Себастьян открывает странное письмо, предназначенное не ему. Таким образом он попадает в странный мир людей, которые на деньги играют с собственными жизнями путем «русской рулетки».
«Тринадцать» — черно-белая лента Гелы Баблуани. Картина была удостоена нескольких наград, в том числе Венецианского кинофестиваля и Санденс. Хотя, фильм сделан во Франции, его снял (и написал для него сценарий) грузин, да и в названии фигурирует грузинское числительное.
13 — количество человек, участвующих в игре, также это порядковый номер одного из них.
Картина рассказывает о 22-летнем Себастьяне — грузине по происхождению, который живет во Франции. Молодой человек работает кровельщиком у некоего Жана-Француа. Последний собирается заработать большую сумму денег и получает конверт, в котором даны указания для их получения. Но Жан-Франсуа не успевает ими воспользоваться, потому что умирает от передозировки наркотиками. Тогда конверт попадает в руки в Себастьяну…
По сути, картина о везении и предопределении. Вспомнилась фраза из «Миллионера из трущоб» Бойла — «Так предначертано».
Картина очень неспешна. Несмотря на наличие триллера, все довольно статично, нет ни какого экшена и тому подобного. Зритель вместе с Себастьяном узнает об игре, то есть половина фильма — намеки на Это. К сожалению, до просмотра я знала, что Это собой представляет, потому не сидела в ожидании, и саспенса не было.
Главный герой показался мне пресным, его образ не додуманным, не было в нем чего-то особенного, что выделяло бы его. Было бы интереснее если бы показали его жизнь. Может быть какую-то личную драму.
Повествование идет линейно, никаких флешбеков флешфорвардов. Хочу отметить, что в картине, хотя, и присутствуют убийства, не показан сам процесс. Правда, из-за этого не всегда понятно кто и кого убил.
Фильм стильно сделан. Во-первых, необычная черно-белая картинка, аля нео-нуар. Во-вторых, отличное музыкальное сопровождение, которое замечательно дополняет картину. В-третьих, монтаж и операторская работа. В картине много крупных планов, в основном, с Себастьяном, его фарфоровое лицо с черными бровями. Много общих планов, где панорамно показана публика.
Актерская работа меня не впечатлила, если не сказать расстроила. Георгий Баблуани, мне кажется, не справился со своей ролью, если в игре он еще как-то выделялся, то дальше казалось, что он отдельно, роль отдельно.
Вот живешь ты, живешь себе, работаешь, денег на что-то не хватает, но ты стараешься. Утром — работа, вечером — ужин, родственники, натянутая улыбка, кровать. Опять утро, работа, и через пару часов в твоей руке пистолет, а к твоему затылку приставлен другой и либо ты, либо тебя. Если взять всю жизнь и оголить этот самый главный провод, то и получиться формула из двух пистолетов, твоей головы и чьей-то еще. Это решения, которые мы принимаем каждый день, это наши поступки, это бессмысленность и того и другого — это наша чертова жизнь!
Черно-белый фильм. Стильный, стройный, без единого лишнего персонажа, детали, кадра, слова. Режиссер растягивает рутинное начало специально, чтоб потом резко огорошить зрителя, приставить пистолет к его голове: а готов ли ты смотреть на это?!
Скромный парень, обычный провинциальный работяга, движимый желанием немного заработать, оказывается в компании людей, которые жизнь свою уже давно «потеряли». Наркоманы, бандиты, «денежные мешки», брызжущие потом, слюной и деньгами в погоне за азартом, чтоб оживить свое бессмысленное существование. Вот он контраст, грубый, резкий, режущий глаз и душу, контраст простого и страшного, жизни и смерти, черного и белого! И ничего нет между, нет полутонов — на это нет времени. Тут нет места вере, душе, размышлению, нет места вопросам без ответа. Длина жизни равна скорости полета пули, умноженной на удачу. Еще одна жестокая формула, звенящий нерв бытия.
Что будет с этим парнем? Выживет ли он в этих тисках, зажатый между ублюдками и неизбежностью?
Смотреть или не смотреть — решать вам. Такой выбор проще, чем «стрелять или быть убитым»
Вы идете в кинотеатр (или устраиваетесь дома у телевизора) на просмотр абсолютно неизвестного фильма. Вы никогда не видели трейлер к нему (его просто нет), никогда не слышали имени режиссера и не знаете ни одного актера, снявшегося в нем. Это как коробочка с неизвестным содержимым, никогда не узнаешь, что там находится внутри, пока ее не откроешь.
Итак, вы устраиваетесь поудобнее в кресле (на диване), жуете поп-корн (бутерброд), периодически с кем-то переговариваетесь (если не одни).
Неторопливо развивается сюжет. Молодой эмигрант, живущий во Франции. Он беден и честен. Он работает за гроши, влача жалкое существование, но он проникает в чужую тайну, и ему предоставляется шанс заработать «легкие деньги «
Неплохая история, интересная, занимательная, но не настолько, чтобы отвлечь вас от собственных мыслях (о насущных проблемах, о любимой девушке, о своей работе, о новой не пройденной игрушке и. т. д.).
И тут — БУМ — и вы уже не жуете, БУМ — и вы уже не сидите спокойно, переговариваясь с другом, БУМ — и у вас в голове нет больше никаких мыслей, БУМ — и вы уже там, в самом фильме, это уже не неизвестный актер, а вы стоите на этой небольшой площадке, в окружении остальных «счастливчиков», БУМ — и это уже ваша жизнь висит на волоске, зависит от счастливого случая, БУМ — и теперь уже вы молитесь: «Господи, лишь бы повезло, лишь бы мне повезло…», БУМ — и уже нет ничего, кроме вас и того, что должно произойти, БУМ…
… фух, вроде пронесло. На этот раз повезло.
Но теперь, вы не сможете больше жевать, говорить, даже думать о чем-то другом, вы можете только наблюдать за ходом действия на экране, наблюдать, затаив дыхание. И до самого конца фильм не даст вам расслабиться.
Через некоторое время впечатления сотрутся, но вы всегда будете помнить, что фильм вас поразил.
Поразить — вот главная цель настоящего шедевра. И этому фильму это удается вполне. Это не коммерческое кино, это — НАСТОЯЩЕЕ кино. Иногда, я жалею, что нельзя стереть маленькую частичку памяти, чтобы вновь испытать те чувства, которые дарит этот фильм во время первого его просмотра.
Честно говоря, до сих пор сижу под впечатление, точнее, до сих пор идет холодок по коже.
Я люблю черно-белое кино, оно имеет какой-то свой особый шарм. Но этот фильм сначала смотреть не хотела, привыкла, что если ужасы и кровь, то только американцы в этом ассы (вот такой стереотип сложился). А потом как-то села… и посмотрела на одном дыхании. Да, начала затянутое, дешевые декорации и актеры не «первый сорт», но впервые мне было действительно на это наплевать. Ты просто сидишь в полном оцепенении…
Меня почему-то очень возмутила одна рецензия на этот фильм, где автор утверждает, что основная идея фильма — «на что может пойти человек ради своей семьи». Да, соглашусь семья в этом фильме далеко не на последнем месте, но все таки, неужели жертву ради семьи хотел показать Гела Баблуани?
Еще классики писали о «русской рулетке» — игре на УДАЧУ. И тут уже не главное как в твоем пистолете станет пуля, сейчас важнее, как она станет у человека позади тебя. Еще один «отличный» способ проверить фартовый ты или нет, благосклонна ли к тебе сегодня судьба. Если нет — кто-то теряет много денег, ты теряешь жизнь.
Вот такие «игры аристократов» — человеческие судьбы вместо карт. Игры, где адреналин и азарт на максимуме, ставка — жизнь, тут всегда есть проигравшие. Но хорошо играть, когда ты только зритель, и не в твой затылок смотрит дуло револьвера.
В общем, критик из меня неважный, но все же советую «13» посмотреть — не разочаруетесь. Фильм потрясает сознание! Отдельно хочу отметить Георгия Баблуани: отличный дебют — натурально, экспрессивно, жизненно — браво! А режиссеру хочу передать:" Гела Баблуани, ты — молодец! «
Хороший стильный нуар в основе которого — интрига и сценарий. В принципе любой заведомо неплохой режиссер вряд ли сумел бы при таких исходниках, наличии нескольких денег и непровальном кастинге фильм запороть. Приятному впечатлению от просмотра не в малой степени способствует и использование музыкального мотива песни «Есть у меня в кармане гильза от снаряда», ровный ритм, невыпячивание актерской эксцентрики.
По художественным достоинствам фильм если и не финчеровский, то стоит рядом, например, с болгарским «Дзифтом»(он же «Гудрон»). Не вижу повода не посмотреть американский римейк — по актерам ясно, что эксцентрики болельщикам рулетки и самим игрокам будет дано побольше.
Фильм «Тринадцать», рассказывает историю молодого парня, брошеного в неизвестный и опасный ему мир, как котенка в омут. С головой.
Дальше все идет как писали классики «Как у композитора Франца Листа, быстрее (в данном случае опаснее), ещё быстрее, быстро как только можно, еще быстрее. «
Как триллер — шикарно. Напряжение, события держат на нерве, для новичка просто удивительная работа.
Фильм снят за копейки, это чувствуется, но не раздражает. Актеры — не профессионалы, главную роль играет младшей брат режиссера, играет — как надо — не переигрывая, но с эмоциями, под уверенную руку режиссера.
Превосходный триллер, один из лучших, что я видел. Баблуани ещё совсем молод, кто знает куда повернет его творческий путь, однако, как минимум одного наблюдателя, за этим, он уже заработал.
В свое время, посмотрев эту картину, был потрясен, так, что это потрясение эхом отдается в сознании по сей день, такой зрелищный фильм, снятый в ограниченных условиях, дорогого стоит. Но за первым положительным впечатлением всегда скрывались недочеты, что на ум приходят только после просмотра, например типа — ведь конец просматривается…
А в этом есть своя фишка, когда тебе известно больше, чем следует, остается ждать от режиссёра неожиданного хода, жизнь — это игра, как говорил классик, и жизнь, как и игра, все расставит по своим местам. Вспоминая фильм, хочется рассматривать его долго, вспоминая мельчайшие детали, и каждый кадр. Всегда вспоминается концовка, здесь она всё расставит по своим местам, поэтому было и начал рассматривать картину с конца… Вот только написав это, взял диск, нажал плей и посмотрел фильм вновь.
Захватывающее зрелище, во второй раз смотрю этот фильм, а его гипнотизирующая аура не отпускает, даже взгляд во время просмотра не отходит от экрана, для меня это крайняя редкая форма просмотра фильмов, обычно глаза бегают по сторонам, а желудок просит заправки, но только не в этом случаи, вновь. И, опять за внешним благополучием от просмотра возникли образы недоработки и переработки в фильме, об этом ниже, если совесть позволит.
А пока. ЧАСТЬ ОДИН: «Дом, где был почтовый ящик».
Начало фильма, некий пригород (или небольшой городок) обветшалая крыша приличного дома, мастер, на все руки влезающий на крышу, почтовый ящик и хозяева. Он она, он наркоман, что вот-вот отдаст концы, она (его жена) непонятно кто, ибо персонаж не раскрыт и после трагедии ведет себя не правильно, хотя браки разные бывают.
Но не суть дело важно, важно здесь наблюдение за домом и почтовым ящиком, куда вот-вот должно придти приглашение на жестокий и захватывающий турнир на жизнь. Начало фильма ничего не показывает, разве, что намекает зрителю, не нужно принимать наркотики, гробить тем самым свое здоровье, и кошелек, да так, что ремонтнику не чем заплатить, а они на это живут и тоже кушать хотят, могут и не то схватить. А что самое важное для человека потерявшего всё, но ждущего шанса…
Затем. ЧАСТЬ ДВА: «Дом, где небольшой подвал»
Подвал служит временным кладбищем для павших в битве.
Битва обещает стать одним из самых захватывающих игр в истории.
Игра представляет собой неописуемое зрелище.
Неописуемое зрелище легче всего описывается нашим родным выражением Русская рулетка, но более зрелищный вариант.
Зрелище превращает фильм в захватывающий триллер, где кульминация для каждой нервной клетки наступает где-то между зарядкой барабана и включением лампочки.
Лампочка как у Павлова, игроки как собаки, а приз жизнь!
Это самая лучшая и страшная часть фильма, хочется рвать на себе волосы, хочется видеть этот момент, это не красиво, но так прекрасно сделано. Актёры и режиссёр постарались довести в этом моменте зрителей до такого состояния, что сердце, кажется, вылетит из груди со звуком выстрела, со скоростью пули.
А когда смотришь эту часть фильма восхищаешься каждой мелочью, даже такая, как указание судьи зрителям не входит в круг стрельбы кажется уместным в фильме, это создает эффект того, что смотришь реальные события, что это всё происходит сейчас и здесь и не является отрепетированной постановкой. В этом такая природная жестокость, такое откровение, каждый выстрел попадает и в голову зрителя, каждый выстрел настолько реален (и не только на черно-белой картинке), но в сознании, как же это непривычно.
Фильм в чем-то отошёл от общепринятых в кино норм, но в чем-то не смог. Откровенность и жестокость присущая этой жестокой игре является полной противоположностью львиной доли принципов кинематографа, даже того, что пытается посягнуть на достоверность.
Но шаблонность тоже в фильме присутствует (всё-таки совесть позволила затронуть и эту тему). Во-первых название фильма и номер участника главного героя не оставляет и минимального варианта на другое развитие событий в игре, ты уже понимаешь как все закончится спортивной интриги нет. Есть только человеческая, но об этом уже сказал выше, это заслуга режиссёра, что смог постановку раундов смог сделать такой, но предсказуемость это не спасает, возможно, другое название для фильма здесь оказалось бы к месту.
Во-вторых, главный герой с первого же раунда ведет себя не как все, привлекая внимания не только других участников битвы, но и зрителей. Шаблон, да, но как же без него, если главный герой сливается с серой массой массовки, то какой он нафиг главный герой. Но все же его преображение к машине по штампованию трупов можно было сделать более гладко.
В-третьих, мотив у героя деньги, очевидный, не очевидный любопытство, что же там, в конверте, куда же этот билет, к чему этот номер 13. Очевидность необходимости денег видно ещё в первой трети фильма, где герой, покидая дом, где был почтовый ящик, оказывается за столом у себя в доме, со своей семьей, если же для себя, то для них он должен заработать. А тут ещё работодатель наркоман умер, не заплатив, но шанс оставил, скорее сам предприимчивый парень его заработал.
Впрочем, эти штампы можно и не заметить под надвигающейся атмосферой битв не на жизнь, а на смерть, один выстрел, несколько раундов, свирепые противники и пуля-дура… Что сыграет, кто выиграет, блин название фильма вспомнил. А победителя авторы и не скрывали, но они ставили своей задачей показать, к сожалению, не его стремление и волю к победе, а его жизнь после неё, что же это такое может произойти с человеком, победившим смерть?
Это ведет к интереснейшей части фильма, к развязке.
Под конец. ЧАСТЬ ТРИ: «Париж, где опасность повсюду».
По групповому творчеству разных режиссёров, разных стран, мы узнали, каким только Париж не может быть, в «Тринадцати» не делается даже попытка показать Париж и людей в нем живущих только поезда, дома, вокзал, два человека, столб, полиция… Для описания города маловато.
Главное, что в этом городе все должно встать на свое место, герой должен понять, можно ли играть с жизнью и смертью, жизнь должна показать какой она бывает, смерть должна показать, что она бывает. Кто в итоге оказался прав, кому в итоге что досталось, кто в итоге выиграл в этой игре, это все останется неизвестным для тех, кто ещё не видел фильма «Тринадцать».
Очень откровенного и чертовски жестокого, очень дешевого, но внутренне дорогого, немного социального и полностью античеловечного фильма. Черно-белая картинка только добавляет фильму плюсов, делая его пикантным, скажите, вы часто видели мобильный телефон на черно-белой пленке?
«Тринадцать» срывает и уносит сознание в неизвестность, а зрение не может оторваться от экрана не на минуту. Этот фильм почти шедевр, в нём есть напряжение, которые нынешним фильмам частенько не свойственно, в нём есть оригинальность, которое нынешним фильмам почти всегда не свойственно, в нем есть жестокая игра, которая всем фильмам несвойственна… Этот фильм есть редкость, и в этом её прелесть.
Самая грустная весть от фильма, это то, что она будет с продолжением… а самая приятная, это то, что фильм есть.
Я оставляю отзыв на страничке именно это фильма просто потому, что мне так будет приятнее. Хотя мне бы хотелось упомянуть еще и его римейк в 2010 и кстати не шедший из головы во время просмотра обоих этих лент подобный же финт Ханеке со своими «Забавными играми». Итак, два режиссера, две истории, понятное дело, являющиеся близкими авторам, отражающими их и целых 4 кинопродукта.
Конечно, в чем-то сравнение неуместно. Если римейк Ханеке сделан практически один в один, у Баблуани все несколько приятнее. И за счет цвета, и за счет большего раскрытия персонажей второго плана… Но все же, что мы получаем в итоге от более поздних картин? Наверное, в целом это можно обозначить как большую реалистичность. Персонажи больше говорят, едят, идут и проч. Порой это не кажется лишним, т. к. вроде бы подчеркивает что-то важное и вообще более понятно современному зрителю. Еще один момент-делать кино по-современному, значит либо изменять его так, чтобы оно больше соответствовало ожиданиям от современного кино, либо проиграешь.
Но, кто сказал, что кино должно быть максимально близким и понятным?К тому же эти фильмы объединяет, я бы сказала, некая зачаровывающая жестокость. В первом случае, то есть у Ханеке, своей бессмысленностью, во втором своей естественностью. Хотя первый фильм снят в естественных условиях обычного загородного дома, а фильм Баблуани — некая инсталляция, игра.
Так что вот. Парадоксы это хорошо. Актерский ансамбль оригинальных картин подобран так точно, что в римейках радует лишь схожесть действующих лиц с теми, кого мы видели раньше. И все же мы что-то упускаем. Как минимум эту недоговоренность, эту свежесть первого впечатления и отчетливость чувств от сюжетных поворотов…
Возможно, это вопрос вкуса. А так история мне понравилась, она законченна, насыщенна и иллюстративна.
Фильм, действительно, потрясающий и достойный. Но главное, что хотел показать режиссер, это не то, что обычнай человек попал в экстремальную ситуацию, и даже не то, как сильно он хотел выжить, а то как трудно убивать. Вспомните хотя бы первый раунд, или финал, где Себастьян нажимал на курок после соперника.
Российский прокат делят между собой сразу две молодежные комедии. Только у одной более обширная зрительская и культурная история. Речь о новом «Американском пироге», где опять собираются все центральные персонажи предыдущих фильмов серии. Другая схожая по жанру лента — продюсерская картина Тодда Филлипса «Проект X». Вдобавок стартует обновленная версия «Титаника» Джеймса Кэмерона, отечественная картина «Шпион» по Борису Акунину и с Федором Бондарчуком, а также ураганный индонезийский экшн «Рейд». (...)
12.4 тыс., 
9.1 тыс., 
