Двадцатилетний Себастьян открывает странное письмо, предозначенное не ему. Таким образом он попадает в странный мир людей, которые на деньги играют с собственными жизнями путем «русской рулетки».
Честно говоря, до сих пор сижу под впечатление, точнее, до сих пор идет холодок по коже.
Я люблю черно-белое кино, оно имеет какой-то свой особый шарм. Но этот фильм сначала смотреть не хотела, привыкла, что если ужасы и кровь, то только американцы в этом ассы (вот такой стереотип сложился). А потом как-то села… и посмотрела на одном дыхании. Да, начала затянутое, дешевые декорации и актеры не «первый сорт», но впервые мне было действительно на это наплевать. Ты просто сидишь в полном оцепенении…
Меня почему-то очень возмутила одна рецензия на этот фильм, где автор утверждает, что основная идея фильма — «на что может пойти человек ради своей семьи». Да, соглашусь семья в этом фильме далеко не на последнем месте, но все таки, неужели жертву ради семьи хотел показать Гела Баблуани?
Еще классики писали о «русской рулетке» — игре на УДАЧУ. И тут уже не главное как в твоем пистолете станет пуля, сейчас важнее, как она станет у человека позади тебя. Еще один «отличный» способ проверить фартовый ты или нет, благосклонна ли к тебе сегодня судьба. Если нет — кто-то теряет много денег, ты теряешь жизнь.
Вот такие «игры аристократов» — человеческие судьбы вместо карт. Игры, где адреналин и азарт на максимуме, ставка — жизнь, тут всегда есть проигравшие. Но хорошо играть, когда ты только зритель, и не в твой затылок смотрит дуло револьвера.
В общем, критик из меня неважный, но все же советую «13» посмотреть — не разочаруетесь. Фильм потрясает сознание! Отдельно хочу отметить Георгия Баблуани: отличный дебют — натурально, экспрессивно, жизненно — браво! А режиссеру хочу передать: » Гела Баблуани, ты — молодец! «
Фильм, действительно, потрясающий и достойный. Но главное, что хотел показать режиссер, это не то, что обычнай человек попал в экстремальную ситуацию, и даже не то, как сильно он хотел выжить, а то как трудно убивать. Вспомните хотя бы первый раунд, или финал, где Себастьян нажимал на курок после соперника.
Кино не для всех. Эта избитая фраза впервые возникла в моей голове после просмотра «Необратимости». Затем, с таким же успехом, в мое поле зрения попал «Останься», который и по сей день остается в моих глазах шедевром кинематографа. И вот настал тот самый момент, когда пьедестал почета заполнен полностью. «Тринадцать» — ему я смело отдаю третье место моего негласного хит-парада.
Черно-белый колорит фильма выбран явно не зря. Он признан подчеркнуть трагичность картины, безрадостную и бессмысленную жизнь персонажей, каждый из которых мечтает найти себе другую судьбу, и убежать от своей. Таким же был и Себастьян — человеком просто ждущего своего шанса. И словно волею свыше, он получает этот шанс. Найденное чужое письмо, и подслушанный ранее разговор, сулят ему безбедное существование. Как позднее окажется — именно деньги, это то самое зло за которое платят непомерную цену.
Письмо оказывается некоей дверью, в некий мир. Мир безжалостный, погрязший в алчности, кровожадности и безумии. Люди здесь даже и не играют своими жизнями ради наживы. Здесь принято зарабатывать на чужих смертях, испытывая при этом чувство невероятного азарта. Нет в этом мире такого понятия как сочувствие. Каждое действие, каждого персонажа хладнокровно, и делается с как-будто обыденной тоской и скукой. Человек, не по своей воле оказавшийся здесь — это не более чем мелкое упущение. Он пришел сюда. А это значит что назад у него два пути, какие, я думаю, нет нужды говорить.
В конце концов, Себастьяну удается убежать от смерти. Но не деньги, не жизнь которые он обрел, для него теперь ничто. Он увидел обратную сторону и без того мертвого мира. Поэтому, его скорая смерть была очевидна и неизбежна. Ведь со смертью, как известно, играть бессмысленно — на то она и смерть.
В общем, не могу сказать что кто-то захочет пересмотреть фильм с десяток раз. Ведь гораздо тяжелее впервые слышать щелчок бойка, при этом не зная последует ли за ним выстрел. Фильм как бы с самим зрителем играет в «русскую рулетку» заставляя его чувствовать дуло револьвера на своем затылке. Однако посмотреть его все же стоит — это если и не шедевр, то произведение искусства точно. В общем — высший бал.
Чертова дюжина. Сколько раз она встречалась нм в названиях фильмов? Но на этот раз она как никогда закономерна.
Только нечистая сила могла натолкнуть 22-летнего парня на то, чтобы украсть из чужой почты письмо с приглашением на «черную работу» — игра в русскую рулетку, где ставки несоразмерно высоки, а человеческая жизнь ценится неимоверно дешево. Себастьяну дают футболку с номером 13, и он вступает в игру. Новичкам везет в рулетку, но в этом смертельном казино — свои правила, и до хэппи-энда еще слишком далеко.
Фильм выдержан в черно-белых тонах. Красивые грузинские мужчины, говорящие по-французски. Черный французский кинематограф, получивший на кинофестивале в Венеции премию за лучшую первую картину, а в Санденсе — гран-при жюри за лучший иностранный фильм.
Сложно оценить его. С таким меланхоличным развитием сюжета, и с таким-то финалом. Дебют грузинского режиссера заслуживает внимания — однозначно.
Почему фильм черно-белый, я поняла после второго просмотра и уверена, что это не только дань стильности и эффекту документальности…
Кстати, я вообще впервые пересмотрела фильм практически через пару часов. Прежде всего, потому что в нем нет ни единого лишнего кадра. Значение имеет, буквально, каждая деталь, на которую, не понимая вначале сути происходящего, и внимания не обратишь…
Впрочем, именно поэтому мне ни единым звуком не хочется раскрывать потрясающую интригу, лежащую в основе сюжета, поскольку именно в полной неожиданности каждого последующего кадра таится особое… хм… очарованием это никак не назовешь, но на экран смотришь, действительно, как зачарованный…
Что это по жанру? Безусловно, экшн, сжимающая зрителя даже не в молекулу — в атом! — психологическая драма-триллер, в которой до боли сочувствуешь главному герою, по стечению обстоятельств или фатальности судьбы ввязавшемуся в крайне жуткую игру на деньги, ставки в которой делают отнюдь не игроки…
В мгновение, когда понимаешь, насколько не годится этот спокойный милый трудяга, бесконечно далекий по образу жизни и характеру для уготовленной ему судьбой роли, напряжение и сопереживание ему растет в геометрической прогрессии. Здесь нет ни единого вторичного или просто прогнозируемого поворота до самых финальных титров, тоже почти сплошь состоящих из неизвестных еще имен…
Крайне важно, что, кроме захватывающего сюжета, превосходного музыкального оформления, съемок и безукоризненной актерской игры, фильм дает бессчетное число посылов для размышлений о неформальной нравственности и сущности только что увиденного. Он заставляет задуматься о том, что до просмотра и голову прийти не могло…
Все, заканчиваю! Иначе начну грузить вас своими собственными выводами и сломаю весь кайф от открытий, которые каждый из вас способен сделать самостоятельно…
Замечу только, что эта уникальная во многих смыслах картина номинировалась на «Сезар», 2007 год в категориях «Самый многообещающий актер» (Георгий Баблуани) и «Лучшая дебютная работа» (Гела Баблуани — режиссура и сценарий), а на «Венецианском кинофестивале» в 2005 году получила Приз Луиджи де Лаурентиса и Приз Сети продвижения азиатского кино (NETPAC).
А по моим меркам, это настоящий шедевр. Без оговорок…
Хорошо известный и давно применяемый в кино приём: вырвать персонаж их размеренной жизни тягучих буден и, бросив в огонь и пламень, заставить проявить своё потаённое нутро. Казалось бы, среди начисто вытоптанного поля психологического триллера, Гела Баблуани обнаружил зеленеющий свежим взглядом, клочок сочной травы.
Режиссёр не просто оправляет своего Себастьена (имя главного героя) на смерть. Он перемещает его в царство мёртвых (конченных людей), делает орудием убийства, выдавливая из робкого и застенчивого юноши первородные животные инстинкты.
Взявшись выполнить чужую работу, Себастьен становится участником тотализатора в игре на выбывание, где выбывание — смерть, а победитель — тот, кто не успел умереть.
Баблуани подобрал целую когорту мертвецов: это и участники лотереи, и, собственно, бойцы, играющие на ринге в зловещую игру со смертью. Лица, на которых уже не читаются человеческие черты, стёртые страхом, злостью и болью.
Попавший в такую переделку герой под номером «13» стремительно осознаёт тщетность своего бытия, когда твоя жизнь зависит от положения патрона в полупустом барабане револьвера, вспышки света и реакции других участников. Мощнейшее психологическое давление, создаваемое тесными аскетичными интерьерами, чёрно-белым цветом и резкими щелчками спусковых крючков, как метроном, отсчитывающих мгновения до смерти.
Режиссёр, в силу ограниченных финансовых ресурсов, не мог позволить себе нанять профессиональных актёров, поэтому в кадре присутствуют непрофессионалы, главным достоинством которых является типическая внешность, необходимая для создания зловещей и таинственной атмосферы жуткого триллера. И в этих обстоятельствах решающее значение для успеха картины имел профессионализм самого Баблуани. Он с филигранной точностью конструирует сцены, расставляя актёров по нужным местам, идеально выбирая композицию кадра и направляя взгляд зрителя на самый жгучий ракурс объектов.
И, чего у него не отнять, режиссёр мастер расставлять акценты: из царства мёртвых возврата нет. Выиграть игру со смертью — не значит выжить. Потому что, как даёт понять мастер, игра на ринге закончена, а жизнь продолжается. По тем же правилам.
В свое время, посмотрев эту картину, был потрясен, так, что это потрясение эхом отдается в сознании по сей день, такой зрелищный фильм, снятый в ограниченных условиях, дорогого стоит. Но за первым положительным впечатлением всегда скрывались недочеты, что на ум приходят только после просмотра, например типа — ведь конец просматривается…
А в этом есть своя фишка, когда тебе известно больше, чем следует, остается ждать от режиссёра неожиданного хода, жизнь — это игра, как говорил классик, и жизнь, как и игра, все расставит по своим местам. Вспоминая фильм, хочется рассматривать его долго, вспоминая мельчайшие детали, и каждый кадр. Всегда вспоминается концовка, здесь она всё расставит по своим местам, поэтому было и начал рассматривать картину с конца… Вот только написав это, взял диск, нажал плей и посмотрел фильм вновь.
Захватывающее зрелище, во второй раз смотрю этот фильм, а его гипнотизирующая аура не отпускает, даже взгляд во время просмотра не отходит от экрана, для меня это крайняя редкая форма просмотра фильмов, обычно глаза бегают по сторонам, а желудок просит заправки, но только не в этом случаи, вновь. И, опять за внешним благополучием от просмотра возникли образы недоработки и переработки в фильме, об этом ниже, если совесть позволит.
А пока. ЧАСТЬ ОДИН: «Дом, где был почтовый ящик».
Начало фильма, некий пригород (или небольшой городок) обветшалая крыша приличного дома, мастер, на все руки влезающий на крышу, почтовый ящик и хозяева. Он она, он наркоман, что вот-вот отдаст концы, она (его жена) непонятно кто, ибо персонаж не раскрыт и после трагедии ведет себя не правильно, хотя браки разные бывают.
Но не суть дело важно, важно здесь наблюдение за домом и почтовым ящиком, куда вот-вот должно придти приглашение на жестокий и захватывающий турнир на жизнь. Начало фильма ничего не показывает, разве, что намекает зрителю, не нужно принимать наркотики, гробить тем самым свое здоровье, и кошелек, да так, что ремонтнику не чем заплатить, а они на это живут и тоже кушать хотят, могут и не то схватить. А что самое важное для человека потерявшего всё, но ждущего шанса…
Затем. ЧАСТЬ ДВА: «Дом, где небольшой подвал»
Подвал служит временным кладбищем для павших в битве.
Битва обещает стать одним из самых захватывающих игр в истории.
Игра представляет собой неописуемое зрелище.
Неописуемое зрелище легче всего описывается нашим родным выражением Русская рулетка, но более зрелищный вариант.
Зрелище превращает фильм в захватывающий триллер, где кульминация для каждой нервной клетки наступает где-то между зарядкой барабана и включением лампочки.
Лампочка как у Павлова, игроки как собаки, а приз жизнь!
Это самая лучшая и страшная часть фильма, хочется рвать на себе волосы, хочется видеть этот момент, это не красиво, но так прекрасно сделано. Актёры и режиссёр постарались довести в этом моменте зрителей до такого состояния, что сердце, кажется, вылетит из груди со звуком выстрела, со скоростью пули.
А когда смотришь эту часть фильма восхищаешься каждой мелочью, даже такая, как указание судьи зрителям не входит в круг стрельбы кажется уместным в фильме, это создает эффект того, что смотришь реальные события, что это всё происходит сейчас и здесь и не является отрепетированной постановкой. В этом такая природная жестокость, такое откровение, каждый выстрел попадает и в голову зрителя, каждый выстрел настолько реален (и не только на черно-белой картинке), но в сознании, как же это непривычно.
Фильм в чем-то отошёл от общепринятых в кино норм, но в чем-то не смог. Откровенность и жестокость присущая этой жестокой игре является полной противоположностью львиной доли принципов кинематографа, даже того, что пытается посягнуть на достоверность.
Но шаблонность тоже в фильме присутствует (всё-таки совесть позволила затронуть и эту тему). Во-первых название фильма и номер участника главного героя не оставляет и минимального варианта на другое развитие событий в игре, ты уже понимаешь как все закончится спортивной интриги нет. Есть только человеческая, но об этом уже сказал выше, это заслуга режиссёра, что смог постановку раундов смог сделать такой, но предсказуемость это не спасает, возможно, другое название для фильма здесь оказалось бы к месту.
Во-вторых, главный герой с первого же раунда ведет себя не как все, привлекая внимания не только других участников битвы, но и зрителей. Шаблон, да, но как же без него, если главный герой сливается с серой массой массовки, то какой он нафиг главный герой. Но все же его преображение к машине по штампованию трупов можно было сделать более гладко.
В-третьих, мотив у героя деньги, очевидный, не очевидный любопытство, что же там, в конверте, куда же этот билет, к чему этот номер 13. Очевидность необходимости денег видно ещё в первой трети фильма, где герой, покидая дом, где был почтовый ящик, оказывается за столом у себя в доме, со своей семьей, если же для себя, то для них он должен заработать. А тут ещё работодатель наркоман умер, не заплатив, но шанс оставил, скорее сам предприимчивый парень его заработал.
Впрочем, эти штампы можно и не заметить под надвигающейся атмосферой битв не на жизнь, а на смерть, один выстрел, несколько раундов, свирепые противники и пуля-дура… Что сыграет, кто выиграет, блин название фильма вспомнил. А победителя авторы и не скрывали, но они ставили своей задачей показать, к сожалению, не его стремление и волю к победе, а его жизнь после неё, что же это такое может произойти с человеком, победившим смерть?
Это ведет к интереснейшей части фильма, к развязке.
Под конец. ЧАСТЬ ТРИ: «Париж, где опасность повсюду».
По групповому творчеству разных режиссёров, разных стран, мы узнали, каким только Париж не может быть, в «Тринадцати» не делается даже попытка показать Париж и людей в нем живущих только поезда, дома, вокзал, два человека, столб, полиция… Для описания города маловато.
Главное, что в этом городе все должно встать на свое место, герой должен понять, можно ли играть с жизнью и смертью, жизнь должна показать какой она бывает, смерть должна показать, что она бывает. Кто в итоге оказался прав, кому в итоге что досталось, кто в итоге выиграл в этой игре, это все останется неизвестным для тех, кто ещё не видел фильма «Тринадцать».
Очень откровенного и чертовски жестокого, очень дешевого, но внутренне дорогого, немного социального и полностью античеловечного фильма. Черно-белая картинка только добавляет фильму плюсов, делая его пикантным, скажите, вы часто видели мобильный телефон на черно-белой пленке?
«Тринадцать» срывает и уносит сознание в неизвестность, а зрение не может оторваться от экрана не на минуту. Этот фильм почти шедевр, в нём есть напряжение, которые нынешним фильмам частенько не свойственно, в нём есть оригинальность, которое нынешним фильмам почти всегда не свойственно, в нем есть жестокая игра, которая всем фильмам несвойственна… Этот фильм есть редкость, и в этом её прелесть.
Самая грустная весть от фильма, это то, что она будет с продолжением… а самая приятная, это то, что фильм есть.
Фильм «Тринадцать», рассказывает историю молодого парня, брошеного в неизвестный и опасный ему мир, как котенка в омут. С головой.
Дальше все идет как писали классики «Как у композитора Франца Листа, быстрее (в данном случае опаснее), ещё быстрее, быстро как только можно, еще быстрее. «
Как триллер — шикарно. Напряжение, события держат на нерве, для новичка просто удивительная работа.
Фильм снят за копейки, это чувствуется, но не раздражает. Актеры — не профессионалы, главную роль играет младшей брат режиссера, играет — как надо — не переигрывая, но с эмоциями, под уверенную руку режиссера.
Превосходный триллер, один из лучших, что я видел. Баблуани ещё совсем молод, кто знает куда повернет его творческий путь, однако, как минимум одного наблюдателя, за этим, он уже заработал.
Фильм уверенно можно отнести к шедеврам современной кинематографии. Завораживающий, держащий в напряжении сюжет ни на минуту не дает отвлечься от экрана. Отличный саундтрек усиливает ощущение тревоги и предает фильму трагическую и безысходную окраску, тонко и старательно подчеркивая психологизм ситуации. Красивый, стильный, глубокий фильм о смерти и духовной победе над ней.
Вы идете в кинотеатр (или устраиваетесь дома у телевизора) на просмотр абсолютно неизвестного фильма. Вы никогда не видели трейлер к нему (его просто нет), никогда не слышали имени режиссера и не знаете ни одного актера, снявшегося в нем. Это как коробочка с неизвестным содержимым, никогда не узнаешь, что там находится внутри, пока ее не откроешь.
Итак, вы устраиваетесь поудобнее в кресле (на диване), жуете поп-корн (бутерброд), периодически с кем-то переговариваетесь (если не одни).
Неторопливо развивается сюжет. Молодой эмигрант, живущий во Франции. Он беден и честен. Он работает за гроши, влача жалкое существование, но он проникает в чужую тайну, и ему предоставляется шанс заработать «легкие деньги «
Неплохая история, интересная, занимательная, но не настолько, чтобы отвлечь вас от собственных мыслях (о насущных проблемах, о любимой девушке, о своей работе, о новой не пройденной игрушке и. т. д.).
И тут — БУМ — и вы уже не жуете, БУМ — и вы уже не сидите спокойно, переговариваясь с другом, БУМ — и у вас в голове нет больше никаких мыслей, БУМ — и вы уже там, в самом фильме, это уже не неизвестный актер, а вы стоите на этой небольшой площадке, в окружении остальных «счастливчиков», БУМ — и это уже ваша жизнь висит на волоске, зависит от счастливого случая, БУМ — и теперь уже вы молитесь: «Господи, лишь бы повезло, лишь бы мне повезло…», БУМ — и уже нет ничего, кроме вас и того, что должно произойти, БУМ…
… фух, вроде пронесло. На этот раз повезло.
Но теперь, вы не сможете больше жевать, говорить, даже думать о чем-то другом, вы можете только наблюдать за ходом действия на экране, наблюдать, затаив дыхание. И до самого конца фильм не даст вам расслабиться.
Через некоторое время впечатления сотрутся, но вы всегда будете помнить, что фильм вас поразил.
Поразить — вот главная цель настоящего шедевра. И этому фильму это удается вполне. Это не коммерческое кино, это — НАСТОЯЩЕЕ кино. Иногда, я жалею, что нельзя стереть маленькую частичку памяти, чтобы вновь испытать те чувства, которые дарит этот фильм во время первого его просмотра.
Дженнифер Энистон, реализующую себя главным образом в романтическом амплуа, пригласили на центральную роль в фильме The Goree Girls. Картина рассказывает основанную на реальных событиях историю женской кантри-группы 1940-х годов, образованной в техасской тюрьме. (...)
12.4 тыс. 
9.1 тыс.
