Артур и Норма — молодая семья, которая испытывает финансовые затруднения. Неожиданно супруги становятся счастливыми обладателями коробочки с кнопкой.
Им объясняют, что, если нажать на кнопку, они немедленно получат 1 млн долларов. Одна тонкость — в этот момент где-то умрет совершенно незнакомый им человек…
«Пандора из любопытства открыла сосуд и выпустила на свет все несчастия, лишь одна надежда осталась в сосуде как замена счастья»
Ну что ж, большие надежды на фильм возлагать не приходилось в силу того, что малая продуктивность Ричарда Келли, как режиссера, не может не настораживать. «Донни Дарко» был попаданием в точку. И форма, и содержание были необычны и одинаково хороши. С «Посылкой» такого попадания не произошло, но все же фильм стоит того, чтобы его… не увидеть даже, а посмотреть и пересмотреть потом, чтобы лучше понять.
Смысловая нагрузка.
Ричард Келли очень любит натягивать нити взаимосвязи всего сущего, физического и метафизического. В мире, который воссоздает в своих фильмах Ричард Келли, я никогда не видела настоящей дружбы, но злоба и корысть в нем присутствовали неизменно. Такой вот мир, немного гротескный и пугающий, в котором есть свои символы. В данном случае, это коробка.
Коробка — это четыре плоскости, ограничивающие наше пространство, рамки, в которые невольно втиснут человек. Из коробки в коробку нас мотает целый день: из бетонной в железную, из железной в бетонную. Вы это замечали, наверное, если нет, то теперь-то уже точно заметите.
Фактически в фильме Ричарда Келли эта коробка предстает в виде посылки, которую получают семьи одна за другой, по очереди. Правила просты — вы жмете на кнопку, получаете миллион долларов, где-то умирает совершенно неизвестный человек. От легких денег отказаться сложно, а жизнь другого человека… Ну это же другого! Значит не так уж ее и жалко. Чаща весов «деньги или совесть» перевешивает в сторону денег. Но!.. Где гарантия, что в следующий раз умрешь не ты, став жертвой такого же человека, объятого жаждой легкой наживы?.. Бесплатный сыр, что и подтверждает фильм, бывает только в мышеловке. Всем воздастся сполна и все получат по собственным заслугам.
Коробка в фильме «Посылка» сравнима с «ящиком Пандоры», потому что о масштабах несчастий, которые повлечет ее открытие, конечно же, никто и не подозревает. Коробка сыграет на слабости человека, которая делает его в каком-то смысле очень ограниченным. Слабость эта — привычка быть бездумным потребителем.
Что касается того, как все эти весьма не безынтересные идеи были воплощены в жизнь Ричардом Келли, стоит обратиться к форме.
Особенности формы.
Совершенно очевидно, что Ричард Келли понимал, чего от него ждут поклонники «Донни Дарко» и видно было, что он постарался в некотором смысле оправдать ожидания: стиль Келли приятно узнаваем, некоторый сюрреализм, а точнее подобие мистики в фильме присутствует, но в «Донни» форма и содержание находятся в абсолютной гармонии, в форме же «Посылки» видны шероховатости, да и вообще она намного более проста, возможно, как и полагается коробке. Как ни жаль, в фильме «Посылка» нет сильного иносказательного образа, сопоставимого по загадочности с тем самым Фрэнком-кроликом, нет той стройности формы, что нам так понравилась в «Донни Дарко».
Начну издалека. Для меня форма была подпорчена такими грубыми «совпадениями», как то, что на кнопку почему то жали именно женщины, и это в то время, когда действие фильма показывает насколько корыстны и мужчины: главный герой явно не хотел брать на себя ответственность, но вполне охотно подтолкнул жену к этому шагу (кстати сказать, в рассказе Ричарда Матесона «Кнопка, кнопка…» позиция мужчины была куда более твердой, в фильме же он совершенно бесхарактерный персонаж, да и вообще был ли в фильме вообще хоть один характер — это еще вопрос). Женщины как-то само собой оказываются более смелыми, но не менее порочными. Все одним миром мазаны — здесь уж всё как есть в реальной жизни. От проявления слабости никто не застрахован, но почему же все они такие бесхарактерные?.. Почему на кнопку жали абсолютно все семьи? Должны были быть исключения все-таки для некоего равновесия. Неужели все так безысходно? Хотя после просмотра фильма надежда все-таки остается, что человечество еще может одуматься.
Довольно искусственно выглядели люди, синхронно оборачивающиеся в библиотеке, если бы они делали это действительно синхронно, может быть смотрелось более естественно, а так чувствовалась большая наигранность.
Не очень понятны бесконечная кровь из носа и падения в обморок. Не знаю, как-то это… Не слишком оригинально что ли. Если падающих было бы меньше, возможно, впечатления не были бы такими противоречивыми.
Три двери — один верный выход.
Фильм получился хоть и атмосферным (из-за чего его и стоит посмотреть в первую очередь), но не таким психоделичным, запутанным и интересным, как «Донни Дарко». На мой взгляд, «Посылке» и определенности жанра не помешало бы. Уже либо качественная драма, либо мистический триллер. Возможно, определенности прибавил бы урезанный хронометраж. Такой небольшой по объему рассказ Ричард Келли растянул на два часа, но если уж берешься размазывать по тарелке ложку каши, то не жалей масла, а не воды. Воды в фильме поубавить, и форма стала бы лучше. Без сомнений, этот фильм я предпочла бы в урезанном варианте на 1,5 часа и тогда оценила его на балл выше. Кроме того, существенный минус картины в том, что персонажи не слишком ярко прописаны. Все такие среднестатистические и отшлифованные. Может в этом был замысел Ричарда Келли, кто знает… Но выглядит это не так выигрышно, как должно бы.
Итак, несмотря на неоднозначность впечатлений, даю положительную оценку фильму
7 из 10
«Донни Дарко», по-видимому, так и останется лучшим фильмом Ричарда Келли, но идея «Посылки» не может не импонировать. Фильм заставляет задуматься над нашим отношением к людям, о том какой резонанс может иметь любой наш поступок.
Каждый получит свою «посылку», хочет он того или нет, но может не стоит открывать свой личный «ящик Пандоры»? Есть надежда, что мы сможем устоять, но есть всего один верный выход и об этом нужно помнить.
Нажми на кнопку — получи миллион долларов. Правда, при этом умрет незнакомый вам человек. Не особо кривя душой, стоит заметить, что кнопку нажали бы 80% населения Земли. Остальные 20% не стали бы этого делать, ожидая какого-нибудь подвоха. Супружеская чета Льюисов (неожиданно серьезная Камерон Диас и моложавый, но убедительный Марсден) испытывает финансовые затруднения. Ну а кто откажется от лакомого куска, если взамен требуется всего-то взять моральную ответственность за смерть незнакомца?
Методы и подходы Ричарда Келли весьма неоднозначны — сработавшие в его дебютном «Донни Дарко», они дали серьезную осечку в «Южных историях» превратив последние в действо, где черт ногу сломит. С «Посылкой», вроде как, должно было быть попроще — триллер с небанальной сценарной задумкой мог стать рывком Келли к массовому зрителю, но он опять-таки наполнил фильм замысловатыми параноидально-абсурдными сценами, забыв, произведение, какого жанра он снимает. Дело в том, что если вам импонируют режиссерский подход Ричарда с витиеватыми сюжетными линиями и атмосферными, но непонятными, а иногда, и малозначащими сценами, то «Посылка» — идеальный кандидат для просмотра. Если же нет — пропустите это кино мимо себя.
Келли напрочь забывает, что он должен снимать триллер — от саспенса тут всего-то парочка «бу» моментов, которые, тем не менее, довольно искусно исполнены. Атмосферности тут предостаточно, но вся она какая-то больная и больше похожа на бред воспаленного мозга. Но, кроме крепкой постановки, и мрачной атмосферы, фильм должен обладать цельным повествованием, и именно этого тут не хватает — слишком много Ричард нагородил ответвлений, философских раздумий, банально забыв при этом о логичности сюжета. Начинающийся довольно чинно и стандартно, как для рамок массового кино, к первой половине «Посылка» превращается в набор замысловатых сцен, становясь похожим на знаменитую кассету из «Звонка» растянутую, правда, до полного метра. И когда, зритель готовится к шокирующей концовке, Келли, внезапно обрубает фильм самым банальным, пусть и серьезно-драматическим финалом. Как бы хороша тут не была Диас, как бы ни старались Марсден с Ланджеллой, но за подобные дисгармонии в Голливуде принято вручать «Золотые малины» — или заканчивай на высокой ноте, или снимай попроще, чтобы средина фильма не казалась претенциозной мутью.
«Только я вам посылку не отдам. У вас документов нету». Почтальон Печкин
Кабы не было зимы в городах и селах, никогда не зрели б мы этих кин веселых. Не кружилась голова от абсурдных кнопок, не страдала детвора от ошибок взрослых. Печкин определенно симпатичнее был, почтальон в исполнении Фрэнка Ланджелла изначально не создает доверительное впечатление. Однако природное отвращение героини Кэмерон Диаз отступает перед возможностью легкой наживы. А потом была игра… Можно даже сказать напряженная, ибо не хотелось ни на секунду отрываться от происходящего на экране.
Началось же все с посылки. В ней было устройство. На ней была кнопка. В нём не было ничего. Так и хотелось подобно Печкину восхититься: «До чего техника дошла…» Нажмешь и вах у тебя миллион. Правда есть побочный эффект — где-то умрет незнакомец. А ещё о «постановке на учет» в некий секретный род исследователей перед заключением договора не сказали ничего. С чего-то даже вспомнилось «Шоу Трумана».
Допустим — за вами следят.
Вот так вот. Нажали на кнопку, получили миллион долларов, конфиденциальность была гарантирована, а косые взгляды все равно так и уставились на вас. Да ещё и аллергию у окружающих вызываете — у них из носа начинает идти кровь. Небольшой городок становится заложником толи военных, толи высших мистических сил. Происходящее с вами не случайно, виной всему меркантильность. Как говорится: бесплатного сыра не бывает, и за любые действия приходится отвечать. Чемодан набитый миллионом долларов приносит больше проблем, чем удовлетворения.
«Посылка», а конкретно, вторая половина фильма предстает жутким зрелищем на тему «Матрицы». Человек оказывается подопытным мышонком, бегающим по спирали в направлении неминуемой участи уготованной ей профессором. Создается впечатление, что за героев фильма выбор уже сделан, им остается его выполнить, а ведь как все могло случиться если б…
Вот-вот если б да кабы. Если бы не была нажата эта злополучная кнопка, если бы не прогремел выстрел, если бы вновь не была нажата эта кнопка, если бы не прогремел выстрел и так далее. Разные люди, одинаковые судьбы. А за всем процессом наблюдают силы, желающие выяснить — потерян человеческий род «объединившийся» в общество потребления или есть ещё что-то святое у нашего брата. Да к чёрту…
Допустим, есть ещё что-то святое у нашего брата.
Сделать правильный выбор сложно, а исправить допущенную ошибку ещё сложнее. Иногда за возможность её исправить приходится платить двойную цену, а то и больше. «Посылка» как раз о том, что неосознанный выбор приводит лишь к плачевным последствиям. Самостоятельно исправить ситуацию оказывается ещё сложнее и опять приходится выбирать. Нео тоже мог выбрать другую таблетку. Благо выбор есть всегда, но у каждого варианта свои последствия, и не факт, что положительные.
Ок, начну с хорошего, смысл всё-таки был. Но я напишу про оболочку. Честно говоря, даже не думала, что я еще и рассуждать буду про этот фильм.
Вопрос первый — зачем там нога? Шок не прошел до сих пор. Вот сидит красивая такая Диаз, и тут на тебе, она решила снять сапог и носок. Зачем эта сцена в фильме? Я спокойно смотрю на терзания в «Пиле 4," но на обрубленную ногу Диаз, кроме шока никак больше не могу отреагировать. В этой сцене «столько смысла», что я пришла к выводу, что режиссер все-таки курнул чутка.
Вопрос второй — когда Кемерон подписала контракт на съемки? Она либо была под кайфом, либо проспорила режиссеру.
Дальше по списку, мужчинка с огрызком за место щеки. У меня создалось впечатление, что фильм был снят только ради, того чтобы показать этот огрызок. Вот мол, посмотрите, чудеса грима! Признаюсь, впечатлена.
Глубокий смысл можно, конечно, найти и рваной тапке советского пошиба. Но когда в фильме играют голливудские гиганты, которые явно не на волонтерство пришли в эту картину, этот «высосанный» смысл теряет свою силу.
Последний вопрос — режиссер, интересно, до сих пор в долгах?
`Кнопка, иди со мной!` или X-Files по Твин-Пиксовски
Как-то оно всегда так получалось, что если отзывы о фильме делились пополам, то мне он обычно нравился. Посомневавшись, понял, что после просмотра этого фильма все таки опущу заветный большой палец вниз.
Разве можно было так испоганить такую отличную идею?! Ведь все говорило о том, что зритель должен был задаться серьезными, философскими вопросами и стать свидетелем психологической драмы и внутренних конфликтов персонажей! Не спорю, все это в какой-то степени присутствовало, но для меня оно безнадежно затерялось за попытками понять `какого же хрена там, собственно, происходит?`. Нельзя пытаться создать одновременно `Твин Пикс`, `X-Files` и еще Бог весть что, не надеясь, что мистическая составляющая не отвлечет зрителя от главного режиссерского посыла. Так уж устроен человек: как только на экране начинает происходить что-то загадочное — наш мозг сразу бросает все ресурсы на разгадывание этого необычайного и неведомого. Какая уж тут философия!
Именно поэтому фильм я, в принципе, не воспринял. Уж слишком много было всего там намешано. Эдакая каша-малаша из теорий о внеземной жизни, других измерениях и магической силе природных явлений, поданная под соусом из весьма несвежей философии а-ля `ни-один-поступок-в-этой-жизни-не-проходит-бесследно`. Было!
PS: Справедливости ради, хочу заметить, что не считаю время, потраченное на просмотр, потраченным впустую. Видал картины и намного похуже…
Последний фильм Ричарда Келли «The Box» (в нашем прокате «Посылка», хотя содержательно «Коробка» была бы правильней) берет за основу коротенький рассказ Ричарда Мэтисона ("Я — легенда» и «Куда приводят мечты» его же) «Button, Button» и выстраивает на его основе огромный мир.
Тем, кто любит «Донни Дарко», смотреть обязательно. В «Боксе» тот же самый многослойный глючный запутанный фантастический келлевский мир с близкими линчевскими и кубриковскими вкраплениями и кучей смыслов (включая даже цитирование Сартра). Никогда не фанател от «Донни», но два раза пересматривал и буду еще. «Посылку» пересматривать тоже хочется сразу же. Реальности, создаваемые Келли, завораживают.
Решил посмотрел фильм по рекомендации знакомых. Якобы, американский проморолик фильма «Посылка» убедил их в необычайности всего в этом кинематографическом шедевре: здесь вам и интригующий сюжет, и лучшая актерская работа Кэмерон Диаз, и заговор инопланетян, и глубочайшая философско-гуманистическая идея.
В действительности же фильм представляет из себя МегаЗанудную бредятину, которую хочется выключить после первых 15 минут просмотра. Есть такие фильмы, смотря которые понимаешь, что фильм — говно, но где-то внутри теплится надежда, что вот сейчас эта сцена закончится, и начнется что-то действительно интересное, ведь не зря же здесь играют такие хорошие актеры, да вроде бы и сюжет не настолько плох, но нет! это иллюзия. проходят пять, десять минут, а становится только хуже. Сюжет «Посылки» примитивен и вторичен до одури. Дейстиве развивается со скоростью черепахи, которой хочется дать под зад, чтобы она скорее переползла дорогу, так как тебе ужасно жаль своего времени, потраченного на ожидание чуда впустую. Кажется, что диалоги писали те же недалекие люди, что сочиняют агитки для сектантов Каббалы. Сюжет действительно непредсказуем, так как настолько идиотский, что у нормального человека в голове не укладывается, как можно снимать такую х. йню в 21 веке. Фильм давит на психику не только бредовостью происходящего, но также и отсутствием хоть какого бы то ни было юмора, а значит нет разрядки для зрителя, которого бесперебойно грузят пессимистическим идиотизмом, а от этого во время просмотра становится еще гадостнее и противнее.
В общем, «Посылка / The Box» — один из ярких представителей занудных фильмов-пустышек. Вы не поверите, но он один в два раза хуже, чем оба «Обитаемых острова» вместе взятых. Пожалуй, даже еще хуже, чем фильм «Иностранец» со Стивеном Сигалом, а хуже него вообще быть ничего не могло, пока не появилась вот эта вот «Посылка» с дерьмом.
Фильм интригует. Режиссер в самом начале очень хорошо доносит нам, зрителям, атмосферу семьи и раздумья над предложением о кнопке. Он строит контраст — кнопка — деньги — жизнь. Зрители в недоумении — кнопка, что же дальше? Очень хорошее начало.
Весь фильм сделан в неплохом стиле тридцатилетней давности. Мне стало непонятно, почему такая успешная семья в своем маленьком городке, имея спортивный автомобиль корвет и роскошный дом, замечательные профессии — учительница и ученый, умудряется залезть в долги. Это неубедительно. Вообще, после того, как основные события начали активно разворачиваться, смысл фильма стал испаряться. Основная интрига позади и история уже не клеится почему-то.
В любом случае этот фильм заставляет задуматься и небольшая паранойя режиссера этому не мешает.
На сто миль правее жизни, на тридцать лет ниже смерти.
Коробка пуста. Это — просто кнопка. Допустим, её можно никогда не закрывать. В ней можно хранить ценности, ведь она выглядит очень солидно. Или, её можно просто поставить на шкаф, как украшение. Жаль только, что кнопочку эту спустя день мы больше не увидим. Кнопка, кнопка…
Нажать ли тебя? В мире умрёт какой-то неизвестный. Я просто разверну утром газету, которую раскидывает по улицам мальчик-посыльный, пробегусь глазами по некрологу… может, одного из этих людей убил именно я. Но, ведь, как об этом узнать? Как доказать? Быть может, мистер Стюард ищет причину убить кого-нибудь, чтобы потом свалить всё на меня? Допустим, он скажет: «Это он нажал на кнопку! Он повинен в смерти убитого мной человека!» И меня посадят? Не думаю. Эта посылка пуста. Как он вообще может узнать о том, нажал ли я на кнопку?
Это была посылка всему миру. Небольшая коробочка, в которой под стеклянным куполом спрятана большая красная кнопка. В русском анекдоте как-то нажали на красную кнопку, и генералу только и оставалось, как американским гостям орать: «Да нет больше вашей Америки!» Каждый зритель задумался на несколько мгновений, «а я бы убил кого-то мне безразличного за деньги?» И вопреки ироничной мэтисоновской прозе, Ричард Келли нашёл в этом вопросе свой целый новый мир.
Опять смерть. Опять апокалипсис. Опять где-то на задворках вселенной сознания спрятался мыслящий разум. Как бог из игры «Sims», в которой нет никакого смысла. Как мысль, рождённая в мысли.
Возможно, это всего лишь синдром поиска глубинного смысла. Но есть что-то в этом великолепное. В нагромождении бесполезными деталями. В бессмысленной сложности, которую Келли просто обожает и строит самыми дешёвыми методами. В какой-то необычной простоте финала.
И есть нечто лиричное в фоне главной семейки фильма. По прошествии сюжетного времени, голову не покидали мысли, что семья Льюис была некоторым родом проекции мира, единственной правильной реальности. Столкновение сентиментализма и реализма, которым являлись жена и муж. И планы будущего в лице сынишки. И загадочная фигура бога — мистера Стюарда. Быть может, небольшая красная кнопка в вольной интерпретации является яблоком раздора. И, конечно же, в таком случае гадким змием-искусителем был кризис и недостаток финансов.
Из миксера стал выделяться умелый саспенс, как неожиданный побочный эффект, именно в лице которого и становится понятно, что Келли взрослеет и всё же совершенствуется. Ведь, если странные символы Донни Дарко являлись чем-то неподвластным пониманию, то основные неразборчивые акценты Посылки кажутся уже расставленными грамотно умными бессмысленностями.
Просто главным уже становится не сама философия. Важно принять правила игры Ричарда Келли. Без покорения его творчество, к сожалению, не воспринимается в большинстве своём. И так и останется слишком нудным и муторным «не знаю чем».
Становится страшно. Действительно страшно.
Когда люди безмолвно бредут за тобой по коридорам библиотеки. Когда инвалид чувствует к полулицему Стюарду безмерную любовь и благодарность. Когда зевнув в миллионный раз начинаешь считать, что твоя собственная жизнь гораздо интересней фильма на экране. Здесь что-то действительно не так.
И даже неожиданное раскрытие смысла кнопки и её формы, приведённое мистером Стюардом, простое, как обувная коробка, кажется неким всевышним пафосом, истерическим издевательством над зрителями. Потому что Келли любит, когда в его работах пытаются открыть новые грани самостоятельно. Келли любит, когда из хаоса пытаются создать порядок.
Келли снова показал смерть мира, апокалипсис света. Возможно, в этом и заключается его страсть. Он ищет в зрителях богов. Тех, кто может создать из его первозданного хаоса мир.
Нечто религиозное, протянутое под призмой понимания и нарочно скрытое под истиной. Нечто личное под тяжестью глобального.
Первое, что пришло в голову приблизительно на 10 минуте просмотра фильма — эта забавная ассоциация. Вот представьте: Вы покупаете в хорошем Японском ресторане порцию вкуснейших и полезных суши (ням-ням!)… Привозите их домой, но тут Вас охватывает непреодолимое желание покреативить и Вас нещадно поглощает творческий процесс — Вы кидаете суши на предварительно смазанную сальцем горячую сковороду, добавляете чеснок и кубик «Галина Бланка» со вкусом курицы… укроп, соль, перец (по вкусу). Одним словом занимаетесь полнейшим мракобесием, уничтожая, тем самым, первичный продукт СУ-ШИ!
Такая же несъедобная смесь получилась в результате глумления режиссёра Ричарда Келли над рассказом Ричарда Мэтиссона «Кнопка… кнопка».
Кроме извращенной идеи, в следствии буйства фантазии режиссёра, была утеряна и глубочайшая мораль маленького, но великолепного рассказа (на досуге рекомендую прочесть оригинал).
Не покидало ощущение, что сценарий писался в дикой спешке и г-н Келли просто не успевал уделить внимание сценам, которые должны были бы объединять один кадр с другим. А поэтому несколько раз мне казалось, что я пропустила что-то очень важное, какие-то логично-необходимые мизансцены, коих не было априори.
Привкус дешевого тунеядства не покидал в течении всех 115 минут сего кощунства.
Концовка… Поразила «оригинальностью» и «таинственностью», и ирония могла бы закончиться иронией, если бы не дикая печаль о загубленной возможности снять действительно шедевр, ведь рассказ давал такую возможность.
347.9 тыс., 
264.6 тыс., 
