Кино легкое и носит развлекательный характер. По мере продвижения сюжета мы знакомимся с семьей Глории — мадридской домохозяйки и уборщицы по совместительству. Семейка у нее, надо сказать, что надо: муж-таксист, тоскующий по гастарбайтерству в ГДР и своей немецкой любовнице; 14-ти летний сын барыга, торгующий всем чем только можно (значительно богаче своих родитилей); еще один сын по-младше, торгующий своим телом отцам своих друзей, и выжившая из ума, но от этого не менее симпатичная свекровь, обожающая шоколадки и газировку.

Действие разворачивается в холодном мадридском спальном районе, где так тесно жить, что даже неприятно становится на это смотреть.
Альмодовар показывает безвыходность ситуации Глории, и то, с какой легкостью она переносит свои жизненные проблемы. Конечно же, она истеричит и нервничает на протяжении всего фильма (особенно когда ее любимые таблетки от нервов запретили), но преодолевает она трудности с легкостью, которой я завидую.

В день, когда все ее заботы внезапно ее покинули и она остается одна в холодной квартире, она понимает — что жить-то по другому она разучилась, потому решает прекратить свою жизнь. Но вдруг видит своего младшего сына, возвращающегося домой и снова обретает смысл жизни. А благодарный зритель понимает, что нет безвыходных ситуаций.

Мои скромные 9 из 10

Экстравагантная комедия раннего Альмодовара вполне оправдывает свой успех. Фильм повествует о разных слоях общества, которые собираются все в одной квартире. Каждый член семьи — это отельный социальный тип, будь то преступник, безумец-сумасшедший, мошенник или порок. Единственный кто выделяется — это главная героиня фильма, уборщица чья работа символизирует стремление к чистоте и очищение окружающего мира. Мир, в картине Альмодовара — это тот самый жилой дом, где собрались совершенно разные люди: Мать тиран, которая замучила свою дочь, девушка легкого поведения, младший сын с изощренными сексуальными фантазиями, старший — преступник, наркоторговец, глава семьи — мошенник, фальсификатор чужих дневников и писем, старуха, обезумевшая на почве жадности и мать-уборщица, единственный человек которому есть дело до всего окружающего. И чем вам не мир? В нем есть все, добро и зло, справедливость и жестокость, целомудрие и порок, и многое другое.

Поразила концовка фильма, как форс-мажорные обстоятельства помогли решить проблемы целой цивилизации. Со смертью главы семьи, все стало становиться на свои места, мир стал изменяться к лучшему. Это наверное символизирует появление маленькой ведьмы, которая одним взглядом сумела переклеить на кухне обои и то как `ночная бабочка` нашла мужчину не на одну ночь. Это все придает картине некую схожесть с притчей, сразу вспомнился Перхан и фильма Кустурицы `Время цыган`.

А чего стоили последние кадры той застоялой хрущевки в которой обитали все представители низшего сословия. Квартира предстала в совершенно других красках, более ярких. Это замечательный символизм Альмодовара, который поразил меня больше всего в фильме. Дом стал чище и главная героиня смыла с себя всю грязь, которая обременяла ее в течении долгого времени. Фильм однозначно заслуживает высший оценки.

Вот, где самая настоящая семейка Адамс, только в фильме Альмодовара. Чего только стоит, странноватая бабушка (в исполнении блистательной Чус Лампреаве), которая подобрала на улице ящерицу и принесла её домой, которая собирает на прогулке огромные ветки и складирует их в шкафу, больше всего любит минералку и кексы, складывает их в тумбочку и прячет от всех. И таких героев в этом фильме немало.

Но самая главная фишка Альмодовара — это незабываемые вставки в фильмах, такие как чёрно-белый ролик в «Поговори с ней» или реклама про испанских и немецких пенсионеров в «Свяжи меня». В «За что мне это» это потрясающая сценка про кофе в постель.

Фильм очень хорош, дерзок и с отличным юмором. Просто не стоит воспринимать всё происходящее на экране всерьёз, так как режиссёр намерено потешается над всеми нормами поведения в обществе. Так, как Альмодовар, никто не показывает женщин, он очень тонко подмечает наши слабости, недостатки и намеренно преувеличивает их в своих фильмах.

Обычная женщина, чьё тело уже тучу времени не знало ласки и любви, чьи руки привыкли к круглосуточному физическому изнурению, а голова не мыта которую неделю,- казалось бы, согласна бросить весь быт и всё к нему прилегающее и забыться во времени, наконец заняться собой; своим внешним обличием, зажить по-новому.. Но Альмодовар не был бы Альмодоваром если бы в этой, кажется, банальной и неудивляющей истории не появились фрагменты больше напоминающие откровенные вырезки из порно-статьи с живописной мозаикой из образов и мест, персонажей и их характеров, изучая которые, находишь полное различие или же откровенную похожесть; недостатки и плюсы, радуешься и сочувствуешь..

Частенько так получается, что действие, происходящее в фильмах Альмодовара, вращается вокруг женщины. Каждая из его женщин несчастна ровно на столько же на сколько потом узнаётся и счастлива. У Глории мало радостей в жизни. Как и было сказано выше, её жизнь кружится в суете и поту, семья медленно, но видно отслаивается.. Отсюда следует и депрессия и прочие неполадки, заглушить которые ей помогают лишь пилюли. В конечном счёте мы медленно наблюдаем за её увяданием, нервном в том числе. Но это Глория.. Вообще-то у всех персонажей картины есть свои личные проблемы, буквально у всех. У одних проблемы с семьёй, у других с эрекцией, у третьих с животными. Альмодовар складывает как конструктор караван проблем людских, а в конце проводит аналогию, что Глория и её порция неразберихи,- лишь частичка гигантского аквапарка суеты и пыли, в которой участвуем мы все без остатка. Кому-то просто есть чем заняться…

Но дело и не столько в проблемах женщин, мужчин и детей в этом фильме, сколько и, собственно говоря, в их счастье. Тут следует маленькая но очевидная реакция замещения: коэффициент положительных событий от отрицательных имеет место быть, и есть. Можно ли назвать эту смерть для Глории счастьем или нет не знаю.. Однако ощущение было такое, что Альмодовару просто надо было кого-то символически убрать из этой суеты; избавить его от неё, в самый расцвет его положительной активности, умерщвив его, дабы не выделялся из массы серых и угрюмых людей. Если нет сил держаться как все, будь добр покинь сей мир.

Всем бы им хотелось каким то волшебным образом наладить всё и сразу, но не получается.. И только девочку, которую сутками шпыняет мать, Альмодовар наделил телекинезом, который разок другой помогает ей слегка наказать мать за грубости.

Радует и то, что картина снята неброско и не длинна по времени. А от гей сцен Альмодовар воздержался и вовсе.

7 из 10

Начав беспардонными шокирующими фильмами, тем самым, возможно, реанимировав кинематограф Испании, находящийся в застои после режима Франко, Педро Альмодовар очень быстро перешел на картины куда более сдержанные. В заслугу режиссера-самоучки можно записать еще одно достоинство — он, выработав определенный стиль, очень боялся повторений, поэтому уже с первых лент всячески старался разнообразить тематики. «Что я сделала, чтобы заслужить это?» или упрощенное «За что мне это?» — четвертая крупная картина режиссера и хулиганской тематики молодого Альмодовара здесь почти нет, остался стиль, чудесный юмор, чувство ритма и желание развлекать зрителя несмотря ни на что.

Проба почвы бытовой драмы поддалась режиссеру, на ней выстроено своеобразное произведение, в котором сочетаются и трагизм, и ирония, и здравый абсурд, который, однако, иногда выступает за рамки, как, например, в сумасшедшей сцене с девочкой-телепаткой. Каждый из героев может присвоить себе фразу, выдвинутую в название, у каждого жизнь идет под откос, а вернее в ней больше проблем, чем решений, что неизбежно ведет к трагедии. Носитель такой горькой трагикомичности особенно выделяются в Чус Лампреаве, одной из постоянных актрис Альмодовара, сыгравшей полусумасшедшую бабушку главной героини, прячущую в тумбочке сладости и тащащую с улицы палки и всякую живность. Ее привязанность к ящерке по кличке Денежка особенно умиляет.

Впрочем, это вовсе не говорит о том, что другие персонажи менее трагичны. Мать семейства, в исполнении Кармен Мауры, выбивается из сил по хозяйству, устраиваться на работу прислугой к супружеской чете писателей-авантюристов, денег не хватает даже на еду, тем более на дантиста: хоть младшего сына у него оставляй. Старший наркотой приторговывает, а на школу так все давно уже забили; в довершение ко всему еще и любимые таблетки изъяли из свободной продажи, признав наркотиком. А еще ведь есть и принципиальный муж, который не хочет подделывать рукопись Гитлера вместе с тем самым писателем-авантюристом, даже, когда в холодильнике пусто. Как тут обойтись без жертв?

И все же фильм драматичен лишь отчасти, возможно, даже драматичен он только в контексте произведений Альмодовара, ведь при всей серьезности у картины есть задатки эксцентричной комедии. Кажется, что жанровые рамки для режиссера не значат ровным счетом ничего, но именно смелость и непосредственность делает это несовершенное кино отличным независимым фильмом, где реализм играет не такую уж важную роль, а мир населяют немного чудаковатые люди, дающие волю своим тараканам.

Итог: эксцентричная бытовая трагикомедия и еще один жанровый эксперимент раннего Педро Альмодовара.

Прекрасная работа именитого европейского режиссера Педро Альмодовара является образчиком абсурдности. Кстати, улыбка проявляется уже с первых секунд просмотра, когда в титрах под надписью `сценарист и режиссер` в фамилии автора выделяется другим цветом вторая буква `о`, указывая на то, что произноситься она должна не иначе как АльмодОвар. С чем это связано, не трудно догадаться, потому что, даже стоя у кассы за билетом, не раз слышал произношение фамилии режиссера как АльмодовАр.

Картина `За что мне это?` — первая картина Педро АльмодОвара, просмотренная мной, поэтому можно назвать это очередным знакомством с классиками. Фильм представлен чуть ли не истерической иронией, граничащей с пародией и абсурдом. Драма и мелодрама с легким оттенком эротичности пронизаны этим самым ироничным юмором, который не может не заставить улыбнуться. Сюжет прост, поэтому легко воспринимается, но в то же время довольно интересен. Очередное подтверждение тому, что все простое — гениально.

Вот еще особенность — он всегда снимал фильмы, находя в них роли для актрис, с которыми уже работал. Не исключением, к слову сказать, стали и Пенелопа Крус, и Антонио Бандерас. Главную роль в этом фильме сыграла Кармен Маура, для которой она стала четвертой по счету под началом данного режиссера. И сыграла с чувством, так что ее героине даже начинаешь со временем симпатизировать.

Разбитый на мелкие кусочки, фильм под рукой мастера Альмодовара был собран в красивейшую мозаику, представленную зрителю. И следить за тем, как в одно единое собирается по кусочкам сюжетная линия — одно наслаждение.

8 из 10