Действие разворачивается в США 1950-х годов, в эпоху маккартизма. Молодая коммунистка Эмили Крейн потеряла место редактора в журнале «Life» за «подрывную деятельность». В поисках работы, она нанимается на службу к пожилой женщине. Находясь в доме старой леди, Эмили случайно свидетельницей спора, разгоревшегося у соседей и, таким образом, случайно узнаёт важную тайну. Она посвящает в свой секерт влюблённого в неё агента ФБР, ещё не зная, что наж ней самой нависла смертельная угроза.
Сценарист Уолтер Бернштейн не раз обращался к теме МакКартизма и «охоты на ведьм». И если в «Подставном лице» с Вуди Алленом сюжет раскрывался в комедийном ключе, то Питер Йейтс — англичанин, поставивший в США такие ленты как «Бездна» и «Костюмер» — стилизовал «Дом на Кэрролл-стрит» под фильмы эпохи нуар и в частности шедевры Альфреда Хичкока. Даже музыка подобрана соответствующая — Жорж Дельрю великолепно воспроизводит классические струнные «атмосферы», причём хороши они с любой точки зрения — и как дань уважения эпохе 50х, и как звуковое решение конкретно этого фильма.
Интрига в конечном итоге тут вторична. Но нельзя не заметить стильности ленты, духа 50-х и опять же по-хичкоковски классической актёрской игры. Весь фильм состоит из цитат, из которых наиболее очевидная — кульминация. Безусловно, с реальностью у фильма мало общего, но и Хичкока мы ценим не за реализм.
Актёры: молодой и красивый Джефф Дэниелс радует, как всегда. А вот Келли МакГиллис (из «Топ Гана») чуть весь фильм «коту под хвост» не пустила — такая она противная, что хоть застрелись…
