Стефан — замкнутый и застенчивый молодой человек, видящий невероятно изобретательные, причудливые и тревожные сны, то и дело угрожающие прорваться в реальную жизнь. По просьбе матери, Стефан возвращается во Францию — в дом, где прошло его детство. Мать обещает ему новую, интересную работу: казалось бы, жизнь наконец-то начинает ему улыбаться.
Но радость Стефана увядает, когда он обнаруживает, что на самом деле его работа заключается в однообразной и скучной рутине. Стефан целыми днями должен просиживать в крошечном подвальном помещении и не видеть никого, кроме троих коллег, один из которых вечно пытается его развлечь, и босса, мечтающего, чтобы его оставили в покое навсегда.
Однако на смену разочарованию быстро приходит новое очарование: Стефан знакомится со своей новой соседкой по этажу по имени Стефани и с ее подружкой Зоэ. Знакомство начинается с того, что Стефан повреждает себе руку, помогая перетаскивать мебель своих соседок, и девушки принимают его за грузчика. Застенчивый Стефан не решается их поправить и теперь вынужден скрывать, что живет за соседней дверью, ради дружбы со Стефани. Стефан не так изобретателен во лжи, как в своем творчестве, поэтому девушки быстро узнают правду.
Этот фильм, снятый французским режиссёром Мишелем Гондри уже без сценарной поддержки преувеличенно модного американского автора Чарли Кауфмана, всё равно нашёл своих фанатичных поклонников, хотя является более наивным и простодушным в художественном плане, а временами просто беспомощным. Даже не рассчитывая ни на что особенное, можно испытать на «Науке сна» не только ощущение обычного недоумения, как и на других опусах Гондри, но и вообще впасть в состояние «полного неадеквата». Если ты — человек терпеливый, и все фильмы стараешься принципиально смотреть до конца, то всё равно случается один раз в пять лет, когда мучительно хочется покинуть кинозал. Так вот: и в творении 42-летнего Мишеля Гондри (в этом возрасте вообще-то принято снимать личные исповеди — «Восемь с половиной», «Всё на продажу», «Американская ночь», «Зеркало») раздражает практически всё. Это какое-то любительское домашнее видео исключительно для внутреннего пользования, как будто бы второпях снятое невероятно инфантильным подростком, который по-прежнему продолжает играть в дурацкие бирюльки.(... читать всё)
Люблю я Мишеля Гондри. За «Вечное сияние чистого разума», за его стихи, за нежное настроение. «Наука сна» пролежала на полке больше года. Боялась разочарования в таланте господина Гондри. Зря.
Фильм сладкий. Как сон. Забавный местами. Очень трогательный в основном. Похожий на плюшевого мишку, которого хочется тискать в объятиях. После просмотра возникает желание прижаться к доброму, близкому человеку и… заснуть.
Сюжет не запомнился. Он не важен абсолютно. Это мелочи, которые несущественны. Важна атмосфера, настроение. Больше запоминаются именно сны главного героя. Пони из бархата, облака из ваты, вода из полиэтилена… Сомнения героя, где есть он, а где выдумка сна? Нет драмы, только спокойствие. Спокойствие, которое приходит на завершающей стадии психоанализа.
Всегда знала, что Берналь хороший актер, но после «Науки сна» стала восхищаться им еще больше. Замечательно подобранный актерский состав, хорошая музыка. Заметно, что работала комманда профессионалов. И работала на совесть.
Мой совет тем, кто хочет посмотреть этот фильм, смотрите только в оригинале с субтитрами.
А я. .. купила много белой пушистой ваты, чтобы сделать облака. Кстати, после этого фильма проблемы со мной почти исчезли.
Гондри, Гондри, Мишель Гондри! Так вокруг этого фильма было много шума! Какой он удивительный и волшебный! Какой неизъяснимый и ни на кого не похожий мастер — Мишель Гондри! Ну да, мастер он необычный и с лица необщим выражением, что тут говорить.
И это выражение лица позволяет ему некоторую невнятность в изложении. Дескать, какой спрос с большого художника. А, да, и в «Звериной натуре», и в «Вечном сиянии…» рядом с Гондри был такой же большой мастер, но — сценарист Чарли Кауфман. Это меняло дело.
То есть Кауфмана тоже не отнесешь к поклонникам триединства, но все эти головокружительные посылки — полностью волосатый человек или возможность стирать из памяти неприятные воспоминания — выходят из его пера ужасно убедительными.
И еще — актеры. Есть актеры, которые уже своей — ну, как это называется, например, психокинетикой — как они выглядят, двигаются, разговаривают — так много поясняют и объясняют про своего героя, что дополнительных слов не надо. Джим Кэрри такой. А вот Гаэль Гарсиа Берналь в «Науке сна» — не такой.
Когда он в «Науке сна» в нелепой вязаной шапке с пумпоном ходит по улицам и прикидывается закомплексованным неудачником, я ему не верю. То есть надо специально объяснять — или почему человек с такой харизмой стал закомплексованным неудачником (ну, виноваты школа и родители, трудное детство, недостаток витаминов и проч.), либо объяснять, почему режиссер взял на роль закомплексованного неудачника обаяшку-красавца-мачо-фотомодель Берналя. Помимо того, что, конечно же, смотреть на него всегда приятно и хочется лишний раз. Но это же типа все сон. Ну — в таком случае, слишком много сна. Для меня. От него приходится постоянно отряхиваться и снова и снова включаться в действие, которое тебя мягко … отключает… и ты начинаешь думать о посторонних вещах и людях. И тебе не интересно, что будет дальше. И чем кончится дело. И правильно: ничем! Ну, это, типа, такой большой видеоклип, по которым Гондри большой мастер.
Но клип не может на одних визуальных образах длиться полтора часа. Даже если показывать смешные как бы мультики из очень уродливых уродцев, которых не очень умело шьет не очень красивая героиня Шарлотт Генсбур. Особенно не очень красивая по сравнению с красавцем Берналем и с романтическим тоном всего сна. Во сне все девушки прекрасны и длинноноги, а то чего бы им там, во сне, делать? Обычных дурнушек с умными глазами и доброй улыбкой хватает и в жизни.
В общем, «Наука сна» как-то меня не вдохновила. И ничему не научила. Какой-то сюрреализм не вкусный: не загадочный и не красивый. Что странно.
Для меня хороший фильм — такой, после которого ты какое-то время не можешь отойти, думая о нём, размышляя над увиденным.
«Наука сна» действительно заставил меня подумать, но самое обидное, что не о какой-то конкретной теме, а о самом фильме, о чём он вообще. Может мне не хватило фантазии и неординарности, чтобы понять смысл этой картины, может изысканности вкуса… но режиссёр на то и режиссёр, а сценарист на то и сценарист, чтобы уметь донести своё видение до зрителя, уметь показать свои, иногда даже самые смелые, фантазии так, чтобы и у остальных мысли обратились в этом же направлении. Они могут понравиться, могут не понравиться, но они должны быть прочитаны. В чём смысл снимать кино, если таким образом ты ничего никому не скажешь?
Я, конечно, не великий кинокритик и не имею права судить то, в чём особо несильна, но мне кажется, чего-то не хватило Мишелю Гондри, чтобы сделать его картину такой, какой он хотел её сделать. Задумка ясна. Парень видит сны, фантазирует, путает иногда реальность со своими видениями, влюбляется в девушку, которая чем-то похожа на него самого, у них возникают кое-какие любовные недопонимания, но в конце они всё же вместе. Это всё просто, но фильм-то этот претендует на некую сложность, на непохожесть и на тонкость мыслей. И самое обидное, что единственное, что мы понимаем, так это то, что что-то тут должно быть такое вот скрытое, а что именно и зачем оно нам — это уж каждый пусть придумывает сам.
В общем, не могу я дать высокую оценку фильму, который поставил меня в тупик именно таким незамысловатым образом, так что
Вполне уже взрослый Стефан возвращается из Мексики во Францию, в свою детскую комнату; работает оформителем календарей и пытается дружить с соседкой Стефани — дарит ей секундную машину времени и помогает сделать лес, который в кораблике ищет море.
В название вкралась ошибка: наука сна была у Ричарда Линклэйтера в «Пробуждении жизни». А здесь — искусство, творчество. Кухня, если желаете. Реальность и сновидения сплетаются на экране без действия законов и формул, перетекают друг в друга незаметно, воспринимаются легко — как, к слову, попеременная, английская и французская, речь героев. Как робкие признания и милые наглые пошлости в устах Гаэля Гарсия Берналя. Как вода — обыкновенная и целлофановая.
К тому же фильм ничему не учит. Щедро делится два часа своей позитивной энергетикой и выпускает из зала безо всякого домашнего задания.
Наука сна — это очередной сон Гондри, который ещё сильнее перепутывает реальность с иллюзией и пытается заволочить нас туда без возможности выбраться обратно, дабы показать насколько патологичен и неизлечим конфликт с собственным я.
Главный герой — художник Стефан (Берналь) приезжает во Францию, где мама предложила ему интересную работу и предоставила комнату в доме, где сдаёт ещё одну комнату девушке Стефани (Генсбур). В итоге новая жизнь Стефана приобретает и новые трудности: работа оказалась скучной и не интересной, с совершенно неадекватными и слегка сумасшедшими коллегами. А познакомившись со Стефани, он ещё и запутывается в отношениях: из-за застенчивости говорит, что живёт в другом месте (боится признаться что хозяйка дома это его мама), а ей кажется что ему нравится её подруга. И все эти ингредиенты сюжета закручивает главный корень зла — болезненный сон Стефана, который переплетаясь с реальностью вводит главного героя в состояние шизофрении, которое он пытается побороть при помощи немного странноватой соседки.
Фильм навряд ли можно назвать иносказательным, скорее он прямолинеен настолько насколько правдив человеческий сон. Режиссёр Мишель Гондри, очередной раз пытается отобразить происходящее в голове человека, который испытывает какой-то саспенс и конечно же боль эта разгорается на почве любви. Гондри пытается нарисовать всё что ему приходит в голову и для этого он выбрал очень удачную тему — болезненный сон (хотя других снов, наверное и не бывает, разве только есть разные степени этой болезни), т. е. он показывает на экране, что происходит в голове человека, а уж там действительно может происходить что угодно. На экране мы видим огромные руки у главного героя, видим как оживают игрушки, машины времени и прочее. И объяснять всё то, что появляется в кадре автор не обязан, так как выбрана тема где показать можно практически всё, что может представить сознание (или подсознание), а оно точно никогда не будет оправдываться.
Но и без какой-то, всё-таки, вразумительности автор не оставляет нас. Самое главное это конечно же отношения героев, которые происходят как на яву, так и во сне, и задача Стефана собрать свое расшатанное сознание и вернуть себя в реальность, где он мог бы быть со Стефани по-настоящему. Эти отношения сопровождаются уймой мелочей, вызванные больным сознанием Стефана. Гондри всё показывает в стиле русской сказки (об этом упоминается даже в самом фильме), удивительно подмечая как фиксируются в сознании, казалось бы незначительные вещи произошедшие в течении дня, с какими-то действительно важными проблемами, так бритва порезавшая главгера, всплывает в его сне уже в виде настоящего монстра (ассоциации, во сне имеют гораздо больше прав, чем в реальности) и вываливается из окна противный начальник, а игрушечная лошадка вырастает и несёт по небу главных виновников торжества (те из-за которых этот праздник и решила отпраздновать голова Стефана).
Подобное было и в ленте «Вечное сияние чистого разума», где Гондри (сценарист там правда Чарльз Кауфман, но видимо они нашли общую тему) уже более сдержанно, с более «реальными» спецэффектами, показывает происходящее в голове героя Керри. А тут воспользовавшись европейским кинопроизводством, фильм действительно больше напоминает сказку в стиле тульского пряника, но за то, и границы фантазии кажутся куда шире.
Может показаться странное сочетание актёров: 35-тилетняя Генсбур и 28-милетний Берналь, но возможно это просто небольшой элемент абсурда, которым, собственно говоря, и насыщен весь фильм. Оба справились хорошо со своими ролями, хотя сами герои не так интересны как сумасшествие происходящего на экране.
Главная заслуга режиссёра состоит в том, что он убирает рамки у своих картин и рисует даже за её пределами. Постановку сложно оценить как таковую, потому что бредовый сон в принципе невозможно за что-то осудить, но тем не менее это заслуга режиссёра, что картина ни на минутку не выбивается из своей бредоватости.
Не понравилось здесь то, что история заворачивается в тупик и не выводит какой-то что ли итог. Концовка в «Науке сна» не является какой-то кульминацией, а скорее просто прозвенел будильник и зритель проснулся, а оборвавшаяся история теперь только может вспоминаться безвозможности её завершить. Если копнуть поглубже, то можно сказать, что сны именно так и должны обрываться, они не могут вывести кульминацию, мозг будет писать сценарий до тех пор пока его не остановят. А Мишеля Гондри остановил продюсер. Кино — это произведение художественное, так что хотелось бы видеть все аспекты характерные для фильма (пусть и не стандартного), но в целом картина очень и очень хорошая. Радует, что периодически появляются фильмы которые умеют удивлять.
- Не верите? — Миямото встал на кровати во весь рост. — Ладно! Я докажу, что вы мне снитесь. — И он заорал как резаный.
Миямото проснулся от собственного голоса. И в тот же момент все перестали существовать.]
«Дерево Даба-Даба». Ясутака Цуцуи.
На диске с фильмом значился жанр — романтическая комедия. Ничего что я подразумевала под этим словосочетанием в фильме я не нашла. Мне кажется лудше бы подошел жанр (да! Пусть бы его специально изобрели!) — сон. Потому что здесь все — нежность, любовь, драма, фантастика (и да же фэнтези) и много чего другого всего всего.
Фильм захватывает, ты всегда в гуще событий — то ты рвешься с героями строит ноев ковчег — прокручивая в голове: а нет ли и у тебя фантиков от конфет для псевдоморя? Или сочувсвуешь бедному Стефану, путаясь вместе с ним — где сон, а где жизнь. И так и не найдя правды, а нужна ли эта правда — думаю, это не важно.
Великолепная монтажная работа! Фильм льется — единое целое — сцены и декорации сменяют друг друга, персонажи переходят с языка на язык — то испанский, французский или английский. От того за просмотром время летит быстро. В этой истории не может быть конца и нет начала. И когда посмотришь его — ощущение такое легкое на душе, будто ты на облаке побывал.
Фильм не изменит мировоззрения, возможно он да же не застрянет в памяти — но это тут не главное. Главное секунда — время когда ты смотришь. И хочешь не хочешь, но то, что ты видишь — тебя это трогает!
Вспоминаются монолог из фильма Вендерса: «Когда ребенок был ребенком…»
Есть у меня подружка, которая очень любит кино, и меня между делом приобщает к хорошим фильмам. Однажды я увидела ее список еще не посмотренных фильмов, где на первом месте была «Наука Сна».
Этот фильм очень легкий, простой, но эта легкость отнюдь не минус ему. Скорее наоборот. Сюжет оригинален, хотя сначала он мне напомнил «Завтрак у Тиффани» (там тоже про отношения соседей), но постепенно погружаясь в мир главного героя, понимаешь — не так то тут все просто и банально.
Стефан (в исполнении горячего мексиканца Гаэля Гарсии Берналя) довольно-таки необычный молодой человек, со странным восприятием мира и пошловатым чувством юмора (однако его шуточки весьма забавны, мне лично было смешно). А вот Стефани мне не понравилась совсем, то ли невыспавшаяся, то ли просто некрасивая, да что там — страшная женщина! Я все таки надеялась, что Стефан будет с Зоэ. Но это, пожалуй, единственный минус во всем фильме.
Now, let`s speek about backgroung. Нигде прежде я не видела такой необычной обстановки. Можно остановить фильм на любом моменте и рассматривать предметы интерьера. Забавно. Мягко. Уютно. И не нужны миллионы на спецэффекты — все просто.
Думаю описывать сюжет особо не стоит. Вот первых: он нечетко выражен (но это, опять же, сделано так, что все равно интересно). Во вторых: каждый найдет что то свое, так как фильм многогранный. И даже порой непонятно, что хотел режиссер вывести на первый план — любовь, отношения или же (эээм шизофрению?), скажем, неординарность главного героя.
Скажем так. Это вам не «Вечное сияние чистого разума», где очень все трагично. «Наука сна» вполне интересный арт-хаус. Посмотреть однозначно стоит.
Я думаю, десять баллов это слишком, но вполне
8 из 10
Спасибо режиссеру Мишелю Гондри за чудесный вечер.
Это необычный, странный и очень «вкусный» фильм, от просмотра которого не хочется отрывать глаз. Визуально это очень красивый фильм, со своей атмосферой и настроением, смотря его попадаешь в мир героев, который полон странностей и неожиданных вещей. Этот фильм в первую очередь чувственный, у него свои логические законы, которые подчиняются не уму, а эмоциям и чувствам. В фильме затронули очень интересную тему о переплетении действительности и фантазии снов. Нам показывают два мира, один мир полон эмоций, любви и сказки, другой мир это скучная рутина однообразия, но есть и то, что соединяет эти миры. Это любовь. Она входит в оба мира, наполняет их смыслом.
Не могу не сказать о действительно потрясающей актерской игре Гаэль Гарсия Берналя, который так тонко прочувствовал своего героя, дал ему шарм и обаяние, несмотря на весьма странную личность его героя. Он дал своему герою глубину, показав его мир цельным и многогранным.
Так о чем же этот фильм? Он в первую очередь о любви, которая может неожиданно ворваться во все миры, открывая дверь в мир человека не только в реальности, но и в мир его фантазий, в его внутреннее «я». Порой мы не замечаем красоты, которая иногда скрывается в весьма непримечательной внешности, но увидев и раскрыв внутреннюю красоту человека, очень сложно не полюбить его, не захотеть пригласить его в свой мир.
Рецепт снов от Мишеля Гондри: немножко того-сего, как в телешоу, плюс неизвестный науке способ смешивания — сюрреалистический. Фильм с долгим послевкусием. А вот к чему.
К Стефану (Берналю), в первую очередь, потому что даже в тех кадрах, где его не показывают, он есть, и если очень хочется, то вполне можно думать, что это ему сейчас снится.
Во-вторых, можно и не думать, в науке сна есть множество микро-макро эпизодов, которые отвлекают от мозговых штурмов и включают сновидения, где всем дарят подарочки, фантазии, и про любовь.
Про любовь сны Стефана, то медленные, то быстрые. Офис, с его нелепостями и календарями, немножко Парижа, воспоминаний, музыки — Мишелю Гондри удаётся поиграть с реальностями в нереальность.
Пока Стефан не уедет на быстром сне в медленный сон со Стефанией (Генсбур), фильм не завершится.
713.1 тыс., 
