Спустя 15 лет после появления первой экранизации комикса о безжалостном, но справедливом мстителе, на мировые экраны вышла более масштабная, чем оригинал, новая версия. Дольфа Лундгрена заменили более артистичным Томасом Джейном, а главную отрицательную роль доверили играть звезде первой величины — Джону Траволте. По идее, крупный голливудский фильм с многомиллионным бюджетом, в руках опытного сценариста (хотя и начинающего режиссера) Джонатана Хенсли должен был стать хитом. На деле же, лента практически провалилась в мировом прокате, с большим трудом окупив производственные и рекламные затраты. Причем в целом фильм, в общем-то, смотрибелен, но каждая его отдельная составляющая с трудом выдерживает конструктивную критику.

Начнем с главного героя и актера, его играющего. В оригинальном «Карателе» 1989 года, персонаж Лундгрена был прост, как пять копеек, и именно этим был и хорош. То есть о Фрэнке Кастле в исполнении Дольфа мы знали две вещи. Первое — он бывший коп, семья которого была зверски убита. Второе — теперь он ликвидатор, уничтожающий всех опасных преступников, без разбора. Всё! Никакой развернутой предыстории, никакой излишней психологии, только одна причина его кровавых деяний. И Лундгрен идеально подходил на роль такого однослойно-брутального экшен-героя, и смотрелся в этом образе чертовски здорово.

А вот с Фрэнком Кастлом в новом «Карателе» не все так просто. Тут вам и предыстория агента ФБР под прикрытием, и большая семья (жена, сын, мама, папа), и неоднозначная причина, по которой Кастл и его близкие становятся мишенью преступников. Конечно, для такого многопланового сюжета уже был нужен не просто атлет-рукопашник, а настоящий драматический актер, который смог бы своей игрой убедительно передать все психологические нюансы развития характера. Томас Джейн к моменту съемок в «Карателе» уже успел зарекомендовать себя, как неплохого артиста в разножанровых лентах, правда, преимущественно на вторых ролях, за парой исключений. Роль культового персонажа комиксов стала для Джейна звездным часом, и Томас старательно готовился к роли непростого экшен-персонажа, накачивая мускулы и учась обращаться с холодным и огнестрельным оружием. В итоге Джейн, без сомнения, выжал из себя все, что мог, но при этом крутого незабываемого героя из него не вышло. С моей точки зрения, его Каратель получился чересчур «кинематографически правильным», а потому — искусственным. Как положено стандартному герою боевика, Фрэнк Кастл Джейна семью любит всем сердцем, и в обязательном порядке хлещет бухло, когда семья погибает. При этом, несмотря на непрекращающийся запой, Кастл остается в удивительно хорошей физической форме и ясном уме, и стреляет без промаха твердой рукой. В итоге, несмотря на все актерские старания Джейна, мы имеем до одури стандартного голливудского героя, без каких-либо оригинальных черт. Тот же похудевший изможденный Лундгрен, с каменным лицом и яростным взглядом, в старом «Карателе» смотрелся куда более интересно и убедительно.

Аналогичная претензия и к главному «плохишу» Говарду Сейнту в исполнении Джона Траволты. Причем, к Траволте, как к более опытному и талантливому актеру, чем Джейн, гораздо большая «предъява»! Еще до «Карателя» Джон сыграл ряд блестящих отрицательных ролей. Его злодеи в «Сломанной стреле» и «Без лица» Джона Ву, «Рыбе-меч» Доминика Сены, не говоря уже о «Криминальном чтиве» Тарантино — это чертовский колоритные, самобытные и яркие герои. А вот в «Карателе», с моей точки зрения, Траволта сыграл чисто на автопилоте, даже не пытаясь прочувствовать своего персонажа и сделать его живым. Босс мафии Говард Сейнт — шаблонный плоский герой, вызывающий условно отрицательные эмоции только потому, что по сюжету он «плохой». Лично я ожидал от Траволты куда более виртуозной, талантливой и чувственной игры, чем вялого отрабатывания гонорара.

Помимо персонажей и их исполнителей, не менее спорное достоинство «Карателя» — это экшен-сцены. Визуально поставлены боевые эпизоды неплохо, но они панически балансируют на грани трэша и реалистичности. Так, например, драматичная сцена гибели семьи Фрэнка Кастла: киллеры с высоким профессионализмом и особой жестокостью расправляются с близкими Кастла, но при этот абсолютно по-дилетантски относятся к главной мишени, из-за которой все и затеяно. Так убийцы из мафии не знают, что такое контрольный выстрел в голову, а также даже не пытаются удостовериться, что Фрэнк действительно умер. Поэтому чудесное спасение будущего Карателя выглядит наивно и неубедительно. Ну а далее сцены мести со стороны Кастла выполнены в том же ключе: вроде все и по-взрослому, но в то же самое время сказочно. Характерным примером является сцена рукопашной схватки Кастла с русским громилой, в исполнении популярного рэстлера Кевина Неша. Этот «Русский» — настоящий терминатор, который крушит кулачищами стены, не чувствует боли, и при этот, в худших традициях героев трэшевых боевиков, не пытается моментально убить противника, а хватает его и бросает со всей дури. Потом снова берет, и снова бросает. Серьезно воспринимать эту сцену просто невозможно и весь драматизм сводится на «нет». А еще в ленте есть динамичная сцена перестрелки, когда Каратель «мочит» толпу врагов. Причем создатели фильма решили сделать эту сцену правдоподобно и одели главного героя в бронежилет. То есть, реалистичный смысл в том, что Кастл расстреливает бандитов пачками, но и в него попадают пули. А спасает Фрэнка от гибели этот самый бронежилет. Но наивность этой сцены в том, что пули отскакивают от Карателя, как горох от стенки, не причиняя ему ни боли, ни каких-либо повреждений. А в реальности, при попаданий в бронежилет пуль от мощных пистолетов, не говоря уже об автоматическом оружии, человек все равно получает серьезные травмы. Удары пуль зачастую ломают кости и повреждают внутренние органы. А в фильме Кастл только слегка вздрагивает, чтобы зрителю было понятно, что в него попали…

Также несерьезна и второстепенная драматическая линия, в которой рассказывается об отношениях Карателя со своими дружелюбными соседями, двумя придурковатыми парнями и одинокой девушкой. Ерундистика заключается в том, что эти люди, абсолютно не зная Фрэнка, проникаются к нему такой симпатией, что готовы терпеть пытки и рисковать жизнью ради его благополучия! При это самому Кастлу на них наплевать, он одержим только местью и ничем более.

В сухом остатке мы имеем достаточно зрелищный, но неровный, непродуманный и искусственный боевик, без атмосферы и стиля. Проходной фильм, каких много, не остающийся в памяти.

5 из 10

Я как поклонник данного антигероя просто не мог обойти стороной этот фильм. Однако после просмотра, я остался несколько разочарован. Причём основная претензия в том, что этот фильм вообще не стоило называть «Punisher». Сейчас объясню почему.

Вначале немного о сюжете данного кина. Итак Фрэнк Кастл — это ФБРовец, работающий под прикрытием. И в ходе операции, так получилось что погибает сынок местного криминального авторитета. В итоге мафия решает наказать Фрэнка убив его самого и всю его семью. Почему именно Фрэнка? Фиг его знает. У того и в планах не было никого убивать. Но как бы там не было, семья Кастла погибает, а сам он остаётся жив, хоть в него и стреляют в упор. И теперь Фрэнк намерен покарать зловредов, чему собственно и посвящён фильм.

Разумеется, как и у всякого кина, у данного есть и плюсы и минусы. В начале поговорим о минусах, дабы завершить данный отзыв всё же на положительной ноте.

Фильм был явно рассчитан на широкий круг зрителей. То есть на зрителей любого пола и возраста, а также на тех, кто понятия не имеет о том кто такой Каратель. В итоге, нам решили показать историю Фрэнка Кастла с самого начала. Создатели фильма, почему-то решили отступить от первоисточника, максимально всё усложнив. Фрэнк с семьёй едут не на пикник, как было в комиксе, а на остров, отметить годовщину свадьбы. Сиё действо было максимально затянуто, и смотреть как герой Джейна в очередной раз целует свою жену, мне было откровенно говоря скучно. Но даже после убийства семьи, действо на экране развивается вяло, и я не раз поглядывал на часы. А ведь речь идёт об экранизации комикса «Marvel»! Юмор в картине пожалуй способны будут оценить только зрители младшего школьного возраста. Главные источники юмора в фильме — это соседи Фрэнка, два полудурка явно скатанные с героев толстого и тонкого из сериала «Power Rangers». Меня они не только не забавляли, а напротив раздражали. Причём наш герой в открытую живёт в квартире, подвергая и себя и соседей опасности, что опять-таки довольно страно.

Ну и главный недостаток картины — это то что герой Джейна, ну никак не соответствует образу Фрэнка Кастла. Если в комиксах Каратель — это брутальный дядька, безжалостно уничтожающий орды преступников, то Том Джейн явно на такого не тянет, да и сам образ передан плохо. Всё что он умеет делать, так это вставать в красивые эффектные позы, видимо для съемок постеров.

Чтож перейдём к плюсам. Хоть главный герой фильма ни разу не Каратель, он не лишён определённого обаяния, и вызвал у меня сочувствие. Позабавила пытка мороженкой, этакая пародия на настоящего Карателя. Ну и в последние пятнадцать минут действие на экране оживилось, да и сам Джейн в эти минуты был невероятно крут. Усё, на этом плюсы кончаются.

Подведём итог: В фильме «Punisher» авторы пытались уместить драму, боевик, и фильм для всей семьи. В итоге получилось ни рыба, ни мясо. Весьма средненькое кинцо. Тем не менее если вы не смотрели — посмотрите, может быть оно вам даже понравится.

6 из 10

Это кино второе в списке экранизации одноимённого комикса. Только, в отличие от первой экранизации, этот фильм является как бы приквелом тех событий, которые были в первом фильме.

Сюжет здесь крутится вокруг бывшего агента ФБР — Френка Кастла, который во время спецзадания убивает сына главы мафиозного клана. Отец погибшего сына немедленно решает расправиться с Френком и его семьёй. Наёмники делают это с особой жесткостью, но они совершают одну смертельную ошибку — они не до конца убивают Френка. Оклемавшись от ранений, Френк берёт в руки оружия, одевается в майку с черепом, и отправляется мстить мафий.

Сюжет является полноценным приквелом первого фильма, только со слегка изменённым сюжетом. Нынешний Френк выглядит ничуть не хуже, чем Френк в исполнении Дольфа Лунгренна. Они оба лишены какой-либо эмоций, оба предпочитают действовать в одиночку, оба горят желание мести. Вообще, в этом фильме вы не увидите, как Френк Карает обычных преступников. Здесь, он чисто строит план мести мафиозному клану, причём делает это с особой хитростью и жестокостью. Он действует умом, и он пускает в ход оружия, когда он собирает кого-либо убить. Это, конечно, хорошо, но оригинальный Каратель убивал всех преступников без раздумия, и он редко хитрил. Был только он, его оружие, и куча преступников, которых надо было убить. Он не строил планы — он шёл на пролом. Увы, в этом фильме не так. Да, у Карателя в фильме было много оружия, но он им пользовался крайне редко, да и то по большей части только в конце.

Перестрелки показаны порядком хорошо и реалистично, и не так фантастически, как в «Матрице». Это радует, но не более.

Зато, в фильме осталась одна примочка от Карателя — пытки. Правда, пытка была всего лишь один раз за весь фильм, да и то какая-то наигранная.

Актёрская игра хорошо, но не идеально. Актёр Томас Джеин играет хорошо, но в некоторых моментах ему далеко до настоящего Карателя. Но иногда ему хочется аплодировать за некоторые сцены, а за некоторые — ругать. Джон Траволта, как ни странно, отлично уложился в роли главного злодея, и играет он ничуть не хуже Джеина, а кое-где и получше. Видимо, роли злодея ему даются хорошо, чем другие.

Но, если принять во внимания факт то, что этот фильм своего рода приквел историй Карателя, то выше перечисленные минусы, такие как перестрелки и действия Карателя, можно простить и отпустить с миром. Но, если вы — ярый поклонник одноимённого комикса, то фильм вас заинтересует, а остальным — фильм не вдохновит.

Вердикт: Неплохая экранизация, не дотягивающая до оригинала.

7,0 из 10

То, что современные ремейки не всегда оказываются лучше оригинального фильма, уже не удивляет. Старые идеи на новый лад не всегда хорошо, особенно если из одного жанра пытаются сделать сразу несколько. Если посмотреть «Карателя» 1989 года с Дольфон Лундгреном и сравнить с новым, окажется, что пятнадцать лет назад снимали ничуть не хуже, то есть прогресса — ноль. Для того, чтобы в этом убедиться, достаточно вспомнить, что главный герой Фрэнк Касл пришел в Голливуд из комиксов, и карал он негодяев исключительно жестокими и изобретательными способами.

Главная ошибка нового «Карателя» в главном герое — Томас Джейн ну никак не похож на сурового мстителя, у которого отняли семью и пытались взорвать его самого. Он отличный актер, но на его лице тут не видно ни злости, ни жестокости, ни жажды возмездия. Он больше похож на полицейского в стильном костюме Punisher, который методично устраняет одного плохого парня за другим, но никаких эмоций не выражает. Также непонятно присутствие Джона Траволты в фактически эпизодной роли, показывают его тут очень нечасто.

Зато кто запоминается, так это Кевин Нэш в роли Русского. Подобного идиотизма не показывали давно даже в самом нелепом боевике про «плохих русских». Это в компьютерной игре было интересно убегать от двухметрового качка по квартире и швырять его головой в телевизор. Здесь же его персонаж настолько туп и смешон, что иначе, как пародия, сцена с ним не воспринимается. Вообще, в фильме есть пара моментов с не самым плохим юморком, но в остальном — проходной боевичок с однообразной стрельбой и парочкой неплохих, дорогих взрывов. Да, есть красивые ракурсы, арбалет и стильная одежда главного героя.

Однако, в отличие от оригинала 1989 года, здесь совершенно нет мрачной атмосферы, с которой непременно связан образ главного героя. Каратель Лундгрена был мрачен и жесток, и в то же время в его действиях была доля иронии. Каратель Джейн просто слишком уж спокоен и невозмутим, но так как лицо не суровое, выглядит довольно странно. Если воспринимать этот фильм как боевик, то он покажется очень уж занудным и не изобретательным, особенно для 2004 года. Если как драму, то непонятно, как сюда занесло голливудский юморок и сцену с Русским. Получается ни то, ни се, создатели, видимо, сами не решили, в каком ключе должен быть изначально жесткий ураганный боевик про вооруженного до зубов мстителя Фрэнка Касла.

На мой взгляд — неудачный, совершенно проходной «Каратель» нового образца, «Палач» 1989 года и тот сделан лучше.

Со вселенной Карателя я познакомился после этого фильма. И эта вселенная меня настолько поразила, что я фактически стал её поклонником. Но, к сожалению, не поклонником фильма.

Самый главный недостаток фильма, это человек по имени Джонатан Хенсли. Основная ошибка режиссёра в том, что он никак не поработал с актёрами. А ведь актёры — это лицо и сердце фильма. По-видимому, Хенсли просто не знал, что с ними нужно работать. Поэтому актёры всё время играли как Бог на душу положит, соответственно своему настроению в этот день. Хэнсли оказался слишком неопытным и неспособным, чтобы раскрыть все актёрские потенциалы, и неспособным усилить и зафиксировать сцены, собой же придуманные. Поэтому во время съёмки на площадке и должен находиться кто-то, кто испытывал бы все те же эмоции, что и персонажи, и если актёры где-то недоигрывают (Томас Джейн) или наоборот, переигрывают (Джон Траволта), то этот человек должен указать актёрам на это, и помочь им достичь идеала. В этом-то и заключается работа режиссёра.

Второе, что привело к краху постановки, это отсутствие визуального, «клипового» мышления режиссёра, которое просто как воздух необходимо для боевика. При чём вся постановочная команда «Карателя», от художников до монтажёра, выполнила свою работу на пять баллов. Но объединить их действия, сформулировать, направить и усилить Хэнсли не смог. И виноваты в этом прежде всего продюсеры, пригласившие в режиссёрское кресло не того человека.

Разберу для примера одну самую на мой взгляд ключевую сцену, где Френк теряет свою семью. Томас Джейн начал играть эту сцену замечательно: буйство эмоций, неконтролируемые слёзы над телами родных, неимоверные терзания и пр. Всё было видно по глазам. Затем по сценарию появляется пикап, который сбил его жену и ребёнка. Френк в бешенстве пытается застрелить убийц, но кончаются патроны. И всё. Вместе с патронами кончаются и все эмоции. Никакой злобы, никакой ненависти, ничего. А когда убийцы спокойненько к нему подходят, Френк становится похож на овечку, которая видит перед собой сверкающие клыки волка. И при этом Френк даже не пытается сопротивляться, когда его избивают. Ну разве так делается? Разве может человек, только что потерявший всё своё самое дорогое и любимое, так себя вести?

Достоинств правда тоже предостаточно. В первую очередь это, как ни странно, сценарий. Например, сцена, когда Френк ужинает в компании новообретённых друзей. Сцена из разряда, когда никто не произносит ни слова, но диалог всё равно происходит. Или когда персонажи говорят не то, что имеют ввиду, окружающие хорошо это понимают, но не знают, как на это реагировать.

Второе существенное достоинство — актёры. Томаса Джейна я впервые увидел именно здесь, и сразу он поразил меня своей харизмой и отдачей, которую привносит в фильм. Мало того, он, как мне тогда казалось (я ещё не видел «Карателя-89»), просто идеально подходит к этой роли. Какой он актёр я уже говорил, а вот чисто внешне он выглядит невероятно круто. И в той самой чёрной футболке с черепом он смотрится даже круче, чем Шварцнеггер с миниганом. Единственная промашка во внешнем образе Френка — Джейну очень бы подошёл клок волос, спускающийся со лба, каковой фигурировал у компьютерно-игрового «Карателя». (Кстати, в игре содержится как раз-таки тот элемент, которого недостаёт фильму — ненависть).

На счёт Траволты всё понятно — его надо просто «поймать», как это удалось Тарантино и Ву. А вот самое яркое пятно во всём фильме — это роли второго плана. Актёры их сыграли просто сумасшедше! Чего только стоят новые соседи Френка. Правда, они выглядят совсем инородными, как будто из другого фильма. Тем более, когда Френк меняет местожительства, фильм вдруг становится чистейшей комедией, что сильно портит атмосферу и целостность картины.

Оператор, гримёры, декораторы и трюкачи постарались действительно наславу. Чувствуется особый дух Карателя, который выражается во всяких мелких деталях. Этот типаж и его собственная уникальная вселенная настолько поразительны и восхитительны, что равнодушным точно неоставят никого! Ну и конечно же монтажёр сотворил чудо: фильм флится два часа, а информации там, как сюжетной, так и экшеновой, часа на три. И при этом всё выглядит целостно и логично.

Ну и заодно об одноимённых фильмах 1989 и 2009 годов.

Что можно сказать о рядовой картине конца 80-х с гонораром 10 миллионов? Экшн даже для своего времени примитивен и настолько пафосен, что временами кажется пародией. Здесь практически всё плохо, начиная с постановки и заканчивая гримом. Нет, ну куда это годится, когда бутафорская винтовка М16 в огромных руках Лундгрена смотрится водяным пистолетиком. Но больше всего меня раздражало монтажное видение режиссёра. Именно из-за него фильм кажется второсортным.

Зато всё это с лихвой окупается одним только Лундгреном. Его харизма настолько вписывается в образ, а сам образ настолько потрясает, что как-то даже само по себе не возникает никакого недоумения — какой же из Карателей круче: лудгреновский или джейновский. Они просто как-то не сравниваются. Не стыкуются вместе. При том, что это один и тот же персонаж. Я всегда считал, что Лундгрен не самый гениальный актёр, даже когда фанател с него в «Универсальном солдате» и «Рокки 4». Теперь я вижу, что играть у этого здоровяка получается куда лучше, чем махать руками-ногами. «Каратель-1989» тому несомненное подтверждение. Чего только стоит этот его хрипловатый басок, слабый и грубый одновременно, брезгливый, ненавистный и пофигистический. Все эти эмоции Дольф умудряется передавать в одном-двух словах. А эти его вялые безвольные движения, отсутствие жестикуляции и мимики… А уж его тоскливый взгляд — вообще никак не описать. Это надо только смотреть.

К этому добавляется довольно интересная сюжетная интерпретация трагической истории Френка Касла. Случай, из-за которого Френк становится Карателем, отодвигается на задний план, а на передний выходит инспектор, пытающийся Карателя изловить. И две эти драмы объединенны в одну, и в итоге дают потрясающий результат. Жаль, уровень режиссёра оказался не столь высоким, чтобы реализовать эту задумку на 100%.

Новый же «Каратель» — один из представителей чистейших трешаков. Френк Касл теперь — типичный Бэтмен, подстать своим отмороженным оппонентам. Это уже не Гамлет на тропе войны, а обычный спецназовец, отрабатывающий зарплату. В отличие от своих тезок, «Каратель-2009» делает упор на боевик, который ближе к концу перерастает в низкопробный фарс и буффонаду. Хотя поначалу я даже думал, что и здесь будет серьёзная драма, ибо актёры ещё пытались работать, Рэй Стивенсон выдавал глубокие чувства довольно тонко, а Доминик Уэст к своей роли ещё относился серьёзно. Но где-то в середине съёмочного процесса фильм потихоньку начинает съезжает в категорию «Б». И Посему «Каратель-2009» без снисходительной улыбочки на лице смотреть просто невозможно, да и не рекомендуется.