На грани сна и реальности эта драма повествует о Фине — пожилом учителе английского языка, переживающем кризис среднего возраста на фоне недавней трагедии. Днем, бредя по городу с тележкой, он занимается распространением энциклопедий среди местных жителей. А ночью на него наваливаются тревоги, воплощаясь в призраки, с коими он общается о бренности бытия. Сквозь бессонные ночи и отчаянные дни его жизнь в этом циничном мире сплетается в клубок одиночества и изоляции, неизбежно ведя его к прозрению.
Если ты не поймешь свой собственный мир, чем ты можешь помочь окружающим?
Этот фильм о поиске ответов на самые важные вопросы.
Так уж получилось, что не можем мы люди в большинстве своем просто есть, спать, работать, отдыхать. Рано или поздно нам в голову начнут приходить настойчиво требующие ответа вопросы: зачем мы приходим в этот мир? почему уходим из него? почему жизнь порой так жестока? И постепенно каждый находит для себя ответы или понимает, что нет никакого ответа и смысл нашей жизни просто в самом поиске.
В центре фильма история учителя английского языка, которого выбил из равновесия трагический случай с одним из его учеников. Он просто не может продолжать преподавать дальше, ведь он должен научить детей жизни, а как он может это сделать, если сам перестал ее понимать.
Фильм сначала показывает истории отдельных людей, затем связывая их воедино.
При просмотре словно погружаешься в обособленный мирок маленьких американских городков, где моль по стенам, уставшие сами от себя люди и уныние. Но это — один вариант видения. Другой — золотые деревья, прохладный ветер, искренние глаза, деревянные балки и балкончики, неподдельная боль. И люди ведь как-то живут — нам не показан их быт, скорей те моменты, когда он отступает, и остаются только герои с их мыслями, думами, скорбью, сомнениями.
В фильме много психологичных моментов. Нужно настроиться на созерцательную волну, чтобы их подмечать. Мне понравился один, в котором я увидела для себя суть этого фильма: диалог Фина, его бывшей ученицы и её отца за ланчем. Мужчины пришли к выводу, что, когда душу гложет скорбь, лучше на некоторое время отступить на задний план, стать наблюдателем собственной жизни, а не участником — чтобы привести мысли и чувства в порядок, по их словам. Тогда как девушка настаивала, что необходимо действовать. С ней не согласились ни Фин, ни отец. Тогда как мне её позиция показалась верной — она действует, она в своей печали (ведь у кого её нет?) не замыкается, не обособляется от мира: «Вы правда считаете, что сможете полностью понять свою жизнь до мелочей, от и до?» Она судит по-женски, интуитивно-просто, но верно, тогда как мужчины, как хозяева жизни, хотят непременно во всём разобраться, что не возможно (слишком тяжелые у них ситуации), и от того заморачиваются, и застревают на одном месте. Мне близок взгляд девушки потому, что она не просто действует, она помогает людям (тому же Фину, прикорнувшему на лавочке). Она внимательна к окружающим. И это даёт ей самой силы. Фин же никогда бы не разрешил свои проблемы, снова не обрёл себя, если б не сошёл со своего одинокого пути отшельника и не пошёл навстречу страдающему человеку. Вывод фильма в том, что главное — делать что-то для других, тогда твоя собственная жизнь приобретает смысл, и многочисленные «Почему?» не мучают, не копятся, а рассеиваются. Думаю, фильм хороший. И скажу ещё, что не смотря на его хронометраж, смотреть было совсем не скучно. Потому что нечто подобное, что было с героем Дэвида Стрэтэйрна, может произойти с кем угодно. Фильм учит, что прежде всего нужно быть внимательным к людям и не бросать незначащих фраз в воздух. Тогда можно избежать многих бед. Фильм, кроме всего прочего, о том, какая это важная, какая великая штука — Слово.
Наверное, как очень многие девушки, я начала смотреть этот фильм только из-за смазливой мордашки Йена Сомерхолдера. Однако в какой-то момент фильма я забыла о том, почему я его смотрю.
Этот фильм завораживает. История, в центре которой потрясающе милый и несчастный герой Финн, бывший учитель английского, продающий энциклопедии, захватывает тебя. До середины фильма ты вообще не понимаешь, к чему все эти истории, кто все эти люди, как связаны они. Финн, молодая бедная мать и очаровательной дочкой, парень в раскольничевском пальто, за которым ходит паренек в аккуратной школьной форме… Однако, когда ты наконец понимаешь, как переплетены все эти линии, становится невыносимо грустно.
Завораживает не только сюжет, очень красива картинка. Прелестная американская провинциальная романтика этих маленьких городков очень точно передает атмосферу фильма.
Если вы начинаете смотреть фильм из-за смазливой мордахи, как это сделала я, будьте готовы к тому, что вас погрузят на такую глубину, какую редко можно найти в современных фильмах. Вы удивитесь, что мордашка умеет играть так, что вам становится больно, что фильм о бывшем учителе — это философский трактат, не меньше. Много цитат из Бэкона, много поводов задуматься.
Просматривая этот фильм, минута за минутой, вдруг понимаешь, что не понимаешь ничего. Но, все-таки, на середине в принципе все становится на свои места.
Фильм можно сказать, что тяжеловат для людей, кто привык к более или менее прозрачному сюжету. Здесь и вправду нужно вдумываться в слова, улавливать смысл происходящего. Если вам нравятся фильмы с каким бы то ни было философским смыслом, то посмотрите его — в нем много цитат различных деятель в этой сфере, например, цитата Фрэнсиса Бэкона.
Перейдем непосредственно к разбору полетов. Фильм построен по принципу «разделение на главы» — так любит делать Тарантино.
Главный герой в поисках себя после несчастного случая в школе с его учеником. Следующий — брат этого ученика, который находится в глубочайшей депрессии после этого случая. И, наконец, последний — этакий неудачник — крутой парень в школе, а ныне находящийся на исправительных работах, которому абсолютно не везет по жизни, но он не оставляет попытки все исправить, хотя во многом обвиняет своего школьного учителя — главного героя.
Практически сразу нам показывают как это все связано, иначе бы фильм совсем затянулся.
Порадовало, что Йен Соммерхолдер раскрылся с новой стороны. Отошел от своего привычного образа и Дэвид Стрэтэйрн. Но особо для себя выделяю, конечно же, Дэниэла Гиллиса — здесь он снова другой, в отличие от «Не столкнись со звёздами» или «Похищения», ну или всем известный Элайджа из Дневников Вампира, вывод — он умеет перевоплощаться.
Складывая все минусы и плюсы, такие как очень философский сюжет и игра актеров соответственно, получаю следующее:
