На берегу озера обнаружен труп молодой женщины. Полиция считает это обычным несчастным случаем. А вскоре в руки амбициозной тележурналистки Джесси попадает видеокассета с записью последних часов из жизни жертвы. Знала ли она, что за ней следили?
Что это — шутка, или нечто гораздо более зловещее? И Джесси, и ее продюсер Джейн решают, что это все-таки чья-то злая шутка. Но погибает еще одна женщина, и на этот раз прямо в студию присылают кассету, на которой во всех подробностях запечатлено как за будущей жертвой следят и затем жестоко ее убивают.
Джесси и Джейн начинают самостоятельное расследование и к своему ужасу обнаруживают, что неизвестный убийца следит уже за ними!
Основной мыслью, которая просто мучила Casey Cooper’а при просмотре «Американского преступления» (American Crime, 2004), стало известное крылатое выражение: «лучше меньше да лучше». И в случае с данной картиной создателям действительно лучше бы было не-до-стараться и снять как все, чем пытаться соригинальничать и испортить тем самым зрителю весь изначальный положительный настрой.
А ведь этот настрой действительно был! Триллер с интригующим синопсисом, в котором главный злодей снимает своих жертв на камеру, а после начала новостного расследования переключается на красавицу-репортершу — может и не так оригинально (вспомним хотя бы интернет-трансляции в «Не оставляющий следа»), но целиком и полностью достаточно для приманки зрителя к экрану. Та самая репортерша, которую играет несравненная Рэйчел Ли Кук и ради планов с которой опять же стоило включить телевизор. Добавьте сюда рейтинг R и вуаля — проект обещал стать как минимум достойным представителем жанра.
Вот только все эти громкие обещания (ожидания) на деле так и остались в тексте синопсиса, в списке актерского состава и в буковке «R» в графе рейтинга картины…
Начну с конца — кровавый рейтинг вылился в граем глаза замеченную обнаженную жертву на видеозаписи, которую к тому же так коряво сняли, что кроме факта нападения понять ничего невозможно. Убийств как таковых тоже замечено не было — ну упала героиня в воду с трупом, ну показали в кадре пару раз одну и туже картинку с гуляющими и живыми жертвами, ну испугались герои гонящегося за ними пикапа — но на этом «насилие» и закончилось.
Еще хуже обстоят дела с как мне казалось главной героиней, которую вначале показывают как и следует потенциальной центральной роли, но которая в середине фильма просто уезжает, чтобы дать сюжету переключиться в другое русло той же самой сюжетной реки, а зрителя оставить разочарованно вспоминать Рэйчел Ли Кук в первой части картины.
Тем не менее, игра главного злодея в «Сам себе видео-маньяк» остается на прежнем месте и кое-как пытается удержать зрителя у экрана — в конце концов, весь фильм не понятно: Кто же этот любитель поснимать своих жертв перед расправой? — и лишь ради расследования этого факта стоит дожидаться финала (чтобы собственно дождаться, с облегчением выдохнуть мол наконец то закончилось и выключить не дожидаясь начала титров с фотографиями актеров).
Правда, по ходу занудного раскрытия тайны создатели все больше будут подливать дегтя в первоначальную бочку мёда зрительских ожиданий. Как снимают любое стандартное кино? Идет себе сюжетная линия с героями — зритель смотрит на неё, и все довольны. Но не тут то было, здешние авторы вечно переключаются на документальную стилистику и в итоге мы пять минут смотрим фильм как фильм, потом смотрим кусочек с интервью одного из персонажей, а позже вообще появляется и сама программа «Американское преступление» (которая, кстати, передает привет названию фильма) в которой ведущий и по совместительству еще один новоявленный центральный персонаж истории повествует нам о ходе расследования, а позже и непосредственно включается в него. И эти вечные переключения, которые под финал все-таки сходят на нет (но уже поздно) больше расстраивают, чем привносят в фильм какую-то изюминку.
Напоследок остановлюсь на персонажах. Рэйчел Ли Кук в роли репортерши как всегда очаровательна, но ее здесь маловато. Уэйда Уильямса (сериал «Побег») вообще хватило на один сегмент. Два неизвестных имени двух более главных героев (продюсер и внештатный документалист) были не так уж и плохи, но не более. Ну а больше всех отличился Кэри Элвис («Пила: Игра на выживание») — выдал на редкость противный по внешности, манере поведения и даже звукам голоса (вы только вслушайтесь в оригинальный голос героя за русской озвучкой) образ, но именно такой отталкивающий персонаж здесь был и нужен — и именно такого героя он и сыграл.
Итог: за текст синопсиса и идею маньяка с камерой — плюс, но за реализацию в кадре c потерявшейся Рэйчел Ли Кук и особенно с постоянными экранными прыжками от передачи в фильме к самому фильму и обратно — жирный минус.
