Фильм повествует об офицере, чей сын-солдат немотивированно отправляется в самоволку вскоре после возвращения в Штаты из Ирака, и исчезает без следа. Местный полицейский детектив берется помочь офицеру в расследовании…
«…Как-то раз филистимляне решили воевать против евреев. Придя в израильский стан в долине Эла пастушок Давид увидел громадного филистимлянина, вооружённого огромным копьём и щитом и одетого в медную броню и шлем. Этого филистимлянина звали Голиаф. Он насмехался над Израильским народом. Голиаф кричал: «Выберите у себя человека, и пусть сойдёт ко мне. Если он может сразиться со мной и убьёт меня, то мы будем вашими рабами. Если же я одолею его, то вы будете нашими рабами».
Израильтяне боялись Голиафа, и никто не хотел вступить с ним в единоборство. Тогда Давид сказал: «Пусть никто не упадёт духом из-за него… Господь, который избавлял меня от льва и медведя, избавит меня и от руки этого филистимлянина».
Давид взял из ручья пять гладких камней, положил их в пастушескую сумку и с пращою в руке выступил против Голиафа. Голиаф с презрением посмотрел на Давида и сказал: «Что ты идёшь на меня с палкою, разве я собака? Подойди ко мне, и я отдам тело твоё птицам небесным».
Давид опустил руку в сумку, взял оттуда камень и бросил его из пращи в Голиафа. Камень вонзился Голиафу прямо в лоб, и он рухнул на землю. Давид подбежал к нему, и его же собственным мечом отрубил Голиафу голову.
Филистимляне в ужасе обратились в бегство, и сыны Израилевы одержали победу над ними…» (1-ая Книга Царств, глава 17)
Трагическая история режиссёра Пола Хаггиса снята по статье Марка Боала Death and Dishonor («Смерть и бесчестие») в журнале Playboy. Аналогия с библейской историей не случайна. Давид — это не только Хэнк Дирфилд — главный герой фильма, но и дознаватель Эмили Сандерс, и безутешная мать. А Голиаф — это государство, армия, полиция.
Проникновенные работы Томми Ли Джонса, Шарлиз Терон, Сьюзен Сарандон. Каждый из актёров в этом фильме на своём месте. К слову, актёры Уэсс Чэтхэм и Джейк МакЛафлин служили в армии. Чэтхэм служил 4 года в ВМФ в Заливе, а МакЛафлин — ветеран войны в Ираке.
Что война делает с людьми?! Все проблемы и кризисы общества находят отражение в армии. Дедовщина и случаи насилия являются следствием распада прежних ценностных систем.
Невоенное прошлое не поможет понять сына главного героя и то, через что ему пришлось пройти. Такой вот американский парень в одних обстоятельствах может стать отличным солдатом и верным товарищем, а в других — может превратиться в монстра.
Какими люди возвращаются с войны, из того же Ирака? Молодых людей, которых посылает на войну государство, ждут там страшные испытания. Они приезжают домой, вновь возвращаются в общество, однако ждать, что они будут вести себя как нормальные люди — это требовать от них слишком многого. Эмоциональная война невидима, но она идёт. Легко понять физические страдания, но очень трудно понять травмы психологические. Участники войны не всегда готовы к мирной жизни.
Характер и глубина социальных проблем показаны Хаггисом через сделанные сыном Дирфилда на камеру мобильного телефона жуткие видеозаписи. Через наркотики. Через равнодушие властей, как гражданских, так и военных. Наконец, через непробиваемость всего звёздно-полосатого государства. Слепой, бездумный патриотизм очень опасен. Это и есть реальная Америка с придорожными забегаловками и обгоревшими человеческими останками на обочине дороги.
Как этот «инцидент» скажется на репутации армии? Патриотизм бывшего сержанта военной полиции в отставке и ветерана войны во Вьетнаме в конце концов сходит на нет. Мы крепко влипли. Самим не спастись. Нужна помощь. Главный вопрос: кто «мы», и каких цветов будет следующий флаг?
Этот фильм как продолжение темы, поднятой в «Старикам тут не место» братьев Коэнов. И связывают их не только характерная роль Томми Ли Джонса. Но: и там и там — бессмысленная и беспричинная жестокость; и там и там — хорошие старики служили во Вьетнаме… Но если то, что сняли Коэны, ещё можно назвать экшеном — или даже «черной» комедией, гротеском. То «В долине Эла» своей неспешностью и размеренностью рассказа — тех, кто сможет досмотреть до конца — вгоняет в состояние «тихого ужаса».
Надо сказать, что в этом фильме, действительно, нет ни одной длинной, притягивающей внимание, «поджаривающей зрителя» экшен-линии. Весь фильм скроен как бы из кусочков, из лоскутков. И каждый из лоскутков — это как отдельный смысловой модуль, маленький рассказ со своим смыслом и моралью — практически притча. И такая вот структура фильма — из маленьких притч или стихов — очень напоминает структуру Библии…
В американской культуре Библия играет одну из основополагающих ролей: это единая книга; это как бы общий язык, который объединяет сонмище разнообразных протестантских англосаксонских общин. Вся страна США вышла из таких вот протестантских общин, где всё построено на личных связях, на неравнодушности и индивидуальной активности каждого!
И что мы видим в фильме?.. Хэнк Дирфилд (герой Т. Л. Джонса) со своей бедой везде натыкается на полное безразличие госслужащих: что гражданских, что военных. Да что там госслужащие! если один из лучших друзей — с которым, впрочем, не виделись лет 15 — убегает уже через 5 минут после начала встречи. Как говорится: в больших городах, как в джунглях — каждый сам по себе. И это печально, очень печально. Потому что так везде… А единственного неравнодушного человека в полиции — детектива Эмили Сандерс (героиня несравненной Ш. Терон) — коллеги затюкали до почти невменяемого состояния: разнообразными «собачьими» и «куриными» делами.
И надо сказать, что если кто-то здесь искал некую «антивоенную пропаганду», то вы ошиблись, господа! Да, война — это дерьмовое дерьмо (да простит мне эти слова приличное общество — но на войне-то не бывает приличного общества!); на войне убивают и это тяжело для психики. Но! герой Томми Ли, пехотный сержант, прошел Вьетнам — американскую войну, после которой и появилось само понятие «поствоенный синдром». Хэнк Дирфилд обычным пехотинцем прошел вьетнамский ад — и остался человеком! Да, он немножко задисциплинирован, довольно жесткий и прямолинейный — в общем, нормальный мужик.
Так что этот фильм отнюдь не на антивоенной пропаганде построен. Здесь, скорее, своеобразный конфликт «отцов и детей». Тем более что сын Эмили Сандерс, который по возрасту вполне мог бы быть внуком Хэнку, тоже тянется душой к этому неулыбчивому и твердому бывшему вояке. Это отнюдь не антивоенный фильм, раз Дэвиду в конце концов подарили рогатку! (Впрочем стать полноценным мужиком в неполной семье ему, всё равно, почти не светит)
Но вы спросите: как же те отвратительные сцены войны в Ираке, просмотренные на ноутбуке? Ну так те сцены отвратительны во многом именно из-за действий американских солдат! войны-то там вообще почти не показано! Там показана только бессмысленно бесчеловечная политика «безумных государственных стариков», типа Бжезинского или Киссинджера, которая ведет не только к бедам людей из других стран, но и к трагедии самого американского народа. Там показано взращенное на рекламе и компьютерных стрелялках инфантильное «потерянное поколение» Next: с пластиковыми мозгами и пластиковыми чувствами. И когда вот такие «большие дети» попадают в Ирак или Афганистан, где правительство США ведет мягко говоря странную «вялотекущую войну» — для поддержания оккупационного режима, — то у этих «детей» просто окончательно сносит крышу! Даже в родной Америке, благодаря TV, жизнь этим «взрослым детям» кажется сплошной забавой — но теперь они получили «большие пушки» и их… научили убивать (даже без ножа, как выразился один из героев фильма). Стоит при этом вспомнить шуточки пилотов вертолета из выложенного WikiLeaks ролика об убийстве в Ираке двух журналистов Reuters.
В общем, фильм про то, как умирают Соединенные Штаты. Фильм про то, как государство/империя «убивает» свой народ — то же самое случилось и с Советским Союзом… Впрочем, герой Томми Ли Джонса всё же надеется, что хоть и потеряли «поколение детей», — но поколение внуков удастся воспитать правильно: мужественным, почитающим старших и законы, неравнодушным… Но повторюсь, что в неполной семье стать нормальным мужиком Дэвиду практически не светит — как бы не надеялся на это режиссер фильма. Так что вполне вероятно, что в этот раз — как и во множество других раз в истории — Голиаф убьет Давида… Что очень жаль.
На самом деле, можно было и не писать столько много слов. Мораль этого фильма довольно ясна из названия: противостояние общества и государства, противостояние маленького человека и государства… И если государство поглотит собой общество — а надо сказать, что в США уже большая часть населения в той или иной степени работает на государство и правительство (или на военную промышленность), а другая часть — получает пособия от государства… Империя/государство убивает старую добрую общинную связность людей и личную инициативу. Государство уже убило «поколение детей»: телевидением, рекламой, компьютерными играми, фаст-фудом и войной в Ираке. Поражает пессимизм в конце фильма…
Фильм раскрывает перед нами отношения солдата и… нет, не противника, а самой войны. Где человек ставится за рамки всяких норм, где вопросы морали и этики остаются далеко за территорией военных действий, далеко за территорией долины Эла. Именно в это мифическое расположение переносит нас режиссер, как бы подчеркивая схожесть борьбы Голиафа и Давида.
В роли Давида выступают те немногие, кто сумел перебороть страх и выйти на сражение, однако это было только начало пути, пути, где нет правильных ответов, где рассудок не осознает ценность человеческой жизни, а становится только чьей-то игрой.
Давида нельзя обвинить в жестокости, ведь даже в разуме, затуманенном дымом ракет и взрывов, есть еще осознание совершаемых поступков.
Однако данный фильм ярко показал нам, что долина Эла — это не поле сражения или территория врага, это та часть души, которая навсегда остается с солдатом. Солдатом, хоть раз вкусившим запах крови, и возможно даже насладиться им. И Именно ЭТУ часть души, верно, не удержать и не остановить. И именно ЭТА часть души не гаснет в гражданском обществе, а лишь ярко выбивается струями невинно пролитой крови и как венец тому перевернутым флагом государства, как сигнал о том, что «мы крепко влипли, самим не спастись, нам нужна помощь». Но чем помочь маленькому Давиду, вышедшему против огромного Голиафа!? Возможно, он навсегда останется в своей долине Эла, ведь уже нет пути обратно, когда ты сумел туда войти.
Хотелось бы отдельно оценить операторскую работу. В фильме легко узнаваем подчерк Роджера Дикинса. Его минимализм в кадре отнюдь не говорит о его простоте. Картины под его работой можно определить по определенной атмосфере в кадре. Пусть порой и перекликающуюся с его предыдущими картинами, все же придает фильму определенный шарм. А самое главное помогает зрителю не только усладить свой ум, но и очи свои.
Хотя фанатом Томми Ли Джонса или Шарлиз Терон я не являюсь, этот фильм всегда притягивал моё внимание, стоя на полках магазинов. В общем, насмотревшись на него за год, или чуть больше, я всё же его купил. И он провалялся еще месяц дома. Признаться ни разу не встречал фильм который с одной стороны очень хотел посмотреть, а с другой постоянно этот момент откладывал. Одним вечером я его всё таки посмотрел и остался доволен.
Сюжет.
Фильм основан на реальных событиях. Хэнк Дирфилд отставной военный, ныне простой водитель. Однажды утром получает сообщение, что его сын, Майк, в самоволке и должен вернуться в часть, что бы избежать проблем. Хэнк не может ничего понять, но отправляется в городок где служит Майк, что бы лично его отыскать. Вскоре выясняется что Майк бесследно пропал, и отец начинает его поиски вместе с детективом Эмили Сандерс.
Наверное, то что меня зацепило до просмотра это сюжет. Он интригующий, и поднимает актуальную тему пост-травматического синдрома, проще говоря как с психикой у того, кто недавно был на войне. И к чему это может привести.
Актёры и персонажи.
Хэнк Дирфилд/Томми Ли Джонс
Хэнк отдавший всего себя службе в военной полиции сохранил патриотизм на пенсии и использовал казарменные повадки для воспитания сыновей. Оба пошли по его стопам, старший погиб на учениях десять лет назад, младший бесследно пропал. За его манеру воспитания сыновей на него обижается жена. Он патриотичен в своей манере и педантичен во всем. Он всегда, аккуратно, по всем правилам службы заправляет кровать, всегда аккуратно одет и подтянут, умён и наблюдателен, уважителен ко всем и каждому в общении, по крайней мере, до тех пор пока уважение идёт в ответ. По сути, для него жизнь на гражданке не отличается от жизни в армии, и там, и там строгий порядок во всём. Но история с младшим сыном, постепенно меняет Хэнка. Как я сказал в начале рецензии фанатом Томми я не являюсь, я знаю что он обладатель оскара и один из лучших современных актёров, по этому, думаю описывать его игру нет смысла.
Детектив Эмили Сандерс/Шарлиз Терон
Карьера сложилась не лучшим образом, мужа нет, Эмили одна воспитывает сына. Коллеги над ней посмеиваются из-за самых глупых, по их мнению, дел, и из-за неоднозначных отношений с начальником их отделения. Хотя эти «глупости» дадут о себе знать ближе к финалу, к сюжету они относятся мало, но к теме фильма имеют прямое отношение. С этой жизненной ролью Эмили практически свыклась, но благодаря Хэнку и делу его пропавшего сына в ней просыпается бывалая тяга к карьере и простая человеческая жажда к правосудию. По части упорства она не уступает Хэнку, только делает это более сдержанно, в отличии от отца который местами действует на горячую голову и заводится с пол оборота. Игра Шарлиз на том же уровне, что и у более старших коллег.
Джоан Дирфилд/Сьюзен Сарандон
Джоан преданная жена и любящая мать семьи. Она переживает за младшего сына, боясь за повтор судьбы старшего. В порыве гнева и отчаяния винит во всём своего мужа, от части она права. Сьюзен Сарандон блестяще передаёт состояние отчаяния убитой горем матери. Имея небольшое количество экранного времени, Сьюзен тем не менее, исполняет довольно ёмкую роль в психологическом смысле.
Сослуживцы.
И наконец сослуживцы Майка. Их персонажи все разные, кто то гордится своими «подвигами», кто то наоборот. Игра этих молодых, для меня не известных, актёров очень порадовала. Каждый из них индивидуален. Пеннинг — более эмоционален, Бонер — показался скромным, Ортез — интересным и неоднозначным.
Итог.
Фильм стоящий. Интересная драма-детектив. Отличных актёров дополняют талантливый режиссёр и оператор. Отличный саундтрек, музыка передаёт настроение. Это не шедевр, просто хороший фильм который стоит посмотреть.
Фильм скорее не о войне, а просто-напросто об отношении отца к сыну. Атмосфера Иракской армии и затерянного городишка в Америке (где и ведётся расследование) наводит на мелкую дрожь. Но, когда солдаты сначала убивают, потом поджаривают и съедают на ужин своего же сослуживца, то теряешь дар речи от такого ужаса.
Ну а Томми Ли Джонс просто великолепен в этом фильме, что после такой убедительной игры, кажется как будто он и правда всё это пережил.
Сьюзен Сарандон — Королева драм, так что говорить тут не о чем. А вот на Шарлиз Терон в роли детектива с синяками под глазами и побитым носом, было интересно посмотреть.
И после просмотра начинаешь проявлять жалость к американским солдатам, ехавшим в армию, а попавшим на произвол судьбы.
«Иногда узнать правду легче, чем столкнуться с ней.»
Мне понравился фильм, но я не понимаю главного героя. Потеряв старшего сына, он снова отдает в армию еще одного сына, чтобы тот стал настоящим мужчиной. Как можно вернуться из Ирака настоящим мужчиной, с войны или вообще не вернешься, или вернешься, но уже не полностью нормальным. Что меня нервирует и бесит в американцах, так это то, что они никогда не думают что будет после, им главное отдать долг перед родиной, а подумать о том, что этот долг может им стоить, это для них неважно. Я долго думал, как в голову может прийти такая мысль, отправить сына туда, откуда не вернулся старшей сын. На ошибках учатся, только не наш главный герой Томми Ли Джонс, играющий отца, сын которого не вернулся на военную базу, и где то пропал. Хэнк в прошлом тоже служил, и для него армия, это нечто святое. Посещать каждый день горячие точки, и при том не расслабляться, невозможно. Поэтому все солдаты балуются наркотиками и употребляют спиртное, чтобы хоть как-то снять напряжение. После исчезновения Майка, первое что приходит в голову сыщикам, это проблемы с мексиканскими наркодилерами, поставлявшие Майку наркотики, но все оказалось куда страшнее и ужаснее.
Шарлиз Терон расследует это дело и играет роль детектива простушки, к которой относятся не серьезно, так как ее перевели из дорожной полиции. Фильм снят по реальной истории, это все не выдумка. Сколько эта глупая война в Ираке унесла жизней в молодых ребят, которые сейчас могли жить дальше, иметь семью, завести детей и жить счастливо, а те, кто вернулись с того проклятого места, и до сих пор не могут найти в жизни покой.
Признаться честно, я не собирался идти именно на этот кинофильм. Я просто хожу в выходной в кино и выбираю каждый раз что-то новое. Что-нибудь со смыслом, хотя бы, судя по афише и буклетам на входе. Кинотеатр в тот день предлагал для просмотра и мультфильм о роботе, и комедию про спецназ, и даже историю про то, как зомби фашисты восстали против американцев.
Среди всего этого великолепия мой выбор пал на фильм «В долине Эла». На афише красовалась надпись «номинант на премию Оскар за лучшую мужскую роль» (кажется, так). Но если вы спросите меня, по какому принципу я выбираю тот или иной фильм для просмотра — я вряд ли смогу вам ответить, потому что нет никакого принципа. А понять есть ли смысл в фильме, а тем более осознать его можно лишь по окончании просмотра. Я просто люблю кино. С детства.
Фильм рассказывает о том, как отец (Томми Ли Джонс), отставной военнослужащий разыскивает своего сына, ушедшего в самоволку по возвращении из Ирака. Он вызывается помочь военной прокуратуре, а также полиции округа в поисках своего сына. Череда улик, показаний свидетелей и файлов с мобильного телефона сына приводят его к грустным мыслям. С каждым днем надежда найти сына теряется из виду, и мир погружается в полуночный мрак, коим пропитан фильм. Краски фильма показались мне ненасыщенными; это говорит о том, что автор старался подчеркнуть что-то более важное. Ведь выделиться спецэффектами могут многие, а добиться максимального воздействия при малом использовании высоких технологий…не всякий, далеко не всякий. У Пола Хэггиса это получилось.
История о том, как пьяные друзья-сослуживцы съели сына, ударяет по голове обухом. Что такое быть военным профессиональной армии? Гладить брюки по углу письменного стола, заправлять уголки покрывала по утрам, чистить ботинки с вечера и ставить их параллельно друг другу? А может просто уметь хорошо убивать, выполняя приказ командира? Драма семьи, лишившейся старшего сына на учениях, а младшего — в кругу сослуживцев, потерявших голову после войны, заставляет задуматься о многом.
Отец, идущий на встречу с сыном, хочет просто забрать его. Наставить по-отечески и вернуть в часть. «Парень просто немного загулял, присутствие матери при этом ни к чему» — говорил он жене перед отъездом. Он шел к своему сыну так, как любому молодому человеку хотелось бы, чтобы отец шел к нему. Конфликт родителей и детей часто происходит оттого, что мы не умеем идти навстречу. Мы не понимаем, потому, как часто просто не хотим понять близкого нам человека.
Общаясь с сослуживцами, отец узнает много нового о сыне, как он сбил ребенка, как издевался над ранеными иракцами, как пил и употреблял наркотики, посещал злачные места, как и все, как и все… Узнав о том, что его сын мог быть убит, им не завладела ненависть к убийцам, а скорее отчаяние. Отец хотел понять убийц своего сына, понять, что же произошло там, в Ираке, откуда шли видео и фотокадры, записанные на мобильный телефон.
Кто-то найдет здесь пропаганду вывода американских войск. Кто-то скажет, что это кино про убийство. И все же фильм «В долине Эла» это история простых людей, у которых не все в порядке. Фильм о том, что мы все что-то упускаем в этой жизни, а ведь второго шанса может не быть. И у нас как всегда два варианта: сбросить на проблемы большую атомную бомбу, или воззвать к пониманию и помощи, водрузив потрепанный стяг вверх тормашками…
Это моя первая рецензия на фильм. Надеюсь, она вызовет у Вас желание посещать кинотеатры еще и еще. Спасибо.
В долине Эла, согласно Библии, состоялся знаменитый поединок между Давидом и Голиафом.
Поначалу картина выглядит уверенным детективом: герой Томми Ли Джонса ищет сына, а героиня Шарлиз Тэрон заботливо ему помогает.
Первый играет как никогда, очень тонко рисуя непростой эмоциональный портрет отставного военного, жизненные и политические принципы которого рушатся каждую минуту по ходу раскрытия сюжетных интриг. Вторая — честный детектив, хорошая мать и красавица в одном лице. Тэрон, уместно перекрасившись в брюнетку, рьяно вуалирует свою сексуальность под грубым пиджаком. Как героиня, она принципиально пытается вникнуть в проблемы каждого. Как актриса, она на редкость убедительна и пластична.
Запутанный сюжет плавно и своевременно перетекает в притчевую иносказательность.
Фильм основан на реальной истории иракского ветерана Ричарда Дэвиса, убитого по возвращении с Ближнего Востока. Отец Дэвиса, сам военный ветеран, решил расследовать убийство сына, придя в результате к очень интересным выводам, сильно компрометирующим американское правительство. Пол Хэггис заинтересовался этим скандальным случаем в 2004 году, прочитав статью в Playboy. Фильм шел в ограниченном прокате в США и получил отличную прессу. За роль Дирфилда Томми Ли Джонс был номинирован на `Оскар`.
Фильм весьма серьезный и грустный. От него веет такой безысходностью и ужасом, что смотришь не отрываясь. Первая ласточка со времен Вьетнама — проблемы социальной адаптации массы людей, которые по приказу своего правительства стали убийцами, и деяния которых даже собственные граждане не считают подвигом, куда уж мировое сообщество…
В итоге, авторы ленты выносят страшные вердикты и обществу в целом, и прогнившей военной машине США, в частности. Выводы окажутся настолько душераздирающими, что подкосятся ноги, а в горле встанет ком ужаса. Однако, дело далеко не в социальных комментариях.
И без всякой спекулятивности и морализаторства, Хаггис снова снял очень простой фильм. Причем, не столько об Ираке, сколько о равнодушии….
И мне как зрителю наиболее запомнится вовсе не перевернутый к финалу американский флаг, или причина, по которой сына героя Томми Ли Джонса однополчане звали Доком… А впечатается в память на всю жизнь заплаканное лицо Сарандон и сжимающий телефонную трубку Томми Ли Джонс…
Томми Ли Джонс: «Можно сказать, что это рассказ о том, что война делает с людьми. Я думаю, что слепой, бездумный патриотизм может быть очень и очень опасен».
«Мы крепко влипли, так что спасайте. Нам самим не выкарабкаться».
Хэнк Дирфилд (Томми Ли Джонс) из тех, кто имеет полное право называть себя патриотом, а не из тех, кто машет звёздно — полосатым флагом и угрожает врагам, о которых узнал из новостей. Он отставной сержант военной полиции и ветеран войны во Вьетнаме, воспитал двух сыновей, которые пошли по стопам отца. Один его сын пропал, а Хэнк остаётся единственным, кто хочет его найти.
Путь в долину Эла, где ему придётся сражаться с Голиафом, начинается, но можно ли убив его, победить.?!
Фильм, однозначно, понравится поклонникам творчества Клинта Иствуда, благодаря которому и был запущен проект Пола Хаггиса. В нём также эксплуатируется образ консервативного американца, который сталкивается с «новой» Америкой, которая изменилась в худшую сторону вместе с её жителями.
Недаром Хаггис хотел, чтобы Иствуд играл роль Хэнка, ведь нет никаких сомнений, что эту роль он сыграл бы безукоризненно, но Томми Ли Джонс сыграл абсолютно не хуже, так что сожалеть не о чем. И нельзя забывать про Шарлиз Терон в роли детектива полиции. Конечно, на фоне Джонса на неё меньше обращаешь внимание, но играет она очень хорошо.
Режиссер оскароносного «Столкновения» собирается экранизировать собственный сценарий под названием «Третий персонаж» — Third Person. Пол Хаггис приписан к нескольким проектам, в том числе и к киноверсии сериала «Уравнитель» с Расселом Кроу, но при этом пишет сценарий для нового фильма. (...)
357.9 тыс., 
353.9 тыс., 
