После того как молодой парень по имени Зия свел счеты с реальностью, он попал в безумный загробный мир, уготованный самоубийцам. Это мир унизительной работы, грязных баров и старых музыкальных автоматов. Получив работу в пиццерии, Зия понимает, что его нынешняя жизнь не так уж отличается от жизни прежней… лишь немного хуже… Но всё меняется, когда он узнает, что девушка, которую он любил, тоже покончила жизнь самоубийством. И Зия отправляется в путешествие по загробному миру, чтобы найти любовь своей земной жизни.
Сюжет фильма основан на коротком рассказе Эдгара Керета «Счастливый Трейлер-парк Кнеллера» («Kneller»s Happy Campers«) и небольшой графической новелле «Пиццерия Камикадзе» («Kamikaze Pizza»).
Многообещающий сюжет, оригинальная задумка… И всё же, готовясь к просмотру, я предполагал увидеть трогательный рассказ, историю любви, не имеющей ничего общего с пространством и временем, но увидел… Пантомиму… Нет, фильм не корчит каменные физиономии, лишённые реальности, утрированные донельзя, притворные. Он просто молчит… Но, как не странно, наблюдая за происходящим, невозможно даже представить себе, что хотя бы один вопрос, возникший во время просмотра, оставлен без ответа.
Главный герой фильма — обыкновенный самоубийца по имени Зия. Он, подобно тысячам таких же, сводит счёты с жизнью. Но попадает он не в Рай и не в Ад, а в мир, мало чем отличающийся от того, который столь скоропостижно покинул. Он приспосабливается к жизни в этом новом для себя месте и даже встречает друга, вот только одна новость выводит его из состояния гармонии… Его девушка (та, что осталась в мире живых) тоже решила покончить с собой…
По мере того, как сюжет набирал обороты и линии судеб на бледных руках героев становились всё неопределённее, всё больше и больше хотелось умереть… Но, скорее, не уйти из мира, в котором больше не случается чудес. Хочется уйти от монотонного, рутинного и чертовски медленного способа покончить с собой, просто дождавшись конца. Хочется отправиться в путешествие по тонким изгибам мира, ошибочно считаемым его границами, пределами, с тем, чтобы найти самого главного… Хочется жить просто потому, что если жизнь в действительности не представляет никакого смысла, то почему бы тогда не попытаться получить от неё удовольствие, забыв о том, что должен, и уделив внимание тому, что истинно заслуживает внимания…
Жизнь кончится, ведь в этом её суть…
Безжалостно конец, подкравшись сзади,
Не даст тебе от спешки отдохнуть,
А лишь в спину толкнёт забавы ради.
Окажешься ты снова, весь в пыли,
На самой грязной из дорог обочине тогда,
От всех своих надежд и мечт вдали.
Задумайся, о чем в тот день гадал…
Изумительный фильм. И не смотря на небольшое чувство дискомфорта поначалу просмотра, мой вердикт — твёрдая ДЕСЯТКА!!!
Это должна была быть история любви, только я в неё не поверила… Это могло бы быть путешествие в загробный мир, только уж очень он напоминает мне обычное американское захолустье…
Возможно, авторы задумывали социальную сатиру? Тогда почему это история любви? (в которую я не поверила). И почему так легко высмеивать этот фильм, сидя с друзьями на диване?
Посмотрела и забыла. Хотя это однозначно лучше продуктов массового потребления.
Что можно ожидать от фильма с подобным названием? Наверное, мрачной истории о том как двое любили друг друга, затем кто то кого то бросил, и кто то после этого совершил самоубийство. Отчасти это правда, фильм и начнется этим, только покажут нам самую развязку. Парень просыпается, слушает Тома Уэйтса, убирается, а потом перерезает себе вены. И попадает он не в ад и не в рай, а в такое место которое по словам героя «такое же как наш мир, только хуже». Главного героя зовут Зия, и попав в унылый загробный мирок он находит работу в пиццерии «Камикадзе». Там он встречает еще одного «иммигранта» Евгения, который живет в загробном мире вместе со всей своей семьей. Вскоре Зия узнает что та, из-за которой он покончил с собой, тоже завершила свой путь суицидом, и решает найти её. Вместе с Евгением они едут на восток, по пути встречая девушку Микал, которая ищет «самых главных», так как она считает ошибкой свое появления тут и должна вернуться обратно.
Поездки за счастьем туда не знаю куда в американском кинематографе хорошо эксплуатировал Джармуш. У Дукича получилось не хуже. Перед нами роад-муви в нетипичной обстановке, что-то похожее было в фильме «Трасса 60». И тут и там герой ищет любовь. И на пути ему встречаться совсем нетипичные люди и вещи. Фильм Горана Дукича, хорвата по национальности, целиком состоит из классных деталей: герои едут на машине, у которой невозможно починить фары, а под сиденьем находиться «черная дыра» в которую засасывает оброненные вещи. Образ Евгения списан с солиста цыганской панк группы Gogol Bordello Евгения Гудзя. Более того Евгений из фильма и сам солист группы, а покончил с собой так что сам «Игги Поп хотел посмотреть». Еще по пути героям встретиться некий Кнеллер в исполнении великого и ужасного Тома Уэйтса.
Некоторые определяют жанр как черная комедия, но мне кажется это определение слишком узко. Это скорее просто комедийная мелодрама в нетипичной обстановке. Во всяком случае после просмотра остаются весьма светлые мысли и явно никаких мыслей о самоубийстве. Являясь инди-проектом в фильме нет особенно известных актеров кроме упомянутого Уэйтса, но и имеющиеся играют неплохо. Также «Самоубийцы» собрали целый ворох наград на независимых фестивалях по всему миру. Нетипичное кино, которое уже стало культовым в узких кругах.
Я считаю что это «Тихий шедевр», который остался недооцененным. Мне ещё не приходилось смотреть фильм, который даже примерно был бы похож на него.
Очень колоритный сюжет, очень оригинальная идея, музыкальное сопровождение идеально отображает посыл фильма и его уникальность. Подбор актеров, как и подбор места для съёмки, выполнен на отлично! Особенно роль Патрика Фьюгита, я считаю никто бы не сыграл главного героя лучше него. Настроение человека, который решился на самоубийства не могло бы быть иным, на протяжении всего фильма уровень эмоций передаётся просто неописуемо четко.
Все герои фильма интересные, Горан Дукич просто восхитил меня! Сделать фильм ненавязчивым и, в то же время, настолько запоминающимся — удаётся не каждому.
Понравилось всё! Начиная от имён героев и заканчивая уровнем яркости картинки.
Идея фильма настолько необычная и глубокая.. Внутри самого «загробного» мира улавливается множество философско-эзотерических тем, вложенных в основу фильма, закрытых, но существующих в нашей насущной жизни.
Фильм очень разносторонний и многогранный, как бриллиант. Понравилась необычайно лёгкая подача героев, их отношение к самоубийству. Скажем так, я очень оценила отсутствие всякого страха у них, то есть абсолютное равнодушие, которое просто безумно зацепило.
Манера съёмки начиная с самого первого кадра очень заинтересовала. Безумно понравился главный герой, что очень важно для любого фильма.
Очень атмосферный фильм, поглощает внимание моментально и конечно же дарит ощущение того, что для любви нет преград.
Пересматривала его множество раз на английском языке, так как русская версия урезанная, да и вообще на английском интереснее, слышен забавный акцент Евгения.
Люблю такие фильмы, ничего с собой поделать не могу. Авторское и малобюджетное кино всегда кажется намного более душевным, чем современные блокбастеры.
Одна из знакомых, с которой я смотрела фильм сказала, что он слишком медленный и нудный. Не могу с этим согласиться. Фильм расслабляет, эдакое классическое кино про бесконечную дорогу под позитивную музыку Gogol Bordello.
Еще порадовало то, что в фильме не преподносится никаких объяснений: все понимаешь сам по ходу, и про скучную загробную жизнь самоубийц, и про их мелкие развлечения вроде споров на тему о том, кто как умер.
Знаете, этот фильм очень сильно напомнил мне еще одно роуд-муви — «Трасса-60» с Эми Смарт и Гэри Олдманом. И впечатление оствил очень похожее. Такое двойственное.
С одной стороны, не хочется говорить что-то плохое про фильм, но как-то особо и похвалить тоже не возникает желания. Плохое говорить не хочется потому, что это авторское кино, оно не рассчитано на то, чтобы сделать на нем огромные кассы, а режиссер хочет донести до нас мысль, а не просто набор приемов, которые удержат наше внимание и хорошо пойдут под попкорн с пивом.
С другой стороны есть существенные недостатки, на мой взгляд, по крайней мере. Не хватает харизматичных персонажей, живой и глубокой игры. И это, я думаю, очень существенный недостаток, особенно для фильма, который вроде бы как должен задеть за живое и взять за душу. Этот фильм не цепляет. По меньшей мере меня.
Особенно бледно смотрится парень в главной роли. Его абсолютно безэмоциональное лицо путешествует с ним на протяжении всего фильма. Так и тянет его как-то поддеть или оживить!..
При просмотре я постоянно отвлекалась, просто не могла сосредоточиться на фильме, это как музыка, которую можно слушать только фоном, а твои мысли неизбежно, хочешь ты того или нет, разбегаются по своим делам. Что-то похожее со мной было, когда смотрела «Трассу-60».
И вот тут возникает вопрос: может, это вообще проблема роуд-муви, или, может, это не проблема, а просто не мой жанр? Я думаю, тут имеет место эффект сочетания несочетаемого. Сам по себе жанр роуд-муви может быть очень даже хорош, забавен, выглядеть очень живо. Но когда его пытаются совместить с глубинным философствованием, да еще и любовную историю сверху накрутить, — то вот это уже явно перебор или… недобор?
Получается, что всего понемножку, а в итоге — смазанное и очень слабое впечатление. Ощущение некоторой недоделанности и натянутости. Фильм напоминает какие-то разрозненные куски, которые весьма условно скреплены между собой этой самой преславутой дорогой, по которой движутся главные герои, и не выстраиваются в общую, завершенную картину. Нить повествования постоянно обрывается, а то и вообще исчезает, динамика очень неравномерная, сюжет регулярно провисает и нет никакой внутренней логики.
Вообще логика в фильме, опять же на мой взгляд, не обязательно должна совпадать с логикой, которая присуща нашей повседневной жизни. Очень часто в хороших фильмах есть своя особая логика. Но она, так или иначе, все-таки должна быть, чтобы фильм воспринимался как нечто цельное, создавал свою неповторимую атмосферу. Ведь именно погружение в эту атмосферу — одно из главных удовольствий при просмотре кино (для киноманов особенно). В данном случае, к сожалению, со мной такого не произошло.
Этот фильм не попадает в категорию ширпотреба, «кино, чтобы время убить и развлечься», но и на сильное альтернативное кино, «кино-атмосферу» он тоже не тянет (хотя, по-моему, претендует). Создатели фильма, как мне кажется, слишком увлеклись поиском и подачей Большой и Умной Мысли и немного забыли о том, что правильно подобранные средства выражения — это львиная доля успеха, с которым твою мысль усвоят, оценят и поймут. Поэтому не стоит быть невнимательным к деталям во имя своей большой цели — донесения светлого и мудрого в массы. Иначе у зрителя, даже очень внимательного и терпеливого, может просто не хватить сил добраться до этой самой Мысли.
В общем, моя оценка такова (с учетом того, что фильм все же делает попытки уйти подальше от мейнстрима, а это радует):
«А что, если бы.. . ?» — и далее на вкус ваших сокровенных желаний. Людей всегда занимали потенциальные возможности — чем невероятнее, тем занимательнее. Часто такие формулировки становились первым кирпичиком в самых завораживающих историях. К этой категории можно отнести и фильм «Самоубийцы: история любви», рассказанный Гораном Дукичем (по роману Эдгара Керрета «Счастливые туристы Неллера»).
А что, если бы после исполнения суицида самоубийцы попадали в специально
оборудованный мир, население которого составляют лишь их товарищи по решению? Предположим, что так. История разворачивается самая что ни на есть увлекательная — несмотря на то, что город самоубийц — довольно унылое местечко, где никто не улыбается, а букет для своей девушки приходится создавать из придорожных колючек. Это место по-новому преломляет привычный ход вещей, позволяет по-иному оценить жизнь, с которой каждый из персонажей в своё время дурно обошёлся. Это место, где нечего терять, и этот факт во многом и многим развязывает руки и направляет ноги.
Каждый из персонажей имеет свою функцию — гид Евгений, бунтарка Микал, Неллер — подсадная утка в образе старожила, загадочный и сумасшедший Король-Мессия. Главный герой — Зиа — неплохо проводит время в компании людей, которых оставили все надежды. С утратой жизни перестаёшь искать её смысл — но взамен обретаешь свободу, которая лучше любого смысла. Его «случайно добытый» друг Евгений не перестаёт напоминать: «Не забывай, где мы находимся». Главная здешняя ценность — возможность переоценки ценностей. Пожалев об утраченной жизни, приходится искать своё место здесь и учиться довольствоваться тем, что имеешь.
Впрочем, Зиа на то и главный герой, чтобы нарушить все правила и найти выход — он случайно натыкается на портал, ведущий назад, в жизнь — это чёрная дыра под автомобильным креслом: выход, который всегда был рядом. Вспоминаются слова Неллера: «Чудо можно совершить только тогда, когда тебе всё равно». Когда ты теряешь надежду — последнее, что можно потерять, за спиной неожиданно появляются свёрнутые горы, а в данном случае — происходит воскрешение. Наш мир полон парадоксов — иногда окончательная потеря надежды получить желаемое, акт отчаяния это желаемое и приносит. А фильм о самом безнадёжном городке из всех возможных способен аккумулировать в сердце зрителя надежду — даже из самой безнадёжной ситуации можно выйти победителем.
Он и правда, как шарик, наполненный газом — летит вверх, увлекая за собой.
В нем так хорошо переплетаются и радость, и грусть, и какие-то философствования о жизни после смерти, и любовь. Добрая, местами сказочная, но при этом такая реальная история.
При просмотре возникало ощущение, что ты летишь. Настолько легко и приятно было наблюдать за героями, смотреть на «загробные» пейзажи…
Приятно удивило и то, что нет в этом фильме, в картинках, в людях пошлости, глянца, грубости, которые часто так и скачут на экраны из американского кино. Тут все спокойно, остроумно, необычно.
Очень мягкие, приятные для глаз краски, цвета, звуки и музыка.
А еще временами проскальзывали моменты, похожие на «Аризонскую мечту» и «Жизнь как чудо» Кустурицы. Есть между всеми этими картинами что-то похожее. И это тоже как-то цепляет. По-своему.
Поначалу опасался смотреть этот фильм из-за выбора темы. Ну не люблю я фильмы про самоубийц, потому что суицид в них регулярно представляют этакой панацеей, идеальным разрешением всех проблем. Мне гораздо ближе наумовское «это выход на случай, если выхода нет, а что выхода нет — это ложь». Однако участие Тома Уэйтса заставило меня передумать. И правильно!
Фильм в первую очередь развенчает идею самоубийства как бегства от проблем. В этой жизни все плохо и вы решаете ее прервать? А что, если там, где вы окажетесь после этого, будет все то же самое, только хуже? Недаром в загробном мире для самоубийц не бывает повторных суицидов — люди, совершившие однажды непоправимую ошибку, не стремятся повторять ее. Но, так как сил на решение своих проблем у них не осталось еще при жизни, они предпочитают влачить полурастительное существование. И только некоторые из них ухитряются находить какой-то смысл, и даже счастье в жизни после смерти.
Актеры на главные роли подобраны замечательно. Особенно мне понравился харизматичный Уигхэм с роскошными усами, персонаж которого списан с солиста группы Gogol Bordello Евгения Гудзя (их музыка, кстати, сопровождает героев большую часть поездки). Уэйтс в этом фильме совершенно неподражаем и чудесен (как, впрочем, и всегда), но Уигхэм выглядит достойно даже на его фоне.
Местами фильм хочется описать как «Stranger then Paradise, только все мертвы». И, несмотря на то, что концовка a la «Deus ex machina» меня несколько разочаровала, я рад, что все-таки посмотрел его.
