Пожалуй одним из самых недооценённых деятельностей в кинокомедийном жанре можно с уверенностью назвать творчество талантливого канадского режиссёра Артура Хиллера, одно только его имя вызывает массу ассоциаций — блестящие сюжеты, великолепные, искрометные фарсы, остро и глубоко поднимаемые обще-социальные и внутри-духовные вопросы, задействованные в проектах непревзойдённые мастера и виртуозы комедии -и это только малая часть главных особенностей его творений, а как по мастерски, с каким особенным изыском исполнена каждая его работа! «Ничего не вижу, ничего не слышу», «Серебрянная стрела», «Больница», «Неприличное везение», «Автора! Автора!», «Одинокий парень», «Красивая жизнь»," История любви «- и это только самая обозримая и известная часть его шедевров, а сколько его великолепных фильмов до сих пор не замечены зрителем и уже годами пылятся в самых отдалённых полках киноархива!

Почти ни один его фильм не показался мне слабым, в каждом его фильме я можно сказать открыл для себя что-то новое, он блестяще умеет преподносить казалось-бы заезженный сюжет или идею в абсолютно новом ракурсе, в новой, необычной оболочке, в абсолютно обновлённом виде и каждый его фильм, будь то глубокая драма или матёрая комедия, вызывает дикий интерес буквально с начальных титров. А таких режиссёров, способных создавать что-то из ничего не так уж и много в комедии, полагаю их по пальцам можно пресчитать, именно эта его способность создавать «все из ничего» очень сильно отличает его от других его коллег по жанру, и именно в этом кроется секрет успеха и невероятной популярности его творений у зрителей.

Но самым интересным периодом в творчестве Хиллера мне показались даже не его яркие и фееричные авантюрные комедии в 80х, а период в начале 70х — именно тогда он впервые буквально влез в тематику психоанализа, семейного бытия и внутренней психологии. Ничуть ни хуже Вуди Аллена он во Фрейдовской манере просто вргызся в суть природы семейных конфликтов, распрей между людьми, внутренних психологических проблем и глубинного рассмотрения человеческих пороков, и многих других аспектов состояний человеческого душевного стержня. В своём социально -сатирическом шедевре «Больница» он впервые слегка затронул вопрос одиночества, вопрос бесполезности и потери смысла жизни, а вот в другом своём бриллианте — «Номер в отеле Плаза» он как раз таки задевает вопрос внутреннего стержня семейной жизни, причину сор, конфликтов, измен, безысходности старения, лжи, похоти. измены и банальности в поведении любящих людей.

Самое любопытное — фильм «Отель Плаза» (а это более точный перевод названия) выглядит скорее не как фильм, а как самый настоящий телеспектакль, действие которого разворачивается в условиях одного единственного номера, по конструкции фильм состоит из трёх плавно перетекающих между собой новелл, в первой из них рассказывается о муже и жене, между которыми хоть и есть долгая, тесная, супружеская привязанность, но при этом в их отношениях чувствуется темнота, полная отчуждённость, некоторая отрешённость, давно утихшая страсть, они пытаются друг друга понять, как-то простить, как-то оживить но им всё портят его банальный, дешёвый кобелизм, и её чрезмерная вездесущность, роман стареющего, флегматичного мужа с молоденькой секретаршей и чрезмерная активность его жены создаёт между супругами некое подобие призрачного, прозрачного моста понимания, обоюдности, между ними исчезла беззаботная семейная идиллия и осталась лишь временная супружеская пустота, которая возникает у многих с годами.

Она — пытается заставить вспомнить мужа о том, что в этом самом номере, в котором они находятся сейчас, когда-то проходил их медовый месяц, он — с равнодушием продолжает заниматься своими рабочими проблемами, она — с настырной упорностью пытается обратить его внимание и в конце концов между ними вспыхивает просто яростный дебат в эпилоге истории. И при всей серьёзности обстановки сцены наступающего скандала сопровождаются просто остроумными, попадающими прямо в цель, в какой-то мере взрывными фразами, волей-неволей, а возьмёшь и усмехнёшься.. .

Вторая новелла — повествует о типичном ловеласе, крупном кинопродюссере, единственная цель которого — охмурить любую доступную девушку и провести с ней вечер, обзвонив всех своих знакомых девиц он наконец натыкается на телефон девушки, которую не видел почти 15 лет и под предлогом внезапно проснувшихся чувств приглашает её к себе в номер, но под градом красивых и нежных слов кроется банальная выгода — она нужна ему лишь для утоления своих прихотей, обманом объясняясь ей, что он несчастен и ему нужна только она, он ласковой, талантливо продуманной, откровенной нежной ложью заманивает её в свою похотливую сеть и эта девушка, как и другие становится для него обычным сиюминутным увлечением.

Ну и третья сценка показывает нам обычный семейный предсвадебный переполох — невеста заперлась в ванной и её родители тщетно пытаются её оттуда вывести, доведённые до отчаяния они начинают совершать просто дикие и безумные поступки — то любящий отец пытается взять штурмом комнату и чуть не ломает руку и вдребезги разбивает стул, то залезает на карниз и делает бесполезные попытки попасть к ней через окно под проливным дождём, то паралельно с этим любящая жена рвёт ему фрак, и весь сыр-бор из-за ужаса их дочери перед будущим и последствиями семейной жизни, словом пожалуй это самая смешная и динамичная часть фильма.

Этот кинотелеспектакль вызвал у меня очень неоднозначные и трудностыкуемые эмоции, которые удалось Хиллеру невероятно виртуозно совместить в ленте : тут и удивление, и радость, и глубокий психоанализ, и философское созидание, и осмысление над глубиной человеческих чувств, и переодическое веселье и даже лёгкая грусть и сочуствие к персонажам и их проблемам, этот фильм стилем и формулой подачи очень похож на россовский «Калифорнийский отель», только на порядок глубже и умней, в нём режиссёр не просто разживал и положил в рот к зрителю весь смысл фильма, он заставляет зрителя серьёзно подумать, да- да эта комедия не просто комедия характеров, это ещё и великолепный приплод над размышлениями о своей жизни, что мы есть на самом деле, что есть наша семейная и личная жизни, что есть чувство любви и взаимоуважения и что есть старость.. .

Интересна здесь и роль великого комедианта Уолтера Мэттау : он не просто сыграл главную роль в фильме, а сделал это три раза, в разных амплуа, блестящая глубокая импровизация здесь не оставляют никаких сомнений : перед нами ещё один истинный бриллиант жанра, блестящая палитра образов, великолепная фантазия сыграли ему на руку : в кадре он просто великолепен, ему одинаково блестяще удались и незадачливый муж, и притворщик-ловелас, и безумно беспокоющийся отец.

10 из 10