропустили время приёма лекарств и то что получилось можно назвать не иначе как «параноидальный бред людей с ярко выраженными симптомами маниакально-депрессивного психоза».
Фильм можно назвать противным и странноватым, но тем не менее он мне понравился. Понравилась сама идея. Что может быть хуже двух людей, одного — параноика и другой — с мрачным прошлым? Паранойя заразна, это научно доказано.
Не понравились мне некоторые сцены, которые вызывали чрезмерное отвращение. Хотелось просто взять и выключить этот фильм. Также, после просмотра складывалось впечатление, что по тебе кто-то ползает, по коже, по волосам… Ужас. Это продолжалось в течение дней трёх. Вот почему я и говорю, что паранойя заразна.
Игра актёров на высшем уровне. Да, тяжело было бы для актёров обычного уровня справиться с такой сложной ролью всего за месяц. Но Эшли Джадд и Майл Шаннон смогли. Все их эмоции были настолько профессиональными, что мне захотелось дать им совет: «Выходите в большое кино».
В итоге могу сказать, что фильм этот понравится далеко не всем, так как оставляет после себя совсем не приятные эмоции. Сейчас даже пишу на него рецензию, и всё тело зачесалось (я ничуть не преувеличиваю). Но если вы любитель экстрима и вам никакие жуки нипочём — смотрите на здоровье.
Жуткое галлюциногенное кино. И что только хотел нам поведать режиссер? Может просто решил поиздеваться? Или пошутить по-черному? Так или иначе, ответ на этот вопрос мы вряд ли когда-нибудь узнаем. Одно точно, продукт, а именно так можно назвать то, что получилось в итоге (словом кино здесь и не пахнет) получился крайне странный и неоднозначный.
Так, например, совершенно искренне понравилась Эшли Джад. Пожалуй, одна из самых сильных ролей в ее карьере. Ни фальши, ни сомнений. Однако исполнила она свою героиню крайне правдоподобно скорее по поведению, мимике и действиям, а вот с диалогами/монологами у нее беда как и у остальных. Диалоги вообще безумно понравились. Понравились не, потому что они умные или интересные, вовсе нет. Это в обычных фильмах диалоги это диалоги. Нечто что несет в себе смысл и содержание. Здесь же весь смысл вытеснен откровенным бездумным трешем, который вменяемый трезвый человек воспринимать кроме как бред просто не сможет. И самое смешное, что, похоже, так оно и задумывалось. Так сказать, что бы усугубить впечатление от картины и надуть атмосферу. Что ж. Получилось от части. Атмосферу идиотизма нагнать получилось, но вот не задача, в этой самой атмосфере застрял аромат неприкрытого стеба. Герои с такими серьезными минами несут такую откровенную ересь, что не смеяться, наблюдая за всем этим безобразием просто невозможно.
Сюжет и сценарная составляющая просты до безобразия. Трейси Леттс, по всей видимости, подрабатывает журналистом какой-нибудь бульварно-криминальной хроники, либо очень любит побаловаться веществами наркотического характера. А, возможно, и то и другое сразу. По-другому объяснить все то, что творится на экране крайне проблематично. Ну, вот например, сидит мужик. Сидит, сидит, сидит… потом, как вскочит и давай зубы плоскогубцами вырывать, объясняя попутно это все тем, что ему военные под них запрятали капсулы с жуками… И таких сцен полно. И таких действий полно… Вообще, руки так и чешутся взять да и вывалить всю подноготную сюжета, которая с легкостью бы уместилась в один не самый большой абзац. Но по понятным причинам делать этого я не буду. И вправду, вдруг кому «впечатление» от фильма испорчу?
И на последок. Хотя синопсис настраивает на психологический триллер — не настраивайтесь. Бесполезно. Лучше, если вдруг соберетесь это посмотреть, расслабьтесь и просто повеселитесь от души.
The Weinstein Company вновь обратила свой взгляд на проект «Август: Графство Осейдж», о разработке которого студия заявляла в 2010-м и который собиралась начать снимать еще летом 2011-го. Однако только теперь планы на экранизацию пьесы пулитцеровского лауреата Трэйси Леттса подтвердились официальным заявлением компании. На главных женских ролях в ленте по-прежнему значатся Мэрил Стрип и Джулия Робертс. (...)
46.7 тыс., 
40.5 тыс., 
