Артур и Норма — молодая семья, которая испытывает финансовые затруднения. Неожиданно супруги становятся счастливыми обладателями коробочки с кнопкой.
Им объясняют, что, если нажать на кнопку, они немедленно получат 1 млн долларов. Одна тонкость — в этот момент где-то умрет совершенно незнакомый им человек…
Мне фильм не понравился, но стал темой для интересных мыслей.
Основой для «Посылки» послужил рассказ Ричарда Матесона «Кнопка, кнопка…». Однако если этот рассказ — своего рода переложение библейской истории про Адама и Еву, то фильм больше напоминает «конец» библейской истории — Апокалипсис; ну, или не очень удачную экранизацию молитвы «Отче наш» — вернее, той ее части, где есть слова «Не введи нас во искушение». «Посылка» — это фильм о введенных во искушение людях.
Однако если в Библии искуситель никого не искушает без ведома Бога, а Бог «верен, иже не оставит вас искуситися паче, иже можете», то в фильме инфернальный мистер Стюард искушает так, что сил никаких не остается уйти от искушения; за одним испытанием следует другое, за другим — третье, и так до бесконечности, пока человек не сломается. И нет никого, кто мог бы остановить искушение: мистер Стюард всеведущ, почти вездесущ и всемогущ, и сам собой представляет что-то вроде Господа Бога, ибо взялся осуществлять Страшный Суд. А история о том, как мистер Стюард стал тем, кем стал, — это прямо-таки история Второго пришествия.
Только вот странный это Господь, карикатурный. Не любящий, а чуждый и жестокий, лукаво-вежливый и холодный. Людей, которых он уничтожает, предварительно запутав и запугав, он не пытается спасти: скорей наоборот, с каждой минутой участия в его игре, они все глубже и глубже проваливаются в бездну. Так, спрашивается, тот ли это Господь, которого все время поминает Артур всуе? Как-то сомнительно. Я бы сказал, этот фильм представляет еще одно изображение Зла с большой буквы, Зла, которое усиленно маскируется под Добро, но — хвостик-то торчит, и копытце, и рожки.
Именно в этих библейских аллюзиях — плюс фильма. Не знаю, это ли хотел показать режиссер, но кое-что интересное получилось, вне сомнений.
К большому сожалению, подкачала форма. Фильм структурно распадается на несколько обособленных фрагментов, которые связанны друг с другом весьма посредственно. Из-за этого смотреть фильм тяжело, основная идея теряется. Будто бы в стандартные 2 часа попытались впихнуть материал для сериала из 50 серий. Первоначальное следование канве рассказа Матесона сменяется непонятными событиями с фантастической окраской, туманные разговоры о чем-то намекают, странная девушка смотрит на карту, а водяные параллелепипеды будто нужны только для красоты: как же так, в фильме почти не было компьютерной графики, надо это исправить! Конец же, хотя и остался в русле «искусительной» темы, о которой я писал выше, оставляет ощущение нелогичности. Я думаю, многие из зрителей, окажись перед таким выбором, выбрали бы иной вариант, да и сам Артур должен был поступить иначе: его любовь к жене, показанная в начале фильма, когда он работал над подарком, не могла столь быстро испариться.
Этот кинофильм требует пересматривания и усиленного обдумывания для нахождения, так сказать, зерна истины; чем-то он похож на живописную картину, на которую можно посмотреть только вблизи, с расстояния в пять сантиметров: все распадается на фрагменты, а произведение в целом увидеть не удается. Мне хотелось бы поставить фильму более высокую оценку, но, по крайней мере, — это очень твердая пятерка (из десяти).
Идея фильма оригинальна. Она вызовет интерес у большинства зрителей и привлечет внимание. При этом Ричард Келли не снял привычный нам триллер, или детектив. Его стиль режиссуры своеобразен и будет многим непонятен, особенно непонятен зрителю, который надеялся расслабится за просмотром фильма с попкорном. И это скорее достоинство, чем недостаток.
Фильм показывает время семидесятых годов и снят в таком же стиле. Но качество съемки и обстановка того времени воссоздана так, что фильм будет приятно смотреть даже тем, кому не нравиться ретро.
Актерская игра на высоте. Сложно найти актера, который бы плохо сыграл свою роль, даже из множества актеров второстепенного плана, все они оставили только хорошее впечатление.
Сюжет может показаться слишком сложным, несвязным и откровенно надуманным. Но такова особенность стиля Ричарда Келли. Я бы не сказал, что все приходится находить между строк. Нам оставляют множество намеков, которые в конце концов подводят нас к финалу и главной идеи фильма. Ошибкой зрителя может стать желание воспринимать реально, некоторые абстрактные понятия в картине. И такой абстракции в фильме достаточно, именно она как мне показалось, отлично дополнила оригинальный рассказ Ричарда Мэтиссона «Кнопка, кнопка» и усилила значимость главной идеи картины.
Все завязано на выборе, и от выбора зависит не только наша судьба. Если нажать на кнопку, то в этот момент где-то умрет совершенно незнакомый человек. Но если человек не умрет, будет ли нажата кнопка?
Фильм «Посылка» представляет собой целую коробку непоняток, недомыслиц и странностей.
Во-первых, что сделают разумные, интеллигентные люди, работающие в НАСА и в Университете и имеющие в родственниках полицейского, увидев перед домом коробку и уезжающую черную машину? Как минимум задумаются, не слишком ли это подозрительно, и не бомба ли это, а как максимум позвонят в полицию. Я очень слабо представляю себе умного человека, несущего в дом не просто что попало, а что-то вызывающее подозрение с первого взгляда. Уже с первых кадров всё дальнейшее начинает вызывать сомнения и вопросы. Потом приходит этот загадочный мистер Никто и предлагает весьма сомнительную сделку. Ну какой адекватный человек не заподозрил бы подвох и сунул нос в раскрытую мышеловку? Разве жизнь в принципе не учит тому, что просто так ничего не бывает?
Во-вторых, обеспеченная семья. Я понимаю, если бы это предлагалось низшим классам, едва сводящего концы с концами. Но шикарный дом, отличная машина, неплохая работа. Неужели так сложно пожертвовать машинкой или дорогими картинами или просто шиком, чтобы заплатить сыну за учебу? Нет, нужно жать на какие-то непонятные кнопки, тем более ради жизни человека. Если они не поверили в то, что кто-то умрет, то зачем нажимали?
Другой вопрос, о морали нашего общества. То, что я описала выше ставит ее весьма в невыгодное положение. Невольно задумываешься, а если бы я была на ее месте, нажала бы на кнопку? Смогла бы отказаться от миллиона долларов? Не знаю, но уверена в одном: я бы в дом не взяла подозрительную коробку пришедшую в 7 часов утра в принципе, и вот снова говорим «Браво» глупостям американцем, на которых строятся большинство «шедевров» американского кинематографа. Ну почему хоть раз не позвонить в полицию при виде подозрительной вещи ли или не мотать головой за рулем? Потому что тогда нельзя было бы создать подобное шоу.
А в целом фильм, если забыть про такие неувязки, один раз фильм посмотреть можно, хотя бы из-за Кэмерон диаз и очередной сказки про высшие силы, ставящие эксперименты на ничего не подозревающих американцах.
«Нажми на кнопку, получишь результат, и твоя мечта осуществиться» — пел когда-то солист группы «Технология». То же самое предлагается сделать героям фильма «Посылка» семейной паре Норме (Кэмерон Диас) и Артуру (Джеймс Марсден) Льюисам: нажать на кнопку и получить в качестве результата один миллион долларов и осуществление мечты.
Но не все так просто — если кнопка будет нажата, то в мире умрет «совершенно незнакомый им человек». Им остается сделать нравственный выбор, что важнее: жизнь неизвестного человека или их финансовое благополучие.
Идея просто отличная. Фильм по мотивам рассказа автора романа «Я — легенда» Ричарда Мэттисона «Кнопка, кнопка». Рассказ короткий — всего с десяток страниц, и было понятно, что в фильм будет привнесено много дополнительных деталей, но чтобы настолько…
Предполагалось, что весь фильм герои проведут в попытках принять решение. Нравственность будет сражаться с эгоизмом. Опять же: хотя семья находится не в самом лучшем финансовом положении, они далеко не бедствуют, скорее «живут не по средствам»: хороший дом, дорогая машина. Как сказала сама Норма Льюис: «Проще вести жизнь, которая нравится».
Но сюжет поворачивается совершенно неожиданным образом: фильм еще не дошел до середины, а кнопка уже нажата. Решение далось им легко — во всяком случае, особых мучений в момент его принятия зрителям не продемонстрировали. Странный человек по имени Арлингтон Стюард (Фрэнк Ланджелла) с изуродованным лицом, тот, который доставил таинственную коробку и изложил условия сделки, приносит обещанный кейс с миллионом долларов, и, уже уходя, многозначительно роняет: «Уверяю вас, что в следующий раз посылка будет доставлена кому-то совершенно вам не знакомому».
Даже на этой стадии кино все еще вызывало положительные эмоции — теперь герои должны были раскаиваться в своем поступке не только из-за чьей-то смерти, но еще и из страха, ведь в следующий раз «незнакомцами» могут оказаться они сами. За все нужно платить: неэтичный поступок еще понесет за собой соответствующие последствия.
Но уже после этого сюжет теряет всякий смысл и начинает прямо на глазах расползаться по швам: какие-то не то инопланетяне, не то высшие силы, молнии, ожившие мертвецы, эксперименты над людьми и прочего рода «миленькие» детали. Фильм превращается в полный хаос: персонажи бесцельно бегают, громко кричат и страдают ерундой. Но даже этого создателям картины показалось мало: мистер Стюард предлагает Льюисам еще один выбор, еще более абсурдный, чем первый.
Актеры положение не спасают.
Джеймс Марсден упорно пытается что-то играть, хотя, что именно — не совсем понятно. Эмоции, которые отражаются на его лице, часто совершенно не к месту.
Кэмерон Диас весь фильм ходит с таким лицом, как будто вот-вот расплачется, и она все-таки рыдает, но только в самом конце. Причем от ее рыданий хочется зевать, а сочувствия они не вызывают.
Наверное, единственный актер, кто выглядит адекватно своей роли — это Фрэнк Ланджелла, у него отлично получается ледяное спокойствие его героя.
Сильно постарались, чтобы взять хорошую идею и превратить ее в фарс. Нагромождение бессмысленных событий делает «Посылку» бессмысленной и «пестрой».
Вообще, довольно типичная ситуация для блокбастера — потеря смысла в угоду зрелищности и массовости.
Вначале фильм вполне заинтриговывает. Действие переносится в 1976 год, завязка не заставляет себя долго ждать: некий незнакомец с изуродованным лицом предлагает не вполне обеспеченной семье 1 млн. долларов за простое действие рукой — нажатие на красную кнопку на небольшом блоке-коробке. Но есть одно небольшое НО — вместе с нажатой кнопкой где-то на планете умирает человек. Таким образом, основная идея фильма сводится к вполне прозаичной дилемме — кошелек или жизнь. И фильм, в общем, вполне мог стать серьезным драматическим творением с трагическим концом. Однако режиссер решил преподнести совсем неожиданный сюрприз — всему виной снова оказался пресловутый внеземной разум, которому человечество снова в чем-то сильно насолило. Без внимания не осталось даже НАСА, по-моему, и так сильно обиженное современными авторами в популярной литературе.
Трудно сказать, какую реакцию предполагал вызвать Ричард Келли у зрителя. На протяжении всего фильма не покидает ощущение, что каждой сцене фильма не хватает какой-то логической завершенности. Становится грустно от понимания того, что это является «фишкой» данной картины. Трудно еще что-то добавить к сумбурности этого странного микса детектива, ужасов, триллера, фантастики и непонятно чего еще. Наиболее забавными показались сцены преследования главного героя в центральной библиотеке толпой загипнотизированных людей. Ужас и страх этим вызвать явно не получилось, только снисходительную улыбку.
Последняя надежда была на актерскую игру. Надо сказать, роль смешной девчонки удавалось постаревшей Кэмерон Диас куда лучше. Не то чтобы эта драматическая роль была полным провалам, но это явно не заявка на успех. Наверное, всему виной привычка видеть ее в более непринужденном образе.
Общее впечатление от фильма в целом довольно странное. Страха не вызывает, но хочется пойти помыть руки. Как-то жутковато и неприятно. Хотя последняя сцена вполне может вызвать ужас даже у невозмутимого зрителя — ничего не может быт страшней чем потеря чувств восприятия твоим собственным ребенком.
Режиссер очень четко, практически незавуалировано хочет пронести через фильм простые человеческие истины: вся жизнь человека — начиная с рождения и заканчивая смертью — тюрьма, коробка, в которую он заключен; человек (в особенности женщина!) ничтожен в своем выборе; ничто еще не потеряно для расы человеческой, ибо «в нас верят». Непонятным остается одно, на кого Ричард Келли все-таки взвалил роль палача, кто это «начальство», которое устраивает эксперименты над человечеством? Божественное промышление или инопланетный разум?
На эти вопросы каждый будет отвечать для себя по-своему. В этом, видимо, особая универсальность фильма. В целом, картина оставляет очень смутное и неоднозначное впечатление. Что-то между «хорошо» и «плохо». Хотя нейтральная оценка, как известно, считается самой неудачной для любого творения искусства.
Голливуд — странное место, там снимают и самые лучшее кино, и, судя по просмотренному фильму «Посылка», самое худшее.
Не хочу долго выбирать слова, чтобы пересказать весь бредовый сценарий фильма. Хочется сказать, что это худший фильм, который я смотрел за последние лет 5. Намёк на глубину высказываемой автором мысли так и остался намёком и в сухом остатке получился банальный треш. Поясню. Треш для меня — это не наличие гор трупов и расчленёнки (этого в фильме действительно нет), а своеобразное, проще говоря, хамское отношение авторов фильма к зрителям, т. е. нам. Именно такое отношения я испытал, просматривая этот фильм. Трудно передать словами, извините за сбивчивость. Видимо, нужно иметь определённый талант для этого.
Смотрите обязательно, но только если вам требуется наглядный пример плохого фильма, например, в учебных целях.
Отзыв довольно резкий, но не написать не мог, написать по-другому — тоже не мог.
Честно говоря, не думал, что у меня сложится об этом фильме негативное мнение. Ведь посмотрев трейлер к фильму, предполагал, что картина будет интересной, живой и необычной в своём роде. Но тут меня и, наверное, не только меня и ждало разочарование.
По сути, конечно если разобраться и взять в расчёт только задумку фильма, то можно с уверенностью сказать, что она конечно хороша и довольно оригинальна. Но есть впечатление и некий неприятный осадок, что режиссёр и его группа не совсем продумали основные детали фильма, отчего многое в действии фильма было либо не совсем понятно, либо и вовсе бессмысленно.
У меня, почему то осталось такое впечатление, что Ричард Келли сам не разобрался в сценарии и в смысле происходящего, он лишь показал самый верх истории, продемонстрировал верхушку айсберга, но не стал её разбирать и объяснять смысл происходящего. И осталось чувство незаконченности и непонимания того, а зачем всё это было.
Не спасли картину и актёры. Кэмерон Диаз и Джеймс Марсден. Их работа лишена всякой упорядоченности. Мне всегда импонировали их роли и нравились их незаурядные актёрские способности, и я не ожидал, что они так плохо сыграют свои роли.
В заключение хочется сказать, что при огромном желании фильм посмотреть можно, но он как говорится на любителя, причём очень, строго на любителя.
Хм… Только что досмотрела этот фильм. Честно говоря, чувствую какое-то опустошение. К тому же, не могу понять: жалко мне потраченного времени или нет. Во время просмотра я 3 раза задавала себе вопрос: «Зачем я смотрю эту ерунду?». И тем не менее интерес победил, и желание выключить DVD проиграло желанию узнать, чем же все таки закончится эта история. Вот об этом решении я абсолютно не жалею, ведь не досмотри я до конца — это было бы действительно потерянное время, а моя оценка была бы не больше 1 (хотя нет, 3 я бы поставила — игра актеров замечательная, да и задумка стоящая), но концовка ставит все на свои места. Под «все» я имею ввиду главную идею, но никак не огромное количество непонятных эпизодов, которые для меня так и остались загадками.
В первую очередь хотелось бы отметить игру актеров. Мне очень нравятся работы Кэмерон Диаз и Джеймса Марсдена, и данная работа не исключение. Играли они действительно замечательно. По началу мне показалось, что они немного переигрывают, но потом все стало на свои места. В общем, к этой части фильма у меня никаких претензий.
Дальше хотелось бы заметить отлично переданную атмосферу 70-х годов. Одежда, макияж, мебель… В общем, все очень соответствовало тем временам, по крайней мере в моём представлении. Хотя были небольшие промахи, но промахи в сюжете нежели в обстановке. Но об этом я скажу позже, а в плане атмосферы — все замечательно.
Теперь о задумке. Идея мне просто безумно понравилась. Ведь практически каждую минуту мы стоим перед выбором: пойти — не пойти, сделать — не сделать, сказать — не сказать. И часто от этого может зависеть наше будущее. В данном же случае от решения главных героев зависела не только их будущее, но и жизнь чужого человека. Было очень интересно наблюдать за их сомнениями, взвешиваниями всех «за» и «против». И в конечном итоге, их решение было вполне предсказуемым. Все, на этом моменте заканчивается некая интрига (лично для меня) и последующий час я смотрю научно — фантастическую историю, поклонницей коих я не являюсь, с огромным количеством непонятных событий и ненужных сцен. И хотя в этот период в фильме все же присутствовали неожиданные моменты, прослеживалась некая связь с началом, минусов оказалось гораздо больше. Далее наступает кульминационный момент, который для меня ознаменовал повторное «пришествие» интриги. И вот за концовку я безумно благодарна режиссеру. Идея становится полностью раскрытой, игра актеров достигает своего апогея, и кажется, что вот-вот произойдет чудо, «Иной» изменит свое решение или предоставит третий вариант выхода из ситуации. Но все идет своим чередом, как бы не хотелось что-либо изменить. И я рада, что режиссер сделал концовку «без поблажек», так сказать. Ведь в жизни третьего варианта не существует и существовать не может, и приняв единожды решение, мы отвечаем за него до конца. Так что если вы любитель хеппи эндов, могу вас разочаровать. Хеппи энда здесь не будет.
Теперь о минусах, которые для меня перевесили плюсы. Во-первых, первая моя мысль, когда я увидела эту коробку на пороге, была: «А я бы позвонила в полицию, вдруг там бомба». Она же абсолютно беспечно берет неизвестно что в руки, заносит в дом, муж открывает этот «сюрприз» на кухне во время завтрака. В общем, их беспечность меня просто сразила наповал. Тем более, что ее отец — полицейский, она — учительница, а он ученый, сотрудник НАСА.
Во-вторых, как для семьи, переживающей финансовые трудности, Норма великолепно одевается, у Артура просто офигенная машина, и дом меблирован просто замечательно. Да, они не богаты, но и нуждающимися (как задумано в сценарии, я полагаю) их очень трудно назвать. Дальше мне абсолютно не понятно присутствие НАСА, исследования Марса, люди — зомби, водяные порталы в библиотеке, странный паренек, который вначале унизил Норму, а потом оказался официантом на свадьбе брата Нормы (а потом он резко исчез, и сложилось такое впечатление, что сценаристы просто не смогли придумать, что же ему дальше делать)…
В общем, вопросов просто уйма, и не на один из них я не получила ответ. И если честно, я так и не поняла, куда в конце повезли Артура и что будет дальше с сыном.
Суммируя все вышесказанное, хочу подвести итог. К концу моей рецензии я поняла, что все же время я потратила не зря. И даже подняла свою оценку с 5 на 6. Идея у фильма очень интересная и неизбитая. Есть над чем поразмыслить. И одно то, что я задала себя вопрос: «Нажала бы я на эту кнопку?» (на который я так и не могу дать окончательного ответа, будет над чем поразмыслить..:)) очень много для меня значит. Это практически единственный фильм из последних мною просмотренных, который заставил меня над чем-то задуматься. По-этому, не смотря на огромное количество вопросов и сцен, от которых я бы избавилась, фильм все же стоит посмотреть. А для любителей научной фантастики он станет просто находкой! Так что удачного Вам просмотра, ведь одна идея чего стоит…
Как ярый поклонник Кэмерон Диаз, точнее её таланта, точнее его отсутствия, я не мог пропустить последний фильм с этой актрисой.
В моём мозге с давних пор бытует мнение, что кинопремьеры, которые не рекламируются на широком (или любом другом) экране, вполне себе самодостаточные вещи, на которые стоит сходить. Из всякого правила есть исключение.
Начнем с того, что в оригинале фильм носит название «The box», что, если мне не изменяет память, переводится как «Коробка». Наши переводчики решили пойти дальше и «коробка» превратилась в «Посылку». Вроде бы ничего страшного скажите вы? И будете неправы, ведь именно в слове «Коробка» заключается смысл фильма. (Я даже смог найти таковой)
Как человек, искренне презирающий жанр «научная фантастика» я был разочарован, потому что из мистического триллера, обещанного в буклете, ближе к концу он стал одним большим куском сайенс фикшн.
Но, будучи поклонником зеленых человечков и боёв в космосе, я вообще не досмотрел бы сие творение до конца.
Низкий поклон сценаристу, чьё имя теперь сложно забыть, т. к. оно добрых пять минут после окончания этого унылого говна висело на экране. (в размере 96 Times New Roman)
В последнее время фильм считается инди, если концовка для зрителя является полной неожиданностью. Видимо, именно к этому эффекту и стремился Ричард Келли, когда смешал полный вынос мозга с вполне себе неплохой задумкой.
Ближе к концу картины, я просто перестал понимать происходящее на экране и нервно посмеивался, слушая монологи про коробки, плавно переходящие в темы про ангелов смерти и «послежизнь».
Моё мнение, конечно, можно считать субъективным, учитывая мою всепоглощающую любовь к Диаз, которую я излил в самом начале, но, поверьте мне, если все люди будут умирать как она, от выстрела в сердце в упор, то я предпочел бы собрать весь огнестрел на земле в большую кучу, хорошенько сдобрить её бензином и затушить об нее сигарету.
В общем, если вы мазохист, то смело идите на этот фильм, желательно в одиночестве и непременно после сеанса возвращайтесь домой пешком.
*Спасти этот фильм было бы возможно, сократив его минут до 40 минут. Но увы.*
347.9 тыс., 
264.6 тыс., 
