Себастьян открывает странное письмо, предназначенное не ему. Таким образом он попадает в странный мир людей, которые на деньги играют с собственными жизнями путем «русской рулетки».
Хорошо известный и давно применяемый в кино приём: вырвать персонаж их размеренной жизни тягучих буден и, бросив в огонь и пламень, заставить проявить своё потаённое нутро. Казалось бы, среди начисто вытоптанного поля психологического триллера, Гела Баблуани обнаружил зеленеющий свежим взглядом, клочок сочной травы.
Режиссёр не просто оправляет своего Себастьена (имя главного героя) на смерть. Он перемещает его в царство мёртвых (конченных людей), делает орудием убийства, выдавливая из робкого и застенчивого юноши первородные животные инстинкты.
Взявшись выполнить чужую работу, Себастьен становится участником тотализатора в игре на выбывание, где выбывание — смерть, а победитель — тот, кто не успел умереть.
Баблуани подобрал целую когорту мертвецов: это и участники лотереи, и, собственно, бойцы, играющие на ринге в зловещую игру со смертью. Лица, на которых уже не читаются человеческие черты, стёртые страхом, злостью и болью.
Попавший в такую переделку герой под номером «13» стремительно осознаёт тщетность своего бытия, когда твоя жизнь зависит от положения патрона в полупустом барабане револьвера, вспышки света и реакции других участников. Мощнейшее психологическое давление, создаваемое тесными аскетичными интерьерами, чёрно-белым цветом и резкими щелчками спусковых крючков, как метроном, отсчитывающих мгновения до смерти.
Режиссёр, в силу ограниченных финансовых ресурсов, не мог позволить себе нанять профессиональных актёров, поэтому в кадре присутствуют непрофессионалы, главным достоинством которых является типическая внешность, необходимая для создания зловещей и таинственной атмосферы жуткого триллера. И в этих обстоятельствах решающее значение для успеха картины имел профессионализм самого Баблуани. Он с филигранной точностью конструирует сцены, расставляя актёров по нужным местам, идеально выбирая композицию кадра и направляя взгляд зрителя на самый жгучий ракурс объектов.
И, чего у него не отнять, режиссёр мастер расставлять акценты: из царства мёртвых возврата нет. Выиграть игру со смертью — не значит выжить. Потому что, как даёт понять мастер, игра на ринге закончена, а жизнь продолжается. По тем же правилам.
Вот живешь ты, живешь себе, работаешь, денег на что-то не хватает, но ты стараешься. Утром — работа, вечером — ужин, родственники, натянутая улыбка, кровать. Опять утро, работа, и через пару часов в твоей руке пистолет, а к твоему затылку приставлен другой и либо ты, либо тебя. Если взять всю жизнь и оголить этот самый главный провод, то и получиться формула из двух пистолетов, твоей головы и чьей-то еще. Это решения, которые мы принимаем каждый день, это наши поступки, это бессмысленность и того и другого — это наша чертова жизнь!
Черно-белый фильм. Стильный, стройный, без единого лишнего персонажа, детали, кадра, слова. Режиссер растягивает рутинное начало специально, чтоб потом резко огорошить зрителя, приставить пистолет к его голове: а готов ли ты смотреть на это?!
Скромный парень, обычный провинциальный работяга, движимый желанием немного заработать, оказывается в компании людей, которые жизнь свою уже давно «потеряли». Наркоманы, бандиты, «денежные мешки», брызжущие потом, слюной и деньгами в погоне за азартом, чтоб оживить свое бессмысленное существование. Вот он контраст, грубый, резкий, режущий глаз и душу, контраст простого и страшного, жизни и смерти, черного и белого! И ничего нет между, нет полутонов — на это нет времени. Тут нет места вере, душе, размышлению, нет места вопросам без ответа. Длина жизни равна скорости полета пули, умноженной на удачу. Еще одна жестокая формула, звенящий нерв бытия.
Что будет с этим парнем? Выживет ли он в этих тисках, зажатый между ублюдками и неизбежностью?
Смотреть или не смотреть — решать вам. Такой выбор проще, чем «стрелять или быть убитым»
Фильм потрясающий! Черно-белое изображение усиливает впечатление от его просмотра. Фильм безупречно выдержан. Несомненно, он тяжелый (вряд ли я смогу посмотреть его во второй раз), но тем, кто его еще не видел, непременно стоит посмотреть.
Фильм жестокий, очень натуралистический, но его достоинство в том, что он не пошлый. Думаю, молодой режиссер мастерски справился с поставленной перед ним задачей, создав хорошее кино. Я бы провела параллель с фильмом «Солнце незрячих»/1992/ Темура Баблуани (отца Гелы Баблуани), который тоже стоит посмотреть.
Почему фильм черно-белый, я поняла после второго просмотра и уверена, что это не только дань стильности и эффекту документальности…
Кстати, я вообще впервые пересмотрела фильм практически через пару часов. Прежде всего, потому что в нем нет ни единого лишнего кадра. Значение имеет, буквально, каждая деталь, на которую, не понимая вначале сути происходящего, и внимания не обратишь…
Впрочем, именно поэтому мне ни единым звуком не хочется раскрывать потрясающую интригу, лежащую в основе сюжета, поскольку именно в полной неожиданности каждого последующего кадра таится особое… хм… очарованием это никак не назовешь, но на экран смотришь, действительно, как зачарованный…
Что это по жанру? Безусловно, экшн, сжимающая зрителя даже не в молекулу — в атом! — психологическая драма-триллер, в которой до боли сочувствуешь главному герою, по стечению обстоятельств или фатальности судьбы ввязавшемуся в крайне жуткую игру на деньги, ставки в которой делают отнюдь не игроки…
В мгновение, когда понимаешь, насколько не годится этот спокойный милый трудяга, бесконечно далекий по образу жизни и характеру для уготовленной ему судьбой роли, напряжение и сопереживание ему растет в геометрической прогрессии. Здесь нет ни единого вторичного или просто прогнозируемого поворота до самых финальных титров, тоже почти сплошь состоящих из неизвестных еще имен…
Крайне важно, что, кроме захватывающего сюжета, превосходного музыкального оформления, съемок и безукоризненной актерской игры, фильм дает бессчетное число посылов для размышлений о неформальной нравственности и сущности только что увиденного. Он заставляет задуматься о том, что до просмотра и голову прийти не могло…
Все, заканчиваю! Иначе начну грузить вас своими собственными выводами и сломаю весь кайф от открытий, которые каждый из вас способен сделать самостоятельно…
Замечу только, что эта уникальная во многих смыслах картина номинировалась на «Сезар», 2007 год в категориях «Самый многообещающий актер» (Георгий Баблуани) и «Лучшая дебютная работа» (Гела Баблуани — режиссура и сценарий), а на «Венецианском кинофестивале» в 2005 году получила Приз Луиджи де Лаурентиса и Приз Сети продвижения азиатского кино (NETPAC).
А по моим меркам, это настоящий шедевр. Без оговорок…
Жемчужины лежат на дне и порой, чтобы найти действительно, по — настоящему, стоящий фильм приходится изрядно попотеть, прочитать изрядное количество рецензий, фестивальных списков и просто киноманских топов.
Этот фильм я заметила в незнакомом блоге. Отзыв был коротким и непримечательным. Человек говорил, как ждет ближайший ремейк данной картины с Микки Рурком и Джейсоном Стэтхэмом в главных ролях. В Голливуде работают умные люди, которые вряд ли займутся перезапуском кино, которое не стоит внимания. Поэтому без промедления я включила французский фильм «13».
И с первых кадров на экране глубокая серая картинка, завораживающая музыка и интересное лицо Георгия Баблуани — Себастьяна, который вместе с семьей переживает не самые лучшие времена. В доме, в котором он ремонтирует крышу, умирает хозяин. Платить главному герою никто не будет, поэтому, в расстроенных чувствах, Себастьян крадет письмо, которое предназначалось покойнику и, следуя инструкциям, он попадает в мир дикого азарта, итогом которого станет либо полная победа, либо смерть.
В этой «Русской рулетке» у игроков даже нет имени. На футболке просто цифра от «1» до «13». Люди, как лошади — на них делают миллионные ставки и выпускают на «скачки». Некоторые из них кричат от неизбежности и страха, другие просто молчат, пытаясь убить ожидание будущего морфием. У каждой «лошади» разная реакция на вероятную смерть.
На «игровом поле» один противоположен другому. Но все пришли по доброй воле, желая наживы. Быть может хотели проверить себя? Видно, что каждый из пронумерованных сбежал бы ещё после первого круга. Но нельзя. Им приходится играть до конца. Круг за кругом напряжение будет лишь усиливаться, а число патронов и трупов увеличиваться.
Сама «Русская рулетка» показана в фильме до дрожжи реалистично. Холодное оружие в затылок, серые майки, строгий голос ведущего — гнетущая атмосфера.
Режиссер Гела Баблуани мастерски расставил символы в картине. В первой части — письмо, во второй — лампочка, в третьей — рюкзак. Подумаешь — мелочи, но как каждый из этих предметов отразился на судьбе Себастьяна.
Казалось, что главный герой знает на что идёт.
Наверное, фильм показывает, как хрупка, на самом деле жизнь. Неважно, какая она. В любом случае — это самое дорогое, что мы имеем.
«- Положите патроны в барабан. Поднимите оружие. Вращайте барабан. Ещё… ещё… стоп. Прицельтесь. Взведите курок. Как только зажжется лампочка — стреляйте.»
Вроде бы простой набор предложений, составленый из обычных букв. Но какой чудовищный в них, собранных вместе, заключается смысл.
Если тебе повезет в первом круге, повезет во втором, третьем… в последнем ты все равно проиграешь. В любом случае ты уйдешь либо убитым, либо убийцей.
Фильм «Тринадцать», рассказывает историю молодого парня, брошеного в неизвестный и опасный ему мир, как котенка в омут. С головой.
Дальше все идет как писали классики «Как у композитора Франца Листа, быстрее (в данном случае опаснее), ещё быстрее, быстро как только можно, еще быстрее. «
Как триллер — шикарно. Напряжение, события держат на нерве, для новичка просто удивительная работа.
Фильм снят за копейки, это чувствуется, но не раздражает. Актеры — не профессионалы, главную роль играет младшей брат режиссера, играет — как надо — не переигрывая, но с эмоциями, под уверенную руку режиссера.
Превосходный триллер, один из лучших, что я видел. Баблуани ещё совсем молод, кто знает куда повернет его творческий путь, однако, как минимум одного наблюдателя, за этим, он уже заработал.
Кино не для всех. Эта избитая фраза впервые возникла в моей голове после просмотра «Необратимости». Затем, с таким же успехом, в мое поле зрения попал «Останься», который и по сей день остается в моих глазах шедевром кинематографа. И вот настал тот самый момент, когда пьедестал почета заполнен полностью. «Тринадцать» — ему я смело отдаю третье место моего негласного хит-парада.
Черно-белый колорит фильма выбран явно не зря. Он признан подчеркнуть трагичность картины, безрадостную и бессмысленную жизнь персонажей, каждый из которых мечтает найти себе другую судьбу, и убежать от своей. Таким же был и Себастьян — человеком просто ждущего своего шанса. И словно волею свыше, он получает этот шанс. Найденное чужое письмо, и подслушанный ранее разговор, сулят ему безбедное существование. Как позднее окажется — именно деньги, это то самое зло за которое платят непомерную цену.
Письмо оказывается некоей дверью, в некий мир. Мир безжалостный, погрязший в алчности, кровожадности и безумии. Люди здесь даже и не играют своими жизнями ради наживы. Здесь принято зарабатывать на чужих смертях, испытывая при этом чувство невероятного азарта. Нет в этом мире такого понятия как сочувствие. Каждое действие, каждого персонажа хладнокровно, и делается с как-будто обыденной тоской и скукой. Человек, не по своей воле оказавшийся здесь — это не более чем мелкое упущение. Он пришел сюда. А это значит что назад у него два пути, какие, я думаю, нет нужды говорить.
В конце концов, Себастьяну удается убежать от смерти. Но не деньги, не жизнь которые он обрел, для него теперь ничто. Он увидел обратную сторону и без того мертвого мира. Со смертью, как известно, играть бессмысленно — на то она и смерть.
В общем, не могу сказать что кто-то захочет пересмотреть фильм с десяток раз. Ведь гораздо тяжелее впервые слышать щелчок бойка, при этом не зная последует ли за ним выстрел. Фильм как бы с самим зрителем играет в «русскую рулетку» заставляя его чувствовать дуло револьвера на своем затылке. Однако посмотреть его все же стоит — это если и не шедевр, то произведение искусства точно. В общем — высший бал.
«Внимание! Внимание! Начинается первый тур… Зарядите барабаны… Поднимите оружие… Крутите барабаны… Прицельтесь… Взведите курок… Как только зажжется лампочка — стреляйте!»
Существует довольно много фильмов, в которых так или иначе фигурирует русская рулетка, хороших и плохих, и вот очередной из них.
Совершенно случайно наткнулся на этот фильм по телевизору, не имея абсолютно никакого представления о чем он, отложив все свои дела начал внимательно смотреть (подкупила изумительная черно-белая картинка и французский язык)… к началу финальных титров я понял что только что был свидетелем чего-то крайне неординарного, из ряда вон выходящего, эмоционально выжимающего — именно так, ничего не зная о сюжете, можно испытать эти эмоции, ведь главный герой тоже не имеет понятия через что ему придется пройти, возникает чувство будто это происходит с тобой, а концовка показывает, довольно цинично, что чудес не бывает… да, может она и предсказуема, но сроднившись с главным героем ты искренне надеешься что все таки пронесет… но, как известно, единственное, что можно с уверенностью сказать об удаче — она изменит.
Начинается фильм довольно вяло, очень долго раскачивается, за первые пол часа практически ничего не происходит, что по-большому счету присуще многим подобным арт-хаусным лентам. Действие начинается только с того момента, когда такси высаживает Себастьяна на том самом перекрестке, и это действие поглощает вас с головой, с этого момента ничто не сможет оторвать вас от экрана! Вы погружаетесь в андеграундный мир — тотализатор, где крупные суммы ставятся не на породистых скакунов, а на человеческую жизнь! Где отсутствуют понятия морали и ценности целовеческой жизни, где брат ставит на жизнь брата, где достопочтенный пожилой господин просит своего «игрока» отнестись к происходящему «по-философски» — интересно это как?!
Примечательно, что фильм не имеет каких-то временных рамок, лишь современные автомобили выдают, что действие разворачивается в новом тысячелетии, а так можно подумать, что эта история годов 50х — 60х, в этом наверное виновата, как я уже сказал, изумительная черно-белая картинка, такая старомодная и такая актуальная! Как в случае с «The Elephant Man» или «Dead Man» представить фильм в цвете не представляется возможным, от этого он потеряет всю свою атмоферность, что собственно и продемонстрировал ремейк 2010 года…
Кстати, о ремейке. Смотрел его в кинотеатре. Любопытно, какую цель преследует человек делая ремейк собственной картины пятилетней давности? Хочет его сделать лучше? — не думаю, ведь пытаясь улучшить собственный фильм, он фактически признает что оригинал слабоват, ни один нормальный режиссер не станет этого делать, тем более что фильм отнюдь не слабоват. Разумеется единственная причина такого поспешного ремейка — финансовая, и это не удивительно, в наше время, когда кино из величайшего искусства превращается в исключительно коммерческий продукт, не будем о грустном — вы это уже сто раз слышали. Новый фильм плох во всем, даже громкие имена не спасают положения. Сэм Райли очень разочаровал, после роли Йена Кертиса в «Control» я ожидал от него гораздо большего. Все наигранно, банально, ненатурально.
Именно новый фильм похож на работу дебютанта, а не наоборот, как должно быть, В фильме 2005 года чувствуется уверенность в себе Баблуани, чувствуется вдохновение, энтузиазм! Хотите получить удовольствие от просмотра — смотрите оригинал!
В завершении хотелось бы сказать, что при всех достонствах фильма — это одноразовое зрелище, максимум 2 раза с тем же интересом, а потом интерес пропадает и начинаешь замечать ошибки, которых хватает (ошибки только в плане актерской, операторской, режессерской работы. Сюжет же идеален, в нем нет ни единного промаха, но он перестает интриговать при последующих просмотрах)
Хотелось бы поставить 10 баллов, но в первые пол часа фильм заметно провисает, поэтому:
Юный кровельщик остался без работы, после того, как его наниматель скоропостижно скончался, а продолжать ремонт подруга хозяина отказалась. Однако к молодому человеку случайно попадает конверт, предназначавшийся покойному. В конверте не было ни письма, ни объяснений — только билет на поезд и оплаченная квитанция за проживание в отеле. Судя по тому, как рассчитывал на это письмо хозяин дома, главный герой решает, что, раз получить деньги за свою работу не получится, он вполне может воспользоваться содержимым таинственного конверта с полоской.
Фильм молодого режиссёра Гелы Баблуани получился на удивление ровным и цельным. Вопреки опасениям, авторы не стали рассказывать историю нелёгкой жизни изгоя в чужой стране или снимать чернушную историю из жизни нац. меньшинств. Да, в фильме представлены разные национальности, но эта тема никак, к счастью, не педалируется.
Номер «13» в названии выбран не случайно — число это в некотором роде мистическое, почти сакральное, часто считающееся несчастливым, а в данном фильме именно тема удачи, везения выбрана за основу. Казалось бы, какая-то неведомая сила подсказывает, подталкивает главного героя к финалу: смерть его нанимателя, после чего молодому человеку отказываются платить; письмо, вроде бы обещающее лёгкий заработок, которое ветер фактически передал ему в руки. Когда же появляется сомнение и хочется отступить, путей назад уже нет — «Рубикон перейдён».
Чем закончится эта история догадаться не сложно, но именно к финалу, наверное, и складывается единая, цельная картина. На смену бунтующему Мишелю Пуаккару пришёл потерянный персонаж Георгия Баблуани. И если герой Бельмондо жил, как ему того хотелось, это был свободный человек, то для героя данной картины всё, казалось бы, предрешено заранее, — с самого начала он выглядит только пешкой в руках Фатума. А ведь, казалось бы, что стоило просто вернуть письмо…
Фильм уверенно можно отнести к шедеврам современной кинематографии. Завораживающий, держащий в напряжении сюжет ни на минуту не дает отвлечься от экрана. Отличный саундтрек усиливает ощущение тревоги и предает фильму трагическую и безысходную окраску, тонко и старательно подчеркивая психологизм ситуации. Красивый, стильный, глубокий фильм о смерти и духовной победе над ней.
Российский прокат делят между собой сразу две молодежные комедии. Только у одной более обширная зрительская и культурная история. Речь о новом «Американском пироге», где опять собираются все центральные персонажи предыдущих фильмов серии. Другая схожая по жанру лента — продюсерская картина Тодда Филлипса «Проект X». Вдобавок стартует обновленная версия «Титаника» Джеймса Кэмерона, отечественная картина «Шпион» по Борису Акунину и с Федором Бондарчуком, а также ураганный индонезийский экшн «Рейд». (...)
12.4 тыс., 
9.1 тыс., 
