Стефан — замкнутый и застенчивый молодой человек, видящий невероятно изобретательные, причудливые и тревожные сны, то и дело угрожающие прорваться в реальную жизнь. По просьбе матери, Стефан возвращается во Францию — в дом, где прошло его детство. Мать обещает ему новую, интересную работу: казалось бы, жизнь наконец-то начинает ему улыбаться.
Но радость Стефана увядает, когда он обнаруживает, что на самом деле его работа заключается в однообразной и скучной рутине. Стефан целыми днями должен просиживать в крошечном подвальном помещении и не видеть никого, кроме троих коллег, один из которых вечно пытается его развлечь, и босса, мечтающего, чтобы его оставили в покое навсегда.
Однако на смену разочарованию быстро приходит новое очарование: Стефан знакомится со своей новой соседкой по этажу по имени Стефани и с ее подружкой Зоэ. Знакомство начинается с того, что Стефан повреждает себе руку, помогая перетаскивать мебель своих соседок, и девушки принимают его за грузчика. Застенчивый Стефан не решается их поправить и теперь вынужден скрывать, что живет за соседней дверью, ради дружбы со Стефани. Стефан не так изобретателен во лжи, как в своем творчестве, поэтому девушки быстро узнают правду.
Этот фильм, снятый французским режиссёром Мишелем Гондри уже без сценарной поддержки преувеличенно модного американского автора Чарли Кауфмана, всё равно нашёл своих фанатичных поклонников, хотя является более наивным и простодушным в художественном плане, а временами просто беспомощным. Даже не рассчитывая ни на что особенное, можно испытать на «Науке сна» не только ощущение обычного недоумения, как и на других опусах Гондри, но и вообще впасть в состояние «полного неадеквата». Если ты — человек терпеливый, и все фильмы стараешься принципиально смотреть до конца, то всё равно случается один раз в пять лет, когда мучительно хочется покинуть кинозал. Так вот: и в творении 42-летнего Мишеля Гондри (в этом возрасте вообще-то принято снимать личные исповеди — «Восемь с половиной», «Всё на продажу», «Американская ночь», «Зеркало») раздражает практически всё. Это какое-то любительское домашнее видео исключительно для внутреннего пользования, как будто бы второпях снятое невероятно инфантильным подростком, который по-прежнему продолжает играть в дурацкие бирюльки.(... читать всё)
Поначалу фильм просто-таки притягивает яркостью, необычностью, сюрреалистичностью снов, кажется, даже понимаешь, что все это и к чему оно тут. Потом начинаешь вчувствоваться и вдумываться, а там нет никакой начинки. Подобный дар или наказание — путать сны с реальностью, прошивая и то и другое одной и той же ниткой, нуждается в каком-то психологическом объяснении. по моему мнению. А без этой глубины проникновения видеоряд становится по сути лишь красивой экспрессивной картинкой, с намеком на «другое кино».
Дешевые попытки психоанализа (включение истории об отце Стефана) не получают своего развития, истории рассказываются, но не трактуются, вывод — характеры не складываются.
Не заметила перехода от любви к Зои к любви к Стефани, от застенчивости и робости главного героя к неумным и пошлым шуткам его же; что думает сама Стефани по всему этому поводу, вообще никого в фильме не интересует. Буду мягка и поставлю шестерочку, но сказать, о чем собственно фильм и зачем он нужен, не возьмусь.
Гондри, Гондри, Мишель Гондри! Так вокруг этого фильма было много шума! Какой он удивительный и волшебный! Какой неизъяснимый и ни на кого не похожий мастер — Мишель Гондри! Ну да, мастер он необычный и с лица необщим выражением, что тут говорить.
И это выражение лица позволяет ему некоторую невнятность в изложении. Дескать, какой спрос с большого художника. А, да, и в «Звериной натуре», и в «Вечном сиянии…» рядом с Гондри был такой же большой мастер, но — сценарист Чарли Кауфман. Это меняло дело.
То есть Кауфмана тоже не отнесешь к поклонникам триединства, но все эти головокружительные посылки — полностью волосатый человек или возможность стирать из памяти неприятные воспоминания — выходят из его пера ужасно убедительными.
И еще — актеры. Есть актеры, которые уже своей — ну, как это называется, например, психокинетикой — как они выглядят, двигаются, разговаривают — так много поясняют и объясняют про своего героя, что дополнительных слов не надо. Джим Кэрри такой. А вот Гаэль Гарсиа Берналь в «Науке сна» — не такой.
Когда он в «Науке сна» в нелепой вязаной шапке с пумпоном ходит по улицам и прикидывается закомплексованным неудачником, я ему не верю. То есть надо специально объяснять — или почему человек с такой харизмой стал закомплексованным неудачником (ну, виноваты школа и родители, трудное детство, недостаток витаминов и проч.), либо объяснять, почему режиссер взял на роль закомплексованного неудачника обаяшку-красавца-мачо-фотомодель Берналя. Помимо того, что, конечно же, смотреть на него всегда приятно и хочется лишний раз. Но это же типа все сон. Ну — в таком случае, слишком много сна. Для меня. От него приходится постоянно отряхиваться и снова и снова включаться в действие, которое тебя мягко … отключает… и ты начинаешь думать о посторонних вещах и людях. И тебе не интересно, что будет дальше. И чем кончится дело. И правильно: ничем! Ну, это, типа, такой большой видеоклип, по которым Гондри большой мастер.
Но клип не может на одних визуальных образах длиться полтора часа. Даже если показывать смешные как бы мультики из очень уродливых уродцев, которых не очень умело шьет не очень красивая героиня Шарлотт Генсбур. Особенно не очень красивая по сравнению с красавцем Берналем и с романтическим тоном всего сна. Во сне все девушки прекрасны и длинноноги, а то чего бы им там, во сне, делать? Обычных дурнушек с умными глазами и доброй улыбкой хватает и в жизни.
В общем, «Наука сна» как-то меня не вдохновила. И ничему не научила. Какой-то сюрреализм не вкусный: не загадочный и не красивый. Что странно.
Фильм чисто французский. Не знаю, как это объяснить, но почти у всех французских фильмов чувствуется какая-то особенная атмосфера, которую ни с чем не спутаешь. Быть может, из-за того, что французы не снимают фильмы о банальных вещах и ситуациях. Всё у них какое-то другое.
Мне понравилось, как в фильме преподнесена извечная истина: Любовь переворачивает твой маленький мирок с ног на голову, и ты уже ничего не можешь поделать с этой силой, если не покоришься ей. Всё здесь хорошо, если б не шуточки (о них уже много писали), и несколько неприятно было смотреть на бурные неконтролируемые фантазии героя (его особенно жаль в моменты, когда он не может отделить сон от реальности), хотя это лишний раз показывает, как мы боимся самих себя. Ведь стоит только задуматься-замечаться, и неизвестно ещё, что нам нашепчет наше воображение, и зачастую это не самые здоровые и приятные вещи.
Если вам захочется немножко грусти, меланхолии, романтики, творческого видения мира, обыденной красоты вещей, сумбура — вам сюда. Возвышенности, окрыленности я после просмотра не почувствовала, но ведь не за этим люди смотрят французские фильмы.
Волшебно! Очень трогательное кино! оно такое домашнее, нелогичное, местами нелепое, но сделано с такой теплотой… похоже на вещи, которые вручную делает Стефани… можно смотреть миллоны раз…
«За день мы устали очень, скажем всем СПОКОЙНОЙ НОЧИ, глазки закрывай, баю-бай».
Любая НАУКА обладает своей методологией и целевой направленностью. Наука СНА также не является исключением. Хотя здесь и нет места теориям, гипотезам и докторским диссертациям(ведь, что может быть проще-закрыть глаза и погрузиться в мир своих фантазий, принимающих немыслимые образы и воплощения под влиянием каких-то необъяснимых сил).
СОН до сих пор является загадкой человеческого организма, никто не может чётко и вразумительно объяснить процесс его создания, поэтому Мишель Гондри предлагает нам «не изобретать велосипед», а попробовать познать эту НАУКУ простым и проверенным способом: «закрыть глаза и открыть своё сердце».
Главный герой Стефан (Гаэль Гарсия Берналь)-молодой человек со своими стремлениями, желаниями, мечтами. Как и любому другому человеку, ему необходимо понимание, забота и любовь. Но всё это находит воплощение только лишь в снах его разума и не более того.
Фильм повествует нам о том, насколько тонко может проходить та черта, разделяющая «берега» РЕАЛЬНОСТИ и «просторы» наших ГРЁЗ.
«СНЫ разума рождают чудовищ»-знаменитая фраза великого Гойя здесь не находит своего подтверждения и, от этого фильм смотрится легко и непринуждённо.
Если быть честной, фильм, конечно, из разряда «на любителя»,поэтому просто порекомендую его всем поклонникам творчества Берналя и тем, кому не спится по ночам (после просмотра так и тянет к мягкой подушке).
У меня симпотичная соседка… Беда в том, что похоже я понравился ее поруге. У меня никогда не было взаимности!
Люди, заблудившиеся в собственном сказочном микромире, кажется, ни в какую не хотят иметь дело с реальностью. Сняв свои маленье розовое очки они видят маленький скучный мирок, полный формальностей, пустой болтовни и ненужных вещей. «Фантазии — мечты, а реальность — необходимость!» — шепчет на ушко Стефану мистер Здравый смысл. Но Стефан и понятия не имеет, где заканчиваются сны и начинается реальность. Ему так нравиться быть инфантильным юношей, еще не вылезшим из коротких штанишек. Что есть в сущности этот мир, когда его сны такие волшебные? Реальный мир такой зануда, а ему хочеться сказки.
«Я твой сосед и очередной лжец в твоей жизни…» Любовь пришла к Стефану неслышно. Она робко постучалась в дверь и ей ответили. Девушка сама не знает чего хочет. Она такая же инопланетянка, как и сам Стефан. Она просто пудрит ему мозги. На самом деле он ей не нужен, потому что у него «странное восприятие мира». Естественно он по уши влюблен и страдает. Как перестать думать о ней? Надо прилечь и уснуть… Пускай волшебный сон живет сам по себе, красивый и нежный, без проблем и страданий.
Там они точно будут вместе. Будут смотреть на целлофановую воду и кататься на золотом пони. В этом прекрасном сне они наконец — то будут счастливы.
Любой акт искусства рассчитан не только на себя самого, но и на атмосферу в какой этот самый акт будут воспринимать зрители. Особенно это актуально в современное время всякого концепта и перфоманса.
Кино ведь тоже разделено на большой и малый экраны. К чему отнести Науку сна не знаю. Первый раз я её видел в кинотеатре, второй на экране ноутбука, уютно уместившегося у меня на коленях. Есть только одна загвоздка, когда я сидел в кино, то спал. Натурально так проспал процентов 50 от фильма. Спал, правда, совсем не по причини скучности картины.
Так вот воспринимать такое кино через призму сна очень интересно. Получается весьма сюрреалистично и даже в духе абсурда. Ты помнишь примерный сценарий, пару героев и пару фраз. Но все это в большей степени построено на чувствах и восприятии. И если скажем, когда смотришь Линча то ощущение кошмара присутствует наяву, то у Гондри ощущение чего-то приятного пришлось добиваться более «естественным» путем. Главное, что когда пошли титры, осталось приятное и неуловимое ощущение, которое иногда случается по утрам. Но чтобы составить хоть какой-нибудь связный отзыв пришлось пересмотреть кино еще раз. Ощущение сна, конечно померкло, но все ж приятное чувство в конце осталось.
Кино наяву
Гондри вообще режиссер интересный и я бы сказал нужный. Есть у него талант снимать какие-то милые безделушки с якобы глубоким смыслом, которые одинаково хорошо смотрятся и в гламурных кинотеатрах и в арт-хаусных подвалах с дешевым проектором. У него нет ни одного шедевра, во всяком случае из того, что я видел, а видел я почти все, кроме Токио!. Но в тоже время нельзя назвать его фильмы плохими, безвкусными или с какими-то стандартными ходами и клише. Даже в арт-хаусе, как это не парадоксально, есть клише.
Наука сна совсем не исключение. Это приятный фильм. Местами милый, местами смешной и забавный, местами про любовь, с интересный подачей и замечательным видеорядом. Иногда очень хочется смотреть именно такое кино, только вот в личную коллекцию оно вряд ли когда-то попадет. Только — это уж больно обще получается, можно даже проделать фокус и вместо «Наука сна» в начале абзаца вставить «Вечное сияние чистого разума», получится тоже самое. Разве что добавятся две фамилии — Кери и Уинслет. Все ж парочка из «Науки» объективно уступает, хотя я совсем не об этом.
Он — неуверенный в себе забавный и «не такой как все» двадцатипятилетний мальчик. Она — некрасивая девушка в очках с богатым внутренним миром, с тараканами в голове, одинокая и такая ж неуверенная. Все это тысячи раз мы видели и практически все эти тысячи раз знали конец истории. Суть совсем не в этом.
Добавим обстоятельств. Чужая и в тоже время родная страна. Скучная работа в коллективе с совершенно разными людьми, которые очень на тебя влияют. Не возможность выразить себя и неумение врать. Приправим все это юмором и неким налетом абсурдности. Ну что ж это все уже виделось не тысячи, но сотни раз точно. И теперь самое главное — подача.
Зыбкий мир сновидений и мыслей главного героя, в который он проникает без проблем при помощи своего альтер-эго, становится объектом наблюдения зрителей. Мы видим всю подноготную человека, но самое интересно, что узнаем в ней себя. Режиссер просто все это преподнес в весьма изящной и в тоже время простой форме. Он увидел мир «мозга» так, другой бы увидел по-другому.
Гондри с легкостью мешает мысль и реальность, сон и явь, выдумку и правду. Мешает правда строго дозировано, так чтобы каждому было понятно где что. Его мир это не зыбкая мрачная фантазия Линча, не наркотическая полуреальность Обеда нагишом Кроненберга, не виртуальная реальность его же Экзистенции, не глубокая философия, построенная на мысли, Тарковского и не мрачная мистическая безысходность Анны Карамазоф Хамдамова, его мир — это то что-то ясное, светлое, доброе, но самое главное — несложное. В этом мире хочется жить, тут безопасно. Тут ты начальник, тут ты можешь летать и признаваться в любви кому угодно. Здесь скачут лошадки, а вода похожа на полиэтилен.
Во сне ты тот, кем ты хочешь быть в реальности. Ты не стараешься казаться, ты просто «живешь». Захотел секса с коллегой по работе — пожалуйста, захотел стать великим писателем — станешь. Захотел, чтобы тебя унизили — будьте любезны. Любовь — сколько угодно, страсть — постоянно, мертвый отец — общение без ограничения лимита времени и так далее и так далее. Ах, как же там хочется жить. Ах, как же хочется, чтобы это и была настоящая жизнь. Да вот только иногда приходится решать проблемы в реальности.
Я смотрел, а сейчас писал все эти образы и в моей голове четко стоял только один человек — Фрейд. Ведь именно про все это он и говорил. Да, не так, совсем не так, но выражения — это только форма. Читал ли Гондри Фрейда — практически уверен, что да. Поэтому и говорит в своем фильме так спокойно о таких вещах, но главное он спокойно и по-фрейдистски говорит, а главное шутит о сексе. «Когда я вижу твой сиська — у меня встает пиписька» — это ли не признания в любви? Кто-то скажет нет, а кто-то просто улыбнется…
Не важно к какой именно группе вы относитесь, все равно это кино я рекомендую всем. Вряд ли оно вызовет глубокие мысли, но улыбка появится у вас точно, а еще возможно вы как-то по-другому будете смотреть свои сны, во всяком случае в ночь после просмотра — однозначно.
P.S. Милые безделушки, сделанные со вкусом всегда умиляют в нашем мире прямых линий и серых офисных зданий. Толку от них мало, но все рано как-то сердце греется, поэтому и оценка получается такая и плевать, что не заслуженно.
Казалось бы, у «Науки сна» есть все предпосылки, чтобы понравиться лично мне: режиссер Мишель Гондри, наложение реального мира и мира сновидений, талантливые актеры в главных ролях, Франция как место действия… Но увы, желаемого эффекта фильм не произвел.
Я люблю необычные и непонятные фильмы. Но даже для меня это оказалось слишком. Мне казалось, что в течение полутора часов меня постепенно и методично сводили с ума, настолько абсурдным было происходящее на экране. Отсутствие сюжета как такового и сумбурные диалоги также не добавили ясности происходящему. Та же необычная любовь и фантастичность действия в «Вечном сиянии» Гондри смотрелась очень органично, но вот с «Наукой сна» что-то пошло не так.
Начало фильма меня, признаюсь, заинтриговало, мне нравилась игра Берналя, нравились его необычные преследующие образы в снах — большие руки, оживший тряпичный пони, пластмасса в кране вместо воды. Нравилось и то, что сны резко переходят в реальность и наоборот. Но в голове так и не сложилось целостной картинки, а главное, я не могу понять, что нам хотел показать и рассказать Гондри?
У меня нет претензий к актерской игре, фантазии режиссера, а главное к самой картинке, которая сделана очень качественно, необычно, я бы даже сказала феерично — один только заключительный кадр чего стоит. Поэтому рецензия никак не может быть отрицательной, а оценка заниженной. Но я не знаю, в каком состоянии надо быть, чтобы фильм пришелся по душе — в состоянии алкогольного или наркотического опьянения, быть может. У меня много вопросов к Гондри, в частности — как ему все это вообще в голову пришло и что же он все-таки хотел сказать? Лично мне кажется, что он просто поторопился и не довел прекрасную идею до ума.
Вполне уже взрослый Стефан возвращается из Мексики во Францию, в свою детскую комнату; работает оформителем календарей и пытается дружить с соседкой Стефани — дарит ей секундную машину времени и помогает сделать лес, который в кораблике ищет море.
В название вкралась ошибка: наука сна была у Ричарда Линклэйтера в «Пробуждении жизни». А здесь — искусство, творчество. Кухня, если желаете. Реальность и сновидения сплетаются на экране без действия законов и формул, перетекают друг в друга незаметно, воспринимаются легко — как, к слову, попеременная, английская и французская, речь героев. Как робкие признания и милые наглые пошлости в устах Гаэля Гарсия Берналя. Как вода — обыкновенная и целлофановая.
К тому же фильм ничему не учит. Щедро делится два часа своей позитивной энергетикой и выпускает из зала безо всякого домашнего задания.
Спишь ты или нет — все одно. И кажется что счастье так близко — вот оно, стоит постучать в дверь — но откроет ли кто? И самое главное — даже если откроют, захотят ли пригласить в гости?
Хочется знать ответ, но пугает правда, пытаешься задать вопрос — но не получаешь ответа. И так замкнутый круг, и не можешь найти выход..
Грустный фильм, пытающийся передать переживания человека. И хотя ему в какой-то мере легче, так как он не замечает своего поведения — со стороны все кажется иначе. Дайте ему посмотреть подобный фильм о себе — он бы не смог досмотреть его даже до середины.
Я не могу назвать фильм плохим — чувства героя в этом хаосе бессвязных событий отражены на редкость хорошо. Но фильм не оставил приятного положительного впечатления — будто отчаяние передается тебе самому, а я не хотел бы испытать его еще раз.
Но больше всего мучает то, когда на конкретный вопрос тебе не отвечают «да» или «нет», а говорят «не знаю», или молчат вовсе..
713.1 тыс., 
