Столица сильных мира сего и уютное гнездышко очаровательной Холли Голайтли. Кто-то назовет ее девицей по вызову, кто-то — авантюристкой.
Одни подумают, что она хитра как лисица. Другие решат, что глупа как пробка. Холли это безразлично. Она наслаждается жизнью, меняет наряды и ищет богатого жениха. Но однажды этажом выше появляется симпатичный молодой человек…
«Эта девушка никому не может помочь, даже себе самой». А еще «она врунья… Но она честная врунья. Она действительно верит в ту чушь, что несет». Еще она считает, что «люди не могут принадлежать друг другу», ходит на свидания в тюрьму «Пой-напевай» к главарю мафии по прозвищу Салли Помидор и держит дома безымянного кота. Еще она очень любит «лучшее место на свете» — ювелирный магазин «Тиффани»… Ее зовут Холи Голайтли.
-С вами было такое, что у вас крысы на душе скребут?
-Вы имеете в виду, кошки?
-Да нет, кошки — это когда ты поправилась на пять килограммов, или дождь за окном. А крысы… крысы — это гораздо хуже.
А у вас бывало такое, что вас внезапно обуревал страх, страх жизни? А у нее, этой, казалось бы, легкодоступной, ветреной, глупой и развратной девчонки, бывало. Бывало, и не раз. И все потому, что когда-то маленькая провинциальная девчушка Лула Мэй Барнс стала заложницей собственных мечтаний и бабушкиных приданий о сказочной жизни. «Мисс Неизвестно-Кто» выросла обыкновенной трусихой, которая «боится поднять голову и сказать: «Жизнь есть жизнь!».
Но «Завтрак у Тиффани» — этот трогательный фильм по роману Трумэна Капоте — не об одной девушке, которая ведет двойную игру с самой собой. Это картина обо всех людях, которые являются неопубликованными писателями своей судьбы; которые знают свои недостатки, страхи и проблемы, но боятся сказать о них вслух; которые скрывают за личиной разгула и разврата маленького запуганного ребенка. Это фильм о болезни общества под названием «Двуличие». И чтобы понять смысл экранизации «Завтрака у Тиффани» нужно досмотреть фильм до конца, до умопомрачительного финала, который вносит картину Эдвардса в список лучшего кино из серии «с улыбкой и слезами счастья».
И о таком финале стоит сказать. Хотя бы потому, что после него невозможно не влюбиться в не просто красивую, но еще и божественно талантливую Одри Хепберн, оправдавшую Холи Голайтли и сделавшую ее многогранной и интересной. Хотя бы потому, что после него я не мог долго уснуть и не понимал пресноватого Пола Варжака: как можно отпускать таких женщин, как можно уходить от них? Но потом разгадывал, что с человеческой, а не мужской стороны, это жестоко, но совершенно верно, ибо сделает их сильнее, поможет вырасти и вырваться из придуманного мира. Хотя бы потому, что «Завтрак у Тиффани» с таким финалом начинает выглядеть абсолютно иным, наполненным и вдумчивым произведением. Хотя бы потому, что «Moon River» после завершения стала одной из моих самых любимых песен. Наконец, хотя бы из-за всего одной фразы: «Люди влюбляются, потому что это единственный шанс быть счастливыми».
И я поддерживаю авторов восхитительного и милого «Завтрака у Тиффани» — не упускайте свой единственный шанс! Влюбляйтесь и не бойтесь кому-то принадлежать. И, может быть, даже если это не самый-самый фильм о любви, то, согласитесь, он чертовски, чертовски прекрасен, а главное мудр!
P. S. Я очень надеюсь, что у Кота все-таки появилось имя…
На мой субъективный взгляд, всё в жизни имеет начало, исток так сказать, и должно иметь конец. Я много слышал про «Завтрак у Тиффани», но вот наконец-то дошли руки посмотреть. Честно говоря, не могу сказать, что просмотр был напрасным. Теперь мне в некоторой степени стало понятно, откуда растут руки у всей этой гламуризации.
Конечно, заявлять что этот фильм явился первоосновой этого движения — вряд ли стоит. Но теперь я уже перестаю удивляться, почему у некоторых моих знакомых девушек этот фильм стоит в списке номер один. Потому что идет полная пропаганда того, что сейчас называется «консумацией». Для Холли все мужчины крысы, которым отведена роль автоматов по выдаче ей 50 долларов на дамскую комнату; красота мужчины определяется по тому, какое место он занимает в списке самых богатых холостяков — Вам это ничего не напоминает из современного? У меня так прямо дежа-вю. Ну а то, что лучшим местом для отдыха является ювелирный салон «Тиффани» — этим уже все сказано. Журналист Пол тоже являет собой такой весьма распространенный тип мужчины — тряпки и альфонса. Поэтому в концовку фильма не то что не верится, она смотрится как наивный взгляд ребенка, которого первый раз вынесли в окружающий мир.
Не хочу много писать про художественные достоинства (только отметил бы блестящую игру Одри, никакая Высоцкая из «Глянца» в подметки не годится) и философию этого фильма, о ней я написал чуть выше и она мне противна. Знаю, что рискну нарваться на кучу негативных оценок, но после просмотра этого фильма лишний раз убедился в выражении «Кругом одни королевы, где же найти нормальную женщину»?
По большому счету у этого фильма только одно большое, нет, не большое, огромное достоинство, которое искупает собой все огрехи сценария, натянутость и идиотию некоторых сцен, помогает не обращать внимания на мало старающихся актеров… имя этому достоинству Одри Хепберн. Девушка самой, что не на есть классической красоты, квинтэссенция обаяния и женского магнетизма. Она делает этот фильм.
Но если Одри Хепберн это главное достоинство, то человек по имени Джордж Пеппард, главный недостаток картины. У него не получилось создать не только хоть сколько-нибудь интересный образ, но и просто добротно исполнить свои обязанности. Лицо кирпичом, ни мимики, ни интонаций нет и в помине, действует на экране совершенно неуклюже и пластмассово. Такое ощущение создается порой, что перед нами не человек, а оживший манекен. Его герою попросту не веришь.
Из-за такого сочетания главных персонажей фильм многое теряет, на экране в большинстве сцен нет той химии, которую всегда хочется видеть между двумя близкими людьми. Но все же не стоит списывать картину в утиль, обаяние Одри делает свое дело.
Наиболее мощно в фильме выглядят начало и концовка. Первые кадры картины — девушка в вечернем платье, красивых украшениях и модельной прическе подходит к ювелирному магазину Тифани, достает булочку, стаканчик горячего кофе и начинает все это неспешно потреблять, переходя от витрины к витрине. На улице еще раннее утро, вокруг никого и только великолепная музыка наполняет пространство. Эта музыка позволяет с головой окунуться в атмосферу картины, вдохнуть ее воздух…
… и так, мы внутри. Ритм и настроение заданы, теперь нас начинают знакомить с двумя главными героями картины.
Она непредсказуемая особа с детской невинностью разводящая богатеньких дурачков, которые готовы платить сумасшедшие деньги только лишь за то, что бы перекинуться с ней парой фраз, посидеть в кафе или просто побыть рядом.
Он писатель-неудачник, издавший несколько лет назад книгу с рассказами, мечтающий о большом и красивом романе и живущий под покровительством ужасно богатой и столь же некрасивой покровительницы.
Их судьбы переплетутся. Да и как может быть иначе? Ему как раз не хватало такой музы, а ей всегда был нужен просто друг, который не уйдет в трудный момент, который поймет и не осудит…
Она сможет разбудить в нем человека, помочь стряхнуть с себя всю ту паутину, которой он успел покрыться под попечительством богатой любовницы, он сможет помочь ей избавиться от комплексов и предрассудков.
А вы знаете, оказывается за полвека вечеринки практически не изменились. Изменился только возраст участников, напитки, но не само содержание. Тогда люди так же безбашенно и отвязно отдыхали… Холи любительница таких вечеринок. Она спокойно отдает на растерзание свою квартиру, собирает у себя весь бомонд, сводит и знакомит людей, не забывая при этом присматривать себе новенькую жертву. Это ей образ жизни, это ее стиль.
Но, оказывается, у нее есть и прошлое, прошлое которое ей больно и тяжело вспоминать, прошлое от которого она пытается убеждать. Во многом благодаря тому, что случилось с ней когда-то давно, она теперь не может быть ни с кем по-настоящему близка. Ни с кем не может быть до конца искренней и открытой. Она страшится любви и обязательств. В душе она далеко не светская львица, в душе она все еще осталось маленькой четырнадцатилетней девочкой, сорванцом, ворующим огурцы и яблоки с соседних ферм…
Она может оскорблять и унижать людей, может говорить что угодно, но на нее никто не в состоянии обидеться, потому что глупо обижаться на такое светлое и чистое создание. И если она и говорит или делает что-то плохое, то это вовсе не, потому что она хочет сделать больно или обидеть, просто она боится. Боится себя и своих чувств, боится окружающего мира. Она пытается спрятаться за маской цинизма, выставить себя охотницей за богатыми мужьями и состоянием. На самом деле ей все это совершенно не нужно. Она стала заложницей собственного образа.
Но она может быть другой. Может быть живой и настоящей. И сцены в магазине у Тифани и в сцене с кражей масок мы видим это. Здесь она приоткрывает ненадолго свой настоящий облик сорванца в юбке… но… она пугается… пугается, что опять все может произойти как тогда, она боится опять испытать боль и потому старается спрятаться в свой панцирь, убежать подальше от этого мира, подальше от этого города, подальше от самой себя.
Но к счастью рядом есть человек, который может прекратить все это, разрушить эту золотую клетку, помочь, наконец, забыть все то, что было раньше…
Как я и писал в самом начале, в фильме наиболее мощно смотрятся начало и концовка. Завершающая сцена фильма… Сладкий как сливочная помадка по наполнению эпизод благодаря стараниям Одри и режиссера превратился в один из самых мощных и трогательных финалов в истории если не всего кино, то уж мелодрам и романтических комедий точно. Безумно красиво и трогательно, обаятельно и мило… Непередаваемый букет.
Чертовски сложно писать отзывы на классику, еще сложнее писать отзывы на романтические комедии, прошедшие испытанием времени… но делать это нужно. Потому что нужно помнить и знать таких великих актрис как Одри Хепберн, потому что нужно знать, что бывают не пошлые комедии, что любовь может быть без пафоса, а кино может нести только хорошие и светлые чувства.
Как же она все таки прекрасна. Одинокая женщина, в потрясающе красивом черном платье и дорогих украшениях, рано утром подходит к витрине магазина с булочкой в руке. Кажется другого завтрака ей и не нужно, ведь это то место, где она чувствует себя лучше всего на земле, и для нее это лучший завтрак на свете.
О героине Одри Хепберн невозможно не сказать ни слова. Она — очаровательная авантюристка, сочетающая в себе хитрость и наивность, корыстность и отзывчивость, смешливую ветреность и глубокую печаль. Она пользуется как хочет мужчинами и дурачит их, а ее используют бандиты в качестве связной, о чем она даже и не догадывается, а она по-детски радуется легким деньгам.
Она по-охотничьи смотрит на них, чьи кошельки позволят им надеть ей на шею что-то от Тиффани и прикупить дорогие наряды и туфли. На тех, кто позволит ей почувствовать себя настоящей жительницей Нью-Йорка, потому что она такая и есть, от мозга до костей, она, как рыбка в воде, чувствует себя комфортно посреди мегаполиса, а ее маленькую тайну никогда никто не узнает.
Никто не узнает, какую глубокую печаль таит в себе охотница за кошельками, как на самом деле ей нужно теплое и сильное мужское плечо, за которым она будет как за стеной, что она больше всех на свете любила своего брата, и у нее не было других родных. Кажется, ее новый сосед это раскусил…
Да и вроде он не такой лопух, как многие, за кем она охотилась, не негодяй, как опять же некоторые, на кого она обращала внимание, он даже совершенно вписывается в мегаполис, который для нее родной дом. И все же, она соврешенно не может осмелиться просто стать счастливой, надеюсь у нее это получится…
Возможно я вру, честно говоря плохо помню, но по-моему, в книге они не встретились, там кажется не было этого финального объятия троих (с мокрым котом по кличке Кот). По моему он ее так и не застал, возможно я и ошибаюсь…
В любом случае, каков бы ни был конец этой истории, оптимистичный или же неопределенный, это очень красивая история. Она о любви, она о красивой ранимой девушке, прячущейся за маской суетливости и охотницы за деньгами, она об одиночестве, как женском, так и мужском, она о большом и особенном городе, который влюбляет, она о лучших традицях всемирно известных дорогих марок (вроде Тиффани, где могут сделать даже что-то бесплатное, потому что щедрость — один из их принципов), она о домашнем животном, которое в моменты грусти может прижаться рядом, чтобы поделиться своим теплом.
Прекрасный фильм, вечная литература Трумана Капоте, красивая музыка Генри Манчини, Одри Хепберн… Я не перестаю восхищаться ею, на мой взгляд — это одна из самых красивых женщин и лучших актрис на земле, созданный ею образ — он навсегда. Фильм сделан в лучших традициях кинематографа, и он не может не тронуть.
Завтрак у Tiffany как попытка найти смысл в бессмысленном
Ночь. Шумная вечеринка или пафосный прием. Нарядное платье от Givenchy и невесомые подделки на шее и в ушах. Музыка, которой аккомпанирует гул людей. Они говорят обо всем и ни о чем, радуются блеску мишуры (неужели от всего сердца?). Она вместе с ними. Быть может, среди всего этого ее место? Время течет. Бьет полночь, потом четыре бокала шампанского неспешно приближают рассвет. Прощание и обещания новых встреч. Желтое такси с черными шашечками. Домой? Нет, только не сейчас. Какого черта, когда так хочется есть! Сначала купить кофе в пластиковом стаканчике и дешевый круассан, а затем… Остановите здесь. Да, именно тут, на пятой авеню у магазина «Тиффани».
Из популярных клубов «высшего света» в роман Трумена Капоте, а оттуда на черную пленку кинематографа, воплотившись в лице феи-актрисы Одри Хепберн. Резвая девица? Нет, до прыткой рассчетливости ей как до луны — далеко и невозможно. Она из другого теста. Есть элита, прайд светских львов и львиц, а есть еще те, кто примкнул к ним, наивно надеясь на обретение твердой почвы под ногами, или, говоря поэтическим слогом — своего места в жизни. Она из них — Холли Голлайтли. Таким не нужны деньги. Их идеал — бриллиант в бархатной коробочке. Камень, не имеющий ровным счетом ничего, но находящийся под охраной своей неосознанной ценности. Ах, милая Холли, отчего ты забываешь, что у драгоценностей нет души?
Она потерялась так, как терялись герои Достоевского — в поисках себя. Так ли это хорошо? Так ли это плохо? С одной стороны, вся наша жизнь устроена таким образом, что подобные метания неизбежны, но с другой стороны, затягивать этот процесс опасно. Опасно просто потому, что никто не знает, где кончается честный поиск своего угла, и начинается рефлексивная потребность заменять хорошее лучшим. В один прекрасный день Холли обретает свое место — в сердце другого человека, но либо не хочет поверить в это, либо не замечает, потому что с отчаянным упорством продолжает путь в никуда вместе со своим безымянным котом и необжитой квартирой, — домом, который стал беспокойным убежищем вечной странницы.
Я никогда не могла воспринимать эту картину ни как комедию, ни даже как трагикомедию. В ней, по большому счету, нет места смеху или радости сквозь слезы. Есть легкая улыбка, в которой можно прочесть хрупкую надежду на то, что героиня хоть когда-нибудь будет счастлива. Есть ощущение простой драмы, понимание тщетности всех усилий изменить характер и жизнь — два камня преткновения. В конце чувствуешь радость, но в нее вкрадывается сомнение: надолго ли Холли останется в новообретенной гавани? А вдруг через час после того, как пройдут титры и мы положим фильм на полку, она снова сбежит? Умеет ли эта мисс любить и ценить любовь? Мы этого не видели, мы этого не знаем. Одри Хепберн подарила своей героине счастливый конец и новую точку отсчета, а Трумен Капоте расплывчатую неопределенность длинной в жизнь. Кто из них был прав? Что станется с Холли через минуту после торжественной музыки и слова «The End»?
Что для неискушенного зрителя фильм «Завтрак у Тиффани»? О, прежде чем ответить на этот вопрос нужно попытаться привести в порядок волну ассоциаций, нахлынувшую со всей безжалостностью. Когда я слышу название, то перед моим взором встает разрекламированный глянцевыми журналами образ Одри Хепберн. Это вошедшее в историю черное платье от Юбера Де Живанши, высокая прическа, сигарета в длинном мундштуке и безымянный кот на правом плече. Ах, да! Еще высокие перчатки, не снимая которых, Холли в самой первой сцене ест нечто вроде круассана. А затем разными кадрами встают картинки ее одиночества. Вот она узнала о гибели брата и в истерике начала крушить все подряд. Шок, агрессия, транс — в этом моменте есть вся боль. Потом мы видим ее на кровати, на неуютном ложе посреди разоренной комнаты. Маленькое прозрачное существо в розовом платье, окруженное ореолом белых перьев из разодранной подушки…
Для меня эта картина является кладом, сокровищем ярко поставленных сцен и контрастно прописанных кадров. Модный фильм стал самым стильным, а затем заслуженно перерос в классику. Дело не в актерах, хотя они все до единого великолепны, и не в костюмах, и даже не во внешней глянцевитости (будто читаешь «Vogue» середины 60-х), а в самой идее и в корне проблемы, данным сюжетом поднимаемой. В тех потребностях и преградах человеческой сущности, которые актуальны всегда. В тех мучительных дилеммах, которые встают перед нами и сейчас.
Жить по-настоящему — это больно. Не у всех на это хватит сил…
Ура, посмотрела наконец-таки «Завтрак у Тиффани» вчера еще раз, и теперь обуревают новые впечатления. В общем-то, они отражены в моем предыдущем отзыве, и это странно, поскольку фильм смотрела очень давно, а чувства такие точные, будто только после просмотра.
Ну, держитесь все, кто что-то имеет против фильма! Не понимаю, как он может оставить кого-то равнодушным или не зацепить до глубины души. Фильм просто великолепен, и великолепно в нем все. Сценарий, образы, ситуации, поступки, мысли — Капоте все же гений. Рассказанная им история (в фильме) — комедия, с одной стороны, и безнадежная драма, в корне.
Музыка просто божественна, слушаю эту песню теперь постоянно. Мне очень нравится голос Одри Хепберн, как она поет, очень чувственно и грамотно, кстати. Мне очень понравилось ее исполнение в «Забавной мордашке». Ну а Moon River просто слов описать не хватит, слушаю каждый раз и забываю дышать.
Ну а Одри настолько прекрасна в этом фильме, что просто глаз от нее не оторвать. И безумно красива, и безумно талантлива. Ну какая там Монро? Да не смешите. Только Одри, и больше никто и никогда не смог бы так сыграть. Она вообще всю роль может сыграть одними глазами, такими бездонными и живыми. По ее взгляду можно прочитать все, что она не в силах произнести. А этот лукавый блеск во взгляде и застенчивая улыбка — они обезоружат любого. Одри создала Холли в фильме и тот мир, в котором она живет, — странный (почему за ней бегают мужчины, когда она от них скрывается?), запутанный (куда делся телефон? ах да, он должен быть в чемодане, а туфли — в корзине с цветами) и безумно веселый (молоко надо пить из бокала, а в гости ходить через форточку).
Холли настолько была уверена, что защитила себя своей беспечностью и окружила ореолом безразличия ко всем, что когда единственная нить, за которую она держалась в душе, оборвалась — ее брат Фред погиб, которого она безумно любила, она поняла: вот это — «жить по-настоящему», принадлежать друг другу, и ей было очень больно…
Поэтому она бежала, бежала от зарождающихся привязанностей, бежала от себя. В тот уютный мир, где хорошо и спокойно.
Пару слов еще хочется сказать о коте по имени кот и япошке — мистере Юниоши. Два самодостаточных и очень милых персонажа, при появлении в кадре которых становится весело и приятно.
А еще не думаю, что стоит нападать на Пеппарда: по его глазам видно, что он восхищается игрой Одри. А он ее очередная декорация. Сначала он с умилением наблюдает за этой чудаковатой и непонятной ему девушкой, потом искренне переживает ее беду, пытается приблизиться к ней, получает отворот-поворот, опять переживает, опять неудача, а затем коронное: «Знаешь, что с тобой не так, мисс Неизвестно кто? Ты трусиха и больше ничего. Ты боишься поднять голову и сказать: Жизнь есть жизнь». Люди влюбляются, люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми… От самой себя тебе не убежать». Он свое дело сделал — остановил ее в вечном беге по кругу. Сцена в машине и затем под дождем — финал потрясающий, продирает до глубины души.
Теперь труднее всего будет — избежать соблазна смотреть этот фильм каждый день. Это поистине золото мирового кинематографа, а его самый дорогой бриллиант — Одри Хепберн!!
Образ, созданный Юбером де Живанши для Одри Хепберн в этом фильме, — самый гениальный, самый прекрасный, самый утонченный. Образ Одри, созданный Блэйком Эдвардсом в соавторстве с Труменом Капоте, — самый неотразимый и самый одинокий. Образ Холли Голайтли, созданный Одри, — один из самых величайших образов в истории кинематографа.
Наверное, не смогу написать сейчас полноценный отзыв на этот замечательный фильм, поскольку все комментарии в форуме сводятся к сравнению книги и экранизации. Поняла, что надо восполнить пробел и все-таки прочитать ее. Насчет книги много слышала и читала отдельные отрывки. Говорят, в частности, что образ Холли сильно изменен, и лучше бы смотрелась Мерилин Монро в этом качестве. Пока что могу сделать только один вывод (искренне желая никого не обидеть): Монро, возможно, и была бы лучше в роли Холли, созданной Капоте на своих страницах, — более раскованной, безразличной и более соответствующей call-girl. Но Одри привнесла в образ Холли своей непосредственности, обворожительной наивности и ощущение хрупкой защищенности. Ее образ ветреной и ненадежной особы — это защита, защита от всего мира. Она ведь совсем одна… А как же все эти люди вокруг, не покидающие ее дом ни днем, ни ночью? Это всего лишь декорации созданного ею беспечного существования. Она боится привязанностей, настоящих чувств, тогда ведь придется жить по-настоящему, а она всего лишь испуганная девочка, которая боится одиночества. Но об этом никто не должен догадаться…
Даже коту она не хочет дать имени, так легче, так он просто кот — один из многих. Назови она его как-нибудь, и уже не то: «Мы в ответе за тех, кого приручили». Так что ничего страшного, если кот окажется в холодильнике.
А еще она безгранично одинока, а Нью-Йорк со своими небоскребами призван напоминать это каждое утро. Он со своей высоты не видит этих копошащихся внизу людей, но давит и давит на них, заставляя жить сегодняшним днем. Так делает и Холли Голайтли, уверенная, что стоит ей найти богатого мужа, и о завтра не придется тревожиться никогда.
Но появляется человек, перед которым ей хочется снять свою маску, и она это делает. А потом пугается… И она вновь под защитой цинизма. Но она уже не может так же беззаботно распоряжаться своей жизнью, она познала великое из чувств. От злости на себя и безысходности она даже выбрасывает кота из машины. Но она не в силах повернуть время вспять…
Одри, великая Одри… Ну разве можно спорить, что кто-то мог бы сыграть Холи лучше? Достаточно просто включить фильм и наслаждаться ею. Да, возможно, книга была написана не для Одри, но фильм живет благодаря ей. Даже Капоте, поначалу невзлюбивший Одри, писал ее роль более мягкой и хрупкой, как сама Одри. И не надо говорить, что испортили его произведение, он сам принимал участие в этом! Впоследствии он был уверен, что Одри идеально исполнила роль, хотя он вначале противился ее кандидатуре.
Ну все, сил больше нету. Так хочется посмотреть фильм еще раз, уже не первую неделю мечтаю об этом. И все же это непозволительная роскошь в наше время найти целых два часа, чтобы посмотреть любимый фильм. А кто-то может себе позволить не торопясь позавтракать в центре Нью-Йорка у магазина Тиффани… Ах…
Moon river wider than a mile
I «m crossing you in style someday
You dream maker, you heartbreaker
Wherever youre going Im going your way…
Генри Манчини много-много лет назад говорил, что песня «Moon river» была написана для нее. Для Одри Хепберн.
Кто-то подумает, что в этом особенного и почему мне это так нравится? Но поверьте, это самое красивое начало фильма, которое я когда-либо видела.
Нью-Йорк — этот большой город безразличен ко всему. Каждое утро все жители этого прекрасного города куда-то спешат, а Нью-Йорк как настоящий «эгоист» наблюдает за всем этим сверху. Вот только этим ранним утром еще никого не было на улице, кроме нее. Роскошная женщина в бриллиантовых серьгах и в черных очках одетая в черное обтягивающее платье с длинными черными перчатками вышла из такси у магазина «Tiffany & CO.», она подошла к одной из витрин, вытащила булочку и стакан кофе из пакета, стала медленно разглядывать все витрины и есть свой завтрак, наслаждаясь этим процессом. Это было ее любимое место. Там она чувствовала себя по-настоящему хорошо. А звали эту прекрасную леди Холли Голайтли.
Холли Голайтли — мечта всех мужчин, красавица и умница временами сильная, но в то же время ранимая натура. Ей было все равно, что о ней думают люди, она просто наслаждалась жизнью. А вообще ее мечтой было найти богатого мужа, поэтому она наизусть знала списки самых богатых мужчин. Эта как мечта маленькой девочки ей это вовсе не было нужно, но она мечтала об этом.
Но все меняется в ее жизни, когда однажды этажом выше появляется ее новый сосед — «наверное, писатель», как он говорит. Концовка фильма также красива, как и начало. Очень трогательная и прекрасно снятая.
Фильм просто один из моих самых любимых. Я так полюбила этот фильм, что после первого просмотра в следующий день снова пересмотрела его и еще больше полюбила. Книгу, к сожалению, еще не читала, но обязательно прочитаю.
Еще прекраснее фильм делает музыка, которая в нем играет. Эта моя самая любимая, самая милая и трогательная песня — «Moon river».
Не говоря уже о прекраснейшей Одри Хепберн. Она просто великолепна. У меня нет слов. Своей игрой она скрывала все недостатки игры Джорджа Пеппарда. А ведь Одри считала ошибкой свое участие в фильме. Я в свою очередь считаю, что без нее этого фильма бы не было. И в очередной раз я убеждаюсь: «Эх, какие же прекрасные фильмы снимали в Голливуде в старые добрые времена».
На свете много больших городов, но все дороги, следуя голливудскому принципу, ведут в Нью — Йорк. Потому что это город, который никогда не спит, которому до тебя нет никакого дела и затеряться в нём проще всего. Нью — Йорк притягивает чудаков и неудачников, удачливых и умных. Но более всего ему знакомы одинокие, потерявшиеся люди, чьи жизненные дороги извилистей и опасней многих известных путей.
«Завтрак у Тиффани» — это история о потерявшейся маленькой девочке, которая изо всех сил хочет быть взрослой и коте, который кот. Это история о неком мистере Х, который, странное дело, писатель. И вот он строчит, выбивает буквы на своей печатной машинке и, кажется, пишет историю о девушке и коте, которые живут по соседству. А ещё это история о Лунной реке и ювелирной компании «Тиффани». Потому что это всё, что осталось у потерявшейся девочки.
Поэтому каждое утро она одевает своё самое нарядное платье, садится в такси и едет — ей кажется, куда глаза глядят — к магазину «Тиффани». Неподалёку в кафе она покупает булочку и кофе, и завтракает у магазина. Не потому, что ей действительно нужны лежащие там драгоценности, важнее найти место, где она сможет почувствовать себя счастливой, пусть и одинокой.
Поэтому иногда — в перерывах между частыми, шумными и совсем ненужными ей вечеринками и, как следствие, визитами полиции, она напевает грустную песенку о Лунной реке, на миг, становясь самой собой.
Такой её и увидит преславутый мистер Х, который, — спасибо ему за это — сможет открыть ей одну простую истину: важно иметь хоть что — то своё. Пусть этим чем — то будет кот. И тогда ненужно отправляться на край света в поисках неизвестно чего, потому что от одиночества не убежишь; потому что когда — то нужно позволить себе любить по — настоящему; потому что даже бездомному коту нужна хозяйка.
Одна из лучших и, пожалуй, самая известная работа Одри Хепберн. Лучшая музыка, и голос самой Одри в кадре. Замечательная история, и прекрасно поставленный, в лучших традициях старого Голливуда, фильм. Рекомендую всем.
Большой мир, мегаполис в 60-е. Многоквартирный дом, каких миллионы. Лишенная уюта квартира, в которую каждый день под утро возвращается девушка, ставшая легендой.
В её жизни нет сложностей. В её жизни даже нет имен, всех знакомых мужчин она называет «милый». Имени даже нет у её кота, он всего лишь Кот, который живёт с ней временно. Она получает за свое общество 50 долларов и ещё столько же на парикмахерскую от «милых» мужчин. Она меняет наряды, носит большие солнечные очки и шляпки. Туфли хранит на полке в холодильнике. Шампанское по утрам и коктейли в течении всего дня. Но в её жизни неизменно одно — каждое утро, взяв с собой кофе, такси высаживает её у ювелирного магазина Tiffany. И выпитый кофе с видом на витрины с бриллиантами и есть её завтрак. Тот самый, ставший легендарным, завтрак у Тиффани.
Девушка, сбежавшая из своей глубинки в столицу сильных, превратившаяся из полноватой деревенщины в истинную леди, скинувшая с себя всё обременительное, стала настоящей Холли Голайтли.
Холли Голайтли — это не только самый запоминающийся образ женщины за всю историю кинематографа. Это даже не самый копируемый образ в киномире, мире моды и нашей жизни. Это фильм, родивший 3 поколения женщин, не желающих превращаться в традиционных домохозяек с тягой к решению всех проблем насущных.
Желание автора книги, ставшей основой сценария к «Завтраку у Тиффани», представить Холли в исполнении Мерилин Монро было удачно пресечено. Иначе мы бы получили не ветреную леди Одри, а развязную и «громоздкую» с тяжелым образом Мерилин. Что вызвало бы явно меньшее желание воспроизводить великую девушку с котом.
Холли в блестящем исполнении Одри Хепберн вывела в свет самый попрекаемый и самый привлекательный женский тип. Она научила пусть не столько полезным, сколько чертовски приятным вещам, делающим неповторимым себя и свою жизнь.
После Скарлетт О`Хары и её «Я подумаю об этом завтра» Холли подала пример жизни с включенными удовольствиями — любовными приключениями, необременяющим флиртом, нарядами на все деньги, «кофейным питанием» и худощавым видом, алкогольными сопровождениями, лучшими друзьями сигаретами, ночной жизнью, сном до обеденного времени и желанием непривязанности, независимости и беззаботности.
Помимо замечательной идеи самого фильма, его удачной постановке, профессиональной актерской работы признанных талантов Одри Хепберн и ее партнера Джорджа Пеппарда, в этом фильме был потенциал к изменению тысяч жизней к лучшему. Который несомненно реализовался. Стоит ли повторять о том, что на сегодняшний день имя Холли можно услышать повсюду, а тени ее образа уловить во всех женопроизводящих областях.
Этот фильм то, о чем мы говорим «больше чем кино». Он часть истории, до сих пор вершащий её.
Это больше, чем мелодрама или драма, это — фильм — легенда, та часть культового кинематографа 60-х, которая обязательна должна быть просмотрена вами.
И тот случай, когда действительно хочется сказать «Приятного просмотра!».
