Артур и Норма — молодая семья, которая испытывает финансовые затруднения. Неожиданно супруги становятся счастливыми обладателями коробочки с кнопкой.
Им объясняют, что, если нажать на кнопку, они немедленно получат 1 млн долларов. Одна тонкость — в этот момент где-то умрет совершенно незнакомый им человек…
Картина является своеобразным ремейком эпизода сериала «Сумеречная зона» (1986).
«Посылка» - первый фильм режиссера Ричарда Келли, получивший рейтинг PG-13.
Фильм снят по рассказу Ричарда Мэттисона «Кнопка, кнопка».
Когда герой Джеймса Мэрсдена просматривает в библиотеке книгу по управлению сознанием людей, то можно заметить иллюстрацию, на которой изображен человеческий скелет со стрелкой, выходящей из него в области груди. Эта та же иллюстрация, что была помещена в книге «Философия путешествий во времени», которая появляется в фильме Келли «Донни Дарко».
Это напоминает реалистичный бред при температуре тридцать девять : жарко, страшно, ощущение абсолютной реальности. Но только когда спишь. Когда просыпаешься, все увиденное во сне становится очевиднейшим бредом, каковым и было.
Так и в этом фильме. Какие-то коробки, какие-то убийства, похищения, какие-то теневые структуры и, может быть, сам дьявол (или бог, не разобрать среди потока бреда). В здоровом состоянии все это вызывает гомерический хохот. Ну в самом дел : приходит к вам какой-то страшный дядька и говорит, что, стоит вам нажать кнопку, как вы становитесь одновременно и миллионерами и убийцами. И взрослые, психически здоровые (хочется надеяться) люди этому верят. И, мало того, даже нажимают на кнопку.
Автор рассказа, по мотивам которого был снят фильм, наверняка придумал его, когда у него был температура. Придумать такое в трезвом уме невозможно. А режиссер, написавший к тому же и сценарий, наверняка тоже был не вполне трезв, когда снимал свой фильм. Ничем другим не объяснить количество явных несостыковок в сюжете, которые прикрываются якобы таинственностью. Потому что в чем же оказалось дело, нормальному человеку понять так и не удается.
Единственными, кто не был пьян во время работы над фильмом, были композиторы. Их музыка напоминает мистические оперы вроде «Пиковой дамы»: та же таинственность, то же нарастающее напряжение, страх смерти, те же драматичные развязки. Эта музыка больше подошла бы старому театру с его бархатными тяжелыми занавесями и драпировками, с призраками на чердаках и в подвалах, но никак не американским людям 70-х годов, живущих во сне.
От актеров здесь не требовалось чего-то неординарного, хотя видеть Диаз в такой роли несколько непривычно. И, хотя она и Джеймс Марсден в роли ее мужа достаточно хорошо выполнили свою работу, финальная сцена в духе сумасшествия Германа из «Пиковой дамы» им не удалась.
Если резюмировать все вышесказанное, то фильм заинтриговывает и держит в напряжении только половину экранного времени, когда загадки еще не начинают глупым образом разрешаться. И гнетущее впечатление быстро улетучивается. И, если в первую половину фильма кажется, что фильм потрясающе интересный, то ближе к концу понимаешь, что тебя надули.
Вся жизнь человека — коробка. Человек живет в коробке, ездит в коробке на колесах, дома тратит все свое время, сидя вперившись взглядом в коробку. И, в конце концов, в свой последний путь он тоже отправляется в своей индивидуально-подобранной коробочке. Почему бы тогда и жизни человека не зависеть от какой-нибудь коробки?
Норме и Артуру Льюис совершенно неожиданно посчастливилось стать обладателями подобного деревянного изделия, да еще и оснащенного какой-то кнопочкой. Правда принес им эту коробку достаточно необычный тип с отсутствующей половиной лица, говорящий какими-то загадками. Но чего стоит какой-то там изъян лица, даже такой значительный, если его обладатель предлагает Вам миллион долларов всего лишь за то, чтобы Вы нажали эту самую загадочную кнопку. Задача не из сложных. Единственное неудобство — после нажатия кнопки где-то умрет совершенно незнакомый Вам человек. Готовы ли Вы взять на себя такую ответственность? Жизнь какого-то чувака, возможно маньяка, морального урода или деньги? А может так: деньги или чья-то разбитая семья и поломанная судьба? После подобных размышлений задача по нажатию кнопки не кажется такой уж простой. Но в семье Льюисов долго над этим вопросом не заморачивались. И источник всего зла на земле, а именно женщина (Кэмерон Диаз) приняла волевое решение и нажала на кнопку, пока мужик (Джеймс Марсден) терзался смутными сомнениями и, в конце концов, переложил всю ответственность на плечи жены. Что из этого получилось — не трудно догадаться. Долгие метания, угрызения совести и расплата.
Интерес, возникший вначале просмотра фильма, угасает к середине (буду откровенна, даже заснула), но потом возникает с новой силой. Вся картина выдержана в одном темпе, в одном настроении, даже в одной цветовой приглушенной гамме. Смело и однозначно можно назвать фильм образцом научной фантастики, снятой в ретро-стиле. В сюжете все взаимосвязано и взаимообусловлено, поэтому рискну не согласиться с некоторыми рецензиями, обличающими картину в сумбурности и нелепости происходящего. Возможно, если фильм Вам показался именно таким (сумбурным и скучным), то стоит его пересмотреть внимательнее, и не просто пересмотреть, а попробовать проанализировать, что и откуда там берется. В отличие от многих картин, заполонивших наше кинопространство, это не фильм, на который можно идти, оставив мозги дома на полочке. Здесь их придется взять с собой, да еще и поднапрячь в процессе просмотра. Так что если Вы любитель активных действий и смысла, лежащего на поверхности, то фильм будет не интересен, а если же Вы хотите дать работу своим мозгам и логическому мышлению — добро пожаловать в наши ряды.
Больше всего в режиссёре Ричарде Келли мне нравиться его оригинальность, непохожесть на других кинематографистов. Смотря его фильмы, точно известно только одно — никогда не знаешь по какому пути он пойдёт и чем всё закончится. Да и он сам, похоже, не всегда это знает. Стало быть, автор — человек непредсказуемый и самобытный. Чем не повод посмотреть его новое кино?
Многие сравнивали Келли с молодым Линчем, а некоторые даже с ранним Полански — та же зловещая атмосфера, великолепная подборка тревожной и пронизывающей музыки для саундтрека, странные персонажи, недоговорённость, пугающие статисты, недосказанность, жуткие улыбки. Но Линч создаёт тайну ради тайны, завесу ради другой завесы, его фильмы как китайская шкатулка — открываешь одну, а внутри непременно оказывается другая с ещё более заковыристым замочком. Келли другой. Зачастую не столь изящный, зато искренний и снимающий кино не в угоду зрителю и критикам, а ради собственного интереса, что всегда ведёт к потрясающим результатам и позволяет ему избежать вторичности.
Не могу не согласиться с большинством, заметившим, что первая половина фильма гораздо сильнее по эмоциональному накалу. Так же я не очень поняла смысл сцен в библиотеке и фокусы с водяными порталами. Но ценность фильма в конечном итоге не в этих шероховатостях. Мораль вполне ясна и изложена доступными средствами, без излишней зауми, которая подчас раздражает в картинах того же Линча: наша жизнь — это извечная проблема выбора между желанием и здравым смыслом, долгом и личным интересом, самопожертвованием и корыстолюбием. И оступившись всего один раз, совершив один неверный ход, мы можем самих себя толкнуть на упомянутый в фильме путь «вечного проклятья». Помните, в конце фильма Стюарт говорит Норме и Артуру: «Вы оба — замечательные люди, и вы мне очень нравитесь, но я уже ничем не могу вам помочь. НЕ НАДО было нажимать кнопку». Стало быть бывают такие грехи, искупить которые нельзя никакими оправданиями и благими намерениями, которыми вымощена дорога сами знаете куда.
В фильме неслучайно цитируется произведение Кафки — «Ад — это другие люди». Люди, которые знают твои самые неприглядные поступки и видят тебя насквозь. Но иногда ад — это мы сами.
История человека, который рискует быть забытым и непонятым… А ведь все так хорошо начиналось…
`Посылка` — это картина, которая должна была показать критикам, кто же все-таки Ричард Келли. Ведь если еще восемь лет назад, все было в его руках, после грандиозного успеха среди критиков его первой работы `Донни Дарко`. Затем последовал весьма спорный фильм `Сказки юга`, который остался непонятым, и собственно с треском провалился в прокате. Вследствие чего, его третья работа является неким экзаменом для него. Боюсь сказать, но если он его и сдал, то на вялую троечку, а то и ниже…
Наверное, не малую роль в неудачности картины, сыграла как раз неудача `Сказок`, которые все-таки не так плохи как о них говорят, они представляют из себя дерзкий стеб, в котором понамешано столько всего, что уловить связь иногда бывает сложно. Как бы идя на поводу студийным продюсерам, Келли пытался сделать картину массовой, но в то же время продолжал гнать свою линию, в очередной раз пропагандируя свои мысли, в весьма извращенной форме.
Простую идею про коробочку с кнопкой, Келли превратил в какой-то карнавал абсурда, который может и придавал некий шарм в `Сказках`, но уж точно был не к месту в жанре триллер. Вследствие чего, картина просто убивала нелогичностью происходящего — метаясь от научной фантастики к мистике, Келии просто-напросто прошел мимо жанра триллера. Единственное что там было, это вездесущие зомбированные люди, которые впрочем почти ничего не делали…
Концовка тоже огорчила, такой линейности от Келли лично я не ожидал. Ведь и в `Дарко` и в `Сказках` концовки были разные, но примечательные. Здесь же развязку можно было угадать с начала, а то что было между началом и концом — это набор совершенно лишних вещей, скучных рассуждений и прочего. Наверно, Келли стоит остановиться с абсурдными картинами, а снять что-то в духе `Донни Дарко`, при этом дав актерам поиграть, ведь в посылке никакой игры не было — Диаз с однообразным выражением лица не в счет…
В итоге, Келли после `Посылки`, рискует окончательно потерять доверие, и так и остаться не понятым. Посмотрим что будет дальше, но навряд-ли Келли получит такой бюджет для своей следующей картины, но может оно и к лучшему, потому что его лучший фильм обладал самым маленьким бюджетом, а вот худший — самым большим…
Действие происходит в обычной английской семье, ничем не отличающаяся от других семей. Но вот однажды, у коврика их дома появляется коробочка, от неизвестного им человека. В коробке кнопка, определяющая их будущее. Нажми, убей человека и получи миллион. Не нажми, оставайся бедным и не бери грех на душу.
Норма и Артур испытывали финансовые затруднения, которые невозможно было решить. Ради интереса, Норма нажала на кнопку, убедив мужа, что это всего лишь кнопка и ничего не произойдет. Но она ошиблась. Все что было предсказано, исполнилось. И даже стало еще хуже. Норма и Артур стали еще одними людьми, не понимающими ценность человеческой жизни. И теми, кто подвергся искушению. Миллион долларов, разве это мало? Деньги помогут решить все их проблемы и обеспечить хорошее будущее.
Актерская игра просто великолепна! Этот фильм еще одно доказательство, что Кэмерон Диаз — талантливая актриса!
Первое, что пришло в голову приблизительно на 10 минуте просмотра фильма — эта забавная ассоциация. Вот представьте: Вы покупаете в хорошем Японском ресторане порцию вкуснейших и полезных суши (ням-ням!)… Привозите их домой, но тут Вас охватывает непреодолимое желание покреативить и Вас нещадно поглощает творческий процесс — Вы кидаете суши на предварительно смазанную сальцем горячую сковороду, добавляете чеснок и кубик «Галина Бланка» со вкусом курицы… укроп, соль, перец (по вкусу). Одним словом занимаетесь полнейшим мракобесием, уничтожая, тем самым, первичный продукт СУ-ШИ!
Такая же несъедобная смесь получилась в результате глумления режиссёра Ричарда Келли над рассказом Ричарда Мэтиссона «Кнопка… кнопка».
Кроме извращенной идеи, в следствии буйства фантазии режиссёра, была утеряна и глубочайшая мораль маленького, но великолепного рассказа (на досуге рекомендую прочесть оригинал).
Не покидало ощущение, что сценарий писался в дикой спешке и г-н Келли просто не успевал уделить внимание сценам, которые должны были бы объединять один кадр с другим. А поэтому несколько раз мне казалось, что я пропустила что-то очень важное, какие-то логично-необходимые мизансцены, коих не было априори.
Привкус дешевого тунеядства не покидал в течении всех 115 минут сего кощунства.
Концовка… Поразила «оригинальностью» и «таинственностью», и ирония могла бы закончиться иронией, если бы не дикая печаль о загубленной возможности снять действительно шедевр, ведь рассказ давал такую возможность.
Последний фильм Ричарда Келли «The Box» (в нашем прокате «Посылка», хотя содержательно «Коробка» была бы правильней) берет за основу коротенький рассказ Ричарда Мэтисона ("Я — легенда» и «Куда приводят мечты» его же) «Button, Button» и выстраивает на его основе огромный мир.
Тем, кто любит «Донни Дарко», смотреть обязательно. В «Боксе» тот же самый многослойный глючный запутанный фантастический келлевский мир с близкими линчевскими и кубриковскими вкраплениями и кучей смыслов (включая даже цитирование Сартра). Никогда не фанател от «Донни», но два раза пересматривал и буду еще. «Посылку» пересматривать тоже хочется сразу же. Реальности, создаваемые Келли, завораживают.
Посмотрел «Посылку» Ричарда Келли. Фильм не понравился. С одной стороны, я не особый ценитель «Донни Дарко», но перед просмотром его я хотя бы был готов, что увижу нечто не тривиальное и смирился с тем, что многое из фильма для меня осталось неудовлетворительным, а кое-что я не понял. С другой стороны, я прочитал коротенький рассказ Мэтисона и знал, что будет много отсебятины, я предполагал, что Келли будет снимать фильм в своем стиле, когда весь хронометраж ни х*ра не понятно. Вроде и сюжет простой и конец предсказуемый, но намешано такое количество всего, что не лезет ни в какие ворота, это просто невероятный нудный, мутный ужас. Так вот, смотреть весь этот фильм абсолютно не имеет смысла. Достаточно прочитать рассказ Мэтисона: на это уйдет 10—15 минут, кино Келли идет более сотни и оно совершенно бесполезное. Суть та же самая, есть небольшой твист в конце, но он не стоит всего банкета. Кэмерон Диаз красива и ее появление в кадре радует и освещает картину, Джеймс Марсден весьма посредственен, Фрэнк Ланджелла очень внушает, но роль у него тоже простая и ничего выдающегося он не показывает. В общем, Ричард Келли вместо того, чтобы показать нам логичную и вменяемую картину, решил провести очередной эксперимент с нашим сознанием, еще раз показав свой талант к созданию психологических оксюморонов. На этот раз вышло непростительно, потому что прикрыть мистикой все происходящее в фильме самый легкий способ избавиться от сюжетных «хвостов».
Что меня подкупило при выборе именно этого фильма теперь сложно сказать, особенно после просмотра.
Ну может я купилась на Камерон Диаз, которая значилась в главной женской роли, а может и на весьма необычный сюжет описанный в превью, ну и под конец меня подкупило, наверное, что в строке жанр было все что возможно-триллер, детектив, фантасика, ужасы, и драма.
И вот понеслись секунды, минуты и часы..
Фильм условно я разделила бы на две части:
Первая — Нажать или не нажать — вот в чем вопрос?
Вторая — Жизнь после посылки…
Итак, глава первая — психологическая — Нажать или не нажать?
Жизнь кажется решила проверить наших героев, ибо посылает к молодой семье таинственного человека с не менее таинственной посылкой. Если нажать на кнопку из посылки, то семья получит один миллион долларов, но при этом умрет один неизвестный человек, если не нажать — то ничего не получит, абсолютно.
Семья то надо сказать небогатая, и никак не может себе позволить лишний доллар потратить, и вот что называется подарок судьбы (адский дар) — нажми и будет приз, главное чтобы совесть не замучила!
Трудно сделать выбор, между собственным благом и человеческой жизнью…
Трудно, но как оказывается, вполне возможно…
И тут начинается самое странное, ибо нажав на кнопку, семья вступает во вторую стадию — мистически-фантастическую — Жизнь после посылки.
Во второй главе происходят странные вещи из разряда научной фантастики. Ибо начинаешь понимать, что скрывает коробка на самом деле в масштабе всей планеты.
Можно ли судить людей за то, что они хотят быть богаче пусть и ценой человеческой жизни?
Можно ли через убийство спасти жизнь ребенка?
И возможно ли что одна посылка изменит жизнь бесповоротно?
Все это предстоит еще узнать нашим героям -Артуру, Норме Льюис и их сыну Уолтеру.
2009 год оказался годом комедийно-мелодраматичеких актрис, которые решили сняться в детективно-мистических картинах: сначала была Элисон Ломан и ее «Затащи меня в ад», затем Рене Зеллвеггер и «Дело N39» и наконец, очередь дошла до Камерон Диаз и ее «Посылки».
Не скажу что меня впечатлила ее игра, но по крайней мере я ей поверила процентов 70%. Тогда как Джеймс Марсден совершенно не впечатлил, и более того разочаровал, а Фрэнк Лангелла был как всегда бесподобен.
347.9 тыс., 
264.6 тыс., 
