Совершенно естественно, что посмотрев впервые и затем не раз пересмотрев позднее свои любимые фильмы, зритель испытывает все больший интерес к внутреннему процессу съемок, к тому, как именно создавалось его любимое кино — и подобные кадры со съемочной площадки и видео из дополнительных материалов коллекционных изданий становятся для нас настоящим подарком и даже неким открытием, позволяющим взглянуть на фильм с другой стороны экрана, взглянуть на процесс его создания так, как нам, простым зрителям никак несвязанным с кино-производством, вряд ли еще представится возможность взглянуть…
И «Исповеди Догвилля» (Dogville Confessions, 2003) в своем документальном плане действительно приоткрыли дверь на съемочную площадку соответствующего фильма, как и подобает дневникам съемок, еще раз напомнив зрителю о знакомых эпизодах и любимых актерах, но показав их в непривычных ракурсах, т. е. не просто как игровых персонажей, а как реальных людей, выполняющих свою работу…
Но даже не это мне хочется поставить в главный пункт заслуг данного проекта, а то, как именно снята картина и с каким настроением нам преподносят историю создания фильма «Догвилль».
Дело в том, что ранее просмотренные мною фильмы подобного документального толка сосредотачивались на интервью актеров и создателей картины, на знакомых сценах во время их первых дублей и представляли собой зрелище весьма интересное, но в то же время какое-то оторванное от сути будущей картины («дело техники» — именно так мне хочется это охарактеризовать). В тоже время при просмотре «Исповеди Догвилля» нам передается (именно передается, а не демонстрируется) не просто эта чисто техническая совместная работа кучки актеров и режиссера на съемочной площадке — нам передается само настроение будущего фильма, те драматические нотки и та атмосфера, подчас неуютная и мрачная, которой пропитан и сам «Догвилль» и как оказалось обстоятельства работы над ним.
И дело здесь даже не в формате документальных съемок, приукрашенных скажем, оленем время от времени появляющимся и исчезающим на съемочной площадке, а именно в тех чувствах, которые возникают у зрителя при просмотре как фильма о фильме, так и самого оригинального фильма и в осознании того, что сам «Догвилль» и его настрой, а я надеюсь все кто читает данные строки уже ознакомились с этим гениальным творением Ларса фон Триера (который оказывается никакой и не «фон»), действительно отозвались на данном этапе жизни и настроении его актеров, в поведении этого неординарного режиссера, в сценах их взаимоотношений, в той самой импровизированной исповедальне и в том, какое настроение царило на площадке, с какими непростыми чувствами шла эта поразительная работа…
Это очень неординарный фильм о съёмках «Догвилля» и личности Ларса фон Триера. Я никогда не думал, что на съёмочной площадке бывает так тяжело, даже местами тяжко.
Не дрогнув, Сами Саиф, режиссёр документальных «я-фильмов», не известный в широких кругах, взял на себя смелость показать обратную сторону полюбившейся многими драмы. Сторону, раскрывающую само производство «кино от Триера».
На протяжении всего сеанса меня не отпускало ощущение какого-то внутреннего напряжения. Были бы это просто показы съёмок с комментариями всяких умных людей — но нет: перед нами самое что ни на есть «палево». Всё, что должно было остаться за кадром, — притирки Ларса фон Триера с актёрами, усталость, изнеможение от нескончаемой работы, — всё это стало напоказ.
Сия документальная картина получилась очень чувственной и выразительной, как будто нам дали залезть в личную жизнь реальных персонажей в самые неподобающие и печальные моменты. В жизнь Николь Кидман, Пола Бетанни, Хариетт Андерсон…
Отчасти это лента о работе на площадке, но в большинстве своём — это всё же кино о самом Ларсе. О его нескончаемо доброй, застенчивой, даже какой-то стеснительной закрытой натуре, и о людях вокруг него.
Очень волнующе. Необычный документальный фильм. Искренний, правдивый, личный. От сердца…
Ларс фон Триер, без преувеличения, внёс огромный вклад в кинематограф. Его картины — мощнейшие социальные драмы, которые могут не тронуть только каменно-кровных роботов. Каждый новый его фильм, в определённых кругах, имеет высочайший процент ожидания (как, например, фильмы Кристофера Нолана у «простых смертных»). Именно Ларса сравнивают с древнегреческими божествами (шутка, конечно).
Что касается его деятельности, исходя из данного документального фильма, можно сделать вывод, что Фон Триер — простой парень с гениальным мозгом. Конечно, не все его понимают и уж тем более, не все хотят с ним работать. Возможно, людям кажется, что он слишком жесток. Но, Фон Триер такой. Больше говорить о этой документалки я смысла не вижу, поэтому просто приведу несколько интересных цитат великого и ужасного европейца, укравшего приставку к имени «Фон» (якобы, дворянин):).
«Будь я более терпелив, возможно, моя работа не получалась бы такой жесткой, как я хочу. А строгость я ценю очень высоко. Потом, я очень сожалею, что мое воображение ограничено. Оно чересчур эгоцентрично и потому имеет пределы.».
«Самый реакционный подход к искусству всегда выражался в вопросе: «Что такое искусство?» А за ним следовало утверждение: «Это не искусство!» Ограничения, приклеивание ярлыков. Точно так же не раз предпринимались попытки ограничить и загнать в жесткие рамки кинематограф — да, кстати, и литературу. Я бросаю вызов всему этому, создавая смесь кино, театра и литературы. Но здесь речь не о записи театральной постановки. «Догвиль» живет собственной жизнью, в соответствии со специфическими высокими критериями качества в рамках жанра, который начиная с сегодняшнего дня можно называть фьюжн-фильм. Важно, что здесь мы не упираемся в вопрос о том, что кинематографично, а что некинематографично. Потому что сейчас мы, кажется, уже достигли состояния, когда все возможно.»
«В приёме с рассказчиком заложена драматургическая хитрость. Тем самым у зрителя создаются ожидания по поводу того, что он увидит, а затем происходит совсем не то, чего он ожидал.»
«На сегодняшний день в кинематографе стало возможно почти всё. При помощи компьютеров я могу добавить в сцену стадо слонов, если моя душа того пожелает, или вызвать землетрясение. Но мне это не интересно. Тогда я уж лучше нарисую мелом на полу контуры собаки чтобы обозначить, что в доме есть собака, или поставлю в угол ящик из-под пива, чтобы обозначить, что это бар.»
А вообще — почитайте книгу «Интервью — Ларс фон Триер (2008)", где на все ваши вопросы, по фильму «Догвилль», будут даны ответы.
1.3 тыс., 
