Это потрясающий фильм и одна из самых значительных ролей в кинематографической жизни Одри Хепберн… «Я прочла книгу, и она мне очень понравилась, — говорила Одри. — Но я ужасно боялась, что не подойду для этой роли. Мне казалось, что у меня нет чувства комедии. Для этой роли требовалась актриса-экстраверт, я же — настоящий интроверт. Но все уговаривали меня согласиться. И я согласилась. Я страдала все время, пока шли съемки, я худела. Во время съемок была абсолютно уверена, что играю плохо…»

Костюмы Живанши сделали Одри настоящей иконой моды, символом стиля и элегантности… На рекламных фотографиях Хепберн предстала перед публикой в великолепных драгоценностях. Ювелирная компания «Тиффани» не упустила отличной возможности и предложила Одри весьма выгодный контракт на рекламу своей продукции. «Я не хочу становиться Мисс Бриллиант», — ответила Одри и отклонила предложение.

Отличный сценарий написанный Джорджем Аксельродом по небольшой новелле Трумена Капоте существенно отличается от книги, но тем не менее он замечательный, такой живой, со здоровой долей юмора…

Одной из самых любимых составляющих этого фильма для меня является замечательный саундтрек… Генри Манчини специально для Одри написал песню «Лунная река», но после предварительного осмотра картины Мартин Рэкин, глава студии «Парамаунт» заявил: «Эту чертову песню надо выкинуть!». И только благодаря настойчивости Одри песня была оставлена. Она послала руководству студии решительное и даже раздраженное письмо в поддержку композитора, а потом написала и ему самому:
«Фильм без музыки — все равно что самолет без горючего. Как бы великолепна ни была сделана наша работа, мы остаемся на земле, в обыденном мире. Ваша музыка подняла нас в иной мир, помогла нам взлететь. Все, что мы не смогли сказать словами или показать действием, за нас выразили вы. Вы сделали это невероятно красиво, изобретательно и весело. Вы — самый чуткий из композиторов! Спасибо вам, дорогой Хэнк!»

Я обожаю этот фильм, готова пересматривать его десятки раз! Это прекрасная история и даже сейчас, спустя много лет, она остается такой же трогательной!

Перед началом фильма, возможно, у многих будет предвзятое ощущение. Тиффани — раскрученный бренд. Фильм «Завтрак у Тиффани» тоже далеко не андеграунд, и миллион кинокритиков ещё в 60-х сформировали своё мнение на его счёт. Как всем известно, мнение исключительно положительное: Оскар, 100 фильмов, которые стоит посмотреть в жизни, 250 лучших фильмов кинопоиска и т. д.

К сожалению, я тоже попала под этот ворох мнений и больше половины фильма скрупулезно оценивала качество картины. Смела критиковать его и не понимать, что, конечно нормально, но не когда речь идёт о признанной «классике» американского кинематографа с Одри Хепберн!

А кем предстает перед нами главная героиня? Легкой, непосредственной, «безымянной», как она сама себя назвала, девушкой, обожающей рано утром лакомиться свежим кофе с булочкой у роскошных витрин магазина Tiffany, богатых мужчин, хорошие вечеринки, своего рыжего кота и Нью-Йорк. Она, Холли Голлайтли — настоящая леди, веселая и безумно очаровательная, и вот на пути у неё появляется Пол, герой Джорджа Пеппарда. Он писатель, он привлекателен, романтичен, безумно в неё влюблен и он совсем небогат.

А суть вся в том, что даже увлекшись им, она верна себе и на прощальной прогулке перед её поездкой в Бразилию просит его прислать ей список «50 самых богатых мужин Южной Америки», и ещё больше уверена она в идее того, что «люди не могут принадлежать друг другу», верна своей, такой непоколебимой на первый взгляд, свободе.

Атмосфера фильма создаётся за счет потрясающих саундтреков Henry Mancini, особенно нежен Moon River, актриса сама поёт эту песню, аккомпанируя себе на гитаре. Немаловажную роль играет её уникальный стиль, созданный специально для фильма самим Юбером де Живанши, интерьер квартиры, передающий дух американской интеллигенции 60х, и, конечно же, полсотни дублей с сигаретами, оставляющих стабильное ощущение заказного промоушена табачной промышленности.

Режиссер Блейк Эдварс в тандеме с автором книги «Завтрак у Тиффани» Трумэном Капоте смогли создать замечательный, очень стильный и красивый фильм об искренности, одиночестве, нежности, трусости, настоящей любви и дружбе.

Фильм для неравнодушных к вечному, для ищущих смысл в жизни и, конечно же, просто для фанатов непревзойденной Одри Хепберн.

Наконец, прочитала книгу Трумэна Капоте «Завтрак у Тиффани». Прочитала залпом, поскольку оторваться было невозможно. Так как фильм уже смотрела не один раз, образ Холли Голайтли в исполнении обворожительной Одри Хепберн преследовал постоянно.

Абстрагироваться и представить заново героиню мне не удалось. Поэтому, хотя многие пишут, что книжная Холли — редкая стерва и распутная девица, мне она представлялась более мягкой и привлекательной. Книга вообще влюбляет в героиню, несмотря на ее отрицательные качества. И, вроде бы, кажется она не такой гулящей и крепкой на слово, но временами появляются какие-то отрывки из ее жизни, которые заставляют сожалеть, что эта Холли — не экранная Холли.

И все же, к вечному противостоянию фильма и книги. Я считаю, что это два абсолютно самодостаточных и гениальных произведения, и не стоит сравнивать, что в фильме изменили. Это как вариации на тему: а что могло бы быть? В книге идет развитие сюжета по одной параллели, в фильме — по другой. Как в книге Р. Бредберри «И грянул гром». Там, в прошлом, герой сошел с тропы и случайно наступил на какое-то растение. Все… порядок времени изменился, цепь событий стала сплетаться по-новому, впереди — бесчисленное множество вариаций развития будущего. Так же и с «Завтраком у Тиффани»: какие-то черты характера, какие-то события прошлого, порой — настоящего, которые есть в книге и отсутствуют в фильме, или наоборот, выстраивают сюжеты по-разному, меняют героев.

Повторюсь, что и фильм и книга великолепны именно благодаря разностороннему представлению героев и сюжетных линий. Если в книге Холли — особа, уверенная, что «никогда ни к чему не привыкает, поскольку кто привыкает, тому спокойно можно умирать», и в итоге «стерва», по определению героя. То в фильме она «боязливый лесной зверек», который не признает клеток и потому их не любит (жаль, в фильм сцена с клеткой не попала), «а диких зверей любить нельзя: чем больше их любишь, тем они сильней становятся. А когда наберутся сил — убегают в лес. Или взлетают на дерево. Потом в небо. Если позволишь себе полюбить дикую тварь, кончится тем, что только и будешь глядеть в небо. И поверь мне, лучше глядеть в небо, чем жить там. До чего же пустое место, и такое пасмурное. Просто край, где гремит гром и все на свете пропадает».

Соответственно сюжетным линиям такие две абсолютно разные, но одинаково эмоциональные концовки, каждая из которых имеет право на существование. В фильме есть такой персонаж Пол Варжак, которому все-таки удается остановить Холли. Может, словами: «Ты боишься поднять голову и сказать: «жизнь есть жизнь»… Люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми… От самой себя тебе не убежать», может, признанием в любви, может, кольцом, обручальным, пусть из пачки с крекерами, а вовсе не от Tiffany. А, скорее всего, вместе взятым.

В книге же Холли вернулась за брошенным котом и, не отыскав его, произнесла: «О, Господи! Какие же мы чужие? Он был мой». На что герой ответил: «Я вернусь и найду его. И позабочусь о нем. Обещаю». Она улыбнулась, невесело, одними губами. «А как же я? Мне страшно, милый. Да, теперь страшно. Потому что это может продолжаться без конца. Так и не узнаешь, что твое, пока не потеряешь…» Но ответа не последовало. Никаких попыток ее удержать. «Извините, водитель. Поехали». Только кот, видимо, остался счастлив. Кот «сидел среди чистых кружевных занавесок, между цветочных горшков, в окне уютной комнаты, и я спросил себя, какое ему дали имя, — я был уверен, что имя теперь у него есть, что он нашел, наконец, свое место. И будь то африканская хижина или что-нибудь другое, — надеюсь, что и Холли нашла свое». Потрясающий финал, финал другого фильма, а точнее, книги. И именно в этой ситуации другого финала и не могло бы быть.

И все же фильм для меня значит больше, чем книга. Книгу прочитала только потому, чтобы понять, на какой основе построен фильм, в чем их такая обсуждаемая разница. Да, книга понравилась, очень. Но немалую долю в это впечатление вложил фильм, потому что каждое событие книги сопровождалось визуальными воспоминаниями сюжетов картины.

Объясню, почему фильм люблю больше. Во-первых, при чтении книги нет необыкновенного музыкального сопровождения — божественной Moon River. Во-вторых, образ Холли в исполнении Одри — это светлый образ, образ наивного и запутавшегося ребенка, ищущего путем ошибок свое место в жизни. И правильно, что в фильм не включили эпизоды-«черные пятна»: «Я на днях прикинула, у меня их было всего…» (кому интересно, прочитает); «Я еще не ложилась. Вернее, не спала», — она покраснела и отвернулась. «Понимаешь, пришлось», — впервые на моей памяти ей пришлось оправдаться; еще недосказанная история о том, что «случилось до тринадцати лет…» В общем, в фильме только намеками говорится, что Холли берет деньги у состоятельных джентльменов на дамскую комнату, а потом сбегает через форточку. Такая вот игра в «кошки-мышки».

Кроме того, третье, кажется, в книге нет таких милых и смешных придумок из фильма, как телефон в чемодане, молоко в бокале для шампанского, туфли в цветочной корзине, духи и помада в почтовом ящике, падение Мэг на вечеринке и еще куча забавных мелочей. А как потрясающе смотрится начало фильма — ранее утро, Нью-Йорк, витрина шикарного магазина, прекрасная девушка, будто бы сошедшая со страниц модного журнала, и кофе с пирожком в простом бумажном пакете. Идиллия во всем образе, и лишь этот маленький неуместный пакет говорит, что не такая-то уж и простая эта девушка. Наверное, самый лучший из всех эпизодов, который Трумэн Капоте забыл описать в своей книге.

Еще перенесли знакомство героев в квартиру Холли, забаву с ушными затычками, остановку такси по свистку, и ссора выглядит как будто «сказав по пьяни», а в книге очень жестко, почти до рукоприкладства. А реплики фильма (в книге их не найти) навсегда останутся в памяти: про крыс, которые «на душе скребут», что «эта девушка никому не может помочь, даже себе самой», о том, что «люди не должны принадлежать друг другу», или все же «люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми»…

Ну и четвертое, но не последнее, а скорее — главное, это прекрасная Одри, уже не юная и своенравная принцесса, а элегантная, утонченная и раскрывшаяся «как неописуемой красоты и редкости цветок» молодая женщина. Да, образ Холли Голайтли Трумэна Капоте привлекает, но образ Холли Голайтли Одри Хепберн влюбляет и завораживает на всю жизнь.

только 10 из 10

К своему стыду, посмотрела этот фильм, считающийся классикой мирового кино, только сегодня. Можно сказать, что я осталась у разбитого корыта, так как я ожидала немного большего.

Образ Холли для меня остался загадкой, но именно он вводит мужчин в ступор и заставляет исполнить все ее капризы: 50 долларов на одного только парикмахера — это не мелочь! Так что же с образом не так? Я не люблю такие типажи. Мало того, что такие девушки не работают и живут за чей-то счет, их образ мыслей и забавное поведение заставляет прощать им это и умиляться вдобавок. Ну что только стоят балетные туфельки, лежащие в ее холодильнике! Холли себя не нашла. Запуталась в клубке отношений и связей, как котенок. Но ее жаль, хочется ей посочувствовать. Ей хочется помочь открыть глаза, даже когда она в упор не видит человека, что простил бы ей все потому, что любит ее по-настоящему. Но ей нужен миллионер, а он просто писатель. Кстати свои грехи у него тоже имеются. Но спешу сказать, что Пол вовремя одумается и бросит столь непотребный, образ жизни.

Меня ужасно разозлила сцена, в которой Холли выбрасывает на помойку (в приступе злости) своего безымянного кота! Ее бы саму — так! Под холодный дождь! Истерика истерикой, но причем здесь бедное животное? Коты вообще ничего не понимают в человеческих отношениях.

Думаю, что молодым людям не помешало бы посмотреть эту картину. Может быть, в следующий раз, когда ваша возлюбленная в пятый забудет в такси ключи или кошелек, вы просто улыбнетесь, вспомнив Одри Хепберн.

Смотрите, и вы узнаете, что в Тиффани можно купить всего за 10 долларов.

9 из 10

Для начала, открою вам страшную тайну. Я ни разу в жизни не смотрела ни одного фильма с участием Одри Хепберн. Все впечатления от этой актрисы были в пределах нескольких фотографий, и… и все. «Завтрак у Тиффани» я решила посмотреть сама, без чьих-либо подсказок и без прочтения чужого мнения на счет фильма.

В начале мы видим огромную витрину магазина «Tiffany & Cо», а возле нее стройную девушку с высокой прической, с круассаном в одной руке и стаканчиком кофе в другой. Томно вздохнув, она продолжает свой путь. Девушку зовут Холли. Она инфантильная дурочка за первый взгляд, и расчетливая стерва на второй. Холли любит деньги, роскошь и магазинчик «Тиффани», ведь там, по ее мнению, не бывает никаких проблем. Мисс Голайтли встречается с мужчинами исключительно из-за денег, мечтая выйти замуж за богатого человека. Но, как это обычно бывает, счастья ей такая жизнь не приносит, она сама не знает, чего хочет. У Холли есть кот, которому она обещает дать имя только тогда, когда станет счастливой. В один из дней она знакомится с мужчиной по имени Пол Вержак, который становится ее лучшим другом. У них есть общая черта — они оба живут за чужой счет и не верят в любовь.

Поначалу может показаться, что «Завтрак у Тиффани» — это фильм об ужасных, расчетливых людях. С одной стороны это так. Но по другую сторону медали я увидела запутавшуюся женщину, которая отчаянно боролась за то, что на самом деле не делает ее счастливой. Однако, отказаться от своей привычной жизни тоже не так просто. И в этом я Холли прекрасно понимаю.

Актерская игра Одри Хепберн мне понравилась. Так мастерски закатывать глазки и изображать грусть, из актеров ее времени, мало кто умел. Но и, конечно же, нельзя не заметить, что она была очень красивой женщиной.

В целом, фильм оставил после себя приятное впечатление. Поэтому рекомендую к просмотру.

P.S. Ах да, и песня «Moon River», я думаю, запомнится мне надолго…

Ставший легендарным и таким близким для многих почитателей фильм Блейка Эдвардса «Завтрак у Тиффани», олицетворяет собой и превозносит его на заоблачную высоту Актриса, ставшая символом и синонимом красоты, женского очарования и притягательности — Одри Хепберн.

Каждая партия, исполненная в картине в эпизодах с Несравненной, навсегда останется в памяти благодарных зрителей, где ей помогали закладывать камни в стену с успехом работы Завтрак у Тиффани Джордж Пеппард, попавший в сети обаяния Холли из которых невозможно выпутаться, азиатский взбалмошный «дворецкий» Микки Руни, замечательный композитор Генри Манчини со своим бессмертным хитом, очаровательный рыжий кот — верный спутник Холли и ее сожитель, Бадди Эбсен, Мартин Болсам и все-все, кто воплощал на экране задумку создателей фильма.

А образ, воздушной, неприхотливой, в чем-то наивной, милой, живущей по канонам писанными самой Холли, созданный на экране Одри Хепберн смею надеяться навсегда останется в сердцах ценителей кино, и ассоциироваться со светлым и добрым.

Картина «Завтрак у Тиффани» способна притягивать, даже если не относишься к любителям жанра, в этом и заключается ее магнетизм и очарование, которое несет собой главная героиня, пропитывая всю картину без остатка.

`Завтрак у Тиффани` — это нестареющая классика мировой литературы. Знаменитый роман Трумана Капоте о двух людях, случайно оказавшимися соседями в центре Нью-Йорка. История о старой Америке, до революции хиппи, когда Голливуд считался `золотым`, а женщины щеголяли своей изысканностью. Рассказ о любви, зародившейся среди стальных небоскрёбов деловой столицы мира.

`Завтрак у Тиффани` — это еще романтическая комедия с социальным подтекстом, снятая в те времена, когда этот жанр не был заполнен штампами, а каждая история была наполнена оригинальностью и `умным` юмором. Это прекрасый саундтрек, заставляющий улыбаться и грустить. Но в первую очередь, `Завтрак у Тиффани`, с 1961-го года и поныне — это Одри Хепберн.

Одри Хепберн — актриса, олицетворяющая женственность, благородность и обаяние. Каждый кадр картины, где она присутствует, наполнен шармом и светом, и, напротив, те немногочисленные моменты, где Хепберн отсутствует можно смело вырезать из фильма, ибо он ничего не потеряет, даже если при этом прервётся сюжет — настолько прекрасна главная героиня, что все остальное не существенно. Это одновременно является и сильной стороной истории, и ее самым главным недостатком.

Парадоксально, но Холли Голлайтли, появляясь в первой же сцене фильма и концентрирующая все внимание на себе, поднимает эту комедию (в которой, правда, не обойдется без драмы) до очень высокого уровня, но в то же время делает ее фильмом одной героини, что, в принципе, неплохо, но резонирует с принципами романтических историй, где должно быть два главных героя. Формально они присутствуют, но партнер Хепберн, Джордж Пеппард, не настолько харизматичен, чтобы нести на себе такую ношу. По сюжету и главный герой, и героиня не являются примерами для подражания или же людьми в которых можно влюбиться без памяти за их идеальность. Наоборот, что он, живущий на обеспечении у замужней женщины, что она, авантюристка в поисках богатого жениха, представляют собой примеры людей, которые хотят жить хорошо, при этом мало что для этого предпринимая. Тем не менее, все мужчины влюбляются в Холли, испытывают ли такие чувства женщины в отношении Пола? Сомневаюсь.

Капоте написал великолепную книгу, в которой описал среду обитания таких людей как Холли и Пол, раскрыв все плюсы и минусы такой жизни. Блэйк Эдвардс снял отличный фильм по этой книге, немного изменив ее, но совершенно не испортив. Oдри Хепберн облагородила своей игрой главную героиню, от роли которой отказались многие актрисы, посчитав ее слишком легкомысленной. А все это вместе подарило зрителям великолепный результат, который закономерно стал классикой мирового кинематографа.

`Завтрак у Тиффани` — шедевр в жанре и просто отличное кино!